Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Архітектура Санкт-Петербурга



План:


Введення

Архітектура Санкт-Петербурга, особливо його історичного центру, є створений в XVIII - XX століттях один з найвидатніших за виразністю архітектурних столичних комплексів. На території Росії Санкт-Петербург став першим великим сучасним містом, на території Європи - наймолодшою столицею.

Особливостями архітектури Санкт-Петербурга є продумана регулярність забудови, відповідність міських ансамблів, облік впливу непомітною природного середовища, гармонійна поліфонія різних архітектурних стилів, поєднання регіонального та столичного менталітету, залучення заміських анклавів в єдину агломерацію. Завдяки наступності багатовікового російського і західноєвропейського містобудівного досвіду ці особливості сформували унікальний архітектурний сплав, що викликає незмінне захоплення городян і гостей північної столиці.


1. Основні етапи забудови міста

1.1. Передумови будівництва

1.1.1. Геологічні умови

У цілому місце, обране Петром, важко назвати зручним для будівництва. На території Санкт-Петербурга скельні породи залягають приблизно на глибині до 200-300 м і навіть зараз не можуть бути використані для будівництва. До того ж трохи північніше міста проходить стик Російської плити і Скандинавського кристалічного щита, що робить територію сейсмонебезпечній. Є геологічні розломи і під самим містом [1].

Стародавні досить міцні осадові і моренні грунти залягають на глибині 20-30 м. У них, наприклад, проходить значна частина тунелів петербурзького метро. Ці шари майже скрізь вкриті слабкими і неоднорідними водонасиченими пилувато-глинистими грунтами міцністю не вище 0,15 МПа, що ускладнює наземне будівництво [2]. Для таких грунтів характерні значні і нерівномірні опади будівель, що тривають протягом десятків і навіть сотень років. Для ущільнення підстави застосовувалися дерев'яні палі довжиною 6-8 м, що трохи знижувало деформації будівель. Однак у важких випадках не допомагали і палі, які "засмоктувало". Значна частина території міста утворена наносами дельти Неви, зустрічаються пливуни і підземні водотоки.

Зрозуміло, в петровські часи глибокий аналіз несучої здатності підстав був неможливий. Технологія того часу не дозволяла також забивати довгі палі, намивати або замінювати великі масиви грунту. Частина побудованих будівель і споруд отримали через це деформації, крен, тріщини. Наприклад, нахилився і осів на кілька десятків сантиметрів Исаакиевский собор, довелося виправляти фундаменти Ростральних колон і т. д.


1.1.2. Гідрологічні умови

Територія міста до недавнього часу було в небезпеці значних повеней, що перевищують 4 м, за стародавніми літописами - понад 7 м. Шведи, які володіли Інгерманландії в XVII столітті, мали дані про повені на Неві і не забудовували низьку дельту Неви: фортеця Нієншанц стояла на порівняно високому місці в гирлі Охти при впадінні в Неву (навпроти нинішнього Смольного; на цьому місці саме збираються звести " Охта-центр "). Згідно шведським літописами, в 1691 відбулася грандіозна повінь, в якому загинули жителі поселення на острові Енісаарі.

Однак Повені в Санкт-Петербурзі бувають зазвичай по осені, а місце вибиралося в травні. Петро не взяв до уваги небезпеку повеней, хоча вже в серпні 1703 вода піднялася на 2 метри. Можливо, свою роль зіграв позитивний досвід забудови низовин в Голландії, звідки цар недавно повернувся. Варто сказати, що місто було б назавжди позбавлений від повеней, будучи віднесений лише на 5-6 км на схід ...


1.1.3. Геополітичні передумови

План місцевості, зайнятої згодом Петербургом. Складено в 1698 комендантом фортеці Нієншанц Авраамом Кроніортом, переклад Ц. І. Шварца, 1737 [3]

Археологічні дослідження на території Санкт-Петербурга відкривають стоянки людини епох кам'яного та залізного століття, поселення Іжори, карелів, варягів, новгородців, фінів, шведів. Вік деяких стоянок на території Ленінградської області перевищує 8 тисяч років.

Історична область Іжора, розташована по берегах Неви, протягом століть мала стратегічне значення. Для Росії це був найкоротший вихід на Балтику, в Західну Європу. Тому в серпні 1700 Петро, ​​порушивши хитке перемир'я, оголосив війну Швеції. Для забезпечення шляху в Західну Європу необхідні були морської порт, верф, фортеці - то є місто на Неві. Іншого варіанту у Петра не було.


1.2. Підстава Санкт-Петербурга

1.2.1. Закладка фортеці

В 1701 в Москві була заснована інженерна школа, що випускала військових інженерів і саперів, багато з яких згодом брали участь в будівництві фортифікаційних споруд на Неві. За фортифікацію в петровської армії відповідали Ламбер і В. Д. Корчмин, згодом керував фортифікаційною пристроєм Петропавлівської фортеці [4].

Однак перші укріплення на Неві Петро I не збудував, а захопив: це були Нотебург (жовтень 1702 р.) і Нієншанц (1 (12) травня 1703). В боях брав участь сам тридцятирічний цар разом з Меншиковим. Відразу ж Нотебург був перейменований в Шліссельбург, а Ниеншанц - в Шлотбург. А через тиждень Петро з Ламбером вже вибирали місце для фортеці на острові Заячий (він же Енісаарі) в дельті Неви. Ламбер і накреслив знаменитий неправильний шестикутник з виступаючими бастіонами, що займає майже весь острів. Першим генерал-губернатором Санкт-Петербурга і за сумісництвом Ингерманландской губернії було призначено всюдисущий Меншиков.


1.2.2. Перші будівлі

Петропавлівська фортеця (сучасний вигляд)

Першим спорудою міста вважається дерево-земляна Петропавлівська фортеця, закладена 16 (27) травня 1703. Власне, вона і називалася "Санктпітербурх", пізніше це ім'я поширилося на все місто. У цьому ж році побудований дерев'яний наплавний Петровський міст через Кронверкському протоку - перший міст міста; в 1706 він замінений пальових. В 1704 - 1705 роках з заходу і зі сходу фортеці були зведені дерево-земляні равеліни, в 1705-1708 роках з найбільш небезпечного - північного - напрямки основна фортеця була захищена допоміжної - Кронверк, за яким був залишений Гласіс - на його місці зараз розбитий Олександрівський парк [5]. У цю ж зиму побудовані перші форти в протоці Невської губи.

Однак першим завершеним міським будинком є Будиночок Петра I на Березовому острові (від фінського Койвусаарі - Березовий острів), який був побудований солдатами за три дні, до 27 травня 1703.

У листопаді 1704 на лівому березі Неви була закладена друга "фортеция" - верф-фортеця " Адміралтейство ", пізніше неодноразово перебудовувалася. Фортеця прикривала верфі з південного напрямку. Перші креслення зробив сам Петро I, керував будівництвом новий обер-комендант міста Роберт Брюс. За стінами фортеці також був залишений Гласіс, на місці якого зараз Олександрівський сад.

Таким чином, в 1703-1711 роках основними містоутворюючими функціями міста були фортифікація і суднобудування, їм було підпорядковане створення адміністративних, житлових, торгових, транспортних об'єктів. Єдиного проекту забудови не існувало, найчастіше за основу бралися дороги і поселення допетровського часу. У той же час у Петра I до кінця життя зберігався основний містобудівний задум нової столиці: кам'яна забудова за зразком бачених ним західно-європейських міст. Однак, на відміну від скупчено компонування старих європейських міст, північний розмах території дозволяв створити прямі широкі вулиці, забудувати набережні каналів і невських проток [6]. Надалі це послужило однією з основ своєрідності архітектури Санкт-Петербурга.

Однак до кінця десятиліття театр військових дій змістився в Центральну Європу. Атаки Швеції на петербурзькі зміцнення тривали до 1708, але до фортеці вони не докотилися. Наступала пора розвитку міста в новій якості.


1.3. Початок регулярної забудови, перша половина XVIII століття

1.3.1. Столиця Росії

Після Полтавської битви, заняття Естляндії і Курляндії, взяття Виборга і Кексгольма споруджуваний Санкт-Петербург вже не був прикордонним форпостом. Приблизно з 1710 починається регулярна забудова міста. Спочатку Петром передбачалася традиційна російська планування: на Міському острові (спочатку Березовому, пізніше Троїцькому, Петербурзькому, нині - Петроградському) передбачалися царські слободи, обгороджені палісадних укріпленням, навколо повинні були розташовуватися царські, вельможні та інші садиби. Для забудови були розроблені "зразкові проекти". Петро I видає укази про примусове переселення тисяч сімей дворян і купців на острів Котлін і в Петербург [7].

Центр міста спочатку формувався не на звичному нам лівому березі Неви, а на Міському острові. Першою площею міста стала Троїцька площа, на ім'я дерев'яної церкви "В Ім'я Святої Трійці" (не збереглася). Активно забудовувався район навколо Адміралтейства і вздовж Великий Неви, рідкісна забудова тягнулася вздовж стрілки Василівського острова, по берегу Великий Невкою на Виборзькій стороні.

Переважним будівельним матеріалом на Русі було дерево, з якого робилися і стіни, і покрівлі, і палі. Дерев'яне будівництво було заборонено в 1712 році, проте камінь залишався дорогим і рідкісним матеріалом, а технологія виробництва обпаленої цегли була недосконалою. Щоб прискорити в Санкт-Петербурзі кам'яне будівництво і уберегти столицю від пожеж, Петро в 1714 видає указ про повсюдне (крім Санкт-Петербурга) заборону кам'яного будівництва (указ протримався до 1728). Вводяться протипожежні розриви, зносяться дерев'яні будови, хоча вони ще переважають.

В 1712 Петро I переводить столицю з Москви в Санкт-Петербург. Розміри міста досягають 12 км , населення оцінюється в 8000 чоловік [7], однак на столицю він зовсім не схожий. Необхідно було вибрати стратегію забудови, виходячи з нових містобудівних завдань.


1.3.2. Перші генеральні плани

Генеральний план Ж.-Б.Леблона

Петро розглядає кілька суперечать один одному проектів, приймає і відкидає їх. Основну проектну роботу проводить Доменіко Трезини. Ці проекти об'єднує сувора регламентація забудови, загальна прямокутна розбивочна система, єдині вимоги до будівель.

  • За першим варіантом (січень 1712 року) столиця розташовується зовсім не в Санкт-Петербурзі, а на острові Котлін (фін. Ретусаарі), де вже з 1704 року будувався Кронштадт. На острові повинна бути розбита прямокутна мережа вулиць і каналів, утворює житлові та громадські квартали.
  • Другий варіант ( 1712) передбачав також прямокутну мережу вулиць, але на лівому березі Неви (згодом Московська сторона, приблизно від Ливарного проспекту до Таврійського саду). Будівництво було розпочато і тривало до 1714 року, а потім було зупинено, хоча прямокутна планування першого регулярного району міста простежується до цих пір.
  • За третім варіантом ( 1714), не здійсненому, місто розташовувався на окраїнної Виборзькій стороні.
  • Четвертий варіант ( 1715) створює прямокутну розбивку кварталів на Василівському острові [8].

В 1716 - 1717 роках Петро здійснює подорож по Європі, де знайомиться з французькими та італійськими архітекторами. Запрошений Петром Жан-Батист Леблон становить перший зведений генеральний план Санкт-Петербурга. Грандіозний план представляв місто у вигляді правильного овалу, розчленованого мережею прямокутних вулиць і каналів. Вперше запропоновано створити в місті кілька містобудівних ансамблів, причому головний центр повинен був бути створений на Василівському острові. Ідея Леблона приймається, а план - ні. Санкт-Петербургу не потрібні були обмежують фортифікаційні споруди, довелося б назад засинати і перепланувати багато каналів, довелося б знести більшу частину вже зведених будівель, тому Петро повернувся до первісної променевої системі [9]. Проте на основі ідеї Леблона і у зв'язку з установою міської поліції 25 травня 1718 в Санкт-Петербурзі формуються п'ять адміністративних частин: Санкт-Петербурзький острів, Адміралтейський острів, Васильєвський острів, Московська сторона, Виборзька сторона. Південна межа міста проходила по річці Мье.

Топографічний план Санкт-Петербурга, ок. 1720 Частина об'єктів (напр., Василівський о-в) показані за проектом Д. Трезини.

Забудова Василівського острова триває за планом Д. Трезини ортогональними лініями. З боку ж Адміралтейства спочатку Георг Маттарнові в 1718, а потім Н. Ф. Гербель в 1719 пропонують променеву систему, яка і лягає в основу сучасної забудови центру міста. П'ять променів ("першпектив") Н. Ф. Гербеля - це сучасні Галерна вулиця, Вознесенський проспект, Горохова вулиця, Невський проспект і Мільйонна.

У цей же період активно освоюється приміська територія. В 1714 починається будівництво Великого Петергофського палацу, в 1720 - Костянтинівського палацу в Стрельні, будуються дороги і канали. З 1712 прокладається тракт Москва-Санкт-Петербург, з 1719 - обвідний канал навколо Ладоги.


1.3.3. Столиця імперії

Після закінчення Північної війни в 1721 Інгерманландія офіційно відійшла до Росії, а Петро I проголосив створення Російської імперії. Санкт-Петербург став столицею імперії, що ще більше підвищило вимоги до містобудівної стратегії. Були переглянуті плани щодо частин міста, проте композиційна роздробленість забудови зберігалася.

Не найвдалішим починанням Петра була спроба розселення мешканців міста за професійною ознакою. Так, на Адміралтейському острові повинні бути розселені працівники верфі, на Міському острові - офіцери гарнізону, на Василівському острові - дворяни і купці. Набережні відводилися для палаців знаті. У 1720-1721 роках були видані укази про переселення жителів, вже побудували будинки, однак вони погано виконувалися. Ці укази формально були скасовані тільки у 1961 році [7].

З 1722 року активізувалися роботи на Стрілці Василівського острова, причому знищувалися вже створені житлові будівлі. Продовжувалося кам'яне будівництво, створювалися Німецька, Грецька, Фінська і інші іноземні слободи. Населення міста досягло 40 тисяч чоловік [10]. Іноземні архітектори, що працювали з Петром I, отримували можливість втілити сміливі задуми, хоча, можливо, не завжди відповідали рівню поставлених завдань.


1.3.4. Розвиток міста в 1725-1736 роках

Зі смертю Петра I в 1725 і його вдови Імператриці Катерини Олексіївни в 1727 розвиток Санкт-Петербурга не зупинився, але істотно сповільнилося. Продовжувалося будівництво Петропавлівського собору (1712-1733), Літнього саду, інших об'єктів, велися роботи в Петергофі, Кронштадті, Стрельні. Однак у 1728 Імператорський двір повернувся в Москву. Імператор Петро II не цікавився державними справами, а тим більше будівництвом Санкт-Петербурга.

