Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Архітектура Стародавнього Риму



План:


Введення

Історія Стародавнього Риму
Vexilloid of the Roman Empire.svg

Підстава Рима
Царський період
Сім царів Рима

Республіка
Рання Республіка
Пунічні війни
і експансія на Сході
Союзницька війна
Громадянська війна 83-82 до н.е..
Змова Катіліни
Перший тріумвірат
Громадянська війна 49-45 до н.е..
Другий тріумвірат

Імперія
Список імператорів
Принципат
Династія Юліїв-Клавдіїв
Династія Флавіїв
Династія Антонінів
Династія Северов
Криза III століття
Доминат
Західна Римська імперія

Перші великі споруди в Римі проводилися за етруським Приміром, можливо, навіть етруськими майстрами, тому Римська архітектура при самому своєму зародженні засвоїла собі найважливішу форму етруського зодчества - циркульний арку, тобто напівкругле кам'яне покриття, перекинуті з одного підвалини на інший, і складене так, що стикаються між собою сторони складових його окремих каменів розташовані у напрямку радіусів кола, утримуються своїм взаємним розпором і передають загальний тиск того й іншого встою. Вживання цієї архітектурної форми і походять від неї коробового склепіння, хрестового зводу і купола, невідомих грекам, дало римлянам можливість надавати велике розмаїття їхніх споруд, споруджувати величезні будівлі, повідомляти великий розмір і простір внутрішнім приміщенням і сміливо будувати поверх над поверхом.

Проте в цілому, римська архітектура зазнала сильний вплив грецької архітектури. У своїх спорудах римляни прагнули підкреслити силу, міць, велич, що пригнічують людину. Для споруд характерні монументальність, пишна оздоблення будівель, безліч прикрас, прагнення до суворої симетрії, інтерес до утилітарних сторін архітектури, до створення переважно не храмових комплексів, а будинків для практичних потреб.


1. Архітектурні ордери

Застосування нових архітектурних форм зажадало докорінної зміни підпір: для підтримки важких арок, склепінь і куполів вже не годилися колони, що служили у греків для підпору порівняно легких горизонтальних балок і стель; треба було замінити їх чимось більш солідним, більш здатним виносити значний вантаж. Римські зодчі майже припиняють вживання колон для сказаної цілі та вдаються, замість них, до масивних стінах і пілястрам. Тим не менш, вони не зовсім усувають колону зі своєї архітектури, але вона отримує у них переважно декоративне значення, служить для маскування наготи пілястр і сухості стінних поверхонь, хоча іноді, як наприклад в портиках, що ведуть до будівлі, в Перистіля і т. п., продовжує вживатися так само, як і в Греції. Логічний, раціональний сенс, який мала колона у греків, в римському зодчестві якщо і не втрачається, то сильно спотворюється; при цьому й інші, що обумовлюються колоною мотиви втрачають сувору осмисленість і відповідність.

Що стосується стилю колон, то римляни не винайшли нічого свого по цій частині: вони взяли вже готові грецькі стилі і тільки видозмінили їх по своєму смаку. Таким чином, утворилося п'ять ордерів :

Римсько-доричний ордер не має майже нічого спільного з грецьким ордером того ж назви. Він відрізняється насамперед порушенням пропорцій: колона стала довша (висота відноситься до діаметра підстави не як 5:1, а як 7:1); її фуст втрачає припухлість ( греч. έντασις ) І являє собою прямий, сухий стовбур, звужується догори; сухість його тим помітніше, що колона в основному залишалася без каннелюр, а якщо вони і бували на ній, то починалися тільки на ⅓ висоти фуста. Під капітеллю не було запалими канальця, оперізувального фуст, а замість того перебувало опукле кільце. Подушка капітелі не представлялася як би придавлений від лежачої над колоною тяжкості і мала жорсткий, сухий профіль. Абака стала більш товстою і отримала у верхній своїй частині рід карниза. Колона внизу, замість того щоб починатися прямо Фустом, спирається на валообразние базу, що лежить на чотирикутному плінта. Нарешті антаблемент став набагато більш низьким і легким.

Що стосується іонічного ордера, то він втратив у римлян в значній мірі благородне витонченість, яким вирізнявся у греків: його колона нерідко залишається без каннелюр, а якщо вони і покривають її, то тягнуться знизу до самих волют, скорочуючи орнаментацію під ними в маленьку смужку. Волюти не представляють тих вигинів, які в грецькому іонічному ордері надають їм вид пружною подушки зі звісившись вниз і закрученими краями; передня їх пара з'єднується з задньої прямим валом, а в їх спіральної формі є щось різке, металеве.

Обидва цих ордера, доричний і іонічний, здавалися римлянам, упередженим до пишності і блиску, занадто простими і бідними: тому вони вживали переважно коринфський ордер, переробивши його по-своєму і повідомивши йому велику розкіш. У капітелі коринфской колони вони збільшили число аканфових листя і надали їм дещо інший вигляд, заокруглені і закрутивши їхні краї, крім того, для більшої краси, вони домішували до них листя лавра та інших рослин, причому іноді відливали ці прикраси капітелі з бронзи. Фуст римсько-коринфской колони складався звичайно з гладкого, полірованого гранітного або мармурового моноліту, відзначався кольором від капітелі і бази, які майже завжди бували біломармурові. Траплялося, що колона була каннелированной; тоді жолобків на ній було більше, ніж у греко-корінфському ордері, і кожен з них до певної висоти був забезпечений валиком ( лат. rudentura ), Заповнювало собою його поглиблення і пом'якшувальною виступи його ребер. Коринфский антаблемент отримав у Римі розкішну і різноманітну орнаментацію, яку тільки могла винайти фантазія архітекторів: сильно видатні вперед смужки перлів і листя, скульптурні гірлянди, фігури людей і тварин і т. п. Це велика кількість орнаментації в деяких будинках останньої епохи Римського мистецтва, перевищувала всяку міру, доходило до несмаку.

Крім того, римляни придумали ще більш пишний стиль, з'єднавши в капітелі його колон деталі коринфской і іонічної капітелей, а саме помістивши над аканфовимі листя першого горизонтально лежить волюти другий. Таким чином з'явився стиль, якому присвоєно назву " римського "або" композиту ".

Довільно переробляючи архітектурні стилі Греції, римляни не соромилися і в застосуванні їх до справи. Так, наприклад, для одного і того ж будівлі вони вживали різні стилі, причому доричний стиль звичайно був в нижньому поверсі, іонічний - у другому, коринфський або композит - у верхніх поверхах. Користуючись колоною переважно як елементом декоративним, вони не дотримувалися грецького принципу рівних, визначених проміжків між колонами ( греч. μεσοστύλιον ) І групували їх по дві, по три, один біля іншого; якщо колона здавалася занадто довгою для даного місця, її вкорочували і поміщали під її базою п'єдестал, який виступає зі стіни; якщо знаходили її занадто короткою, робили над її антаблементом знову-таки виступ стіни, у вигляді пілястри, і ряд таких виступів утворював над рядом колон смугу так званого "аттика", в якому зазначені виступи служили підніжжям поставлених тут статуй. Не менш вільно зверталися римляни і з іншими формами грецького зодчества. Утримавши трикутні фронтони, вони надали їм велику висоту і вживали їх - так само як і декорування колонами - не тільки зовні, але і всередині будівлі; касетони, що з'явилися в грецькій архітектурі, як природний наслідок пристрої плоского стелі з товстих, що перетинаються під прямим кутом балок і з більш легкої настилання над ними, стали вживатися зовсім нераціонально, єдино з декоративною метою, на склепіннях арок і куполів.


2. Етапи розвитку римської архітектури

2.1. Перший період

Історію римської архітектури можна розділити на чотири періоди. Перший з них охоплює собою час від заснування Риму до середини II ст. до н. е.. Цей час ще бідно будівлями, та й ті, які виникали тоді, мали чисто етруська характер. Більшість споруд в початкову пору існування Римської держави робилося у видах суспільної користі. Такі були канали для асенізації міста, з головним тунелем - Великий клоакою, переносить воду і нечистоти з низинних частин Риму в Тибр, прекрасні дороги, між іншим Аппієва дорога, чудово вимощена великими, щільно пригнаними камінням, акведуки, Мамертінская в'язниця і перші базиліки.


2.2. Другий період

Повний свій розвиток тип базиліки отримав у другому періоді римської архітектури, в якому грецький вплив, ще перед тим почало проникати в неї, відбилося на ній вже дуже сильно. Цей період, що триває з середини II ст. до падіння республіканського правління (тобто до 31 р. до н.е..), ознаменований, крім того, появою в Римі перший мармурових храмів, тоді як раніше храми будувалися з місцевих вулканічних порід каменю, пиперина і травертину; разом з тим, подібні будівлі, і за планом, і за конструкцією, стали більше схожим на грецькі, хоча і зберігали постійно деякі відмінності від них.

Римський храм цієї та наступних епох звичайно являв собою одну целлу довгастої, чотирикутної форми, що стояла на високому фундаменті, і до якої вела драбина тільки з однією, короткою, лицьового боку. Піднявшись по цих сходах, потрапляєш в портик з колонами, в глибині якого знаходиться двері, що ведуть в целлу, яка одержує освітлення тільки через ці двері, коли вона відкрита.

Іноді колони прикрашали тільки портик храму ( простиль); іноді поруч бували обставлені і бічні сторони целлу (рід периптеру), але їх не було з заднього боку, іноді, замість справжніх колон, вживалися напівколони, що виступають зі стін целлу (рід псевдопериптера). Дах будівлі завжди була двосхилий, з трикутним фронтоном над портиком.

Поряд з подібними святилищами грецького типу, римляни споруджували, в честь деяких божеств, круглі храми, що становлять їх власний винахід, вводячи в них, однак, багато грецьких елементи.

З храмів, що відносяться до розглянутого періоду, можна вказати на збереглися до певної міри Храм Портуна - псевдопериптер з портиком важкого іонічного стилю і на круглий храм Вести, обставлений 20 колонами ще не цілком вироблені римським-коринфського стилю, з низькою конусоподібної дахом з мармурових черепиці.

Реконструкція театру Помпея

В числі споруд нерелігійного характеру цього ж періоду заслуговують уваги в особливості:

  • Табуларий ( лат. Tabularium ) - Будівля значного розміру, побудоване в 78 році до н. е.. для приміщення державного архіву та виходило на форум фасадом, який представляв 11 аркад з доричними колонами;
  • триярусний дерев'яний театр М. Скавра (58 г до н. е..), що вміщав в собі до 80 000 глядачів і прикрашений 360 мармуровими колонами і безліччю бронзових статуй,
  • перший кам'яний театр, зведений в 55 р. до н. е.. на Марсовому полі і увінчаний на вершині своїх градин (зорових лав) храмом Венери Переможниці (Venus Victrix).

Всі ці будівлі зникли, точно так само, як слідували за ними будівлі Юлія Цезаря : форум з храмом Венери Матері (Venus Genitrix), колосальний кам'яний амфітеатр, над яким розтягувався шовковий покрив (velum) для захисту глядачів від сонячних променів, базиліка Юлія і кам'яний театр, закінчений при Августі, який назвав його на честь свого зятя , театром Марцелла.


2.3. Третій період

Колізей

Третій, самий блискучий період історії Римського зодчества починається з часу захоплення Августом повновладдя над республікою і триває до смерті імператора Адріана, тобто до 138 року нашої ери.

В цей час римляни починають широко застосовувати бетон. З'являються нові типи будинків, наприклад базиліки, де відбувалися торгові угоди і вершився суд, цирки, де відбувалися змагання колісниць, бібліотеки, місця для ігор, для прогулянок, оточені парком. Виникає новий тип монументального спорудження - тріумфальна арка. Вдосконалення техніки арочного будівництва сприяє активному зведення акведуків, мостів. Типово римськими, проте, є багаті скульптурними зображеннями тріумфальні арки і колони, зведені на честь імперських перемог і завоювань. Ще більш вражає римське інженерне майстерність при будівництві доріг, мостів, акведуків, каналізацій і укріплень.

Римське мистецтво поступалося грецькому мистецтво у витонченості пропорцій, але не в технічну майстерність. До цього періоду відноситься спорудження двох найвідоміших римських пам'ятників: Колізею (самого великого амфітеатру античного світу) - одного з багатьох грандіозних споруд, споруджених римлянами по всій імперії, а також Пантеону, храму в ім'я всіх богів. Стіни, стелі і підлоги громадських будівель, а також палаців імператорів і багатих будинків приватних осіб прикрашалися розписом або мозаїкою. В архітектурі римлянам також бракувало грецького почуття стилю і смаку, але вони були більш вправні з технічної точки зору у спорудженні арок, склепінь і куполів. Будівництво велося у величезних траншеях, оскільки велика імперія потребувала вражаючих уяву громадських будівлях.

Римляни захоплювалися грецьким мистецтвом і наслідували йому, розширивши його вплив на захід і північ Європи. Багато грецькі архітектори відомі нам завдяки римлянам, які замовляли собі копії, які пережили в підсумку свої оригінали. Римські майстри значно поступалися грекам, але у них була власна глибоко реалістична скульптурна традиція, що йшла, імовірно, від манери виконання портретних бюстів предків, які римляни зберігали в своїх будинках не в якості творів мистецтва, а інформації про те, як виглядали їхні праотці. Простота і в той же час яскрава індивідуальність римського портретного мистецтва роблять його дуже привабливим.

Протягом цього періоду всі перш намітилися типи будівель приходять в повний розвиток, досягають дивовижної величі, вищої витонченості і вражаючою розкоші, хоча в їх форми і деталі прокрадаються елементи, занесені зі Сходу і Єгипту.

Серпень довершив багато архітектурних підприємства передував часу і з пишнотою відновив у Римі 82 храму, запущених і напіврозвалених. Виконуючи свою обітницю, даний в битві при Акції, він спорудив великий форум свого імені з прекрасним храмом на честь Марса-Месника. Уцілілі залишки будівель цього форуму - три коринфські колони, частина стіни храмової целлу і кілька плафони касетонів - можуть вважатися прекраснейшими залишками Римської архітектури. Ще більш чудове і притому незрівнянно краще зберігся її пам'ятник являє собою збудований в 26 г до н. е.. Пантеон Агріппи. Август, ще за свого життя, спорудив собі надгробний мавзолей, від якого залишилися тепер тільки купи каміння - гігантський пам'ятник, який займав на Марсовому Полі площу в 3400 м і складався з декількох уступів, що височіли один над іншим і усаджених деревами; на його вершині стояла колосальна бронзова статуя імператора. Не задовольняючись будівлями в самому Римі, про який він з повним правом міг говорити, що "прийняв це місто цегляним, а залишив мармуровим", Август наділив багато інших місць імперії більш-менш витонченими будівлями, які, наприклад, храм Августа і Роми в КуліІстрії), прекрасно зберігся храм Мезон Карре в Німі, тріумфальні ворота в Ріміні, Сузе, Аосте і т. п.

Після смерті Августа будівельні підприємства в Римі на деякий час зменшилися, тим не менш, Тіберій почав споруджувати храм Кастора і Поллукса, згодом довершену Калігулою; бідні залишки цього колись красивого і пишного будівлі - три колони з частиною його заснування та їх антаблемента - стоять тепер у південній частині форуму. Клавдій побудував акведук свого імені, що доставляв в Рим воду річки Анио з Сабінських гір - величезне споруда довжиною більше 10 км, що тягнеться через римську Кампанію і складається з великих арок, що підтримують канал, по якому мчала вода. Нерон, після відомого пожежі Рима, на його димлячих руїнах побудував " Золотий будинок ", який повинен був перевершити пишністю все, що було створено до того часу архітектурою і декоративним мистецтвом; це горде будівля після смерті тирана було зруйновано обурювалися на нього народом.

Після воцаріння Флавіїв, архітектурна діяльність знову посилилася, і імператори цього прізвища наділили Рим і його провінції безліччю будівель, які не поступаються своїми розмірами з'явилися в епоху Августа, і навіть перевершують їх у відношенні розкоші. Веспасіан почав споруджувати у вічному місті храм Марса і знаменитий Колізей, кінчений в 70 г н. е.. Титом. Крім Колізею, з будівель цього государя найважливішими були терми його імені і палац, зведений їм для себе. При Домициане Рим прикрасився тріумфальними воротами, що увічнюють пам'ять про перемоги Тита над іудеями і про розорення їм Єрусалиму - спорудою, цікавим особливо тому, що в ньому ми вперше бачимо абсолютно визначився, характеристичною тип римських тріумфальних арок, які будувалися і раніше, але не з такою домірністю частин і з меншим оздобленням, а також тому, що напівколони, що прикрашають собою ці ворота, представляють перший відомий приклад капітелей стилю композиту. Понад те, Доміциан почав будувати новий форум ( лат. Forum Transitorium ), Що полягав між Forum Romanum і Августа і кінчений Нервів, який назвав його своїм ім'ям.

Траян спорудив інший форум, своєю величиною і розкішшю перевершував всі існуючі до того часу. Улюблений архітектор імператора - Аполлодор Дамаський - помістив в середині цього форуму велику базиліку (basilica Ulpia) про дев'ять нефах і величезну, вцілілу донині колону на честь Траяна, з обвивають її барельєфним зображенням епізодів його походу проти даків. Крім вхідних воріт в той же форум, були споруджені на ньому ще інші, з дорогого пентелийского мармуру, але вони були згодом зруйновані і їх матеріал вжито на тріумфальну арку імператора Костянтина. Не обмежуючись Римом, Траян прикрасив розкішними спорудами багато інших міст, причому в більшості випадків користувався послугами того ж Аполлодора; особливо багато вироблено будівель для суспільної користі на батьківщині імператора, в Іспанії.

Римська архітектура ще більш пожвавилася в царювання Адріана, який не тільки був гарячий любитель мистецтва, а й сам займався ним у години дозвілля. Він збагатив Рим таким безліччю нових будівель, що заслужив прізвисько його Відновлювачі (Restitutor). Найбільш важливі між ними - храм Венери і Роми, що стояв саме проти Колізею - найбільший з колишніх в місті, величезний псевдопериптер з двома целлами, притуленими одна до іншої, і з великим портиком, і мавзолей Адріана, розпочатий будівництвом при ньому самому і закінчений за його наступника, - споруда, що називалося, внаслідок своєї громадности, "Moles Hadriani" і представляло два циліндричних поверху, що височіли на чотирикутному підставі і обставлених колонами; воно було складене з травертину, облицьований мармуром і увінчувалися куполом, на вершині якого стояла бронзова колісниця з фігурою їде в ній імператора чи, може, кедрова шишка. Мавзолей Адріана ще при Гонорії був перетворений у фортецю, позбувся потім своєї мармурової обробки і верхнього поверху і, нарешті, став нинішнім Замком св. Ангела. До будівель Адріана належать також чудовий міст, перекинутий через Тибр проти мавзолею, і знаходився поблизу звідти великий цирк, який зник безслідно. Неподалік від Риму, в Тібуре (Тіволі), побудована імператором за власними його планам розкішна вілла, в якій були відтворені в мініатюрному вигляді кращі пам'ятники грецького і єгипетського зодчества. З споруд Адріана в провінціях, особливо численні були вироблені в Афінах, яким він, будучи шанувальником грецької освіченості, хотів повернути колишній блиск. Там його турботами довершено храм Олімпійського Зевса, розпочатий ще за Пісістрат, споруджені храм Зевса і Гери, кілька інших храмів, гімназій, портики, базиліка, театр біля підніжжя акрополя, проведені канали, дороги, словом, виник новий місто, з'єднувався зі старим воротами, що збереглися до наших днів. Щодо архітектурного стилю епохи Адріана, має помітити, що він позбавлений оригінальності, обмежується більш-менш вдалим поєднанням в собі різних елементів, вироблених в квітучу пору античного мистецтва, - стиль холодно-еклектичний, так би мовити, академічний, але, при сильному прагненні своєму до монументальності і пишноти, все ще відрізняється стрункістю і витонченістю.


2.4. Четвертий період

Після Адріана римське зодчество швидко хилиться до занепаду, вдається в химерність мотивів, надмірність прикрас, в змішання самих різнорідних форм і в ірраціональність їх вживання. Настає четвертий, останній період історії римської архітектури, що триває до остаточної перемоги християнства над язичництвом (з 138 по 300 рр..). І в цей час, кожен імператор намагається залишити по собі пам'ять небудь значним спорудою. Антонін Благочестивий будує в Римі храм Антоніна і Фаустіни; Марк Аврелій - колону свого імені за зразком Траяновій; Септимий Північ - важкі, обтяжені архітектурними і скульптурними прикрасами тріумфальні ворота в наслідування арці Тита, а також невеликий, але гармонійний за пропорціями і благородно-красивий по деталях храм Вести в Тіволі. Каракалла наділяє Рим надзвичайно великими і розкішними громадськими лазнями, Авреліан - колосальним храмом Сонця. При Диоклетиане побудовані терми, ще більш місткі і прекрасні, ніж лазні Каракалли, але представляли собою, по конструкції і розташуванню, тільки сколок з них. Не менш колосальний був споруджений цим імператором в СпалатоДалмації) палац, з каменів якого збудована згодом значна частина цього міста.

Найважливішими будівлями Костянтина Великого в старій столиці його імперії були тріумфальні ворота, що мають три прольоту і прикрашені скульптурними рельєфами, взятими з воріт Траяна, і базиліка, заснування якої було, втім, покладено ще Максенцієм, - останній прекрасний пам'ятник римської архітектури, який може витримати порівняння з найкращими творіннями її квітучої пори. То було величне будинок про три нефах всередині, струнке по пропорційності своїх частин, розкішно оброблене, шляхетне, хоча в його деталях уже проявилися ознаки занепаду мистецтва.

Чим далі, тим сильніше проникали в останнє східні впливу, прагнення до пихатості та вишуканості, заглушає перекази класичної епохи. Особливо красномовно свідчать про те споруди, що з'явилися при останніх імператорах в таких віддалених краях їх володінь, як Сирія і Аравія: запалі або роздуті поверхні, капризно згинаються або ламаються лінії, достаток прикрас нерідко чудернацьких, фантастичність форм, - такі головні риси цієї римсько-східної архітектури. Деякі з її творів досі дивують своїми розмірами, масою спожитого на них дорогого матеріалу, технічною майстерністю своїй конструкції, але також і химерним порушенням стильності. Такі, наприклад, залишки храму Ваала в Геліополь ( Баальбек), руїни храмів і колонад в Пальмірі, вцілілі фасади похоронних печер в місцевості Петри, колись квітучого міста кам'янистої Аравії і деякі ін


Література


Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Кухня Стародавнього Риму
Історія Стародавнього Риму
Монетна система Стародавнього Риму
Список топографічних об'єктів і пам'яток Стародавнього Риму
Архітектура Стародавнього Єгипту
Райони Риму
Взяття Риму
14 округів Риму
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru