Іконна дошка

Частини іконної дошки
Залевкашенная іконна дошка

Дошка іконна, ЦКА, дска - традиційна основа під темперний живопис в іконний писанні повинна була відповідати вимогам, за якими кваліфікувався працю іконописця. Дошкою для ікони служить з давнини: липа, береза ​​, сосна, ялина, сибірський кедр, модрина, дуб або клен. З дорогих порід вважалася привізна дошка, виготовлена ​​з кипариса. Дошки, як правило, тесати з плахи сокирою, обстругивают теслом. Поздовжнього розпилювання колод пилкою в Росії почали, ймовірно, з XVII століття. Так що вирубаний за допомогою сокири, більш якісний досвід в порівнянні з пилою, залишався позаду.

Слід інструменту, залишеного при обробки дошки, є своєрідною метрикою при датуванні твори. Однак, досвідчений реставратор знає, що при пізніших поновлений старовинних ікон тильні сторони могли неодноразово піддаватися перетесиванію, тому судити про первинне сліді стародавнього майстра, можна тільки по лицьовій стороні по втратам левкасу.

Для невеликих ікон використовувалися одиночні дошки. Великорозмірні ікони писалися на щитах, що збираються з кількох дощок. Зі зворотного боку, паралельно торцях, дошка зміцнювалася шпонками або клинами (різновиди клинів: ластівчин хвіст - стародавні, наскрізні - більш пізні), даючи можливість рухатися останнім у глибину за усіченою стороні, щоб оберегти дошку від можливих викривлення. З центральної частини дошки зазвичай вибирали поглиблення, зване ковчегом. Перед нанесенням левкасу під живопис клеїли паволоки, серпянку, рогожку або полотнину, попередньо тримаючи її в теплій воді для розм'якшення. Завданням паволоки служила оберігання дошки від можливого розтріскування в майбутньому, яке забезпечується вологою або перепадом температур, так само викликаних свічками. Нарешті на дошку наносили згаданий левкас, що очікує графа, золочення і живопис. Бічні і торцеві поверхні іконної дошки могли іменуватися бортом або хребтом.

Найчастіше заготівлею дощок для ікон займається спеціальний майстер - дощаннік, нанесенням грунту - левкасчік, до іконописцю дошка надходить вже в підготовленому вигляді.

Відомі також ікони, написані на загрунтованому з двох сторін полотні - "холстяних цках" або в мистецтвознавчому іменуванні "таблетках".

Дошка може піддаватися набухання, жолоблення, гнилі і пошкодження жуками-точильниками.

У західноєвропейської середньовічної живопису підготовка дощок була також самостійним ремеслом, так, члени Антверпенської гільдії на зворотному боці своїх картин випалювали клеймо, яке свідчило про те, що дошка є бездоганною, а виробництво дерев'яних дощок для живопису в середньовічній Фландрії становило монополію держави, живописцям заборонялося користуватися дошками, виготовленими в приватних майстернях.