Положення врятував Бурхард Мініх, генерал-губернатор в 1728 - 1734 роках. Він не допустив занепаду північної столиці: проводив осушення боліт південний схід Ліговському каналу, прокладав дороги на Московській стороні, створював набережні Неви і Мойки. Південна межа міста дійшла до Фонтанки. Проте головне нововведення Б. Мініха - фактичний переклад центру міста на Адміралтейський острів, хоча, не відступаючи від начерків Петра I, він продовжує будівництво загальноміського комплексу на Василівському острові. Зводяться кам'яні стіни Петропавлівської фортеці. Б. Мініх продовжив влаштування доріг на Виборг, Архангельськ, Москву. При Ганні Іоанівні Б. Мініх повернувся до військової кар'єри.


1.3.5. Єдина містобудівна політика

План А. Ф. Трускота, 1753

В 1736 і в 1737 по Петербургу прокотилися спустошливі пожежі, причиною яких були підпали. Згоріло більшість дерев'яних будівель. Новим градоначальником В. Ф. Салтиковим заснована " Комісія про Санкт-Петербурзькому будові "(1737-1746), яка розробила новий план міста і 12" перспектив "до нього. Головним архітектором комісії став П. М. Єропкіним. Відповідно з адміністративним поділом комісія виділила п'ять частин міста та проводила єдину містобудівну політику, склавши проекти планування районів. Були закріплені три головних променя-проспекту, що сходяться на шпилі Адміралтейства. В 1738 за указом Анни Іоанівни була заглиблена Мийка, набережні укріплені палями [11].

У 1737 році до складу міста увійшла Ливарна частина і Охтінском слободи. Комісія розробила плани забудови Охтінском слободи і Виборзькій сторони. На Московській стороні виділялися ділянки для розташування полків ( Фурштатская, Мохова та ін.) У створенні проектів і карт міста брала участь Петербурзька Академія наук. Одночасно зі створенням архітектурних ансамблів, палаців і храмів будувалися скромні дерев'яні будівлі, розширювалися приміські дачні зони. Чисельність населення столиці досягла 70 тисяч - за європейськими мірками ще дуже скромно.

В 1749 під керівництвом адьюнкт імператорської Академії наук І. Ф. Трускота виконати другий єдиний проектний генеральний план Санкт-Петербурга, іноді називався "План М. І. Махаєва ", так як підмайстер Михайло Махаев виконував гравюри до видання 1753. Це було парадне проектне зображення столиці при Єлизаветі Петрівні [12].


1.4. друга половина XVIII століття - початок XIX століття

1.4.1. 1762-1780. Компактний містобудування

В 1762 указом Катерини II створена "Комісія для влаштування міст Санкт-Петербурга і Москви", що отримала потім назву " Комісія про кам'яну будову Санкт-Петербурга і Москви ". Комісією до 1769 виконані містобудівні проекти всіх частин міста, встановлені стабільні кордони міської забудови, передмість, вигонах земель (останні забудовувати заборонялося). Тим самим було тимчасово обмежено "розповзання" столиці вшир, прискорена забудова центральних районів. Навпаки, в 1766 - 1767 роках територія міста навіть дещо скоротилася. Ряд міських територій був оголошений передмістями: Петербурзька сторона за Кронверк, Василівський острів за Малим проспектом, лівобережжя річки Фонтанній (Олександро-Невське, Ліфляндська, Московське передмістя).

"Новий" план Санкт-Петербурга 1776

В 1763 був оголошений конкурс на розробку генерального плану Санкт-Петербурга, підсумки якого залишилися невідомі. У 1765 році введено обмеження на висоту будівель (10 сажнів), на розміщення промислових підприємств, затверджені зразкові проекти будівель. Між Великий Невою і Фонтанкой заборонялося будувати дерев'яні будівлі. До 1769 комісією закінчені містобудівні плани частин і передмість міста, на основі яких у 1769 - 1776 роках виконано новий зведений генеральний план. Велика роль у створенні містобудівного вигляду тієї епохи належить А. В. Квасову, під керівництвом якого створено генеральний план Санкт-Петербурга 1769; він розробив кругову забудову Палацовій площі, плани Адміралтейській частини, набережних Фонтанки та ін Практично була створена система безперервного оновлення генерального плану: відомі варіанти 1769, 1776, 1792, 1796 років.

Велике повінь 1777 призвело до необхідності підсипки деяких затоплюваних територій, зокрема, був насипаний острів у гирлі Фонтанки. Генеральний план був уточнений у 1777 - 1779 роках під керівництвом інженера та архітектора Фрідріха Баура у зв'язку з необхідністю захисту міста від повеней [8].


1.4.2. 1780-1795. Управи і комісії

В 1780 - 1790-х роках згадана комісія носила назву " Комісія про кам'яну будову Санкт-Петербурга і Москви ". Комісію в цей період очолювали видатний архітектор, академік І. Є. Старов і автор багатьох наукових праць про містобудування Йоганн Лем. Вона зосередилася на розробці містобудівної планування, а контроль за проектною діяльністю і містобудуванням здійснювали штатні архітектори Управи Благочинія. Розширювалося кам'яне будівництво, створювалися ансамблі на площах і головних вулицях міста. У полкових слободах будувалися казарми. Загальна кількість жителів за півстоліття зросла втричі й до кінця XVIII століття склало 220 тисяч чоловік [10] - поки втричі менше Парижа і вчетверо менше Лондона, але вже більше Риму.

Приблизно до цього часу відноситься поглиблення спеціалізації діяльності архітекторів та будівельників. Стала чіткіше виділятися стадія проекту з кресленням не тільки фасадів і планів, а й усіх основних архітектурно-будівельних рішень. Архітектори зосереджувалися на виконанні проектів, а при будівництві вони виконували більше наглядові функції.


1.4.3. 1796-1815. Екстенсивний розвиток

Короткий царювання Павла I (1796 - 1801) зазначено приєднанням полкових слобід до міських територій, ліквідацією Комісії про кам'яну будову, створенням "Контори міських будівель", яка виконувала проектні та будівельні роботи, що фінансувалися з казни. В 1798 розроблений план ремонту та реконструкції доріг загальною довжиною 1140 верст навколо північної столиці.

На початку правління Олександра I (1801 - 1825) знову проявилися процеси розширення міста. В 1802 в межі міської забудови включилися нові зони, для яких розроблялися генеральні плани. На західній стороні Василівського острова планувалося розгорнути будівництво морського порту ( задум здійснено тільки в 2008 році). У місцях парадних в'їздів до міста влаштовувалися бульвари. В 1808 - 1809 роках підготовлено нові збори "зразкових проектів", заснований "Комітет для міських будівель".


1.4.4. 1816-1835. Унікальні ансамблі

Вітчизняна війна 1812 року ненадовго перервала забудову столиці. На архітектуру Санкт-Петербурга того часу значний вплив зробило не стільки знайомство з європейською архітектурою, скільки переможне завершення війни. Вже в 1816 створено " Комітет для приведення в кращий устрій всіх будівель і гідравлічних робіт у Санкт-Петербурзі і доторканним до оному місць ", головою якого призначено архітектор та інженер А. А. Бетанкур. Комітет повинен був сприяти перетворенню Санкт-Петербурга в один з найкрасивіших міст Європи.

У повоєнний час створюються чудові ансамблі Двірцевій площі, Адміралтейства, Ісаакіївській площі, стрілки Василівського острова. Більш чітко виявилася рекреаційна роль заміських резиденцій і передмість: Екатерінгоф, Стрельні, Єлагіна острова, Кам'яного острова та ін Були оновлені правила містобудівного зонування і висотні обмеження забудови. В 1830 заборона на дерев'яне будівництво поширюється на всю територію міста. В 1832 прийняті правила пристрою мостових і тротуарів, в 1833 - правила розміщення промисловості. Центр ваги промислового будівництва переміщається на Виборзьку сторону, на західну частину Василівського острова, за Обвідний канал [8].


1.5. Друга половина XIX століття - початок XX століття

1.5.1. 1836-1880 роки

В середині XIX століття в зв'язку з розвитком нових економічних і соціальних відносин однаковість і наказові порядки в архітектурі перестають бути головними принципами. З середини 1840-х років знімається ряд обмежень на архітектурні, колірні і конструктивні рішення приватних будинків, намічається відхід від класицизму, з'являється різноманітність історизму ( еклектики). З 1860 -х років розширюється будівництво будинків з цегли, металевих конструкцій. У цей час склалася досить ефективна система управління містобудуванням, що дозволила до кінця XIX століття збільшити обсяги будівництва в Петербурзі більше, ніж у 20 разів [8].

З 1860-х років проводиться створення системи дощової каналізації під головними вулицями міста, починаючи з Горохової вулиці і Каменноостровскому проспекту, робляться спроби поліпшити міську каналізацію (повсюдно застосовувалася асенізація, а також скидання стічних вод без очистки у дощові труби) [13]. Відкриті канали та дрібні річки забиралися в підземні труби. У 1861 році будується Головна водопровідна станція (шпалерна вул., 56) і трубопровідна система водопостачання.

Промислові об'єкти зводилися здебільшого в периферійній зоні міста: на Виборзькій стороні, на Обвідному каналі. З'явилися залізні дороги, а з ними Царськосельський ( 1837), Миколаївський ( 1851), Варшавський і Петергофський ( 1853), Фінляндський ( 1870) вокзали. Розширювалися порти Кронштадта, Василівського острова.


1.5.2. 1881-1900 роки

План Санкт-Петербурга близько 1885-1887 рр..

В кінці XIX століття на хвилі капіталістичної індустріалізації промислова забудова міських околиць тільки посилилася. Петербург стає потужним транспортним вузлом, формуються лівобережна та правобережна залізничні транспортні системи, побудовані Морський канал і Морський порт на Гутуевскій острові ( 1878 - 1885).

Розвивалося житлове будівництво. До 1900 року в місті проживало 1248 тис. чол., З передмістями 1439 тис. чол., (Більше, ніж у Москві, але менше, ніж у Лондоні, Нью-Йорку, Парижі, Берліні, Відні). Наприкінці століття населення міста збільшувалася приблизно на 40 тис. осіб за рік, в основному за рахунок приїжджали на заробітки селян, а також учнів. У рік будувалося до 500 кам'яних будинків, дозволялося будувати будинки заввишки 11 сажнів (5-6 поверхів), проте цього не вистачало. Прибуває населення поселялося на робочих околицях в будинках-казармах, дерев'яних заводських спорудах. Навколо Петербурга і навіть у Фінляндії створювалися десятки дачних поселень [14].


1.5.3. 1901-1916 роки

З початком XX століття зростання міста ще більше прискорився. Населення збільшувалася більш, ніж на 60 тис. чол. в рік і до 1917 року зросла до 2,4 млн осіб. Площа центральній частині міста становила близько 150 км . Зі збережених на сьогодні будівель дореволюційного періоду приблизно 10% було побудовано до 1830 року, 30% в 1830-1900 роках і близько 60% після 1900 року [14].

В 1901 - 1910 роках було створено кілька варіантів "Проектного плану на врегулювання міста С. Петербурга". В цілому плани залишилися нездійсненими, але окремі містобудівні програми виконувалися. Розроблялися проекти метрополітену, мостових і дорожніх споруд. Продовжилося будівництво дохідних будинків, особняків, дачних селищ.


1.6. Радянський період

1.6.1. Петроград і передвоєнний Ленінград

Генеральний план Ленінграда 1929

Революція, громадянська війна, перенесення столиці в Москву, зупинка промислового виробництва, брак продовольства і палива призвели до скорочення населення втричі. До 1921 в місті залишалося 740 000 чоловік. Проте в 1918 році була створена "Комісія з перепланування Петрограда" під керівництвом Л. А. Ільїна, в 1919 - "Архітектурна майстерня" під керівництвом І. А. Фоміна. З 1920-х років почалося відродження Петрограда.

В 1925 Л. А. Ільїн очолив "Бюро по плануванню Ленінграда", в якому були розроблені схема районування Ленінграда і ескізний проект планування міста. У 1926-1927 роках вперше була проведена геодезична зйомка міста, включаючи окраїнні райони. У відповідності зі схемою районування фабрична зона витягувалася в напрямку Колпіно, а нові Селітебні зони розташовувалися на північно-східній та південно-західній околицях. Центральне ядро ​​міста повинно було бути збережено.

У 1925-1927 роках були побудовані перші житлові комплекси із скромних 2-4-поверхових цегляних будинків у робочих районах: на Тракторній вулиці, на проспекті Страйків (архітектори А. С. Нікольський, А. І. Гегелло, Г. А. Симонов), Палевского житловий масив (архітектори А. І. Зазерскій, Н. Ф. Рибін) [15].

Однак Проект планування Ленінграда передбачав розвиток кордонів "Великого Ленінграда" мало не до тодішньої фінляндської кордону. Такий варіант не міг бути затверджений. В основу Генерального плану міста було покладено розвиток у південному напрямку. Площа міста планувалося Збільште з 310 до 560 км . Проектна чисельність населення становила 3,5 млн чол. Схема планування і "Правила забудови в м. Ленінграді" були затверджені Ленгорісполкома 4 грудня 1935 [16].

В 1937 Л. А. Ільїн був призначений першим Головним архітектором Ленінграда, в 1938 його змінив Н. В. Баранов, який пробув на цій посаді до 1950. Генеральний план міста був затверджений у 1939, згодом коректувався в 1941 і 1943 роках. Одночасно почалася реалізація містобудівних принципів, закладених у Генеральному плані: створення великих житлових комплексів у нових (в основному південних) районах, прокладка віялових, дугових і діагональних магістралей, розбивка приморських і міських парків, формування лісопаркової зони.

У 1930-х роках були забудовані нові райони: Мала Охта (архітектори Б. Р. Рубаненко, Г. А. Симонов та ін), Щеміловка (архітектори Е. А. Левінсон, І. І. Фомін та ін), Автово (архітектори С. Є. Бровцев, А. А. Оль та ін), Московський проспект (архітектори А. І. Гегелло, В. В. Попов, Г. А. Симонов, Н. А. Троцький та ін) [15].


1.6.2. Ленінград у роки війни

ДОТ на Проспекті страйків (Автово)

З перших днів війни почалося будівництво підвальних бомбосховищ, укриттів і щілин. Ємність бомбосховищ до осені становила 800 тисяч місць. Розбиралися дерев'яні будови, що представляли пожежну небезпеку. У липні 1941 почалася евакуація населення і виробничих підприємств на схід країни. Але евакуювати встигли тільки 636 000 чоловік, 86 підприємств: почалася блокада.

У місті залишилося 2544000 чоловік, включаючи біженців з окупованих територій. Більше 640 тисяч з них не дожили до зняття блокади. Ленінградці були мобілізовані на будівництво оборонних укріплень. В середньому щодня на будівництві укріплень було зайнято 133 тис. чоловік. Уже в липні-серпні роботи велися у районі Червоного села, Красногвардейска, Петергофа, Колпіно. Велися роботи і в самому місті. На вулицях і перехрестях були зведені барикади та протитанкові перешкоди, побудовано 4100 дотів і дзотів, в будівлях обладнано понад 20 тисяч вогневих точок [17].

В 1941 - 1942 на берегах Неви були побудовані ДОТи з булижника каменю, знятого з вулиць Васильєвського острова. Будівельні і мостобудівні батальйони Ленінградського фронту проклали льодову дорогу через Ладозьке озеро. У січні 1943, відразу після прориву блокади, була прокладена залізниця і наведена свайно-льодова переправа через Неву, в березні був побудований другий залізничний міст на свайно-ряжевих опорах.

Ленінграда і передмістях за роки війни було завдано колосальної шкоди. Урицькі і Стрільна були повністю зруйновані. У Ленінграді постраждав практично кожен будинок. Було зруйновано або пошкоджено близько 5 млн м житлової площі, 500 шкіл, 170 лікувальних установ. Були пошкоджені сотні найцінніших пам'яток історії та культури, серед них Ермітаж, Зимовий палац, Театр опери і балету ім.С. М. Кірова, Російський музей, Інженерний замок та ін На кінець жовтня 1943 року в місті залишалося 7752 кам'яних будинків, з яких близько 2000 мали значні пошкодження. Після зняття блокади було організовано першочерговий ремонт житла, в першу чергу покрівель. За 1943 рік відремонтовано 3500000 м покрівель [17].

До війни комунальний і відомчий фонд Ленінграда становить 15,4 млн м житлової площі, це близько 10 тис. кам'яних будинків і приблизно стільки ж дерев'яних. За роки блокади свище 1 млн м житла, серед них 3200 кам'яних будівель, були повністю зруйновані, 1,5 млн м (7000 дерев'яних будинків) розібрані на паливо в 1942 році. При цьому кілька десятків тисяч мешканців було переселено в спорожнілі квартири центральних районів міста. З решти близько 2 млн м знаходилося в частково зруйнованих будівлях, які вимагали відновлення або капітального ремонту, 2,3 млн м було заброньовано за військовослужбовцями, 0,2 млн м використовувалося не за призначенням. Лише 8,6 млн м житла перебувало в експлуатації, але вимагало поточного ремонту.

На початок 1944 в Ленінграді налічувалося 560 000 жителів. VII сесія Ленсовета вже в травні 1944 року затвердила план робіт з відновлення міського господарства. До вересня 1944 в Ленінград повернулося 360 тисяч осіб, за 1945 в місто прибуло ще 600 тис. чоловік. Ленінградці взяли активну участь у відновленні міських будівель і споруд. Було організовано навчання населенню будівельних спеціальностей. За 1944 рік ними було відпрацьовано на ремонтно-відновлювальних роботах 27100000 людино-годин. Почалося відновлення житла і промислових підприємств, при цьому використовувалися матеріали оборонних споруд, дотів і барикад [17].

Частина підприємств було тимчасово пущено в недобудованих будинках, а іноді й під відкритим небом. Уже в 1944-1945 роках почали випускати продукцію " Електросила ", Металевий завод, Невський машинобудівний завод, Іжорський завод та ін Багато заводів не переривали роботи і в блокаду. У той же час частина підприємств, в основному легкої промисловості, залишалася в роки війни на консервації. Одночасно з відновленням просходит реконструкція та благоустрій міських кварталів. Так, напівпідвальні приміщення, які раніше були житловими, не відновлювалися, так само, як і зруйновані двори-колодязі.

Ще в лютому 1942 року в бомбосховищі Ермітажу збиралися архітектори на чолі з академіком А. С. Нікольським. Вони займалися "Проектом відродження Північної Пальміри", але були евакуйовані в Ярославль в 1942 році. У 1942 році створювалися проекти відновлення Гостиного двору, будинку проф. Н. І. Заремби (вул. Пестеля, 11), " Літературного дому "(Невський просп., 68), прибуткового будинку на вул.Гоголя, 4. Будинок на розі вул. Гоголя і цегляного пров. став першим ленінградським будинком, відновленим в 1944 році (архітектори Б. Р. Рубаненко, І. І. Фомін). У 2009 році знесений.


1.6.3. Післявоєнне відновлення

У липні 1945 року архітекторами А. І. Гегелло, І. І. Фоміним і В. А. Каменським були побудовані тимчасові тріумфальні арки (у Середній Рогатки, у заводу " Більшовик "і в Автово) для зустрічі повертаються частин Ленінградського гарнізону.

Ще до закінчення війни почалося відновлення Адміралтейства, Смольного, Театру опери та балету, Єлагіна палацу та ін Після війни відбудова міста продовжувалося, причому будівельники міста намагалися не руйнувати покручені будівлі без крайньої необхідності, хоча це й призводило до додаткових витрат. Реставрація палаців і парків міста розтягнулася на багато років.

Відразу після війни крім відновлення пошкодженого житлового фонду почалася малоповерхова забудова периферійних районів міста: Великий Охти, Волково, Бєлевського поля, Щеміловкі та ін У цей період ще реалізовувався довоєнний генеральний план, однак скоро стало ясно, що він не відповідає новим вимогам.

Влітку 1945 року Управління у справах архітектури Ленсовета підготувало проект коригування генерального плану Ленінграда. Передбачалася прокладка нових магістральних вулиць, розбиття парків і скверів. Намічалася реконструкція районів Фінляндського вокзалу, Большеохтінского моста, Суворовського проспекту, Великого проспекту Василівського острова та ін У жовтні 1945 року були закладені Московський і Приморський парки Перемоги. На Піскаревському і Серафимівському кладовищах створені меморіальні ансамблі.

Новий Генеральний план відновлення і розвитку Ленінграда, розроблений під керівництвом Н. В Баранова і А. І. Наумова був затверджений у 1948. У ньому була розвинена ідея концентричного радіально-променевого розвитку в усіх напрямках із збереженням історичного центру міста. Передбачалося розвиток морського фасаду Ленінграда від Стрельни до Автово і далі на північ, широке поширення зелених насаджень. Генеральний план включав також розвиток та реконструкцію архітектурних ансамблів Пушкіна, Павловська, Петродворца.

Будівництво нових житлових будинків у перші повоєнні роки було малоповерховим, до початку 1950-х років почали зводити 5-6-поверхові кам'яні будинки. Частина з них була досить комфортною, з ліфтами, сміттєпроводами, гарячої водопостачанням. Проте забезпеченість городян житлом залишалася низькою. У середині 1950-х років почався перехід до індустріального будівництва.


1.6.4. Індустріальне будівництво

До кінця 1950-х років в країні була створена потужна галузь з виробництва збірного залізобетону, яка максимально відповідала завданням якнайшвидшого рашіреніе масового житлового будівництва. Одночасно було налагоджено масове виробництво прогресивних на той час індустріальних оздоблювальних матеріалів: лінолеуму, сухої штукатурки, плівок, плиток, шпалер. В 1959 - 1962 роках у Ленінграді було організовано декілька домобудівних комбінатів (Полюстровскій ДСК-1, Обухівський ДСК-2, Автовскій ДСК-3, Кузнецовська ДСК-4, Колпінський ДСК-5, Невський ДСК-6, Гатчинський ДСК тощо), на яких вперше було запроваджено комплексний метод зведення великопанельних будинків із включенням виготовлення, доставки та монтажу панелей в єдиний цикл [18].

У 1960-ті роки йде масове житлове будівництво на основі застосування індустріальних збірних конструкцій в нових районах міста: Громадянка, Полюстрово, Дачне, Велика Охта, ведеться забудова Московського і Новоізмайловского проспектів, закінчується будівництво меморіалів на Піскаревському і Серафимівському кладовищах, триває копітка робота по відновленню та реставрації пам'яток архітектури і культури Санкт-Петербурга.

В цей же час починається розробка нового Генерального плану розвитку Ленінграда, який затверджений Радою Міністрів СРСР в 1966 (архітектори В. А. Каменський, А. І. Наумов, Г. Н. Булдаков). У Генеральному плані передбачалося сформувати широкий "морський фасад" довжиною близько 30 км від Стрельни до Ольгина, осушити заболочені ділянки дельти Неви, розширити територію міста за рахунок намиву грунту. Було передбачено розширення Морського порту, реконструкція аеропорту "Пулково" і залізних доріг. Висувалися вимоги створення районних культурних центрів, розробки індивідуальних архітектурних рішень, нестандартних просторових композицій. Загальну площу житлового фонду міста передбачалося за 20-25 років довести до 53 млн м . Проте вже за 1966 - 1983 роки побудовано 40 млн м житлової площі. У галузі містобудування отримала широке застосування вільне планування мікрорайонів, що виключає тісні двори-колодязі, так характерні для старого Петербурга.


1.7. Сучасний період

1.7.1. Містобудування

Останній, четвертий генеральний план радянського часу ("Генеральний план розвитку Ленінграда і Ленінградської області на період до 2005 року", Г. Н. Булдаков, В. С. Німців, Г. В. Філатов, В. Ф. Назаров, М. А . Піір та інші) був затверджений Радою Міністрів СРСР в 1987. У ньому вперше розглядалися питання спільного розвитку міста і області, були розроблені генеральні плани районних центрів. Велику увагу було приділено екологічним проблемам, інженерному обладнанню території, охороні історичних пам'яток. Передбачалося збільшення потужності підрядних організацій та підприємств будівельної індустрії. Передбачалося проживання до 2005 року в Ленінграді 5400-5500 тис. чоловік і в Ленінградської області 1800-1850 тис. осіб. Щільність забудови нових територій повинна була бути досить високою: 8200-9800 м загальної площі житлових будинків на 1 гектар території мікрорайону.

До 2005 розвиток міста йшло в основному відповідно до цього генпланом. Однак на рубежі 1980-х і 1990-х років відбулося радикальна зміна суспільно-політичного устрою країни, що не могло не позначитися на здійсненності генерального плану, прийнятого в інший час. Нездійсненним виявилося проголошене у генплані переміщення частини промислових виробництв з міста в область, відкриття в області філій міських підприємств і наукових установ. Не вдалося домогтися повного припинення скидання неочищених побутових і промислових стічних вод в басейни річки Неви, Невської губи та східній частині Фінської затоки.

21 грудня 2005 Законодавчі збори Санкт-Петербурга прийняв "Закон про Генеральному плані Санкт-Петербурга і кордони зон охорони об'єктів культурної спадщини на території Санкт-Петербурга" № 728-99, який затвердив новий Генеральний план міста. Цей закон вийшов уже в умовах дії нового Містобудівного кодексу РФ, згідно з яким генеральні плани міст федерального значення Москви й Санкт-Петербурга мають одночасно значення схеми територіального планування суб'єкта федерації [19].

Однак, крім генплану, Містобудівний кодекс передбачив також обов'язковість Правил землекористування та забудови поселень. Відповідно до цього 4 лютого 2009 був прийнятий Закон Санкт-Петербурга № 29-10, який затвердив Правила землекористування та забудови Санкт-Петербурга [20]. Ці правила включають карти територіального зонування з позначенням меж територіальних зон та граничних параметрів дозволеного будівництва, територій об'єктів культурної спадщини, зон з особливими умовами використання територій, а також містобудівні регламенти. За проектом Правил були проведені публічні слухання у внутрішньоміських муніципальних утвореннях міста.


1.7.2. Забудова

У різних районах міста ведеться житлова забудова з використанням як раніше розроблених типових проектів поліпшеного планування, так і більш сучасних серій (Оптима, Контакт-СП). Наприклад, близько 20% житла, що будується в Санкт-Петербурзі - це будинки серії 600.11 [21]. У той же час значна частина квартир будується за індивідуальними проектами, із застосуванням монолітного залізобетону, цегельної кладки, ефективного утеплювача. Активно забудовуються такі міські райони, як Лахта-Ольгине, Шувалово-Озерки, Рибальське, Шушари, Муріно та ін Багато нові будівлі вдало вписуються в існуючу міську забудову, не змінюючи сформованого міського ландшафту. Однак є й зворотні приклади.

На території сучасного Санкт-Петербурга розташоване близько 8000 пам'яток історії та культури, історичний центр його включено до Список всесвітньої спадщини ЮНЕСКО. У той же час більше ста старовинних будівель у центральній частині міста під різними приводами були знищені тільки за останні роки [22] : казарми Преображенського полку і саперного батальйону на Кірочной вулиці, 39 (1801-1805) [23], будівля Пробірної палати та пробірні училища (наб. каналу Грибоєдова, 51), п'ять будинків на Невському проспекті, шість будинків на Ліговському проспекті, цілий квартал будівель між вулицями Шкапіна і Розенштейна [22], будинки на Василівському острові, на Петроградській стороні і т. д. Деякі з знесених будинків мали офіційний статус пам'яток архітектури або перебували в охоронній зоні. З великими труднощами громадськості вдалося перешкодити будівництву 400-метрового хмарочоса " Охта-центр "на місці історичної фортеці Нієншанц.

У ряді випадків реставрація замінюється реконструкцією, змінюється об'ємно-просторова структура міських кварталів і традиційний міський пейзаж, проекти не враховують містобудівного оточення і масштабності навколишньої забудови [24].


2. Архітектурні стилі в Санкт-Петербурзі

Серед будівель Санкт-Петербурга можна нарахувати представників до 15 архітектурних стилів. Основними ж стилями вважаються бароко (дві основні різновиди: "петровський бароко", характерне для початку XVIII століття, і в середині того ж століття "єлизаветинське бароко"), класицизм (кінець XVIII століття), ампір (початок XIX століття), еклектика (середина і кінець XIX століття), модерн (початок XX століття), конструктивізм (XX століття) і ін

2.1. Бароко

2.1.1. Петрівське бароко

Петровські ворота Петропавлівської фортеці

Італійське бароко відображало розквіт епохи абсолютизму в XVI - XVIII століттях. Цей стиль в архітектурі відрізняли складні криволінійні форми, динамізм, пишність, примхливість. Допетровська архітектура XVII століття в Росії носить назву " російське узороччя ", втілене в основному в храмової архітектури і носила сліди візантійських традицій Московської Русі. На основі синтезу цих течій виникло " російське бароко ": спочатку московське, потім петровський, хоча вони значно відрізняються один від одного, а разом - від західноєвропейського бароко.

Петрівське бароко виникло в результаті спільної творчості ряду запрошених Петром I західноєвропейських архітекторів, в основному італійських і французьких. У той же час перші (в основному дерев'яні) будівлі міста не несли стилістичної навантаження - йшла затяжна Північна війна. Будувалася фортеця, порт, верф, а навколо них на швидку руку виникали казарми, будинки для офіцерів, торгові ряди, слободи.

Відрізок часу, протягом якого переважало петрівське бароко, можна приблизно датувати 1703 - 1740 роками. Значний вплив чинила німецька і голландська раціональна, але стримана в формах архітектура. Тому будівлі петровського бароко відрізнялися від сучасного йому італійського та французького бароко. У цей період в місті будувалися в основному прості (прямокутні в плані) і зовні невигадливі будівлі. Ліпнина, колонади, портики практично не застосовувалися. Іноді елементи архітектурних ордерів лише позначалися на фасаді, виділені білим кольором на інтенсивному червоному, рожевому блакитному тлі. Фасади часто забезпечувалися фронтонами, пілястрами, волютами, покрівлі - шпилями і підкреслювалися вертикальні і горизонтальні елементи. Внутрішні приміщення розташовувалися часто анфіладою. Європейські архітектори привезли з собою також досвід пристрою внутрішнього водопроводу і змивних туалетів.

Кікіна палати

Фортифікаційна і храмова архітектура відрізнялися простотою і наївним витонченістю (дзвіниця Петропавлівського собору, церква св. Пантелеймона, Петровські ворота Петропавлівської фортеці та ін.)

Архітектори тієї пори - в більшості іноземці, запрошені Петром I. Найбільш відомі Д. Трезини, Ж.-Б.Леблон, Дж. М. Фонтана, А. Шлютер, М. Г. Земцов.

Основними архітектурними об'єктами, що збереглися до наших днів, є Петропавлівський собор, Літній палац Петра I, Меншіковскій палац, Кікіна палати, будинок Дванадцяти колегій, Олександро-Невська лавра, Італійський палац А. Д. Меншикова в Кронштадті та ін

Не збереглися Троїце-Петровський собор, Церква Різдва Богородиці на Невському проспекті (1733-1737), Підзорні палац, Палац Петра I в Кронштадті та ін


2.1.2. Єлизаветинське бароко

Дочка Петра Великого Єлизавета Петрівна зійшла на престол в 1741, поваливши малолітнього Івана VI. Тяга до розкоші і устремління до централізації влади як не можна краще соответветствовалі ідеям західноєвропейського бароко, до якого наступив стиль був значно ближче петровського бароко. У столичної (двір повернувся в Петербург в 1730) знаті, що усвідомила себе імперією, з'явилося прагнення до парадності, пишноти, величі. Однак треба сказати, що сама імператриця не брала в будівництві столиці такого діяльного участі, як її батько; цей період називають елизаветинским швидше хронологічно. Називається він також високим, російським, растрелліївських бароко.

У цей період у столиці зводилися великі церкви, собори, палаци, садиби, архітектуру яких відрізняли різноманітність декоративного оздоблення, мальовничість, пластичність форм. Внутрішнє планування відрізняли великі, іноді двосвітних зали та анфілади, широкі парадні сходів. В інтер'єрах того часу звучать примхливість, фантастичні мотиви, велика кількість ліпних і різьблених прикрас, дзеркал, візерункового паркету - див Рококо. Елементи архітектурних ордерів рельєфно виступали на фасадах і внутрішніх стінах. На стелях виконувалися мальовничі плафони. Залишилася й посилилася колірна гамма бароко в поєднанні з білими ордерних вставками. У церковній архітектурі знову з'явилися п'ятиголові храми, продовжилися традиції російських декоративних вбрання, позолочених різьблених іконостасів.

Зимовий палац

Головним майстром тієї епохи був, безумовно, Бартоломео Растреллі, хоча поряд з ним творчо працювали Ф. С. Аргунов, С. І. Чевакинский, А. В. Квасов, П'єтро Трезини, А. Ф. Віст та ін Однак саме творіння Растреллі є символом єлизаветинського бароко в Санкт-Петербурзі.

Тимчасові рамки того часу відносно невеликі: приблизно 1740 - 1760 роки. Однак порівняно деякі будівлі, зведені в стилі єлизаветинського бароко, залишили помітний слід в архітектурі міста і передмість. До них відносяться Анічков палац (1741-1753), Строгановский палац (1753-1754), Воронцовський палац (1749-1757), Смольний собор (1748-1754), Катерининський палац у Царському Селі (перебудований в 1752-1758), Зимовий палац (1754-1762), Великий Петергофський палац (перебудований в 1745-1755), Ніколо-Богоявленському морському соборі (1753-1762), будинок І. І. Шувалова на Італійській вулиці (1753-1755), будівлі Олександро-Невської лаври та ін

Не збереглися Літній палац Єлизавети Петрівни (1741-1744), Екатерінгофскій палац (перебудований 1747-1750), Шляховий палац на Середній Рогатці (1751-1754), Особняк Яковлева (1762-1766).


2.2. Класицизм

2.2.1. Катерининський (ранній) класицизм

Палац К. Г. Розумовського. З гравюри XIX століття

Ранній класицизм в архітектурі Петербурга датується приблизно 1760 - 1780 роками. Цей час в історії Росії часто називають епохою " освіченого абсолютизму ", підкреслюючи суперечливий характер правління Катерини Великої. Класицизм в Росії втілював ідеї поступального розвитку, гармонійної упорядкованості, простоти і величі найбільшої європейської країни. Зовнішніми проявами класицизму в архітектурі ставало використання класичних античних ордерів, стриманість і монументальність композиції.

Одним з перших будівель в стилі раннього класицизму був палац графа К. Г. Розумовського (нині Адміністративний корпус РГПУ, наб. Мийки, 48), побудований в 1762 - 1766 роках А. Ф. Кокорінова і Ж. Б. Валлен-Деламот. В архітектурі палацу використані елементи іонічного і коринфського ордерів, аркади, барельєфи, хоча в обробці фасаду ще помітно вплив бароко. Урочистість палацу підкреслював парадний двір з високою огорожею та воротами монументальними, що виходять на набережну [25].

Ю. М. Фельтен. Церква Святої Катерини

Творчістю двох чудових майстрів раннього класицизму відзначені також будівля Імператорської академії мистецтв на Василівському острові ( 1764 - 1788 роки, нині Інститут ім.Рєпіна, Університетська наб., 17); корпус "для гри в м'яч" Кадетського корпусу ( 1771 - 1773 роки, нині кафедра фізичної культури та спорту СПбДУ, Університетська наб., 9) [26]; Малий Ермітаж ( 1764 - 1775 роки, Палацова наб., 34); палац графа А. П. Шувалова ( 1770-е роки, нині Юсуповський палац, наб. Мийки, 94).

У цей період багато проектів виконав Ю. М. Фельтен, що починав помічником Б. Растреллі, наприклад, корпус "училища для міщанських дівчат" Олександрівського жіночого інституту ( 1765 - 1775 роки, вул. Смольного, 3; нині належить Уряду Ленінградської області). Архітектура корпусу стримано строга, лише виходить до Неви фасад прикрашений портиками іонічного ордера. За власним проектом їм побудований "безордерной" Великої Ермітаж ( 1771 - 1787 роки, Палацова наб., 34), основний упор в якому був зроблений на внутрішньому оздобленні, а за проектом Ж. Б. Валлен-Деламота - Малий Ермітаж. До ранніх робіт Ю. М. Фельтена, в яких ще відчувається вплив бароко, відносяться також Вірменська церква ( 1771 - 1776 роки, Невський проспект, 40-42; діє), лютеранські церкви святої Катерини ((( 1768 - 1771 роки, Великий проспект Василівського острова, 1; діє) і святої Анни (( 1775 - 1779 роки, Кірочная, 8, з 2002 року на реставрації після пожежі).

Кілька будинків тієї пори побудував Антоніо Рінальді, хоча основні його роботи знаходилися в Гатчині, Царському Селі, Оранієнбаумі. У Санкт-Петербурзі можна бачити його монументальний Мармуровий палац ( 1768 - 1785 роки, Мільйонна вул., 5; філія Російського музею), вперше в місті облицьований натуральним каменем, і складський комплекс Тучков забіяка ( 1763 - 1772 роки, Великий проспект Петроградської сторони, 1а; нині Військово-Космічний кадетський корпус).


2.2.2. Строгий класицизм

Строгий класицизм - період з 1780 року до кінця XVIII століття. Часто термін "Катерининський" застосуються до раннього і суворого класицизму одночасно, так як ці періоди припадають на роки правління Катерини Великої - 1762 - 1796 роки.

Для цього періоду характерні суворе слідування класичним архітектурним ордерами, описаним Витрувием і пізніше Палладіо, прямокутні симетричні компонування будівель, широке застосування колонад, аркад, портиків, фронтонів. В інтер'єрах будинків застосовувалися копії або мотиви античних скульптур, декоративні елементи відомих тоді древніх цивілізацій.

Таврійський палац (1783-1789)

Таким чином, у цьому періоді відбувся повна відмова від бароко. Деяке спрощення, демократизація і типізація архітектурних форм і конструкцій дозволили народжується класів буржуа та інтелігенції наблизитися в певному сенсі по положенню до вищого дворянства і навіть до царюючому дому. Міські й заміські садиби в стилі класицизму, що відрізнялися від палаців в основному розмірами, могли собі дозволити і представники "середнього класу".

Одним з перших перехід до суворих канонів класицизму здійснив Чарльз Камерон. Ця епоха петербурзької архітектури відзначена такими іменами, як В. І. Баженов, І. Є. Старов, Д. Кваренгі, Н. А. Львів. Строго класичні будівлі цих майстрів демонструють гармонію і функціональну завершеність композиції, пропорційність і лаконічність форм. Яскравим прикладом суворого класицизму служить величний Таврійський палац (І. Є. Старов, 1783-1789 рр..). Барочні Анфіладний зали замінені центральними парадними залами. Паралельно фасаду витягнута Велика галерея, додаткову чіткість якої підкреслюють парні колони іонічного ордера.


2.2.3. Павловський класицизм

Період 1796 - 1801 років виділяється деякими дослідниками як романтичний варіант класицизму, що випробував вплив середньовічної готики. До проектів, в яких проявилися готичні елементи, можна віднести Чесменський палац (1774-1777, Ю. М. Фельтен; сучасна адреса вул. Гастелло, 15). Палац трикутної у плані форми був прикрашений башточками, зубчастими парапетами, стрілчастими вікнами.

В 1800 В. Бренна за проектом В. І. Баженова закінчує будівництво Інженерного замку, не зовсім звичайного для класичного стилю: власне, классицистическим можна назвати тільки головний, південний фасад і частина інтер'єрів. В іншому палац дійсно нагадує південно-європейський замок. Стиль замку мужній, навіть войовничий. Це позначається і в Тронному залі, і на північному фасаді: важкі карнизи нагадують шоломи воїнів [27].


2.3. Ампір

2.3.1. Олександрівський (пізній) класицизм

Пізній, або "Олександрівський" класицизм - передвоєнна архітектура приблизно 1800 - 1812 років, є попередником російського ампіру і часто ототожнюється з ним [15]. Поняття "Олександрівський" (період 1800-1830 років) і "Миколаївський" (після 1830 року) класицизм введені І. Е. Грабарем, який термін "ампір" не використовував [27].

Сильний вплив на архітектуру Санкт-Петербурга надають архітектори і скульптори Західної Європи, зокрема, Франції, запрошені Олександром I. Цей період парадоксально перегукується з більш архаїчними стилями, ніж в попередніх версіях класицизму: строгими дорическим і тосканським ордерами, єгипетськими важкими колонами і сфінксами. Для олександрівського класицизму характерна строгість ліній, монументальність і величність образів, простота і ясність силуету.

Одним з перших творінь настав XIX століття стало будівлю Гірничого інституту Імператриці Катерини А. Н. Вороніхіна ( 1806 - 1808 роки; 21-я лінія Василівського острова, 2). У що виходить на Неву фасаді будівлі відчувається вплив античних храмів Пестума, доричні колони з каннелюрами привертають найбільшу увагу. Вороніхінскій шедевр прикрашений статуями Геракла з Антеєм і Прозерпіни, стилізованими під архаїку ( В. І. Демут-Малиновський, С. С. Піменов) [28].

  • Південний та східний фасади Казанського собору

  • Північний фасад Казанського собору

Проте найбільш відомим творінням А. Н. Вороніхіна є побудований в 1801 - 1811 роках Казанський собор. Будівництво нового собору було задумано ще імператором Павлом, який наказав взяти за основу Собор Святого Петра в Ватикані (у той час - у Папської області, окупованій Францією). Однак від прототипу залишилася лише загальне компонування з потужним центральним куполом, витягнутої базилікою і відсутністю дзвіниці. Колонада ватиканського собору була прибудована значно пізніше і фактично являє собою обрамлення площі Святого Петра. У Воронихина північна і південна (не була побудована) колонади представляли собою органічне доповнення до основного об'єму храму. Західний же вхідний фасад повинен був відкриватися глядачеві з боку Вороніхінского саду. Але і в такому не до кінця втіленому вигляді собор є окрасою Невського проспекту.

До пізнього, "високому" класицизму можна віднести роботи Тома де Томона : перебудова будівлі Великого театру (Театральна площа, 3, 1804 - 1805 роки, збереглося частково), перебудова будинку графині А. Г. Лаваль ( 1806 - 1809 роки, Англійська набережна, 4), будівництво будівлі Нової біржі і всього комплексу стрілки Василівського острова з Ростральними колонами (Біржова площа, 4, 1805 - 1810 роки). Колонада будівлі Біржі віднесена від будівлі, колони широко розставлені, що посилює просторову гармонію композиції з навколишнім простором Неви. Будівля і Ростральні колони прикрашені алегоричними скульптурами (Ф. Тібо, І. Камберлен, С. К. Суханов та ін [29]).

Адміралтейство

В 1806 - 1823 роках А. Д. Захаров створив величний будинок Адміралтейства, що стало одним із символів міста на Неві. Від попереднього будівлі (архітектор І. К. Коробов, 1732 - 1738 роки) залишилася центральна частина з високим шпилем, яка не дисонує, а пом'якшує площинне розвиток порівняно низького величезної будівлі. Різноманітність фасадів досягається ритмікою виступаючих портиків з лаконічними тосканськими колонами (колони центральної частини залишилися іонічними).

Будівля також було прикрашено великою кількістю алегоричних скульптур (частина не збереглася), що стало відмінною рисою багатьох будівель олександрівського класицизму. Будівництво Адміралтейства стало передумовою до ансамблевому об'єднанню трьох головних площ міста: Двірцевій, Ісаакіївській і Сенатській, а також Олександрівського саду.

У цей же період Кваренгі зводить будинок Смольного інституту ( 1806 - 1808 роки, Смольний проїзд, 1). Чітка, урочиста і світла композиція будівлі навчального закладу стала однією з останніх робіт великого майстра зрілого класицизму. Збагачують фасади восьмиколонний портик з фронтоном, бічні флігелі з іонічними колонами.


