Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Бестужев, Олександр Олександрович


Bestuzhev Alexandr Alexandrovich.jpg

План:


Введення

Олександр Олександрович Бестужев ( псевдонім - Марлинский; 23 жовтня [ 3 листопада ] 1797, Санкт-Петербург - 7 [19] червні 1837, форт Святого Духа, нині мікрорайон Адлер міста Сочі) - російський письменник, критик, публіцист; декабрист.


1. Біографія

Син Олександра Федосійович Бестужева (1761-1810), видавав разом з І. П. Пнін в 1798 "Санкт-петербурзький журнал" та склав "Досвід військового виховання щодо благородного юнацтва". Виховувався в Гірському корпусі, потім був ад'ютантом головнокомандуючим шляхами сполучення ген. Бетанкура і герцога Вюртембергского і, нарешті, з чином штабс-капітана перейшов в лейб-гвардії драгунського полку.

За участь у змові декабристів 1825 був засланий до Якутськ, а звідти в 1829 переведений на Кавказ солдатом. Беручи участь тут у багатьох битвах, він отримав чин унтер-офіцера і георгіївський хрест, а потім був проведений і в прапорщики. Загинув у сутичці з горцями, в лісі, на мисі Адлері; тіло його не знайдено.

Брати:

Адреси в Санкт-Петербурзі: 1824-1825 роки - будинок Російсько-Американської компанії - набережна річки Мийки, 72.


2. Літературна діяльність

На літературне терені виступив у 1819 з віршами та невеликими оповіданнями, друкувався в " Сині Вітчизни "і" Соревнователе просвіти ", а в 1820 був обраний в члени петербурзького Товариства любителів російської словесності. В 1821 -м надрукована окремою книжкою його "Поїздка в Ревель", а в 1823 - 1825 він разом з К. Ф. Рилєєвим, видавав альманах " Полярна зірка ".

Цей альманах - по своєму часу вельми чудове літературне явище - був зустрінутий загальним співчуттям; навколо молодих, талановитих і улюблених публікою редакторів з'єдналися майже всі передові представники нашої тодішньої літератури, включаючи й Пушкіна, який з Одеси і потім з псковської свого села підтримував з Бестужевим жваве листування по літературних питаннях і посилав йому свої вірші. У "Полярної зірки" Бестужев виступив не тільки як романіст ("Замок Нейгауза", "Роман в семи листах", "Ревельський турнір", "Зрадник"), але і як літературний критик : його огляди старої і сучасної витонченої літератури і журналістики звернули на себе загальну увагу і викликали жваву полеміку.


2.1. Літературна критика

Це був час, коли в російській літературі, завдяки особливо творів Пушкіна, був поставлений руба питання про форму та змісту художньої творчості - питання про так званий "класицизмі" і "романтизмі". Всі молоді і свіжі літературні сили слідом за Пушкіним стали під прапор нового напряму, який охрестили назвою "романтизму" і яке, по суті, було практичної проповіддю свободи художнього натхнення, незалежності від визнаних літературних авторитетів як у виборі змісту для поетичних творів, так і в прийомах його обробки. Гарячим і ревним захисником цього напрямку з'явився і Бестужев.

Він різко й водночас дотепно нападав на захисників старого псевдоклассіцізма, доводячи, що вік цього напрямку, як і створила його епоха пудрених перук, минули безповоротно і що літературні старовіри, продовжуючи захаращувати словесність цієї мертвечиною, тільки шкодять і заважають вільному розвитку обдарувань. Заперечення класичних правил і прийомів, як непотрібного старого мотлоху, і вимога для поетичної творчості повної, нічим не соромилася свобода - такими були основні положення критики Бестужева. Ідеальними типами поетів-художників він ставив Шекспіра, Шіллера, особливо ж Байрона і (згодом) Віктора Гюго. Не відрізняючись глибиною погляду, критичні статті Бестужева виробляли, однак же, сильне враження своєю палкістю, жвавістю і оригінальністю; вони завжди викликали більш-менш жвавий обмін думок, всіма читалися і обговорювалися і, таким чином, будили в нашій літературі критичну думку в той час , коли наша літературна критика була ще, можна сказати, в зародку. Бєлінський визнав за цими статтями Бестужева "невід'ємну і важливу заслугу російській літературі і літературній освіті російського суспільства", додавши до цього, що Б. "був перший, хто сказав в нашій літературі багато нового", так що критика другої половини 20-х років була під багатьох відношеннях тільки повторенням літературних оглядів "Полярної зірки".


2.2. Літературна діяльність періоду заслання

Грудневі події 1825 р. на час перервали літературну діяльність Бестужева. Вже видрукувані листи "Полярної зірки" на 1826 з його статтею були знищені. Сам він спочатку був відвезений до Шліссельбурзької фортеця, а потім заслано в Якутськ. Тут він ревно вивчав іноземні мови, а також знайомився з краєм, звичаями місцевих жителів; це дало зміст декільком етнографічним його статтями про Сибір. Тут же їм почата повість у віршах під заголовком "Андрій, князь Переяславський", перша глава якої, без імені і згоди автора, надрукована в Санкт-Петербурзі ( 1828).

У наступному році Бестужев був переведений на Кавказ рядовим з правом вислуги. У перший час після приїзду він постійно брав участь в різних військових експедиціях і сутичках з горянами, а до літератури отримав можливість повернутися тільки в 1830. Працював і жив він у місті Дербенті, в Дагестані. З 1830 року, спочатку без імені, а потім - під псевдонімом Марлинский в журналах все частіше і частіше з'являються його повісті й оповідання ("Випробування", "Наїзди", "Лейтенант Білозір", "Страшне ворожіння", "Аммалат-бек", "Фрегат Надія" та ін), видані в 1832 в п'яти томах під заголовком "Росіяни повісті й оповідання" (без імені автора). Незабаром знадобилося друге видання цих повістей ( 1835 з ім'ям А. Марлинского); потім щорічно виходили нові томи; в 1839 з'явилося третє видання, в 12 частинах; в 1847 -му - четверте. Найголовніші повісті Марлинского передруковані в 1880-х рр.. в "Дешевої бібліотеці" А. С. Суворіна.


2.3. Оцінка сучасниками

" Полярна зірка "на 1823, видана А. Бестужевим і К. Рилєєвим.

Своїми творами Бестужев-Марлинский в короткий час придбав собі величезну популярність і популярність в російській читаючої публіці. Будь-яка нова його повість очікувалася з нетерпінням, швидко переходила з рук в руки, зачитувалася до останнього листка; книжка журналу з його творами робилася спільним надбанням, так що його повість була найнадійнішою приманкою для передплатників на журнали і для покупців альманахів. Його твори розкуповувалися нарозхват і, що набагато важливіше, - ними не тільки всі зачитувалися - їх заучували напам'ять. У 30-х роках Марлинского називали "Пушкіним прози", генієм першого розряду, яка не має суперників в літературі ... Причина цього незвичайного успіху полягала в тому, що Марлинский був першим російським романістом, який взявся за зображення життя російського суспільства, виводив у своїх повістях звичайних російських людей, давав опису російської природи і при цьому, відрізняючись великою винахідливістю на різного роду ефекти, виражався особливим, надзвичайно квітчастим мовою, повним найвишуканіших порівнянь і риторичних прикрас. Всі ці властивості його творів були в нашій тогочасній літературі досконалої новиною і справляли враження тим більш сильне, що російська публіка, дійсно, нічого кращого ще й не читала (повісті Пушкіна і Гоголя з'явилися пізніше).


2.4. Романтичний стиль прози Марлинского

У своїх романах і повістях Марлинский з'явився справжнім "романтиком". У них ми бачимо стиль і прийоми, дуже близько нагадують німецький Sturm und Drang 70-х років минулого сторіччя і "шалену" французьку белетристику школи В. Гюго (яким Марлинский всього більше захоплювався). Як там, так і тут - прагнення малювати натури ідеальні в добро і зло, почуття глибокі, пристрасті сильні і палкі, для яких немає іншого вираження, крім самого патетичного; як там, так і тут - гра порівняннями і контрастами піднесеного і вульгарного, благородного і тривіального; в ім'я презирства до класичним теоріям і правилам - посилена гонитва за красивою, оригінальною фразою, за ефектом, за дотепністю - словом, за тим, що на німецькій мові епохи Шиллера і Гете називалося "геніальністю", а на мові шанувальників і критиків Марлинского отримало іронічну назву "Бестужевських крапель".

Герої Марлинского висловлюють свою душевну бурю блискучим, риторичним мовою, в театрально-вишуканої позі; в них "все, про що так люблять патякати поети, ніж так легковажно відіграють жінки, в чому так намагаються прикидатися коханці, - кипить, як розтоплена мідь, над якої і самі пари, не знаходячи витоку, запалюються полум'ям ... Палка, могутня пристрасть котиться, як лава; вона захоплює і пече все зустрічне; руйнуючись сама, руйнує в попіл перепони, і хоч на мить, але перетворює в кипучий казан навіть холодне море " ... "Природа, - говорить один з цих героїв Марлинского, - покарала мене шаленими пристрастями, яких не могли приборкати ні виховання, ні навик; вогненна кров текла в жилах моїх" ... "Я готовий, - каже другий, - Источен кров по краплі і Понівечений серце в клаптики "...


2.5. Оцінка Бєлінського і занепад слави Бестужева

Бєлінський визначив Марлинского як талант зовнішній, вказавши цим і на головну причину його швидкого піднесення і ще більш швидкого падіння в літературі.

В кінці XIX століття, в епоху реалізму та публіцистичного підходу до літератури, переважало критичне ставлення до прози Марлинского. Словник Брокгауза і Ефрона так оцінює його творчість:

Досконале зневага до реальної життєвої правди і її вимогам (які в ту пору нікому з письменників навіть і не снилися) і повна штучність, вигаданість і задуму, і його виконання. Марлинский перший випустив в нашу літературу цілу юрбу аристократично-витончених "вищих натур" - князів Лідін, Греміна, Звєздін і їм подібних, які живуть тільки райським блаженством любові або пекельними муками ревнощів і ненависті, - людей, "чоло" яких зазначено особливою печаткою сильною пристрасті. <...> І ні в тому, ні в іншому, ні в десятому з цих ефектних героїв в дійсності немає ні краплі справжньої крові, немає справжньої, реальної життя, характеру, типу. Всі вони - бліді і безтілесні привиди, створені фантазією белетриста-романтика і лише зовні прикриті яскравими блискітками химерного стилю. <...> У самому справі, їм зачитувалися і захоплювалися тільки до тих пір, поки в літературі не з'явилася свіжий струмінь у повістях спочатку Пушкіна, потім - Гоголя, що поставили письменникові зовсім інші вимоги, практично вказали на необхідність звести літературу з її абстрактних висот на грунт дійсного життя. Як тільки ця необхідність була відчула, як тільки читач заявив про своє бажання бачити в книзі самого себе і своє життя без риторичних оздоб - він уже не міг, як і раніше захоплюватися "геніальністю" Марлинского, і улюблений ними письменник скоро був залишений і забутий.


2.6. Вплив на літературу

Кращими із повістей Марлинского вважаються: "Фрегат Надія", "Аммалат-бек", "Мулла-Нур" і "Страшне Ворожіння". У його повістях з кавказької життя заслуговують на увагу цікаві картини природи і моралі, а діючі серед цієї обстановки дагестанці (горяни і рівнинні тюрки) наділені надзвичайно "несамовитими" байронівський почуттями.

Стиль і характер Марлинского мали свого часу великий вплив на нашу витончену літературу. Не кажучи про натовпі бездарних наслідувачів, які скоро довели відмітні особливості Марлинского до вульгарної карикатури, не можна не помітити, що його манера до певної міри відбилася і в повістях Пушкіна ("Постріл"), і в "Герої нашого часу" Лермонтова, і ще більше - в драмах останнього. "Творчість Марлинского зіграло важливу роль в історії російської літератури. Воно найсильнішим чином впливало на аристократичну частину дворянської літератури 50-х рр.. Та на творчість ряду письменників, тільки починали свою літературну діяльність Відзначимо в цьому плані, з одного боку, авантюрні повісті Вонлярлярского (1850-ті роки), "Марину з Алого Рогу" Маркевича (1872)], з іншого боку - "Спальню світської жінки" Ів. Панаєва (1832), "Щасливу помилку" Гончарова (1839) та ін "


3. Список творів

А. А. Бестужев
  • 1821: "Замок Венден"
  • 1821: "Поїздка в Ревель"
  • 1823: "Роман і Ольга, повість 1396"
  • 1823: "Вечір на бівуаці", "Другий вечір на бівуак"
  • 1824: "Наїзди"
  • 1824: "Замок Нейгауза"
  • 1825: "Ревельський турнір"
  • 1825: "Зрадник"
  • 1825: "Кров за кров" ("Замок Ейзен")
  • 1825: "Мореплавець Нікітін"
  • 1825: "Ніч на кораблі" (Із записок гвардійського офіцера на зворотньому шляху в Росію після кампанії 1814 року).
  • 1825: "Погляд на російську словесність протягом 1824 і початку 1825 року". Критика
  • 1830: "Випробування"
  • 1830: "Вечір на Кавказьких водах в 1824 році"
  • 1831: "Лейтенант Білозір"
  • 1831: "Страшне ворожіння". Про закоханого в заміжню даму офіцера, який заблукав у полях і потрапив на селянське ворожіння.
  • 1831: "Латник"
  • 1831: "Аммалат-Бек"
  • 1832: "Фрегат" Надія "". Про любовної історії між морським капітаном і заміжньої світської дамою
  • 1832: "Листи з Дагестану"
  • 1835-36: "Мулла-Нур"
  • 1835: "Він був убитий"
  • "Роман в 7 листах"
  • "Андрій Переяславський", віршована повість

4. Екранізації

Прем'єра фільму відбулася в травні 1991. [1]

5. Пам'ять


Література


Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Бестужев, Микола Олександрович
Семенов, Олександр Олександрович
Барикін, Олександр Олександрович
Геніс, Олександр Олександрович
Жилкін, Олександр Олександрович
Дейнека, Олександр Олександрович
Бєлов, Олександр Олександрович
Слюсарев, Олександр Олександрович
Половцов, Олександр Олександрович
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru