Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Аллі, Альфонс


Alphonse Allais Late 19th Century Posters.jpg

План:


Введення

Альфонс Алле ( фр. Alphonse Allais ; 20 жовтня 1854, Онфлер (департамент Кальвадос) - 28 жовтня 1905, Париж) - французький журналіст, письменник і ексцентричний гуморист, відомий своїм гострим язиком і абсурдистських витівками, на чверть століття передбачив відомі епатажні виставки дадаїстів і сюрреалістів 1910-х і 1920-х років.

Також Альфонс Алле відомий, як "таємний" родоначальник або предтеча концептуалізму і мінімалізму. За чверть століття до Казимира Малевича, Альфонс Алле став автором твору, аналогічного знаменитому " Чорного квадрату ", а також за п'ятдесят п'ять років несподівано передбачив відому мінімалістичний музичну п'єсу " 4'33" " Джона Кейджа, що представляє собою чотири з половиною "хвилини мовчання".

Альфонс Алле практично все своє життя був ексцентричним письменником, ексцентричним художником і ексцентричним людиною. Він був ексцентричний не тільки у своїх афоризмах, казках, віршах або картинах.


1. Біографія

Письменник Альфонс Алле в ролі самого себе (кінець XIX століття)

Альфонс Алле народився 20 жовтня 1854 в Онфлер (департамент Кальвадос) за адресою Верхня вулиця, будинок 119. Це був маленький містечко, на березі Ла-Маншу. Пізніше він згадуватиме про свій дорогий Онфлер, що "там було до смішного жарко ... для такого маленького містечка".

Через дванадцять років на відстані кількох кроків від цього місця за адресою Верхня вулиця, будинок 122 народився такий же композитор, як і Альфонс Алле письменник - Ерік Саті. І Альфонс Алле, і Ерік Саті обидва в дитинстві відвідували колеж, що знаходиться під керівництвом директора, Артура Будена ( фр. Arthur Boudin ), Звідки винесли самі неприємні спогади про роки навчання і тих людях, які "вчать". [1]

Нашвидку закінчивши навчання та отримавши до сімнадцяти років звання бакалавра, Альфонс Алле (в якості асистента або стажиста) надійшов в аптеку власного батька, що знаходилася на тій же самій "Верхній вулиці, тільки трохи нижче", (тобто, ближче до початку). Бути асистентом власного батька ..., не так погано для початку кар'єри [1]. Батько Альфонса з великою гордістю намітив для нього кар'єру великого хіміка або фармацевта. Майбутнє покаже: Альфонс Алле з блиском виправдав надії свого аптечного батька. Він став більш ніж хіміком і глибше ніж фармацевтом. Проте навіть і самий початок його діяльності в сімейному аптеці вже виявилося вельми багатообіцяючим. Як дебюту Альфонс провів кілька сміливих дослідів по впливу на пацієнтів високоякісного плацебо своєї оригінальної рецептури, синтезував оригінальні підроблені ліки, а також "власноручно" поставив кілька надзвичайно цікавих діагнозів. Про свої перші маленьких аптечних тріумфи він із задоволенням розповість трохи пізніше, у своїй казці: "Висоти дарвінізму ".

"... У мене дещо знайшлося і для пані, жорстоко страждала шлунком:
Дама: - Я не знаю, що зі мною, спочатку їжа піднімається наверх, а потім опускається вниз ...
Альфонс: - Прошу вибачення, мадам, ви випадково не проковтнули ліфт? "

- (Альфонс Алле, "Обхохотался!")

Побачивши найперші успіхи свого сина в області фармацевтики, батько з задоволенням відіслав його з Онфлер в Париж, де і пройшов решту життя Альфонса Алле. Зрідка він приїжджав погостювати назад, найчастіше - з Еріком Саті [2], і найчастіше - за грошима, які йому вічно відміряли на аптечних вагах. "Як шкода, що мій батько не був м'ясником ", - говорив з цього приводу його син. Батько направив його стажуватися в аптеку одного свого близького знайомого. За ближчому розгляді, через кілька років ця аптека виявилася привілейованим масонським кабаре " Чорна кішка ", де Альфонс Алле з великим успіхом продовжував складати свої рецепти і заліковувати недужих. Цим шановним справою він займався практично до кінця свого життя. Його дружба з Шарлем Кро (знаменитим винахідником фонографа) повинна була б повернути його до наукових досліджень, але, цим планам знову не судилося збутися. Фундаментальні наукові роботи Альфонса Алле є внесок в науку, хоча сьогодні вони значно менш відомі, ніж він сам. Альфонс Алле встиг опублікувати свої серйозні дослідження з кольорової фотографії, а також розлогу роботу по синтезу каучуку (і витягування гуми). Крім того, він отримав патент на власний рецепт приготування ліофілізованого кави.

У віці 41 року Альфонс Алле одружився на Маргарит Аллі, в 1895. Молода пара оселилася прямо в Парижі, в житловому будинку № 7 по вулиці Едуар-Детай ( фр. Edouard Detaille ) [3]. Між іншим, музей Альфонса Алле, як стверджують його організатори, "найменший в світі" до цих пір знаходиться зовсім не з цього адресою, а у справжній автентичної паризькій кімнаті, де Альфонс Алле не тільки ніколи не жив, не їв, не спав, але навіть і не міг там бувати.

Людина, схожий на Альфонса Алле (кінець XIX століття)
"... Потрібно бути терпимими до людині, все ж, не будемо забувати про те, в яку примітивну епоху він був створений ".

- (Альфонс Алле, "Штучки")

Він помер в одній з кімнат готелю "Британія" ( фр. Britannia ), Що на рю Амстердам, неподалік від кафе "Остен-Фокс" ( фр. Austin-Fox ), Де Альфонс Алле провів багато вільного часу [4]. Напередодні лікар найсуворіше прописав йому шість місяців не вставати в ліжку, тільки тоді одужання неможливо. В іншому випадку - смерть. "Кумедні люди, ці лікарі! Вони серйозно думають, що смерть страшніше, ніж шість місяців у ліжку "! Як тільки лікар зник за дверима, Альфонс Алле швидко зібрався і провів вечір у ресторані, а другу, який проводжав його назад до готелю, він розповів свій останній анекдот :

"Майте на увазі, завтра я буду вже труп! Ви знайдете, що це дотепно, але я вже не буду сміятися разом з вами. Тепер ви залишитеся сміятися - без мене. Отже, завтра я буду мертвий!" У повній відповідності зі своєю останньою веселим жартом, він помер наступного дня, 28 жовтня 1905 року.
"... Як казала вдова людини, померлої після консиліуму трьох кращих лікарів Парижа: "Але що ж він міг зробити один, хворий, проти трьох - здорових?"

- (Альфонс Алле, "Штучки")

Альфонс Аллі був похований на паризькому цвинтарі Сент-Уан ( фр. Saint-Ouen ). Через 39 років, у квітні 1944 його могила була стерта з лиця землі і зникла без найменшого залишку під дружніми бомбами французької визвольної армії Шарля де Голля ( фр. RAF ). В 2005 уявні останки Альфонса Алле урочисто (з великою помпою) були перенесені на "вершину" пагорба Монмартр.

Після Другої світової війни у Франції була організована і до цих пір активно діє політична Асоціація Абсолютних Апологетів Альфонса Алле (скорочено "AAAAA") Ця згуртована група фанатично налаштованих людей є громадський орган, в якому вище всіх інших принад життя цінують гумор Альфонса. АААА, крім усього іншого, має свою юридичну адресу, банківський рахунок і штаб-квартиру в " Самому Маленькому Музеї Альфонса Алле "на Верхній вулиці (трохи нижче, ніж народився Ерік Саті) міста Онфлер ( Кальвадос, Нормандія, Аптека).

"... У житті часто трапляються такі хвилини, коли відсутність людожерів відчувається вкрай болісно ".

- (Альфонс Алле, "Штучки")

Щосуботи ближче до вечора музей Альфонса відкритий для вільного відвідування всіх бажаючих. До послуг відвідувачів лабораторні досліди "а-ля Але", хімічні дегустації "а-ля Але", діагнози "а-ля Але", недорогі (але дуже ефективні) шлункові таблетки "пур Аллі" і навіть пряма розмова за старовинним телефону "Алло, Аллі". Всі зазначені послуги можна отримати за якісь півгодини в похмурих лаштунках онфлерской аптеки, де народився Альфонс Алле. Це надзвичайно тісне приміщення також було оголошено самим маленьким музеєм у світі, не виключаючи також і найменший в світі музей " автентична кімната "Альфонса Алле в Парижі, і найменший музей " Шафа Еріка Саті "в міністерстві культури Франції. Ці три найменших музею у світі змагаються за звання, хто менше. Беззмінним екскурсоводом Аллі довгі роки є якась людина, Жан-Ів Лоріо, постійно має при собі офіційний документ, який підтверджує, що він є незаконною реінкарнацією великого гумориста Альфонса Алле.

"Від'їхати - це зовсім небагато померти. Але померти - це дуже сильно від'їхати!"

- (Альфонс Алле, "Штучки")


2. Літературна біографія

Альфонс Алле в ролі письменника (кінець XIX століття)

Альфонс Алле порвав з аптеками і почав регулярно публікуватися дуже давно, це було, здається, в 1880 -82 році. Перший необережний розповідь Альфонса поклав початок його 25-річної письменницької життя. Ні в чому він не терпів порядку і прямо заявляв "Навіть і не сподівайтеся, я - непорядний". Писав в кафе, уривками, над книгами майже не працював, і виглядало це приблизно так: "Не кажіть дурниць ..., щоб я сидів, не відриваючи дупи, і сидів над книгою? - це ж неможливо смішно! Ні, краще я все-таки її відірву!"

В основному його літературна творчість складається з оповідань і казок, які він писав в середньому по дві-три штуки в тиждень. Маючи "тяжку обов'язок" вести сміховинну колонку, а іноді навіть цілу колону в журналі або газеті, йому і мимоволі доводилося мало не через день "сміятися за гроші". За своє життя він змінилося сім газет, деякі мав по черзі, а три - одночасно. Особливо він відзначився в масонському журналі кабаре " Чорний кіт "( фр. Le Chat Noir ), З якого почав свою неабияку кар'єру і де пізніше став редактором, найсмішнішим редактором на світі, безсумнівно.

"Ніколи не відкладай на завтра те, що можеш зробити післязавтра".

- (Альфонс Алле, "Штучки")

Однак кількість газет, в яких писав Аллі, насправді було набагато більше, ніж могло здатися на перший погляд. В 1880-і роки в Парижі був дуже відомий якийсь Франсис Сарс ( фр. Francisque Sarcey ) Літературний критик авторитетної газети "Там" ( фр. Le Temps ). Автором багатьох, якщо навіть не більшості його статей був ... починаючий журналіст Альфонс Алле. Цей Сарс представляв собою людини не дуже працьовитого, але зате був дуже важливий і вальяжен. Точніше кажучи, "він мав вагу". Він охоче дозволяв "деяким" підписуватися своєї прізвищем, за певний "відсоток", зрозуміло. Крім того, не маючи прізвища Сарс - навряд чи якогось Аллі вдалося б публікуватися в "Там". Так, стаття за статтею, місяць за місяцем, поступово блискуче ім'я Сарсея увійшло в легенди. Дуже популярний в журналі і кабаре "Чорний кіт" під фамільярним прізвиськом "наш дядечко" (або просто "Сарсеюшка"), з кожним роком він все частіше випускав у світ за своїм підписом статті, до яких не мав ніякого відношення. Так що вже до 1888 їх головний автор, Альфонс Алле, мав повне право заявити:

"Тільки дві персони в Парижі мають повне право підписуватись" Сарс "; спочатку - це я, і тільки потім - вже сам пан Франсіс Сарс". [5]

- (Альфонс Алле, "Японський ліхтар" № 5, 24 листопада 1888, с.2-3)

Таким чином, перш за все живий ексцентрик, потім трохи журналіст і редактор, і лише в останню чергу письменник, Аллі працював вічно в поспіху, писав десятки своїх "казок", сотні розповідей і тисячі статей на лівого коліна, похапцем і найчастіше - за столиком (або під столиком) в кафе. Тому багато що з його робіт втрачено, ще більше загубило цінність, але найбільше - так і залишилося на кінчику язика - ненаписаною. Зовсім не випадково один з розповідей Альфонса Алле "Черевик" ( фр. Le bottin ) Починається таким екзерсисом :

"По правді кажучи, я відчуваю страшне огиду до життя в кафе. Перш за все тому, звичайно, що час, проведений в подібного роду закладах безнадійно вкрадене у благочестя і молитви... На жаль, сучасне життя така, (хоча й кажуть, що в Середні століття сучасне життя була зовсім іншою), але тепер навіть найсуворіші молодці, вибиваючись з останніх сил, все-таки змушують себе день день волочити ноги в кафе, щоб стати хоча б трохи схожими на самого Справжнього п'яничку з-під паркану ". [6]

- (Альфонс Алле, "Лівий черевик", оповідання.)

Той самий Альфонс Алле, який відчував "страшне огиду до життя в кафе", він призначав зустрічі в кафе, їв в кафе, складав в кафе, жив в кафе, та так і помер в одному з цих кафе під назвою "Остен-Фокс" , що знаходиться на вулиці Амстердам в Парижі. [7] Заради остаточної чистоти картини нижче приведена маленька витяг зі статті Еріка Саті, написаної тридцять років після попереднього "Черевики" Альфонса Алле. І ось що там можна побачити:

"... Звичайно, і мені іноді трапляється заходити в Кафе, але, у всякому разі, я ховаюся - і не через лицемірства (яке також гідно осуду), але тільки за порадою розсудливою обережності - і, головним чином, щоб мене не було видно. Мені було б соромно, якби мене побачили, тут, тому що, як мене часто попереджав дядечко Альфонс Аллі: "це може викликати осічку при одруженні ". Що таке може з себе представляти ця "осічка", він не пояснював. Але я до сих пір йому вірю. Як самому собі ". [8]

- ( Ерік Саті, "Недобрий приклад", Catalogue № 5, жовтень 1922.)

Альфонс Аллі ніколи не зупинявся на чомусь одному. Він бажав написати відразу все, охопити все, досягти успіху в усьому, але ні в чому конкретно. Навіть чисто літературні жанри у нього вічно плутаються, розсипаються і підміняють один одного. Під виглядом статей він писав оповідання, під назвою казок - він описував своїх знайомих [5], замість віршів писав каламбури, казав " байки "- але мав на увазі чорний гумор, і навіть наукові винаходи в його руках набували жорстокий вид сатири на людську науку і людську природу ...

"... З грошима навіть бідність переноситься легше, чи не так?"

- (Альфонс Алле, "Штучки")

Альфонс Алле слабо піклувався про окремі виданнях своїх творів. Тільки деякі з великої кількості казок були відібрані видавцями з величезного числа публікацій у тижневиках "Чорний кіт", "Журнал" ( фр. Le Journal ) І "Усмішка" ( фр. Le Sourire ) І опубліковані за життя Альфонса Алле. Ось назви цих збірників, вони говорять самі за себе: "Обхохотался!" (1891), "Живи життя!" (1892), "Два і два п'ять" (1895), "Ми не яловичина" (1896), "Любов, насолоду і органи" (1898), "Не давайте себе вразити!" (1900) і "Капітан Кап" (1902).

"Що є ледар: це людина, яка навіть не робить вигляд, що працює".

- (Альфонс Алле, "Штучки")

Окрему літературну главу становить поезія Альфонса Алле. Найбільше зі своїх дослідів він цінував свої однорядкові (або дворядковий) вірші у відомій формі панторіфми (або "holorhyme"), складені з "гомофонно" - тобто, чистої гри однозвучних слів і суперечливих звуків. Кожне окреме слово в цих віршах повторювалося у вигляді іншого слова схожого звучання в наступному рядку, чому рима виявлялася не в кінці рядка, як звичайно, а вся рядок представляла собою одну суцільну риму. Практично неможлива до перекладу на іншу мову, ця каламбурною поезія через двадцять-тридцять років отримала продовження в маячних віршах дадаїстів, автоматичному листі сюрреалістів і "зауми" оберіутов. Найвіддаленіше уявлення про досліди Аллі може дати надзвичайно лаконічний вірш Хармса : "За дам задам по задам" (цікаво б знати, хто б узявся перевести його - на французький). У Хармса від двох рядків залишилася половина, а замість звичайних для Аллі п'яти-шести слів - всього одне. Ось один із прикладів словесної еквілібристики Альфонса Алле:

"Par les bois du djinn o s'entasse de l'effroi,
Parle et bois du gin ou cent tasses de lait froid ".

Обидві рядки при побіжному прочитанні звучать на слух майже не відрізняються, проте означають вишукану поетичну нісенітницю, притому абсолютно різну за змістом. Сам Альфонс Алле коментував власні експерименти приблизно так: "Може бути, рима і не дуже багата, але зате мені - подобається. У всякому разі, це краще, ніж виглядати "поетом" і на кожному кроці провалюватися в банальність ". Його чисто онфлерское жонглерської мистецтво і тут знову полягає в тому, щоб вільно грати словами, звуками і смислами - аж до їх повного з'єднання і втрати. Його мета при цьому - свобода, або хоча б її видимість. ("Ах, мені тут душно, мені тут жарко, чи можу я нарешті відкрити дужки").

"Найважче пережити - кінець місяця, особливо останні тридцять днів".

- (Альфонс Алле, "Штучки")

В 1892, коли його молодий друг Ерік Саті пішов з "жрецького театру" Троянди і Хреста і порвав з головним " жерцемдраматургом - деміургом Жозефеном Пеладаном, Альфонс Алле тут же відреагував на конфлікт, дуже до речі ввернув своє чергове гостре слівце. Це був чи каламбур, чи то ще одне "гомофонно вірш" о "мага" Пеладане, якого він назвав "фальшивим магом з Ліваро". Французи легко зрозуміють віртуозну гру слів: ця строчка звучала як "фо-маж де Ліваро" - і поєднання "фо-маж" одночасно можна було розуміти як "фальшивий маг" або "фромаж де Ліваро" - особливо смердючий сорт рудого цвілевого сиру. [9] Одночасно "дісталося" і самому Еріку Саті, який тут же отримав своє перше крилатий прізвисько, що було за ним по п'ятах все життя:

"Радий повідомити, що ми викинули Пеладана разом з його нудною кафедрою ! Як відразу добре і вільно стало без нього ... І як відразу захотілося самому стати Пеладаном. Через тридцять років змушений зізнатися, мені це вдалося неважливо. З одного боку. Але з іншого боку, мій дорогий Альфонс, вірніше, мій земляк дядечко Альфонс Алле, великий дотепник, як тільки я гарненько піддав Пеладану під одне місце, відразу охрестив мене у двох словах: "езотерики Саті, чи Ерік науки". Чесне слово, я і зараз майже щасливий, коли бачу це слово, без уточнення ... " [10]

- (Ерік Саті, Юрій Ханон, "Спогади заднім числом", листопад 1892)

Тут найбільше видно, що для Альфонса Алле не було чіткої межі між мистецтвом і життям, між жартом і літературою. Природний норманський жонглер словами, тонкий лінгвіст, віртуозний майстер каламбуру, гра слів - ось його головний коник і покликання. Найчастіше цей шлях приводив Альфонса Алле до абсурду, випадковому відкриттю або так званого чорного гумору. "Печена картопля легше засвоюється, ніж глиняне яблуко". "Бульби нісенітниці далі летять, ніж клобуки благочестя". "Зерна дурості легше сходять, ніж кукіль розуму".

"Перемога скупості: навчитися спати на смітинка, яких не бачиш в своєму оці й опалювати взимку квартиру колодами, які бачиш в чужому".

- (Альфонс Алле, "Штучки")

Капітан Кап з останнього збірки Альфонса Алле - це ще один символ шляху до основи сенсу, тієї глибинної підземної редисці, де всі смисли з'єднуються і негайно втрачають сенс. Ось його останні слова: " Бюрократія - це типові мікроби, про що з ними розмовляти? Адже ми не ведемо переговори з мікробами. Ми їх вбиваємо ". Ну що ж, чудовий рецепт чергового коктейлю Аллі з нітро клітковиною і гліцерином, наостанок. Або навпаки.

Часом м'яко і химерно, як американський гуморист Джеймс Турбер, частіше похмуро і саркастично, як "письменник диявола " Амброз Бірс, література Альфонса Алле нагадує фантазії і вигадки "Іншого світу" Сірано де Бержерака і безумовно передбачає словесні ігри та багато абсурдистські сюжети Бориса Віана.

Альфонс Аллі, у малюнку Саша Гітрі
"Якщо море не переливається через край, це тільки тому, що Провидіння подбало забезпечити океанські води губками ".

- (Альфонс Алле, "Штучки")

Ерік Саті, автопортрет, 1913 року

В 1913, через вісім років після смерті "дорогого дядечка" Альфонса, малюючи свій автопортрет, Ерік Саті написав під ним дві короткі рядки: "Я народився надто молодим в занадто старі часи". З жалем доводиться визнати, що ці слова повною мірою застосовні і до Альфонсу Аллі, з тією тільки різницею, що Ерік Саті все-таки хоч і небагато, але все ж дожив до молодих часів, а Альфонс помер - за десять років до них, в 1905.

"Поки ми міркуємо, як би краще вбити час, час методично вбиває нас".

- (Альфонс Алле, "Штучки")

Але й після своєї класичної " Емболії в готелі Британія "Альфонс вже і сам перетворився на гру слів і ім'я загальне. Довгі роки після його смерті паризькі інтелектуали зарозуміло використовували слово "Але" для того, щоб сказати: "Це несерйозно, можна не брати до уваги!" [11] Однак така гра зі словом "Але" виявилася явним недоумством. Майже забутий протягом тридцяти років, Альфонс Алле на якийсь час зник, але тільки до тих пір, поки сюрреалісти і знамениті літератори, такі як Саша Гітрі і Жак Превер знову повернули його сумнівні жарти - широкій публіці. Андре Бретон включив казки Альфонса Алле в знамениту " Антологію чорного гумору ", визнавши, таким чином, чудові сюрреалістичні якості його жартів і не жартів. Та й сам термін" сюрреалізм ", придуманий вперше в 1917 Аполлінером для прем'єри балету "Парад" теж був свого роду " внучатим племінником "дядечка Альфонса. Бо автором першого сюрреалістичного балету, "більш правдивого, ніж саме життя" (що і є прямим перекладом слова " сюрреалізм ") - був його прямий спадкоємець, земляк і приятель - Ерік Саті.


3. Мальовнича біографія

Альфонс Алле, "Перше причастя страждають анемією дівчат у сніжну пору", 1893

Крім занять літературою "під столиком в кафе", Альфонс Аллі мав у своєму житті ще чимало важливих для суспільства обов'язків. Зокрема, він був членом правління клубу почесних гідропатії, а також одним з основних учасників, прийнятих до керівних органи масонського кабаре " Чорний кіт ". Саме там, в Галереї Вів'єн, під час виставок" відв'язати мистецтва "( фр. "Les Arts Incohrents" ) Він вперше експонував свої знамениті монохромні картини. Першим в серії мистецьких відкриттів Альфонса Алле стало зовсім чорне і майже квадратне полотно "Битва негрів в печері глибокої ночі" ( 1893). Не зупинившись на досягнутому успіху, потім Аллі виставив невинно білий лист паперу Бристольської під назвою "Перше причастя страждають хлорозом дівчат у сніжну пору "(теж 1893). Через півроку, наступна картина Альфонса Алле була сприйнята як свого роду" колористичний вибух ". Прямокутний краєвид "Збирання врожаю помідорів на березі Червоного моря апоплексичним кардиналами "представляв собою яскраво-червону одноколірну картину без найменших ознак зображення ( 1894).

"Справжня вершина портретного мистецтва: коли запросто можна сісти - і поголитися перед власним зображенням".

- (Альфонс Алле, "Штучки")

Таким чином, за двадцять років до супрематичних одкровень Казимира Малевича маститий художник Альфонс Алле став "невідомим автором" перших абстрактних картин. Білий прямокутник на білому фоні і чорний квадрат на чорному фоні також можуть бути розглянуті як точне передбачення конструктивізму і концептуалізму. Мабуть, єдина відмінність Альфонса Алле від його послідовників полягала в тому, що він, виставляючи свої приголомшливо новаторські роботи, анітрохи не намагався виглядати багатозначним філософом або серйозним першовідкривачем. Саме це, мабуть, і зумовило відсутність професійного визнання його внеску в історію мистецтва. Своїми роботами в області живопису Альфонс Алле дуже точно пояснив старий як світ тезу : "Не так важливо, що ти робиш, набагато важливіше - як ти це подаєш".

"У голодного черева немає вух, але зате у нього чудовий нюх ".

- (Альфонс Алле, "Штучки")

Тим не менш, у трьох квадратів Альфонса Алле безумовно знайшлися і свої вдячні глядачі [12]. Одним з них до речі виявився той же Ерік Саті, цілком засвоїв урок зухвалий старшого друга і через двадцять років сам написав перший концептуальний і конструктивістські твори, правда, не мальовничі, а в області літератури і музики.

"Ось моє маленьке посвята дядечкові Альфонсу Аллі. Мені подобається цей текст. Він по праву належав би його руці. Рівно за двадцять років до цієї штуки, дядечко опублікував своє дивне твір. Воно називалося" Перше Причастя оледеневшіх дівчат, хлорованих білим снігом ". Я з сумом думаю, що він, внаслідок своєї білої смерті, вже ніколи не прочитав своїми білими очима моєї білої статті ... " [13]

- (Ерік Саті, "День музиканта", Revue Musicale SIM, 15 лютого 1913 року.)


4. Музична біографія

Ерік Саті, автопортрет 1913

Завдяки водопровідникові на ім'я Віталь Оке ( фр. Vital Hocquet ), У вільний від роботи час писавшему вірші під псевдонімом Нарцис Лебо ( фр. Narcisse Lebeau ) Молодий композитор, автор дивних п'єс під назвою "Гімнопедіі" і "Гноссіени" Ерік Саті був рекомендований до вступу в члени привілейованого клубу кабаре " Чорний кіт " [1]. І завдяки цьому ж водопровідникові, судячи з усього, сьогодні відомий такий композитор-мінімаліст - як Альфонс Алле. Роки дружби і спільної роботи в декількох журналах [14] й рідкі поїздки разом на побивку в Онфлер вплинули, по-видимому, не тільки на самого Еріка Саті, людини вкрай самостійного і не схильного впливам. Судячи за всіма ознаками, саме Ерік Саті і привернув увагу постійно ексцентричного Альфонса Алле - до музиці. До того моменту він не відчував у собі " композитора "і його музичний геній дрімав. Глибоко.

Розбуджений не менш оригінальним і ексцентричним творчістю Еріка Саті, через дев'ять років дружнього спілкування Альфонс Алле вирішив одним рухом руки внести також і свій історичний внесок у музичне мистецтво. В 1897 він склав і "привів у виконання" " Жалобний марш для похорону великого глухого ", який, втім, не містив жодної ноти. Тільки тишу, в знак поваги до смерті і розуміння того важливого принципу, що великі скорботи - німі. Вони не терплять ні метушні, ні звуків [12]. Само собою, що партитура цього маршу представляла собою порожню сторінку нотного паперу, великодушно позичену Еріком Саті для одноразового виконання альфонсовского шедевра.

Отже, за п'ятдесят п'ять років до п'єси "4'33" " Джона Кейджа і майже за півстоліття до мовчання Ервіна Шульхоф, Альфонс Алле став автором якщо і не першою, то вже другий мінімалістській музичної композиції - точно. Мова тут йде про те, що перший зразок мінімалістичною п'єси був створений Еріком Саті чотирма роками раніше, у квітні 1893. Перебуваючи в стані найсильнішої досади на свою норовливу коханку, Сюзанн Валадон, Саті склав не дуже довгу і дуже одноманітну за звучанням п'єсу "Неприємності" ( фр. "Vexations" ). Наприкінці п'єси стояло дбайливе авторське вказівку, згідно з яким піаніст повинен був грати цю п'єсу "840 разів підряд, за бажанням, але не більше" [15]. Однак, до декількох хвилин проникливою тиші в якості траурної симфонії "за померлим глухому" Ерік Саті тоді не додумався і пріоритет винаходу мовчазної напрями мінімалізму відійшов до іншого уродженцю Онфлер, зовсім не мав музичної освіти.

Ерік Саті - і Альфонс Алле. Два перших, передчасних і некоронованих мінімаліста в історії мистецтва. Один, який створив у вигляді своїх "Неприємностей" і " Мебліровочной музики "репетатівное напрям мінімалізму за сімдесят років до його появи, а інший - майже в той же час придумав кейджевскій " сілентізм "у вигляді мовчазною жарти на смерть великого глухого.

Саті і Аллі. Сьогодні ці два імені рідко вимовляють поруч, ще рідше пов'язують разом. Однак сучасники чітко розуміли, що два цих автора, письменник і композитор, поет і драматург, живописець і графік, знаходяться поруч один з одним. Волею долі Ерік Саті, колишній дванадцятьма роками молодший, пережив Альфонса Алле рівно на двадцять років. Але до самого кінця життя Еріка Саті нерідко продовжували називати "Альфонсом Алле музики" (частіше в негативному сенсі, бажаючи якось облаяти або принизити) [11]. І навіть у 1924, відправляючи Саті "у відставку" і бажаючи його " аргументовано образити, композитор Жорж Оріка, дуже молода людина, ніколи не знав Альфонса Алле, написав в літературній хроніці:

"Відкрийте очі! Це ж просто нормандський нотаріус, приміський фармацевт, громадянин Саті з Ради арці, старий приятель Альфонса Алле та кантор Троянди і Хреста ". [16]

- ("Les Nouvelles litteraires, artistiques et scientifiques", № 88, 21 червня 1924.)

І мабуть, найбільшим внеском Альфонса Алле в музичну історію можна вважати не його траурний марш мовчання, а Еріка Саті власною персоною, "Альфонса Алле музики", того самого Альфонса Алле, який був "Еріком Саті" літератури. Хоча й сам Саті писав блискучі розповіді, есе і п'єси, так само як і Альфонс Алле, і малював сотні графічних і каліграфічних картин, але він крім того був ще й музикантом, теж як Аллі, і уродженцем того ж самого Онфлер ( Кальвадос, Нормандія), "де іноді було до смішного жарко ... для такого маленького містечка".


Джерела

  1. 1 2 3 Erik Satie Correspondance presque complete - Paris: Fayard / Imec, 2000. - С. 941-942.
  2. Erik Satie Correspondance presque complete - Paris: Fayard / Imec, 2000. - С. 54.
  3. Erik Satie Correspondance presque complete - Paris: Fayard / Imec, 2000. - С. 1107.
  4. Erik Satie Correspondance presque Complete - Paris: Fayard / Imec, 2000. - С. 116-117.
  5. 1 2 Erik Satie "Ecrits" - Paris: Editions Gerard Lebovici, 1990. - С. 280-283.
  6. Jean-Claude Carrire. "Humour 1900" (catalogue) - Paris: "J'ai lu", 1963. - С. 481.
  7. Erik Satie "Ecrits" - Paris: Editions Gerard Lebovici, 1990. - С. 263.
  8. Ерік Саті, Юрій Ханон Спогади заднім числом - СПб. : Центр Середньої Музики & Лики Росії, 2010. - С. 514. - 682 с. - ISBN 978-5-87417-338-8.
  9. Erik Satie "Ecrits" - Paris: Editions Gerard Lebovici, 1990. - С. 289.
  10. Ерік Саті, Юрій Ханон Спогади заднім числом - СПб. : Центр Середньої Музики & Лики Росії, 2010. - С. 66. - 682 с. - ISBN 978-5-87417-338-8.
  11. 1 2 Erik Satie Correspondance presque complete - Paris: Fayard / Imec, 2000. - С. 271.
  12. 1 2 Erik Satie "Ecrits" - Paris: Editions Gerard Lebovici, 1990. - С. 242.
  13. Ерік Саті, Юрій Ханон, Спогади заднім числом - СПб. : Центр Середньої Музики, 2009. - С. 271.
  14. Erik Satie "Ecrits" - Paris: Editions Gerard Lebovici, 1990. - С. 344.
  15. Erik Satie "Ecrits" - Paris: Editions Gerard Lebovici, 1990. - С. 285.
  16. Erik Satie "Ecrits" - Paris: Editions Gerard Lebovici, 1990. - С. 247-248.

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Аллі-Вад
Аллі, Моріс
Альфонс IV
Альфонс
Лубу, Альфонс
Доде, Альфонс
Бертільон, Альфонс
Ламартін, Альфонс де
Декандоль, Альфонс
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru