Імператорські театри Російської імперії

Імператорські театри Росії - театри, існуючі за казенний рахунок, що знаходилися у віданні царського двору. Існували з 1756 по 1917 рр.. Також називаються придворні театри.


1. Передісторія створення імператорських театрів

1.1. Перший царський театр. Олексій Михайлович (Москва)

Вперше царський театр з'явився в Росії в 1672 за царя Олексієві Михайловичу і проіснував до 1676.

Ініціатором створення театру на зразок європейського став боярин Артемон Сергійович Матвеєв. Драматургом був призначений німецький пастор Йоганн Готфрід Грегорі, а називалася п'єса " Ахашверошового дійство ". Тоді було відібрано 60 іноземців, яких почали навчати акторського ремесла, а театр був нашвидку побудований в підмосковній резиденції царя, в селі Преображенському.

"17 жовтня 1672 пройшло відкриття довгоочікуваного театру і перша вистава. На цю важливу подію були присутні сам цар і всі його ближні бояри. В спеціальній ложі перебували цариця і її придворні дами. Перше представлення тривало 10:00, але цар додивився все до кінця і залишився дуже задоволений. Коли спектакль закінчився, глядачі тут же відправилися в лазню, так як вважали, що після такого "дійства" необхідно змити з себе всі гріхи. Театр називали в той час "позорищем". У 1673 році відбулися деякі зміни. Театр був перенесений в інше приміщення, яке знаходилося над Аптекарської палатою Кремля. Трупа акторів теж поповнилася " [1].

Однак зі смертю Олексія Михайловича в 1676 помер і перший російський царський театр.


1.2. Театри при Петрі I (Москва)

Ще з 18 століття в Москві працювали іноземні театральні трупи, в основному французькі та італійські. Це були приватні антрепризи. Приміщення вони будували свої або обладнали приватним чином небудь чужі споруди.

В 1702 Петро I побудував в Москві на Червоній площі поблизу Нікольських воріт Кремля перший в Росії публічний загальнодоступний театр, який проіснував до 1706 або 1707 і називався "Комедіальная храмина". Для нього було побудовано довге одноповерхова будівля. Глядацький зал вміщував до 400 чоловік. Вистави давалися по понеділках і четвергах і супроводжувалися музикою і сценічними ефектами. [2]. Театр призначався для виступів іноземних (в першу чергу німецьких) лицедіїв. Це була трупа І. Кунст, який незабаром організував і першу російської трупу і першу в Росії драматичну школу. Потім його змінив теж німецький антрепренер О. Фюрст (за іншими написаниям Отто Фіршт). При ньому і ще протягом наступних років на придворної сцені в Петербурзі і в Москві виступали виключно іноземці: італійська опера з балетом Ф.Арайі, німецькі трупи Манна, К. Аккермана, К. Нейбера, французька - під керівництвом серину і ін B 1704 російські актори показали в театрі три п'єси рідною мовою. Однак треба врахувати, що ці видовища більше нагадували ринковий балаган. Під істинними театрами розуміли дійства іноземних комедіантів.


1.3. Імператорський театр Анни Іоаннівни (Петербург)

В 1732 в Росію була привезена трупа "італійської кампанії", що складається з італійських співаків, комедіантів і музикантів, яку для власного задоволення побажала мати при своєму дворі імператриця Анна Іванівна [3]. Це була по суті перша за часом професійна придворна трупа в Санкт-Петербурзі (до того театри були в Москві). В 1735 з новою трупою комедії дель арте приїхала італійська опера-серіа.

При Ганні Іоанівні ж з організації в 1738 Танцювальної школи почалася історія петербурзького імператорського Театрального училища.


2. Імператорські театри при Єлизаветі Петрівні. Указ від 30 серпня 1756

Саме імператриця Єлизавета Петрівна стала родоначальником Імператорських театрів Росії.

В середині XVIII столітті при Єлизаветі Петрівні різко зріс інтерес до мистецтв. З 1742 Імператорські театри перебувають у віданні Міністерства імператорського двору. З XVIII століття з'явився чин - "придворний артист Є. І. В. (Його / Її Імператорської Величності)". В 1743 до складу Імператорських театрів увійшов французький придворний театр, значно пізніше в 1764 - французька опера, почав розвиватися російський театр.

Найвищим указом вирішено було визначити приміщення в Санкт-Петербурзі для першого російського театру, який розмістився в Головкінського будинку (нині на цьому місці - будинок Академії мистецтв) на Василівському острові. В 1752 в Петербург була викликана ярославська трупа на чолі з Федором Волковим. Частина акторів трупи Волкова була визначена для навчання в Сухопутний шляхетський корпус. Весь штат імператорських театрів затверджувався височайше і також визначалося платню від Придворної контори, якою підпорядковувалася Театральна Дирекція.

А 30 серпня 1756 був підписаний указ про заснування Російського театру. З цієї дати початку офіційний відлік структура Імператорських театрів, під егідою якої поступово зібралися кілька вже існуючих акторських труп і відкрилися нові казенні (государеві) театри.

"30 авг. 1756 імператрицею Єлизаветою був даний указ Сенату" заснувати Російська для вистави трагедій і комедій театр ". Директором театру був призначений А. П. Сумароков. З цієї дати починається історія публічних рус. імператорських (казенних) театрів. Ядро театру, створеного в 1756, склали виучеників кадетського корпусу з різночинців і актори ярославської трупи - Ф. і Г. Волкови, І. Дмитревский, Яків Шумський та ін Асигнування на рус. трупу були незначні - 5 тис. руб. в рік, в той час як зміст франц. трупи становило 20 тис. руб. в рік. Першими російськими актрисами були А. М. Дмитрівська, видатна трагічна актриса Тетяна Троепольская та ін

Трупа І [мператорского]. т [еатра]. складалася переважно з кріпаків ". [4].

До складу першої російської драматичної трупи в Петербурзі входили "придворні півчі, спадшіе з голосу" - Григорій Ємельянов, Павло Іванов, Козьма Лук'янов, Федір Максимов, Євстафій Григор'єв, Лука Іванов, Прокіп приказному; ярославці - Федір і Григорій Волкови, Іван Дмитревский і Олексій Попов, а потім склад поповнився Гаврилом Волковим, Яковом Шумським і Михайлом Чулкова. У трупу входили і п'ять актрис: Авдотья Михайлова, танцівниця Єлизавета Зоріна, Марія і Ольга Ананьїна і Аграфена Мусіна-Пушкіна (див.: Щорічник Імператорських театрів. СПб., 1904-1905. Вип. XV. С.27). [5]

Той же указ поширювався і на другу столицю - в Москві трупа була створена при Московському університеті, Вільний університетський театр очолив М. М. Херасков. Пізніше на основі цього театру була створена трупа Великого театру Петровського.

У 1759 році Придворна контора найвищим велінням Єлизавети Петрівни стала займатися новим російським театром, вистави давалися для царюючих осіб, а також для їх оточення - придворної і дворянської публіки.


3. Імператорські театри при Катерині II

Після смерті імператриці Єлизавети і дуже короткого правління Петра III театральне мистецтво в Росії переживає знову бурхливе піднесення з царювання на російський престол Катерини II. Однак і іноземні артистичні трупи під весь цей час теж не були забуті і шанувалися при найвищому дворі.

До 1766 року управління театру зосереджувалось у веденні придворної контори; потім імператриця Катерина II заснувала самостійну дирекцію всіх придворних театрів і повеліла будувати в Петербурзі театральну будівлю - майбутній Великий Кам'яний театр. Першим директором Імператорських театрів став І. П. Єлагін. Він

склав "Стат всім до театрам і до камер і до бальної музиці належить людям". У цей перший театр. штат, затверджений Катериною II, увійшли: 1) італійська опера і камер-музика, 2) балет, 3) бальна музика, 4) французький театр, 5) російський театр. 6) належні до театру люди і майстрові. Тим же "Статті" була заснована театральна школа і встановлені пенсії артистам. Спеціальним указом був створений Комітет для управління видовищами і музикою. Цей указ визначив організаційні форми діяльності І. т. Рус. драм. трупа зберігала найменування придворної і продовжувала давати вистави на придворній сцені в чергу з іншими придворними трупами. Поряд з цим рус. актори повинні були давати і публічні вистави "за гроші на міських театрах". [4]

Єлагін пробув на високому посту директора Імператорських театрів з 20 грудня 1766 по 21 травня 1779 р., після чого цю посаду зайняв В. І. Бібіков в 1779-1783 рр..

В 1783 для управління придворними театрами заснований "Комітет над видовищами і музикою" (1783-1786), який складався з генерал-поручика Петра Меліссіно, генерал-майора Петра Соймонова, камергерів князя Н. А. Голіцина і Адріана Дівова і камер-юнкери П. В. Мятлева, під головуванням Адама Олсуфьева.

У 1784 Комітет видав "узаконеного Комітету для приналежних до придворного театру", що представляють собою звід правил, що визначає поведінку всіх "належать до придворного театру".

В 1786 комітет скасований і директором придворних театрів призначений Степан Стрекалов (1786-1789); за ним слідували два рівноправних директора: генерал-майор Петро Соймонов і Олександр Храповицький (1789-1791).

З 1791 року придворні театри знову перейшли в одноосібне управління та директорами їх послідовно були: князь Микола Юсупов (1791-1799), граф Микола Шереметєв (1799) і обер- гофмаршал Олександр Наришкін (1799-1819), при якому в 1806, вже при Олександрі I, були засновані Імператорські московські театри.


4. Імператорські театри при Олександрі I

Пізніше, вже при Олександрі I, відбулися нові зміни. Статус, розміри Імператорських театрів значно розширилися: у 1803 році до складу його увійшли ще трупи, в тому числі італійська опера під керівництвом антрепренера Антоніо Казассі разом з займаним приміщенням - будівлею нинішнього Александрінського театру. Антрепренер Антоніо Казассі, не відаючи, надав Росії величезну послугу, запросивши із собою в Росію тоді мало відомого італійського композитора Катерино Кавоса. Кавос став родоначальником російської опери. Прийнятий на роботу в імператорський театр разом з італійською трупою, він незабаром зайнявся музичною частиною Імператорських театрів і зажадав поділу драматичної і музичної трупи, а потім і музична розділилася на оперну і балетну. У 1803 році капельмейстером італійської та російської оперної трупи став сам Катерино Кавос, а балетну очолив французький хореограф Шарль Дідлі.

27 квітня 1812, з нагоди від'їзду імператора Олександра I із Санкт-Петербурга, заснований був "для рішення вищих театральних питань" особливий комітет, якому був підпорядкований директор театрів; до складу комітету увійшли, між іншим, директор придворних театрів А. Л. Наришкін і міністр фінансів Дмитро Гур'єв.


5. Театральні будівлі Імператорських театрів. Санкт-Петербург

У 18 в. основні сцени - внутрідворцовие, а також:

  • Оперний будинок у Невській першпектіви в районі сучас. М. Конюшенної вул. (1742-1749),
  • Про Перно будинок у Літнього саду (арх. Ф. Растреллі; 1750-1763),
  • Великий (Кам'яний) театр (Карусельна, нині Театральна пл., 3; архітектор Ф. В. фон-Баур, М. А. Деденев, відкритий в 1783) Будівля Великого Кам'яного театру, розпочате будуватися в 1775 році архітектором Антоніо Рінальді, було відкрито в 1783 році (до слова скажемо, що театр проіснував до 1886 року, коли будівля була передана Русскому музичному суспільству для перебудови під Консерваторію і частково розібрано і увійшло в нову будівлю Консерваторії). Тоді ж, з 1783 року, почалися поспектакльние збори, з яких стягувалися податки. Для царського дому і придворних спектаклі залишалися безкоштовними. Дирекція І. т. повинна була забезпечувати всі придворні заходи, Придворні спектаклі були безкоштовними. Глядачів збирали повістками від Придворної контори. Бути присутнім на таких видовищах було і честю, і обов'язком.
"У святкові дні безкоштовні спектаклі грали і" для народу ". Указом імп. Катерини II від 12.7.1783 придворним трупам велено давати певне число вистав на місяць у загальнодоступних театрах (кам'яні та дерев'яні) для городян, які купували квитки на вистави" (див. Імператорські театри. Автори А. Л. Порфир, Ю. Н. кружним).
  • Дерев'яний театр. Спочатку був відомий як Театр Карла Кніпера, в 1779 став називатися Вільний Російський Театр. Передісторія: в 18 столітті в Петербурзі на Царицином лузі (нині Марсове поле), неподалік від царського звіринця, був побудований дерев'яний театр, призначений спеціально для виступу іноземних акторів, поступово він отримав таку ж назву Дерев'яний театр, або Малий, містився антрепренером Кніпером і артистом Дмитрівська, в 1783 р. куплений в казну. Проіснував до 1796/1797 р., коли був знесений. (Див. Малий).
  • Ермітажний театр (1783; арх. Дж. Кваренгі). Ермітажний театр будується при імператорському палаці Ермітажу за рішенням Катерини II архітектором Джакомо Кваренгі на фундаменті будівлі "Театрального корпусу", яке вже належало Імператорським театрам. На сьогодні Ермітажний театр - найстаріше з збережених театральних будівель Санкт-Петербурга.
Це невеликий придворний театр місткістю 250 місць, розрахований на імператорську сім'ю і невелике коло обраних і наближених осіб. Сам зал для глядачів унікальний: невеликий за обсягом, він влаштований так, що не вимагає використання театральних біноклів. Все, що відбувається на сцені видно добре з будь-якого місця. Зал має унікальну, з античним відтінком, формою і особливим об'ємом з природною прекрасною акустикою. Ці особливості театру ще раз підкреслюють майстерність і природний дар його архітектора. <...> А ось його фундамент, на якому він стоїть, за своїм віком ровесник самому місту. Архітектор використовує підставу і стіни попередніх споруд. Кам'яний театр при Ермітажі будується на місці приміщень старого, четвертого за рахунком, Зимового палацу. 16 листопада 1785 прем'єрою комічної опери А. Аблесімова "Мельник, чаклун, обманщик і сват" театр відкрив свій перший сезон (див. Ермітажний театр).

До 1809 в штаті Театральній дирекції (Петербург) було 7 труп (балет, 2 росіяни, 3 французькі і 1 німецька) та не менше 10 театрів, включаючи сцени заміських резиденцій.

У другій половині 19 ст.:

  • Маріїнський театр - імператорський театр російської опери та балету;
  • Александрінський театр - імператорський театр російської драми;
  • Великий Кам'яний театр - імператорський театр Італійської опери;
  • Михайлівський театр - імператорський театр французької музично-драматичної трупи.
  • Малий театр в СПб. відкритий 7 листопада 1879 Будівельник - архітектор фонтан. Спочатку орендувався дирекцією Імператорських театрів для драматичних спектаклів, потім у ньому набагато років притулилася французька, пізніше - російська оперета. У сезон 1895 - 96 рр.. театр був орендований дирекцією літературно-артистичного гуртка. - (Див. Малий).

До цього часу - друга половина 19 - початок 20 ст. - Контора Імператорських театрів представляла собою цілий департамент з величезною кількістю чиновників.


6. Театральні будівлі Імператорських театрів. Москва

У 1776 р. за указом імператриці Катерини II почалося будівництво театрального приміщення в Москві. Виконавцем був призначений князь Петро Васильович Урусов, який тут же взявся за будівництво. Але будівля згоріла, не встигнувши стати театром і прийняти ні акторів, ні глядачів. Розсерджений князь доручив справі свого компаньйона М. Медокс, який і побудував Великий Петровський театр. Забігаючи наперед, скажемо, що і це будівля згоріла в 1806 році, вже при імператорі Олександрі I і перейшовши в систему імператорського, тобто казенного. Нова будівля була побудована К. І. Россі на Арбатській площі, але і його спіткала та ж врахувати під час пожежі у війні з Наполеоном 1812 року. У 1821 році почалося будівництво театру на початковому місці за проектом О. Бове, і в 1825 році відкрився Великий театр Москви. У 1842 році театр перейшов під керівництво петербурзької дирекції імператорських театрів; з Петербурга в Москву приїхала оперна трупа. У 1853 р. згоріло і це приміщення, і театр був відновлений і оновлений архітектором А. К. Кавос, сином Катерино Кавоса. Ще в 1803 на вимогу музиканта і композитора Катерино Кавоса, який працював у Петербурзі, відбувся поділ трупи на музичну і драматичну.

Вистави давалися в будинку Пашкова, з 1808 - в Новому Імператорському театрі (Арбатська), потім з 1814 - в театрі Апраксина на Знам'янці.

Але ще до 1824 року, коли офіційно відкрився Малий театр, балетно-оперна (Большой театр) і драматична трупи (Малий театр) Імператорського Московського театру були єдиним цілим: єдина дирекція, одні й ті ж виконавці, але ще й довгий час після цього театри були з'єднані навіть підземним ходом, були загальні костюмерні і т. д.

Керуючі Московської конторою:

Керуючі Петербурзької конторою:

Дирекція Імператорських театрів:


7. Контора Імператорських театрів. XIX - XX століття

14 січня 1816 дії комітету були продовжені і на майбутній час, а з 22 лютого 1824 комітет був перетворений: до складу його увійшли московський і петербурзький військові генерал-губернатори, з яких останній, граф Михайло Милорадович, призначений був старшим членом. 19 грудня 1825, за смертю графа Милорадовича, старшим членом комітету призначено шталмейстер князь Василь Долгоруков. Після А. Л. Наришкіна директорами театрів складалися: гофмейстер князь Петро Тюфякін (1819-1821), Аполлон Майков (1821-1825) і Микола Бовдурів (1825-1829).

5 січня 1823 московські Імператорські театри виділені були із загальної дирекції і віддано у ведення московського генерал-губернатора кн. Д. В. Голіцина : директорами московських театрів були Ф. Ф. Кокошкін (1823-1831) і М. Н. Загоскіна (1831-1842).

В 1826 засновується міністерство імператорського двору, у відання якого переходять всі Імператорські театри. Розпорядженням від 1827 чиновники, що надходять на сцену, позбавлялися чинів, і тільки в 1831 було дозволено повертати чини акторам при звільненні. В 1829 скасовується Театральний комітет, керуючий петербурзькими Імператорськими театрами, і натомість колегіального керівництва встановлюється єдиновладдя директора.

У 1829 році Комітет для управління петербурзькими театрами був скасований з призначенням директором театрів князя Сергія Гагаріна (1829-1833). За ним слідували: А. М. Гедеоном (1833-1858), гофмейстер А. І. Сабуров (1858-1862), граф А. М. Борха (1862-1867), гофмейстер С. А. Гедеон (1867-1875). До осені 1881 року дирекція керував статс-секретар барон К. К. Кістер, до 1899 р. - обер-гофмейстер І. А. Всеволожский, потім С. М. Волконський (1899-1901) і В. А. Теляковський (1901-1917).

У 1839 вийшло "Положення про артистів імператорських театрів", по якому стверджувалося поділ артистів по амплуа на 3 розряду:
1) головні виконавці ролей (1-е амплуа) всіх родів драматичного мистецтва, режисери, капельмейстер, декоратори, солісти оркестру, солісти балету, головний костюмер і диригенти оркестру,
2) виконавці 2-х і 3-х ролей (2-е амплуа), суфлери, "гардеробмейстери", музиканти, "театрмейстери", "скульптори", фехтмейстери,
3) хористи, актори для виходів (3-е амплуа), фігуранти, перукарі, нотні писарі, півчі, наглядачі нотної контори та ін [3]

Структура імператорських театрів суворо дотримувалася системи акторських амплуа. Актори ділилися по виконаннях ролей: трагіки, коміки, перші коханці (jeunes premiers), батьки сімейств, матері, простаки, травесті і т. д.

Російські Імператорські театри трималися амплуа до 1882 року, коли комісія (мм. А. М. Островський, А. А. Потєхін і Д. В. Аверкієв), що розробляла підстави реформи художньої частини Імператорських театрів, постановила скасувати поділ артистів по амплуа "(Погожев В. П. Сторіччя організації Імператорських московських театрів / / Щорічник Імператорських театрів. СПб., 1904-1905. Вип. XV. С.100). [5]

Монополією імператорських театрів стали театральні афіші.

У Росії право друкувати афіші для всіх театрів було монополією Дирекції імператорських театрів і її контрагентів: (Гоппе - у Петербурзі і Левенсон - в Москві). Ця монополія була введена актором Рикалова Василем Федотовичем (1771-1813). Читаємо у П.Арапова : "Російська трупа в кінці 18 століття складалася з 21 актора і 22 актрис, в числі яких були чудові артисти ... в тому числі і Рикалов Василь Федотович представляв чудово строків у Мольєрівських комедіях ... Великий успіх мала" Модна лавка ", оригінальна комедія І. А. Крилова в трьох діях, де між іншим при обшуку контрабанди знаходять поміщицю Сумбурову в шафі, де вона ховалася з остраху бути наздоженуть чоловіком в модній крамниці. Рикалов був чудовим Сумбурова ". (П.Арапов. Літопис російського театру, стор.90) [6]

З 1842 московські театри були знову підпорядковані загальній дирекції. В 1842 в Петербурзі під владою директора Імператорських театрів об'єднуються (Маріїнський, Олександрійський і Михайлівський театри). У Москві об'єднані знову Великий і Малий театри. Дирекція Імператорських театрів відала репертуаром і адміністративно-господарською частиною Імператорських театрів, займалася матеріальними, побутовими та творчими умовами роботи артистів, працювала з драматургами. При Імператорських театрах існували театральні школи, які готували артистів балету, опери та драми.

Артисти і всі працівники належали відразу всіх приміщеннях Імператорських театрів і тому легко призначалися і перепризначувати на різні сцени. Скажімо, знаменитий російський артист Леонід Леонідов, спочатку навчався в Петербурзі у Каратигіна і зійшов у 1839 році на петербурзькі підмостки, в 1843 був призначений в Малий театр до Москви і незабаром наслідували репертуар великого трагіка П. Мочалова, але зі смертю свого педагога у 1854 для виконання його ролей був терміново переведений назад на петербурзьку сцену. Схоже склалася артистична кар'єра і у не менш відомого артиста Федора Петровича Горева, що грав поперемінно то в Малому театрі (Москва), то в Александрінки (Петербург), та й у багатьох інших.

Проте становище акторів було вкрай важким, хоча при цьому, не можна не сказати про належних пільгах, як, скажімо, пенсійне забезпечення після того, як старезні актори покинуть сцену. Публіка в імператорські театри приходила в основному одна і та ж - спочатку театр служив розвагою безтурботної багатою аристократії - і вимагала різних уявлень, тому прем'єри змінювали одна одну дуже швидко. Актори постійно повинні були розучувати нові ролі. Дирекція практикувала стягнення, арешти як заходи адміністративного впливу на винного актора [4]. Та й сама професія актора ще довгий час не вважалася престижною. Не слід забувати про соціальну структуру держави - багатовіковому кріпосницькому укладі; спочатку все російські театри складалися з труп, які набираються з кріпаків; ще на початку XIX сторіччя Імператорська трупа в Москві була сформована шляхом скупки поміщицьких труп, цілком складалися з кріпаків. І хоча кріпосне право було офіційно скасоване у 1861 році (до того часу ця система вже згнила сама по собі, і багато селян вели свої промисли і відкуповували себе і свої сім'ї), у вищих шарах суспільства ще довго було жваво презирство до нижчих його верствам. Актори стали представляти окремий певний прошарок суспільства. У більшості випадків і сім'ї становили зі свого кола, а діти успадковували традиції батьків, заміщаючи їх на імператорській сцені. Виникали акторські династії: Рикалова, Каратигіна, Самойлови, Садовські, Бороздін - Музілі - Рижов. Лише в 1896 році з'явилося звання - Заслужений артист Імператорських театрів, першими його отримали петербурзькі драматичні актори Александринской трупи : К. А. Варламов, В. Н. Давидов, Е. Н. Жулев, П. М. Медведєв і М. Г. Савіна. Детальніше див. ст. Список Заслужених артистів Імператорських театрів.

Виникали в Росії соціальні рухи не могли не позначитися на розвитку театрального мистецтва. Цензорським комітет забороняв новаторські і соціально значущі постановки.

Перетворення в конторі Імператорських театрів і в самих театрах відбувалися постійно. У 1881 році створена "комісія з штучної частини", куди увійшли багато діячів культури, у тому числі А. М. Островський, Д. В. Аверкієв, А. А. Потєхін, Е. Ф. Направник, виробила цикл театральних реформ; в 1882 були видані нові правила, була скасована система амплуа і бенефісна система (правда, знову через якийсь час відроджена). У 1885 році завідувачем репертуаром Московського імператорського театру призначається А. М. Островський. Однак йому не вдалося подолати опір чиновників двору і цензури. Його реформаторські театральні ідеї (докладніше див ст. Островський, Олександр Миколайович) стали останніми великими творчими перетвореннями в системі імператорських театрів. Хоча дрібні чиновні призначення і перепризначення відбувалися постійно. У 1908 бенефіси в Імператорських театрах були ліквідовані.

В 1892 - 1915 роках при Імператорських театрах видавався журнал " Щорічник імператорських театрів "- періодичне видання, що випускаються Дирекцією імператорських театрів в Петербурзі. Там публікувався великий довідковий матеріал про репертуар імператорських театрів Петербурга і Москви, дані про акторів, інформація про діяльність Театрально-літературного комітету, хроніка. З сезону 1893/94 до сезону 1905 / 06 виходили додатки (від 1 до 6 на рік), в яких містилися статті, дослідження та ін матеріали. З 1909 "Е. і. т. "виходив випусками (7 випусків у 1909, 8 в 1910, в 1911-14 по 6-7). Редакторами видання були А. Є. Молчанов, С. П. Дягілєв, П. П. Гнєдич, Н. В. Дрізен та ін [7].

Це час співпав з новаторськими театральними ідеями, які виростали буквально на очах - нові театрально-драматичні естетики Станіславського, серед іншого відмовився від строгої системи акторських амплуа, Євреїнова, трохи пізніше з'явилися Фореггер, Таїров, Вахтангов... І тільки Малому театру недозволені ніякі реформи. Тим не менш передреволюційна соціальна нестабільність змушує чиновників здійснювати реформи і в Імператорських театрах. І ось в 1898 в Москві під керівництвом режисера Малого театру А. П. Ленського при Малому театрі був створений Новий Імператорський театр для виступів молодіжної трупи, що проіснував 9 років. А. П. Ленський намагався шукати нові шляхи розвитку театрального мистецтва, звільнити сцену Імператорського театру від шаблону і казенщини, що нав'язуються чиновниками від мистецтва. Однак чиновники, як водиться, міцно тримаються за свої місця і не дають ходу новаторству. У 1909 філію очолив артист і драматург А. І. Южин. А передреволюційна і революційна (1905-1907 рр..) Нестабільність відволікала державне увагу від театральних сфер. У 20 в. театральні реформи здійснювали приватні театри ( МХТ, Мастфор, Камерний театр Таїрова, Московська приватна опера Мамонтова, Опера С. Зіміна та ін.) Саме туди стали звертатися зі своїми творами і новаторськими ідеями молоді автори, композитори, режисери, коли відмовляли в постановці Імператорські театри. Саме так, скажімо, сталося з оперою Золотий півник Римського-Корсакова, якій було відмовлено в постановці на Імператорської сцені, але прем'єра успішно пройшла 24 вересня 1909 в приватному театрі С. Зіміна, в постановці режисера П. С. Оленіна, який сам не був відразу ухвалений у московський імператорський Великий театр.

Незабаром після Лютневої революції Дирекція імператорських театрів була перетворена в Дирекцію державних театрів (директор Федір Батюшков), яка існувала до листопада 1917 року.

Імператорські театри Росії проіснували до самої революції 1917 року.


Примітки

  1. Ремізов, Сергій Як виник російський придворний театр? - shkolazhizni.ru/archive/0/n-25118 /. ShkolaZhizni.ru (6 лютого 2012). Читальний - www.webcitation.org/65LYNgNB0 з першоджерела 10 лютого 2012.
  2. Театр! - www.raek.ru/
  3. 1 2 "Імператорські театри". Автори А. Л. Порфир, Ю. Н. кружним - encspb.ru/object/2804033648
  4. 1 2 3 Театральна енциклопедія - bookz.ru/authors/avtor-neizvesten-3/theatre_encicl/page-266-theatre_encicl.html
  5. 1 2 "Спадщина", О. В. Бубнова - www.nasledie-rus.ru/red_port/00600.php
  6. Театральна афіша - www.russian-globe.com/N39/Myagkova.TeatralnayaAfisha.htm
  7. "Щорічник імператорських театрів" - slovari.yandex.ru/dict/bse/article/00025/61100.htm - стаття з Великої радянської енциклопедії