2.3.2. Російський ампір

Павільйон в Анічковому саду

Російська ампір (приблизно 1812 - 1830 роки) став логічним завершенням тривалого розвитку класицизму в архітектурі, точніше, чергового витка спіралі його, що відноситься до Петербургу XVIII-XIX століть. Ампір на початку XIX століття був затребуваний в першу чергу у Франції і відбивав бурхливий період її історії: Велику французьку революцію, імперські амбіції Наполеона, війни, що охопили всю Європу. У Росії першої третини XIX століття ампір виявився потрібний для прославлення державної могутності країни-переможниці.

Зовні архітектура російського ампіру використовує класичні ордерні системи, причому не тільки тосканські або доричні. Слідом за Олександрівський класицизм посилюється прагнення до монументальності, парадності, мужності. Композиції будівель строго симетричні, урочисті. Поряд з лаконічністю форм відзначається прояв мілітаристської символіки Стародавнього світу : зображення обладунків, лаврових вінків, орлів. Великого значення набуває синтез архітектури та монументальної скульптури, а в храмових будівлях - і монументального живопису. Виникають декоративні архітектурні споруди: тріумфальні арки, пам'ятні колони.

Будівля Головного штабу

Головними майстрами цієї епохи стали К. І. Россі і В. П. Стасов. Россі цілком відійшов від французьких джерел ампіру ( Леду, Персьє, Фонтена, Віньона) і продовжив петербурзькі традиції Камерона, Кваренгі, тлінні [27]. Творчість К. Россі відрізняло поєднання архітектурної та містобудівної підходів, сміливе перетворення міського простору, що знайшло відображення в чудових петербурзьких ансамблях Двірцевій площі з будівлею Головного штабу ( 1819 - 1829), Сенатській площі з будівлями Сенату і Синоду ( 1829 - 1833), Михайлівській площі з Михайлівським палацом ( 1819 - 1825), Александрінський площі з будівлею Александрінського театру ( 1827 - 1832).

Першою спорудою Карла Россі в Санкт-Петербурзі стали два павільйони, зведені в саду Анічкова палацу ( 1816 - 1818, Невський проспект, 39). Павільйони відрізняють великі арочні вікна, співмірні іонічні колони, фігури давньоруських воїнів. Кілька важкуватий карниз вдало "приземляються" одноповерхові будівлі.

Будівля Головного штабу з комплексом з трьох Тріумфальних арок було споруджено на Палацовій площі в 1819 - 1823 роках (скульптори В. І. Демут-Малиновський і С. С. Піменов). Грандіозна дуга фасаду Головного штабу надає композиційну закінченість головній площі Північної столиці, на яку виходять бароковий Зимовий палац і класичне будівля Адміралтейства. Ансамбль площі завершив у 1834 Огюст Рікар Монферрана, спорудивши в центрі площі, тріумфальну колону на честь перемоги над Наполеоном. В цілому площа утворює урочистий ансамбль, присвячений військовим перемогам. К. Россі є також автором проекту забудови Михайлівської площі (нині Площа мистецтв).

У стилі пізнього класицизму і російського ампіру працювали чудові петербурзькі майстри XIX століття Доменіко Адаміні (Будинок Адаміні, 1823 - 1827, набережна Мойки, 1), В. І. Беретті (Гауптвахта на Сінному ринку, 1818 - 1820, Садова вулиця, 37), А. П. Брюллов ( Михайлівський театр, 1831 - 1833, Площа мистецтв, 1, будівля штабу Гвардійського корпусу, 1837 - 1843, Палацова площа, 2-4) Давид Вісконті (костел Святого Станіслава, 1823 - 1825, вулиця Союзу Печатников, 22), В. А. Глінка (перебудова особняка графа Н. П. Румянцева, 1820 -і роки, Англійська набережна, 44), Поль Жако (будівля Дворянського зібрання, 1834 - 1839, Михайлівська вулиця, 2), Джовані Лукіні ( будівля портової митниці, 1829 - 1832, набережна Макарова, 4), А. І. Мельников ( будівля едіноверческом Микільської церкви, 1820 - 1838, вулиця Марата, 24), А. А. Михайлов 2-й (малювання корпус Академії мистецтв, 1819 - 1821, Університетська набережна, 17, будинок А. І. Корсакова, 1826 - 1828, Володимирський проспект, 12), П. С. Плав'я (жіноче відділення Обухівській лікарні, 1836 - 1839, Заміський проспект, 47), Антоніо Порто (будівля Військово-медичної академії, 1799 - 1803, вулиця Академіка Лебедєва, 6), Луїджі Руска (Будинок ордена єзуїтів, канал Грибоєдова, 8 / 1), І. І. Шарлемань (Скотопрігонний двір, 1823 - 1826, Московський проспект, 65), Гаспаре Фосатті (перебудова будинку З. М. Юсупової, 1835, Невський проспект, 86), С. Л. Шустов ( Каменноостровскому театр, 1827 - 1835, набережна хрестовки, 10, літ. А) та ін

Видатний російський архітектор В. П. Стасов застосовував різні ордера, будував також безордерной будівлі, будівлі в китайському стилі та ін Він був яскравим представником пізнього петербурзького ампіру: йому належать урочисті, парадні проекти будинків Російської Академії наук на Василівському острові, Павловських казарм на Марсовому полі ( 1817 - 1821), Спасо-Преображенського собору ( 1827 - 1829), Троїце-Ізмайловського собору ( 1828 - 1835), Нарвських ( 1827 - 1834) і Московських тріумфальних воріт ( 1834 - 1838), а також чудові палаци в передмістях Санкт-Петербурга. В. П. Стасов є предтечею неорусского стилю XIX століття.

Завершальною спалахом російського ампіру в архітектурі з'явився кафедральний Исаакиевский собор, побудований в 1819 - 1858 роках за проектом О. Монферрана. По суті, Монферрана переробив проект А. Рінальді, будівництво по якому не було закінчено. У здійсненому проекті превалюють прості форми: куб, квадрат, трикутник, циліндр, параболічний купол. Це, крім величезного розміру, надає храму додаткову монументальність, створює враження вікової імперської непорушності. Тим часом насправді будівля вагою в 300 тисяч тонн спочиває на слабких грунтах (водонасичених озерно-льодовикових пилуватих суглинках), тиск на які близько до критичного [30]. При цьому під східною частиною собору залишилися старі палі довжиною 8-10,5 м, а під західною частиною були забиті просмолені палі довжиною 6-8 м, що згодом призвело до різниці осад до півметра (південно-західний кут осідає сильніше).

Проте при будівництві були використані прогресивні на той час технічні рішення: суцільний плитний ростверк з кам'яної кладки, чавунні ребра купола, поліровані колони з цілісних гранітних монолітів. Силует будівлі собору, завершальний із західного боку комплекс центральних площ Петербурга, бере активну участь у створенні неповторного архітектурного обличчя міста. Слід відзначити виключно багатий зовнішній скульптурний декор храму і барвисті інтер'єри.

Таким чином, стиль ампір (в іншому прочитанні пізній класицизм), обрамлений на початку і в кінці періоду двома грандіозними храмовими будівлями - Казанським і Ісаакіївським соборами, завершив найважливіший етап у розвитку міста, під час якого були створені безліч унікальних архітектурних творів. Але якщо "золотий вік" російської літератури, живопису та музики тільки починався, то "золоте століття" російської архітектури наближався до заходу. Імперська монументальність і строгість входила у протиріччя з ще наївною демократизацією суспільства, розгойдувалася кризою феодальної кріпосної системи. Архітектура відреагувала на це протиріччя відходом від класичних канонів, змішанням стилів, спробами по-іншому поглянути на минуле; тобто початком нової епохи, яка згодом отримала трохи прикро, але ємне назву " еклектика ".


2.4. Еклектика

Період еклектики, або еклектизму в архітектурі можна умовно обмежити 1830 - 1900 роками, при цьому часто виділяються періоди ранньої (1830-1870) і пізній (1870-1900) еклектики. Сама по собі еклектика, що розуміється як змішання різних стилів, не була новим явищем: суміш архітектурних ордерів зустрічаються в оформленні Адміралтейства, Будинки Чичеріна на Невському проспекті та інших будівель; ряд творінь (наприклад, Чесменський палац Ю. М. Фельтена) вибивався зі стилістичного ряду свого часу. Але саме в другій третині XIX століття спостерігається широке поширення многостілевості, різноманітності форм, запозичень і відсилань до стародавніх мотивами [31].

У ранньому періоді розвитку еклектики переважав романтизм і стилізації під стародавні стилі: візантійський, староруський, готичний; поновилися наслідування античності, ренесансу, бароко. Однак період еклектики не розділяється суворо хронологічно на окремі фази. Так, будівлі в стилі необароко простежуються від 1840 до 1910.


2.4.1. Необароко

Палац Білосільських-Білозерських

Одним з найбільших архітекторів раннього періоду еклектики є А. І. Штакеншнейдер. Його чудовою роботою ще в дусі пізнього класицизму є Маріїнський палац (1839-1844, Ісаакіївська пл., 6, нині - Законодавчі збори Санкт-Петербурга). Проте вже можна помітити елементи європейського відродження : з'явився складний декор і дрібна рустуванням фасадів, колони і пілястри забезпечені подвійними каннелюрами. Компонування приміщень прийнята анфіладною, аналогічно бароко. Застосовані металеві конструкції балок і крокв.

Одним з перших творінь необароко вважається перебудований А. Штакеншнейдером Палац Білосільських-Білозерських ( 1846 - 1848, Невський проспект, 41). Фасади виконані в стилі єлизаветинського бароко XVIII століття, прикрашені лучковими фронтонами і барочними наличниками з скульптурними картушами, тричвертні колони і пілястри портиків оформлені коринфским ордером. Особливу витонченість надають фігури атлантів і каріатид, встановлені на фасадах і в інтер'єрах будівлі. Внутрішнє оздоблення вражає пишністю в стилі бароко і рококо : пілястри з каріатидами, ажурні ковані канделябри та грати з вензелями, дерев'яні панелі з золоченій різьбленням, мармурове облицювання, оббивка тканиною. Різностильові елементи і каріатиди використані архітектором також при будівництві Ново-Михайлівського палацу ( 1857 - 1858, Палацова наб., 18).

У короткий час стиль необароко стає вельми популярним в столиці. На нових будинках з'являються еркери, консолі, балконні грати, подвійні і потрійні вікна, великі засклені вітрини. У 1840-1860-х роках в Росії розвивається виробництво пудлінгового (зварювального) заліза і прокату з нього, а пізніше - і сталевого прокату. Це дозволило використовувати великі прольоти будівель і споруд, залізні перемички отворів і косоури сходів.

У стилі необароко були побудовані, наприклад, особняк Т. П. Дилева з рідкісним напівкруглим портиком ( І. А. Монігетті, 1849, наб.Обвідного каналу, 155), особняк П. І. Демидова ( О. Монферрана, 1835 - 1840, Велика Морська вул., 43), прибутковий будинок М. П. Жеребцова, уродженої Гагаріної (Л. Ф. Фонтана 1860 - 1863, Палацова наб., 10), особняк Є. М. Бутурлін ( Г. Ю. Боссе, 1857 - 1860, вул. Чайковського, 10) та ін


2.4.2. Неоготика

Перший раз готичні мотиви з'являються в Санкт-Петербурзі в 1777 році, коли Ю. М. Фельтен будує Чесменський палац, Чесменскую церква (нині вулиця Гастелло, 15), а також Церква Різдва Іоанна Предтечі на Кам'яному острові. Потім готичні елементи з'являються вже в другій половині XIX століття. Оскільки вплив готики мало відбивалося на несучих конструкціях будівлі, а було пов'язано в основному з особливостями фасадів (стрілчасті арки вікон, високі шпилі, велика кількість башточок і т. п.), тому в Росії прижилася назва " Псевдоготика ". Іншою причиною була повна відсутність в історичному минулому Русі готичної архітектури.

У Санкт-Петербурзі неоготика XIX століття зустрічається не тільки в католицьких і лютеранських храмах: Церква св. апостолів Петра і Павла в Шувалівський парку (1831-1836 роки, А. П. Брюллов, Парголово, вулиця Вологдина, 13); Лютеранська кірха св. Михаїла ( 1874 - 1877 роки, архітектори Р. Е. Бергман і К. К. Бульмерінг, Середній проспект Василівського острова, 18), але і в світських будівлях, наприклад, в будівлі притулку ім. Н. В. Клейгельса для петербурзької поліції з церквою св. Миколая ( 1902 - 1903 роки, архітектор С. І. Андрєєв, вулиця Зої Космодем'янської, 27). Але в цілому будівель в стилі неоготики в Санкт-Петербурзі дуже мало.


2.4.3. Неоренесанс

Для будівель в стилі неоренесансу прототипом були італійські будівлі епохи відродження. Для них характерні широкі арочні вікна, ошатні наличники, потужні візерункові карнизи, глибокий руст на фасадах. Часто (хоча і не обов'язково) застосовуються колони і пілястри різних ордерів.

Одним з перших будівель цього стилю ( 1844 - 1846 роки) був побудований особняк князя Л. В. Кочубея - нині вул.Чайковського, 30; архітектори Г. А. Боссе і Р. І. Кузьмін. У вигляді будівлі не використані елементи ордерів - це так званий безордерной неоренесанс. В 1883 - 1884 роках на замовлення нового господаря особняка Ю. С. Нечаєва-Мальцова архітектором Л. Н. Бенуа були виконані інтер'єри цього будинку в стилі рококо [32].

Г. А. Боссе створені в цьому стилі особняки І. В. Пашкова ( 1841 - 1844 роки, Ливарний проспект, 39), Є. П. Пашкової ( 1842 - 1843, наб. Кутузова, 10), власний особняк ( 1847 - 1850, 4-я лінія Василівського острова, 15). Дотримання стилю включало також оформлення інтер'єрів. На фасаді особняка І. В. Пашкова вперше в цивільному будівлі Санкт-Петербурга застосована відкрита цегляна кладка.

За проектом Н. Є. Єфімова в 1844 - 1853 роках побудовані будівлі Міністерства державного майна (Ісаакієвський площа, 4 і 13; закінчені після смерті архітектора), нині інститут рослинництва. Арочні вікна і стрілчасті наличники багато декоровані в стилі італійського ренесансу XV - XVI століть. Ордерна система пілястр з'являється на фасаді з другого поверху будівлі, перший поверх позначений рустикою як нібито потужний цоколь; зрозуміло, що функціонального значення така конструкція не несе. Такий же прийом використано Н. Є. Єфімовим при перебудові Шуваловського палацу (наб. р. Фонтанки, 21; оригінальні круглі вікна другого світла) і будівлі Міської думи ( Думська вул., 1-3).

Московський (Миколаївський) вокзал

Одним з найбільших громадських будівель в стилі неоренесансу став Маріїнський театр ( 1859 - 1860, архітектор А. К. Кавос, Театральна площа, 1). Тут ордерна система починається з другого і навіть з третього поверху. Оздоблення фасадів була стримана, якщо не сказати - суха (пишне оформлення вхідної групи з'явилося значно пізніше [33]). А. К. Кавос перебудував також ряд будівель в середині XIX століття, наприклад, власний будинок на вул.Кірочной, 18. Втім, набагато ближче до ренесансу безордерной Дім Поштового відомства ( 1853; Почтамтская вул., 3).

До стилю неоренесансу можна віднести цілий ряд прибуткових будинків і особняків середини XIX століття на вул.Чайковського, Фурштадской вул., Кірочной вул. тощо, наприклад, особняк А. Л. Штігліца ( 1858 - 1862 роки, архітектор А. І. Кракау, Англійська наб., 68). Мотиви ренесансу звучать також у будинках петербурзьких вокзалів: Миколаївський вокзал ( 1843 - 1851, архітектор К. А. Тон, пл. Повстання, 2), Балтійський вокзал ( 1853 - 1858, архітектор А. І. Кракау, наб. Обвідного каналу, 120), Варшавський вокзал ( 1857 - 1860, архітектор П. О. Сальмановіч, наб. Обвідного каналу, 118). Так, фасад Миколаївського вокзалу нагадує венеціанські будівлі XVI століття: подвійні арки першого ярусу з колонами посередині, рівномірно розставлені напівколони другого ярусу, квадратна башта з годинником, "вікна Браманте "(арочні вікна із замковим каменем) на першому ярусі бічних крил [34].


2.4.4. Неовізантійський стиль

Церква Дмитра Солунського, 1860-е

Неовізантійський стиль орієнтувався на архітектуру середньовічної Візантії приблизно VI-VIII століть н. е.. В основному стиль проявився в храмової архітектури і відрізнявся хрестово-купольної компонуванням, наявністю сферичних і напівсферичних куполів, барабанів з сполученими арочними вікнами, декору з кам'яним різьбленням і мозаїкою, багатим внутрішнім оздобленням. Головним зразком цього стилю послужив храм Святої Софії, споруджений у Константинополі в VI столітті. Надалі стиль розвивався в основному на території Греції, Болгарії, Сербії і послужив основою давньоруської храмової архітектури домонгольського періоду [35].

Будівель цього стилю в Петербурзі збереглося мало, до їх числа відноситься Церква милує ікони Божої Матері (Великий проспект Василівського острова, 100, архітектор В. А. Косяков, інженер Д. К. Пруссак, 1889 - 1898), Спасо-Парголовськой церква на Шувалівський кладовищі (Виборзьке шосе, 106, проект інженера К. А. Кузьміна, 1876 ​​- 1880). Не збереглися Грецька церква св. великомученика Димитрія Солунського (Лиговский просп., 6, архітектор Р. І. Кузьмін, 1861 - 1865), Церква Казанської ікони Божої Матері при Будинку піклування бідних ім. С. П. Єлісєєва (пр. Металістів, поблизу Большеохтінского кладовища, архітектори К. К. Вергейм, Ф. Л. Міллер, 1881 - 1885).

Одними з останніх творів цього стилю з'явилися Морський собор святителя Миколая Чудотворця в Кронштадті ( 1902 - 1913 роки) і Казанська церква Воскресенського Новодівичого жіночого монастиря (Московський просп. 100Б, 1908 - 1912), побудовані архітектором В. А. Косякова.

Іноді цей стиль називають "російсько-візантійським", так як логічно має схожі риси з паралельно розвивалися неорусском напрямком.


2.4.5. Неоруський стиль

Неоруський (іноді званий " псевдоросійський ") стиль виник в 1830-1840-х роках під впливом зростання інтересу до історії Росії та проходження імперської офіційної концепції народності Миколи I, імператора Всеросійський в 1825 - 1855 роках. Основоположником цього напрямку в архітектурі вважається К. А. Тон. У Санкт-Петербурзі їм побудовані п'ятикупольний собор Введення в Храм Пресвятої Богородиці лейб-гвардії Семенівського полку ( 1837 - 1842, Заміський просп., 45, не сохр.) і Церква в ім'я священномученика Мирон лейб-гвардії Єгерського полку ( 1849 - 1855, наб. Обвідного каналу, 99, не сохр.).

Храм Спаса на крові

Не збереглися також церква Спаса Нерукотворного Образу на Волковському православному кладовищі ( 1837 - 1842, архітектор Ф. І. Руска, Розлучитися пр., 1), храм Христа Спасителя ( Спас-на-Водах, 1910 - 1911, архітектор М. М. Перетяткович, наб. Ново-Адміралтейського каналу, 1) та ін [32]. Ми можемо спостерігати приклади цього стилю у Воскресенському Соборі Воскресенського Новодівичого жіночого монастиря, ( 1849 - 1861, архітектор Н. Е. Єфімов, Московський просп., 100), монументальному храмі Воскресіння Христового ( 1904 - 1908, архітектор Г. Д. Грімм за участю Г. Г. фон Голі і А. Л. Гуна, наб. Обвідного каналу, 116).

Перлиною стилю є храм Воскресіння Христового (Спаса-на крові), споруджений в пам'ять загиблого імператора Олександра II в 1883 - 1907 роках архітектором А. А. Парланда (наб. каналу Грибоєдова, 2). В облицюванні стін храму використаний граніт, мармур Естляндську, глазурована цегла, у внутрішній обробці - італійський мармур, російська яшма, порфір, мармур, позолочена мідь. За ескізами художників В.М Васнецова, М. В. Нестерова, А. П. Рябушкина, Н. Н. Харламова виконані мозаїчні ікони.

У неорусском стилі були зведені і деякі житлові будинки. Так, архітекторами І. С. Богомоловим і Н. Ф. Беккером майже навпроти один одного побудовані дохідні будинки Н. Н. Зайцевої ( 1875, Фурштатская вул., 20) та З. М. і А. А. Зайцевих ( 1881, Фурштатская, 11). Оштукатурені фасади декоровані бордюрами, "звіриними" і рослинними орнаментами, присутні балкони, еркери, закомари.

Можна по-різному ставитися до творів неорусского стилю. Одні вважали його елементи непотрібним прикрашенням, пародійної стилізацією стародавніх пам'ятників. Дійсно, храм Спаса-на-крові можна вважати повторенням собору Василя Блаженного в Москві, а церква Спаса-на-водах чи не точною копією Дмитрівського собору у Володимирі. Інші, навпаки, відрізняють неорусский стиль від псевдорусского і вважають його прогресивним розвитком останнього, необхідним перехідним періодом від епохи еклектики до епохи " північного модерну ", исключившим химерність і дробность псевдоросійський будівель, особливо світських будівель. Однак у кожному разі ці течії висловлювали свідомий повернення до національного початку, забутого під шарами західних і античних впливів. Тим самим міський архітектурний вигляд ставав більш збалансованим, більш" російським ", надаючи Петербургу ще більшу самобутність.


2.4.6. Пізня еклектика

Пізній етап у розвитку стилю, що датується приблизно 1870-1900 роками, відповідає періоду розвитку капіталістичних відносин в російському суспільстві. З появою класу буржуазії виникають і замовлення на своєрідні, оригінальні архітектурні нововведення, що сполучають в одному об'єкті різні за стилем елементи. Будинки багато декоровані, оброблені штукатуркою, металом, керамікою - воістину еклектичні. У цьому стилі працювали Ф. І. Лідваль, А. А. Парланд, А. Н. Померанцев та ін До цього стилю іноді відносять Храм Спаса-на-Крові (див. вище), особняк Н. В. Спиридонова ( 1895 - 1896, А. Н. Померанцев, Фурштатская вулиця, 58).


2.5. Модерн

Єлисєєвський магазин на Невському

Стиль "модерн" з'явився і швидко розквітала у 1890-ті - 1900-і роки. Модерн, що проявився насамперед у особняках, був (як і свого часу бароко) відходом від прямолінійних, спрощених форм, що диктуються часто недосконалістю будівельних конструкцій. Відмінними рисами будівель були асиметрія фасадів і вільне планування. У наслідування природі, у якої немає прямих ліній, встановилася мода на криволінійні силуети, мальовничі огорожі і деталі, іноді безпосередньо включали символічний рослинний і тваринний орнамент. Будувалися складні в плані будівлі, що мали прикрашені скульптурами і візерунками дверні та віконні прорізи. Широко застосовувалися порівняно нові на той час матеріали: сталь, широкоформатне скло, бетон і залізобетон, які до певної міри і дозволили створювати ажурні, повітряні конструкції. На фасадах використовувалися рустика, мозаїка, майоліка, вітражі, метал. Інтер'єри будинків також відрізняли елементи модерну у вигляді скульптур, орнаментів, забіжних сходів, поручнів.


2.5.1. Петербурзький модерн

До найбільш помітних пам'ятників епохи модернізму в Санкт-Петербурзі відносяться магазин Єлісєєва, ( Г. В. Барановський, 1902-1903, Невський проспект, 56), Дім компанії "Зінгер" ("Будинок Книги", П. Ю. Сюзора, 1902-1904, Невський проспект, 28), Вітебський вокзал ( С. А. Бржозовський, 1904, Заміський проспект, 52), готель " Асторія "в Петербурзі ( Ф. І. Лідваль, 1911-1912, Велика Морська вулиця, 39). У стилі модерн працювали також А. І. Гоген, А. Л. Лишневський, В. В. Шауб та багато інших. ін Всього в цьому стилі побудовано близько 1,5 тисяч кам'яних будинків [36], так як в цей час Санкт-Петербург переживав будівельний "бум". Більшість з них збереглося.

Оскільки стиль був поширений дуже широко, у ньому з'явилося безліч відносно самостійних течій. Іноді їх називають так само, як і течії еклектики: необароко, неоготика, неокласицизм, неорусский стиль, що нерідко призводить до помилок класифікації. Багато з'явилося в той час і підробок під модерн, що використовують якісь окремі його елементи. До речі, термін " модерн "в розглянутому сенсі локалізована тільки в російській мові; в інших мовах" модерн "охоплює практично всю архітектуру XX століття, тобто те, що в Росії називають модернізмом.


2.5.2. Північний модерн

Окремим відгалуженням стилю є північний модерн, що з'явився практично одночасно під впливом сучасної скандинавської архітектури. Пам'ятники північного модерну в Петербурзі порівняно рідкісні, а в інших містах Росії (крім Виборга) практично не зустрічаються. Зберігаючи основні риси модерну, фасади цих будівель нагадували про суворої північної природи. Архітектори широко використовували гострокутні даху, еркери, гранітну обробку в поєднанні зі штукатуркою, шестикутні вікна, стилізовані барельєфи на скандинавські теми. Одним з перших будівель в цьому стилі став прибутковий будинок І. Д. Лидваль (Ф. І. Лідваль, 1899-1904, Каменноостровскому проспект, 1-3). У стилі північного модерну працювали також А. Ф. Бубир, Н. В. Васильєв, Р.-ф.Мельцер, І. А. Претр та ін [37]


2.6. Конструктивізм

2.6.1. Ленінградський конструктивізм

Витончений до химерності модерн не витримав випробування суворими реаліями війни : після 1914 такі будівлі майже не будуються. На противагу йому в післявоєнній Голландії та Німеччині виникає (не без впливу американської архітектури) і повсюдно поширюється жорсткий, епатуючий функціоналізм. Цей термін знову-таки не прижився в Радянської Росії, а подібні течії отримали назви: у Москві раціоналізм, в Петрограді конструктивізм.

Обидва ці напрями можуть бути віднесені до архітектурному авангарду, заперечує будь-який зв'язок з попередніми течіями і проголошує відмову від класичних канонів, спрощення форм, сміливе реформування простору. Такий поворот як не можна до речі підходив молодим нігілістам першого післяреволюційного часу. До того ж були й економічні причини різкої відмови від модерністської і класичної архітектури: приватний замовник практично зник, а міський бюджет, ледве зводив кінці з кінцями, був не в змозі фінансувати архітектурні шедеври.

Основою нової архітектури став функціональний підхід, проголошував примат функціонального змісту будівлі над його формою: все має йти від функціональних завдань, що стоять перед архітектором (в цьому конструктивізм, можливо, несвідомо, був солідарний з модерном). Це дійсно призвело до виникнення низки цікавих пластичних рішень. Проекти будинків відрізнялися лаконічністю форм, геометричною чіткістю, підкресленням несучих конструктивних елементів. Стилістика конструктивізму добре підходила для нових видів будівель: багатоквартирних будинків-комун, громадських будівель ( будинків і палаців культури, робочих клубів, універмагів), установ і особливо для промислових будівництв.

Серед житлових будинків Ленінграда, побудованих в стилі конструктивізму, виділяються дві умовні категорії: "будинки для спеціалістів" і "будинки для робітників", характеристики яких значно відрізнялися. Приклад будинку для фахівців: Каменноостровскому проспект, 55. У робочих кварталах будувалися цегляні будинки з дерев'яними перекриттями в 2-4 поверхи без ванних кімнат. Такі будинки можна зустріти навколо площі Культури, в районі Оборонної і Тракторної вулиць, в районі перетину проспекту Обухівської оборони і проспекту Єлізарова, на Кондратьєвської проспекті, 40.

До характерних пам'ятників ленінградської архітектури, виконаним в конструктивістському стилі, відносяться будинок школи ім.10-річчя Жовтня (1925-1927 роки, архітектори А. С. Нікольський і А. В. Крестін, проспект Страйків, 5 / 2), Інститут народів Півночі ( 1930 - 1932 роки, І. І. Фомін, проспект Страйків, 30), Палац культури імені І. І. Газа ( 1930 - 1935 роки, А. І. Гегелло і Д. Л. Кричевський, проспект Страйків, 72), Профілакторій Кіровського району ( 1928 - 1933 роки, Л. В. Руднєв, О. Л. Лялін, І. І. Фомін, вулиця Косінова, 19 / 9) та ін


2.6.2. Постконструктівізм

У 1930-і роки бунтарство і аскетизм конструктивізму перестали бути потрібними державі переможного пролетаріату. Період 1932 - 1936 років іноді називають "Постконструктівізмом", він характеризує перехідний період до монументальної пропаганди сталінського періоду. Поряд з елементами конструктивізму з'являються арки, карнизи, лоджії, колони. У Петербурзі такі будівлі рідкісні; можна привести в приклад Фрунзенський універмаг ( 1934 - 1938 роки, архітектори Є. І. Катоніна, Л. С. Катоніна, Є. М. Соколов, К. Л. Йогансен, Московський проспект, 60), будівля ОГПУ-НКВД ("Великий будинок"), 1931-1932 роки, архітектори А. І. Гегелло, А. А. Оль, Н. А. Троцький за участю Н. Є. Лансере, Ю. В. Щуко, А. Н. Душкина тощо), а також будівля колишнього Гідрометеорологічного технікуму (нині Санкт-Петербурзький фінансово-економічний коледж) на С'езжінской вулиці, 15-17, побудоване в 1938 році.


2.7. Радянський монументалізм

Будинок Рад в ансамблі Московської площі

Приблизно з 1932 року новаторський конструктивізм, як теоретично та ідейно обумовлений стиль, зникає з архітектурної арени. Правда, велика кількість будівель і цього, і пізнішого періоду можна умовно віднести до конструктивистским, але це скоріше відсутність стилю, як такого, при максимальному спрощенні зовнішнього вигляду і максимальної економії внутрішнього простору. Інші ж будівлі того часу, в яких простежується певна стилістика, створювали красиву вітрину нового соціально-економічного ладу, звану зараз "Сталінської архітектурою", "монументальним класицизмом", "сталінський ампір", "Сталінським неоренесансу" і т. д. Однак цей стиль складно віднести до чергової інкарнації класицизму або Відродження, хоча б тому, що в багатьох будинках були відсутні такі характерні ознаки класики, як ордера. Часто цей стиль називають "еклектизмом", на відміну від більш ранньої еклектики, і датують досить чітко: між 1932 і 1955 роками, з перервою на Велику Вітчизняну війну.

Відмінними рисами стилю були переважно великі архітектурні форми, включаючи цілі ансамблі, часте застосування різних архітектурних ордерів, багата на той час зовнішня обробка з барельєфами, скульптурами, рустикою, наличниками, застосування бетону, металу, натурального каменю. В офіційних будівлях передбачалася багате оздоблення інтер'єрів, у житлових будинках - поліпшена планування, наявність всіх інженерних систем.

Одними з перших в Ленінграді в цьому стилі починають будуватися житлові і громадські будівлі: житловий будинок працівників Союзверфі (1932-1934 роки, архітектори І. А. Меерзон, З. О. Брод, В. М. Черкаський, вул. Декабристів, 29); житловий будинок Главсевморпути "Будинок полярників" ( 1935, архітектор А. В. Сівков, вул. Повстання, 53), будівля школи № 196 (нині дитячий садок № 88, 1935 рік, архітектори А. І. Гегелло, Д. Л. Кричевський за участю Є. Г. Груздевої, Мохова вулиця, 19) та ін

Однак найбільш виразними пам'ятниками епохи є Будинок Рад ( 1936 - 1941 роки, архітектори Н. А. Троцький, Я. М. Лукін, М. А. Шепілевскій та ін, Московський проспект, 212) та інші будівлі на Московському проспекті; комплекси будівель на проспекті Страйків, наприклад, Будинок Кіровського райради (1930-1935 роки, архітектор Н. А. Троцький, проспект Страйків, 18); Дім фахівців (1930-і роки, архітектори Б. Р. Рубаненко, О. І. Гур'єв, проспект Страйків, 9) та ін Ще більш пишно розцвіли монументальні будівлі в післявоєнний час.


2.8. Радянський функціоналізм і мінімалізм

Великоблочні будинку на Трамвайному проспекті

Після смерті І. В. Сталіна ставлення радянського керівництва до архітектури і цивільного будівництва різко змінилося. 4 листопада 1955 було прийнято Постанову "Про усунення надмірностей у проектуванні і будівництві" [38], в якому були піддані різкій критиці архітектори і проектні організації, яка захопилася "зовнішньо-показною стороною архітектури". Їх звинуватили в тому, що "баштові надбудови, декоративні колонади, портики та інші архітектурні надмірності" відволікають фінансові кошти від будівництва необхідного житла. Зокрема, був підданий критиці Головний архітектор Ленінграда в 1951 - 1971 роках В. А. Каменський за будівництво будинків на проспекті Страйків з "архаїчним оформленням фасадів", архітектор Б. М. Журавльов за проект крупноблочного житлового будинку на проспекті Сталіна (нині Московський проспект) з "приставний колонадою". Було відзначено як недолік, що зі споруджуваних в Ленінграді 353 житлових будинків тільки 14 зводилися за типовими проектами.

Тепер радянській архітектурі належало приділяти головну увагу питанням економіки, бо "архітектурі повинна бути властива простота, строгість форм і економічність рішень". Будівництво переходило на типові проекти житлових будинків, шкіл, дитячих установ, лікарень, магазинів, їдалень, санаторіїв і готелів. Одночасно з цим передбачалося прискорений розвиток будівельної індустрії, збільшення обсягу житлового будівництва, залучення робітників і колгоспників до індивідуальному житловому будівництву [39]. У типових проектах застосовувалися принципи мінімізації вимог до будівель, тому вказаний період може бути названий "мінімалізмом", не має, однак, ставлення до сучасного нарочито лапідарному мінімалізму.

Перший 12-поверховий будинок на великоблочний Кузнецовської вулиці

Набули широкого поширення великопанельні житлові, громадські та виробничі будівлі, що відрізнялися відсутністю будь-яких елементів оздоблення на фасадах, крім фарбування або облицювання керамічними плитками. Ці панелі звичайно мали розмір "на кімнату" для зменшення кількості зовнішніх швів. Проте шви досі залишаються "болючим місцем" великопанельних будинків і вимагають постійного ремонту. Поряд з великопанельним будинками зводили і великоблочні будівлі (з меншими розмірами збірних елементів), а також цегляні будинки. В деяких випадках і в умовах індустріалізації можна було створити виразні архітектурні композиції (наприклад, перший в Ленінграді 12-поверховий житловий будинок на Кузнецовської вулиці, архітектори Б. М. Журавльов, А. Д. Кац, інженер Н. І. Дюбов, 1957). Хоча, зрозуміло, з сучасної точки зору більшість цих будинків не витримують критики ні з архітектурної, ні з інженерно-технічної, ні з соціальної точок зору. Будівельні норми і правила, введені в 1955-1957 роках, передбачали мінімум зручностей для жителів: кімнати розміром 9-12 м , висоту приміщень 2,5 м, суміщені санвузли та ін Однак у той час індустріальне будівництво призвело до швидкого поліпшення житлових умов сотень тисяч городян, багато з яких вперше отримали окремі квартири. В даний час в будинках цього класу в Санкт-Петербурзі проживає 900 тисяч жителів [40].

В кінці 1960-х років розвиток будівельної індустрії та промисловості в цілому дозволило частково зняти жорсткі економічні обмеження на архітектурно-будівельні рішення. Будівництво тісних п'ятиповерхівок в Ленінграді припинилося, їм на зміну в 1970-х роках прийшли кілька більш комфортні "Будинки-кораблі" з стрічковим заскленням (серія 1-ЛГ600А, 1-ЛГ600-1), пізніше з лоджіями. Забудова в основному здійснювалася великопанельним будинками висотою 9-14 поверхів. З 1980-х років почалася типова забудова кварталів будинками зі збірних залізобетонних панелей висотою 10-17 поверхів (серії 1-ЛГ606, 121, 137, 600.11 та ін.) У цих будинків вже була покращена звуко-і теплоізоляція, великі балкони або лоджії, збільшений розмір кухонь. Будинки деяких серій продовжують будуватися і понині [21].

У період мінімалізму найбільш значущі суспільні об'єкти зводилися все-таки за індивідуальними проектами. У цей період будуються такі пам'ятні об'єкти, як Палац спорту "Ювілейний" ( 1967, архітектори Г. П. Морозов, І. П. Сусликов, А. Я. Левханьян, Ф. Н. Яковлєв, інженери А. П. Морозов, Ю. А. Єлісєєв, О. А. Курбатов, Б. А . Міронков та ін, проспект Добролюбова, 18); будівлю Дитячої музичної школи № 5 імені Е. А. Мравінського ( 1971, архітектор В. В. Попов, Варшавська вулиця, 44); ансамбль Площі Перемоги ( 1971 - 1975 роки, архітектори С. Б. Сперанський, В. А. Каменський, скульптор М. К. Анікушин, площа Перемоги); готель "Балтійська" ( 1970 - 1978 роки, архітектори Н. Н. Баранов, С. І. Євдокимов, В. І. Ковальова, вулиця Кораблебудівників, 14); спортивно-концертний комплекс ім. В. І. Леніна ( 1970 - 1981, архітектори І. М. Чайко, Н. В. Баранов, Ф. Н. Яковлєв, Н. А. Владиславлева, інженери А. П. Морозов, О. А. Курбатов, Ю. А. Єлісєєв, проспект Гагаріна, 8) і ін


2.9. Постмодернізм

Особливостями архітектури 1980-х і пізніших років є відмова від визнання провідної ролі якого-небудь одного стилю, відсутність жанрового єдності, демократизація архітектурних прийомів, відмова від уніфікації і усереднених вимог до архітектурного об'єкту. Цей період часто називають постмодернізмом, символізуючи " заперечення заперечення ", тобто часткова відмова від нігілістичного модернізму. При цьому постмодернізм - скоріше ідеологічне поняття, ніж конкретний стиль [41]. При цьому різні течії постмодернізму можуть не мати нічого спільного між собою і навіть суперечити один одному. Часто ці течії називають збирацько "Сучасна архітектура", що само по собі не говорить про їхній зміст. Часто також називають стилі "Регіоналізм", "Хай-тек", "Біо-тек", "Техно", "Кантрі", "Деконструктивізм", "Віртуальна архітектура "," Мінімалізм "," Лофт "та ін А деякі бачать в сучасних будівлях Санкт-Петербурга відродження північного модерну [42].

Зазначені в цьому розділі найменування та характеристики течій в сучасній архітектурі є досить умовними, оскільки чітка трактування і класифікація зі зрозумілих причин ще не вироблена. Варто, однак, зауважити, що в історичному Санкт-Петербурзі сучасні течії виражені глухіше і рідше трапляються на очі, ніж в інших містах. Ймовірною причиною цього є сусідство з творами великих майстрів XVIII-XIX століть, до рівня яких жодне з сучасних течій не піднімається.


2.9.1. Регіоналізм

Регіоналізм виник у Західній Європі як реакція на блискучий металом інтернаціональний стиль хмарочосів. Прихильники регіоналізму намагаються максимально врахувати особливості своєї країни, клімату, ландшафту. Наприклад, архітектори Скандинавії відмовилися від плоских дахів і повернулися до традиційних крутосхильні дахах, але вже з пристроєм сучасних покрівельних вікон. Японські архітектори імітують в залізобетоні традиційний дерев'яний каркасний зруб з великими виносами звисів масивної покрівлі [43]. У забудові Санкт-Петербурга до проявів регіоналізму можна, з певною часткою умовності, віднести більшість побудованих в 1991 - 2010 роках житлових будинків і комплексів, наприклад, "Петровський посад" (Мала Посадському вулиця, 18), "Олексіївський бастіон" (вулиця Репіщева, 7), "Альба" (3-я лінія Василівського острова, 56), "Ост" ( В'язова вулиця, 13), "Зелений острів" (Костянтинівський проспект, 26) та ін


2.9.2. Хай-тек

Стиль хай-тек ( англ. hi-tech , Скорочення від high technology ) - високі технології) зародився там наприкінці 1970-х років. У будинках і спорудах цього стилю, в тому числі в інтер'єрах, всіляко підкреслюється велика кількість технічних, конструктивних елементів, навмисне виділяються яскравим кольором димарі і трубопроводи інженерних комунікацій. Архітектор використовує великі незвичайні форми, метал з кольоровими покриттями, кольорові і дзеркальні скла, пластик, інші сучасні матеріали. Стиль хай-тек бере початок у виробничих будівлях і спорудах, де він цілком природний, але при цьому поширюється на житлові і особливо офісні приміщення. Однак деякі архітектори ідентифікують і житлові будови, як стиль хай-тек [44]. Іноді виділяють індустріальний, геометричний і біонічний хай-тек - див нижче. У Санкт-Петербурзі зустрічається мало, якщо, звичайно, не вважати промислових підприємств.


2.9.3. Біонічне архітектура

За кордоном цей стиль досить поширений, в Санкт-Петербурзі ж він в основному пов'язаний з оригінальною творчістю архітектора Б. А. Левінзона (нар. 1949 р.) та його послідовників. В 2002 - 2003 роках ним був побудований експериментальний індивідуальний будинок площею 260 м в Сестрорецьку районі Дубковського шосе [45], виконаний також ряд інтер'єрів. На території котеджного селища Ленекспо був побудований будинок "Дельфін" (згодом знесено). Пластика таких будинків максимально наближена до природних лініях, все силуети криволінійних, двері замінені стрілчастими прорізами, рослинні форми не орнаментальне прикрашення, а органічна частина інтер'єру. Як правило, застосовуються екологічно чисті і досить дорогі будівельні матеріали і технології. Однак попит на такі будови поки не великий, людина не готова відмовитися від традиційного укладу.


2.9.4. Кантрі

Кантрі ( англ. country - Село, сільський) - "сільський" стиль, застосовується, як правило, в котеджної забудови передмість. Екстер'єри таких будинків можуть нагадувати шале, терем, хату. В інтер'єрах широко застосовується нефарбоване дерево або лаковане дерево зі збереженням текстури, різьблення, тканина, кераміка. Як правило, на першому поверсі влаштовується центральний зал з каміном, навіть якщо є сучасна система опалення.


2.9.5. Лофт

Лофт (від англ. loft - Горище) - "стиль горищ", відноситься в основному до інтер'єрів. Стиль часто застосовується для офісних і галерейних приміщень, переобладнаних з колишніх виробничих будівель і цехів. Він не приховує, а підкреслює минуле будівлі, залишає необроблені старі цегляні стіни, випинає (як і техно) підвішені комунікації. У Петербурзі іноді зустрічається в приміщеннях, перероблених під кафе і т. д., де можуть цікаво виглядати голі цегляні склепіння старих підвалів [46].


3. Проблема руйнування історичного Петербурга

В 2005 - 2008 роках при губернаторі В. Матвієнко в Санкт-Петербурзі пройшов масовий знос будівель в історичному центрі. Були знищені казарми Преображенського полку (одного з найстаріших в Росії) і саперного батальйону ( Кірочная вулиця), 5 будинків на Невському проспекті, корпус XVIII століття і інтер'єри будинку Чичеріна, кілька будинків на вул.Повстання і Ливарному проспекті, будинок на Вознесенському проспекті, ряд будівель на Петроградській стороні і т. д. Деякі з знесених будинків мали офіційний статус пам'яток архітектури. Взимку 2008 р. повністю зруйновано будівлю Пробірної палати та пробірного училища з флігелями і огорожею (кін. 18 - поч. 19 ст.). У 2008 році набули чинності зміни в законодавстві, які, по суті, знімають заборону на приватизацію пам'яток федерального значення, що діяв в Росії з 2002 року. У цей список приватизації можуть потрапити близько 650 будівель, що знаходяться поки у федеральному списку охорони [47]. Також були знищені цілі квартали історичної забудови.

Ряд нових будівельних проектів, активно підтримуваних міською адміністрацією і зацікавленими фірмами (наприклад, " Охта-центр ", раніше носив назву" Газпром-сіті "), реконструкції існуючих архітектурних комплексів (" Нова Голландія "), наростаючий обсяг зносу будівель фонової забудови центру (в тому числі і виявлених пам'яток історії та архітектури) [48] [49] і поява в центрі нових будівель, що розривають ансамблі та спотворюють види [50] [51] [52], викликають заперечення у громадськості і професійних організацій. Дедалі частіше звучать думки, що такі дії можуть зруйнувати унікальну міське середовище петербурзького центру [53] [54] [55]. Ці явища викликають також заклопотаність Всесвітнього фонду охорони пам'яток [56] і UNESCO [50 ] [57]. Місту загрожує брюсселізація.


4. Відомі архітектори

Пам'ятник "першобудівників Санкт-Петербурга"

У згорнутому блоці вказані імена відомих архітекторів, які брали участь у створенні будівель Санкт-Петербурга, їх роки життя, роки творчості в Санкт-Петербурзі і основні роботи. Як виняток наводяться дані будівельників (не архітекторів), які внесли великий творчий внесок у створення образу міста. Імена розташовані приблизно в тому порядку, в якому вони починали творчу діяльність в Санкт-Петербурзі. Можливі різночитання в російській транскрипції імен: Кіавері / Кьявері, Маттарнові / Матарнові і т. п. Слід також мати на увазі, що архітектор раніше був не просто автором проекту, а й керівником будівництва, тому часто одна і та ж будівля вели кілька архітекторів послідовно.

На жаль, ряд імен, особливо ранніх авторів, втрачений. Наприклад, невідомі архітектори Інженерного будинку і Обер-комендантської будинку в Петропавлівської фортеці, дзвіниці Сампсоніївська собору та ін

На колишньому, нині скасованому кладовищі Виборзькій боку, у церкви Сампсонія Странноприимца, були поховані багато жителів Петербурга, в тому числі першобудівники - архітектори, скульптори та інженери. Їх могили не збереглися, а на частині цвинтаря розбитий сквер, інша частина пішла під вуличну магістраль і забудову.

За ініціативою приватної фірми тут був споруджений пам'ятник архітекторам, яким місто зобов'язане своєю плануванням і зовнішнім виглядом. На пам'ятнику, створеному М. М. Шемякін, нанесені прізвища майстрів: Шлютер (1669-1714); Жан Батист Олександр Леблон (1670-1719); Доменіко Андреа Трезини (1670-1734); Бартоломео Карло Растреллі (1673-1744); Бартоломео Франческо Растреллі (1700-1771). Присвячені їм пам'ятні дошки з кольорових металів викрадені практично відразу ж після відкриття меморіалу, обговорюється питання про відновлення пам'ятника.

Відомі архітектори Санкт-Петербурга



5. Видатні архітектурні об'єкти

5.1. Архітектурні ансамблі Санкт-Петербурга


5.2. Ансамблі передмість Санкт-Петербурга


5.3. Архітектурні пам'ятники Санкт-Петербурга

У згорнутому списку згадані найбільш видатні пам'ятники архітектури, побудовані в Санкт-Петербурзі за три століття. Список представлений в приблизною хронологічній послідовності, в разі кількох етапів будівництва - за часом найбільш значної перебудови. За основу взято перелік архітектурних пам'яток з книги Б. М. Кирикова [34].

Видатні архітектурні пам'ятники Санкт-Петербурга


Примітки

  1. Про що говорять геологічні карти Петербурга? Інтерв'ю з Д. Голубєвим. Екологія і право, 2006, № 9
  2. Заварзін Л. Г. Слабкі грунти на території Санкт-Петербурга. Реконструкція міст і геотехнічне будівництво, 2000, № 2.
  3. Колекція планів Санкт-Петербурга - www.nlr.ru / fonds / maps / spb.htm
  4. Тарле Е. В. Північна війна і шведська навала на Росію / / Твори, т. 10. - М.: Видавництво Академії Наук СРСР, 1959.
  5. Історія військово-історичного музею - www.artillery-museum.ru/museum-history.html
  6. Російська архітектура першої половини XVIII століття. Дослідження та матеріали / Под ред. Грабаря І. Е. М.: Госстройіздат, 1954. 415 с.
  7. 1 2 3 Луппов С. П. Історія будівництва Петербурга в першій чверті XVIII століття. М.; Л., 1957. 195 з. ISBN 978-5-9989-1304-4
  8. 1 2 3 4 Семенцов С. В. Містобудівне розвиток Санкт-Петербурга в 1703-2000-і роки. Дисс .... докт. архітектури, Санкт-Петербург, 2007.
  9. А. Гутнов, В. Глазичев Світ архітектури - Москва: Молода гвардія, 1990. - 351 с. - 200000 прим . - ISBN 5-235-00487-6.
  10. 1 2 Чистяков А. Ю. Населення (оглядова стаття). Енціклопеція "Санкт-Петербург" - www.encspb.ru/ru/article.php?kod=2804035787
  11. Богданов А. І. Опис Санкт-Петербурга. 1749-1751 / / СПб: Санкт-Петербурзький філія Архіву РАН, 1997. 414 з.
  12. План Трускота -
  13. Відведення та очищення стічних вод Санкт-Петербурга / Під загальною ред. Ф. В. Кармазинова. - СПб.: Вид-во "Новий журнал", 2002. - 683 с. - ISBN 5-901336-01-1
  14. 1 2 Костильов Р. П., Перестороніна Г. Ф. Петербурзькі архітектурні стилі (XVIII-початок XX століття). - СПб: Паритет, 2007. - 256 с., ISBN 978-5-93437-127-3
  15. 1 2 3 Велика радянська енциклопедія. Ленінград
  16. А. Вайтенс. Л. А. Ільїн - головний архітектор післяреволюційного Петрограда - Ленінграда (1924-1938 рр.) - www.kapitel-spb.ru/index.php/component/content/article/53-vaytens?start=1
  17. 1 2 3 Дзеніскевіч А. Р., Ковальчук В. М., Соболєв Г. Л., Цамуталі А. Н., Шишкін В. А. Нескорений Ленінград. нарис історії міста в період Великої Вітчизняної війни. -Л.: Наука, 1970 .- 413 с. - militera.lib.ru / h / leningrad /
  18. В, Березніченко. Стара панель: споживчі характеристики хрущовок і брежневок - www.bn.ru/articles/2008/08/21/36023.html
  19. Містобудівна кодекс Російської Федерації - www.consultant.ru/popular/gskrf/
  20. Правила землекористування та забудови Санкт-Петербурга - kgainfo.spb.ru / pages / pzz / pzz.html
  21. 1 2 М. Романенко. Всі будинки Петербурга і їх серії - domavspb.narod.ru / serii_domov /
  22. 1 2 Живий місто. Втрачені історичні будівлі в період з 2003 року - www.save-spb.ru/page/houses/info/spisok_snesennyh_istoricheskih.html
  23. Живий місто. Казарми Преображенського полку - www.save-spb.ru/page/houses/kazarmy.html
  24. Сайт Всеросійського Товариства Охорони Пам'яток Історії та Культури, Санкт-Петербурзьке міське відділення. Містобудівні помилки - voopik.spb.ru / index.php? option = com_content & task = section & id = 11 & Itemid = 49
  25. Палац Розумовського - www.encspb.ru/article.php?kod=2804004108
  26. Корпус "для гри в м'яч" університету - www.ilovepetersburg.ru/content/korpus- "dlya-igry-v-myach"-universiteta
  27. 1 2 3 І. Грабар. Історія російського мистецтва, т. 3. Петербурзька архітектура в XVIII і XIX столітті. М.: 1910. (437 с.) 599 с.
  28. Власов В. Г. Великий енциклопедичний словник образотворчого мистецтва У 8т. Т.1.-СПб.: ЛІТА, 2000.-864с.: Іл. ISBN 5-93363-003-9
  29. Крівдіна О. А., Тичинін Б. Б. Скульптура і скульптори Санкт-Петербурга.1703-2007: ілюстрована енциклопедія. - СПб.: Logos, 2007 - ISBN 978-5-87288-317-3 -
  30. Дашко Р. Е., Александрова О. Ю. Інженерно-геологічний і Геоекологічний аналіз причин деформацій Ісаакіївського собору. Реконструкція міст і геотехнічне будівництво, 2002, № 7. - www.georec.spb.ru/journals/05/7/7.htm
  31. Пунін А. Л. Архітектура Петербурга середини XIX століття. - Л.: Лениздат, 1990. - 351 с. ISBN 5-289-00602-8.
  32. 1 2 Архітектурний сайт Санкт-Петербурга CityWalls - www.citywalls.ru/house5.html
  33. Архітектура Маріїнського театру - www.muar.ru/exibitions/0_biennale_2.htm
  34. 1 2 Кириков Б. М. Архітектурні пам'ятники Санкт-Петербурга. Стилі і майстри. - СПб.: "Біле та Чорне", 2003. - 256 с. ISBN 5-89771-032-5
  35. Неовізантійський стиль - slovari.yandex.ru / ~ книги / Гуманітарний словник / неовізантійський стиль /
  36. Архітектурний сайт Санкт-Петербурга. Архітектурний стиль Модерн - www.citywalls.ru/search-archstyle400.html
  37. Кирикова Л. А. На рубежі століть. "Північний модерн" в архітектурі Санкт-Петербурга/Дізайн і будівництво, 2004, № 1 - www.dc.spb.ru/archiv/22/13/index.htm
  38. Постанова ЦК КПРС і Ради Міністрів СРСР від 4 листопада 1955 № 1871 "Про усунення надмірностей у проектуванні і будівництві"
  39. Постанова ЦК КПРС і Ради Міністрів СРСР від 31 липня 1957 р. № 931 "Про розвиток житлового строітельствв в СРСР"
  40. Б. Капітульська. Хрущовки в Ленінграді. Як це було / Будівельний тижневик, 2010, № 423 - asninfo.ru/se/article/32399
  41. Форма. Постмодернізм - www.forma.spb.ru/magazine/articles/d_016/postmodern.shtml
  42. Енциклопедія Санкт-Петербург. Ю. М. Пірютко. Сучасна архітектура - www.encspb.ru/ru/article.php?kod=2804006807
  43. Т. Г. Маклакова. Архітектура двадцятого століття - М.: Изд. АСВ, 2001. - 200 с.
  44. Проект заміського будинку в стилі хай-тек - www.archi-3.com/zagorodniy-dom-hay-tek.html
  45. Архітектурна премія. Будинок у Санкт-Петербурзі площею 260 м - www.archip.ru/ru/project.plx?project_id=161&arch_id=223&letter=192&is_foto =
  46. Сучасні стилі. Лофт - www.diarte.ru/texts/article76
  47. " - www.rg.ru/2008/02/05/reg-szapad/osobnyaki.html Російська газета "- Санкт-Петербург № 4580 від 5 лютого 2008
  48. Зруйнований Петербург - karpovka.net / net / / / Карповка.нет
  49. Живий місто - Огляд пам'яток архітектури - www.save-spb.ru/section/houses/info.html
  50. 1 2 33 сесії ЮНЕСКО з охорони культурної спадщини. Санкт-Петербург: резолюція і доповідь про стан - whc.unesco.org/en/decisions/1910
  51. Містобудівні помилки - огляд на сайті ВООПІК - voopik.spb.ru / index.php? option = com_content & task = section & id = 11 & Itemid = 49
  52. У небезпеці: історичне середовище Санкт-Петербурга. Статті та документи - www.rusarch.ru / attn_spb.htm
  53. Медіакратії | mediacratia.ru:: Публікації:: Не потрапити б до "чорного списку" ... - www.mediacratia.ru/owa/mc/mc_publications.html?a_id=6945
  54. Заграевскій С. В. Чи спіткає Санкт-Петербург участь Москви? - rusarch.ru/attn_spb2.htm
  55. Mass Media: Рада по збереженню культурної спадщини не висловився про шкідливість впливу вежі "Газпрому" на вигляд Санкт-Петербурга - www.rambler.ru/news/russia/realestate/10431205.html
  56. Всесвітній фонд з охорони пам'ятників - цитати - www.rosbalt.ru/2006/11/28/276813.html
  57. UNITED NATIONS EDUCATIONAL, SCIENTIFIC AND CULTURAL ORGANIZATION CONVENTION - whc.unesco.org/archive/2007/whc07-31com-24e.pdf CONCERNING THE PROTECTION OF THE WORLD CULTURAL AND NATURAL HERITAGE WORLD HERITAGE COMMITTEE / / Thirty-first session, Christchurch, New Zealand, 23 June-2 July 2007
  58. Кириков Б. М., Штігліц М. С. Петербург німецьких архітекторів: від бароко до авангарду. СПб: Чистий аркуш, 2002. - 416 с. ISBN 5-901528-04-2
  59. Історія Ермітажу - www.hermitagemuseum.org/html_Ru/11/b2003/hm11_5_7.html

Література

  • Грабар І. Історія російського мистецтва - М .: Видавництво І. Кнебель, 191?. - Т. 3.
  • Лукомський Г. К. Старий Петербург: прогулянка старовинними кварталами столиці - Пг. : Вільне мистецтво, 191?.
  • Лукомський Г. К. Сучасний Петербург: нарис історії виникнення та розвитку класичного будівництва. 1900-1915 рр.. - Пг. : Вільне мистецтво, 191?.
  • Курбатов В. Петербург: Художньо-історичний нарис і огляд художнього багатства столиці - СПб. : Громада Св. Євгенії, 1913.
  • Ленінград - Л.; М.: Мистецтво, 1943.
  • Архітектори-будівельники Санкт-Петербурга середини XIX - початку XX століття: довідник / Сост. А. М. Гінзбург, Б. М. Кириков за участю С. Г. Федорова, Є. В. Філіппова; под. заг. ред. Б. М. Кирикова - СПб. : Пілігрим, 1996.
  • Кириков Б. М. Архітектурні пам'ятники Санкт-Петербурга - 2-е вид. - СПб. : Коло, 2007. - 384 с.
  • Лісовський В. Г. Санкт-Петербург: нариси архітектурної історії міста. У 2-х томах - СПб. : Коло, 2009. - 464 +584 с.

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Театри Санкт-Петербурга
Храми Санкт-Петербурга
Архітектори Санкт-Петербурга
Форти Санкт-Петербурга
Вулиці Санкт-Петербурга
Глави Санкт-Петербурга
Готелі Санкт-Петербурга
Набережні Санкт-Петербурга
Вокзали Санкт-Петербурга
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru