Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Брунеллески, Філіппо


Фотографія

План:


Введення

Філіппо Брунеллески ( італ. Filippo Brunelleschi (Brunellesco)) ; 1377 - 1446) - великий італійський архітектор, скульптор епохи Відродження.


1. Біографія

Джерелом відомостей вважається його "біографія", приписувана, за традицією, Антоніо Манетті, написана більш ніж через 30 років після смерті архітектора.

1.1. Початок творчості. Скульптура Брунеллески

Філіппо Брунеллески народився у Флоренції в сім'ї нотаріуса Брунеллески ді Ліппі; мати Філіппо, Джуліана Спина, була в родинних стосунках з родовитими родинами Спина і Альдобрандіні. В дитинстві Філіппо, до якого повинна була перейти практика батька, отримав гуманістичне виховання і краще на той час освіту: вивчав латинську мову, вивчав античних авторів. Виховуючись у гуманістів, Брунеллески сприйняв ідеали цього кола, тугу за часами "своїх предків" римлян, і ненависть до всього чужого, до варварів, знищили римську культуру, в тому числі і до "пам'ятників цих варварів" (і серед них - середньовічним будівлям, тісним вулицях міст), які здавалися йому чужими і нехудожніми в порівнянні з тими уявленнями, які склали собі гуманісти про велич Стародавнього Риму.

Відмовившись від кар'єри нотаріуса, Філіппо з 1392 р. був в навчанні, ймовірно, у золотих справ майстри, а потім проходив практику в якості учня в ювеліра в Пістойї; навчався також малювання, ліплення, гравіруванню, скульптурі і живопису, у Флоренції вивчав промислові та військові машини, придбав значні для того часу пізнання в математиці в навчанні у Паоло Тосканеллі, який, за свідченням Вазарі, навчав його математики. У 1398 році Брунеллески вступив в Арте делла Сета, куди входили золотих справ майстри. В Пістойї молодий Брунеллески працював над срібними фігурами вівтаря Святого Якова - в його роботах сильно вплив мистецтва Джованні Пізано. У роботі над скульптурами Брунеллески допомагав Донателло (йому було тоді 13 чи 14 років) - з цього часу дружба зв'язала майстрів на все життя.

У 1401 р. Філіппо Брунеллески повернувся до Флоренції, взяв участь в оголошеному Арте ді Каліман (цех торговців тканинами) конкурсі на прикрасу рельєфами двох бронзових врат Флорентійського баптистерія. У конкурсі разом з ним взяли участь Якопо делла Кверча, Лоренцо Гіберті і ряд інших майстрів. Конкурс під головуванням 34 суддів, на який кожен майстер повинен був надати виконаний ним бронзовий рельєф "Принесення в жертву Ісаака", тривав рік. Конкурс був програний Брунеллески - рельєф Гіберті перевершував його художньо і технічно (він був вилитий з одного шматка і був на 7 кг легше рельєфу Брунеллески). Однак, незважаючи на описане Гіберті в його "Спогадах" одностайність суддів у виборі саме його рельєфу переможцем, швидше за все, якісь інтриги оточували історію конкурсу (Манетті вважає, що повинен був перемогти Брунеллески). Незважаючи на це роботу Брунеллески не знищили з творіннями інших учасників, але зберегли (нині в Національному музеї, Флоренція), мабуть, все ж відзначивши її як надзвичайно вдалу.

Згідно Манетті, Брунеллески створив кілька статуй з дерева та бронзи. Серед них - статую Марії Магдалини, згорілу в Санто-Спіріто під час пожежі 1471 близько 1409 р. (між 1410-ми і 1430-ми роками.) Брунеллески створив дерев'яне "Розп'яття" в церкви Санта-Марія-Новелла, за свідченням його біографів - вступивши в дружній суперечку з Донателло.

Зачеплений тим, що програв конкурс, Брунеллески покинув Флоренцію і відправився в Рим, де, можливо, вирішив досконало вивчити античну скульптуру (деякі вчені відсувають дату подорожі, деякі взагалі вважають його плодом фантазії біографа, деякі - що таких подорожей було кілька і вони були недовгими). Під час перебування Філіппо в Римі з ним майже незмінно був Донателло. У Вічному Місті вони прожили кілька років, а оскільки обидва були чудовими золотих справ майстрами, то заробляли на життя цим ремеслом і все зароблене витрачали на організацію розкопок античних руїн. У вільний же час він цілком віддавався вивченню римських руїн, і вплив римських вражень можна відзначити у творчості обох майстрів.

У Римі молодий Брунеллески звернувся від пластики до будівельного мистецтва, почавши ретельно вимірювати збережені руїни, замальовувати плани цілих будівель і плани окремих частин, капітелей і карнизів, проекції, види будівель і всі їх деталі. Він повинен був розкопувати засипані частини і фундаменти, повинен був удома складати ці плани в єдине ціле, відновлювати те, що було не в повній цілості. Так він перейнявся духом античності, працюючи подібно сучасному археологу з рулеткою, лопатою і олівцем, навчився розрізняти види і пристрій античних споруд і створив в папках зі своїми етюдами першу історію римської архітектури "(П. Франкль).


1.2. Відкриття перспективи

Брунеллески бажав зробити сприйняття реконструйованих їм терм і театрів більш наочним і спробував створити зі своїх планів геометрично-перспективні картини для певної точки зору. У цих пошуках вперше була відкрита (або знову відкрита), згідно з традицією, висхідною до 2-ій половині XV ст., Пряма перспектива.

У Флоренції, куди він час від часу, мабуть, повертався з Риму, він розставив на вулиці такі сконструйовані перспективи (дошки із зображенням баптистерія і Собору, виду Пьяцца Синьйорія), силуети яких він вирізав і які з певної точки зору зливалися з зображеною будинком (наприклад, з Баптістерієм). За вивчення перспективи взялися кращі майстри Флоренції - Л. Гіберті (у його рельєфах для Дверей баптистерія) і Мазаччо (у своїй фресці "Трійця" в церкві Санта-Марія-Новелла, перспективу якої, швидше за все, розробив Брунеллески), негайно впровадили цей набутий досвід пізнання реального світу в свої твори.


1.3. Перші архітектурні проекти: Виховний будинок і Сан-Лоренцо

У 1419 році цех Арте делла Сета доручив Брунеллески споруду Виховного будинку для немовлят, які залишилися без батьків (Оспедале дельї Інноченті - Притулок невинних, діяв до 1875 р.), що став фактично першою спорудою епохи Відродження в Італії.

Виховний будинок організований просто: аркади його лоджії розкриті в сторону Пьяцца Сантиссима Аннунціата - будівля фактично є її ажурною "стіною". Всі архітектурні елементи ясно читаються, масштаб споруди не перевищує людську міру, але узгоджений з нею. Відкрита сходи в 9 ступенів веде на всю ширину будівлі до нижнього поверху, розкинувся галереєю з 9 напівциркульні арок, які спочивають на високих колонах композитного ордера. Від капітелей до задньої стіни галереї перекинуті підпружних арки, які підхоплюються консолями, прикрашеними капітелями. По кутах ряд колон має по пілястрі, над кожною з них покоїться архітрав, що тягнеться над усіма арками. Між арками і архітравом яких укріплені майолікові медальйони роботи Делла Роббіа із зображенням сповитих немовлят (своєї простий забарвленням - синім і білим - вони роблять ритм колон мірні, спокійніше). Прямокутний формат вікон, їх рами і фронтони вікон скопійовані Брунеллески з римських зразків, так само, як і колони, Архівольт арок, пілястри і профіль карниза. Але античні форми трактовані надзвичайно вільно, вся композиція оригінальна і зовсім не може бути названа копією античних зразків. Завдяки якомусь особливому почуттю міри, Брунеллески в контексті всієї архітектури Відродження здається самим "грецьким", а не римським майстром, при тому що жодної грецької будівлі він бачити не міг.


1.4. Базиліка Сан-Лоренцо і Стара сакрістія

У той час як будувався Виховний будинок, Брунеллески в 1420 році почав роботу над Старою сакристії базиліки Сан-Лоренцо (заснована в 390 р., перебудовувалася), і вперше створив стала зразковою для Ренесансу ясну і гармонійну центричну композицію (закінчена в 1428 р.) . Кошти на будівництво виділили Медічі - тут були поховані представники їх сім'ї.

Сакрістія Сан-Лоренцо - просторе (бл. 11 м ширини) квадратне приміщення, перекрите куполом. Зі східного боку стіна відкривається в бік вівтаря, квадратного і теж перекритого куполом - маленьке низьке приміщення, таким чином, підпорядковане великим, високому; кожне чітко сприймається окремо, ізольовано, в чому висловилася основна риса художнього завдання Брунеллески - прагнення до ясності. Ребра і кути стін обох приміщень відзначені коринфскими пілястрами, що підтримують антаблемент - ордер підкреслює всю структуру приміщення і ясно фіксує сприйняття простору. На стіни, над якими піднімається купол, накладені декоративні арки, над антаблементом в люнетах поміщені напівциркульні вікна. Вітрила, люнети, двері і ділянки над ними прикрашені рельєфами, які виконав Донателло. Всі тектонічні зчленування - ордер, наличники вікон, ребра склепінь - зроблені з темного каменю і виділяються на нейтральних ошатних білих стінах.

Коли Брунеллески взяв на себе перебудову церкви Сан-Лоренцо, стіни її вівтаря вже височіли, сакрістія будувалася, а з іншого боку знаходилися залишки старої церкви Сан-Лоренцо, які ще не були зламані. Ця ранньохристиянська базиліка і визначила форму нової церкви. Ранньохристиянська архітектура не вважалася варварською, її античні колони ставилися ще до "хорошому стилю". Таким чином, шлях до ренесансної - відродженої античної - архітектурі в значній мірі йшов через спогад про часи раннього християнства і його архітектурі.

Бічні нефи базиліки - не наскрізні, як це було традиційно, а утворені ланцюгом однакових квадратних приміщень, перекритих склепінням. Античні за пропорціями, силуетом і малюнку капітелей колони легко несуть тягар, через них перекинуті арки, весь простір розчленоване з математичної ясністю - уникнути все давящее, все роз'єднує. Проста орнаментика, частково антична, частково наступна флорентійської традиції, частково - винайдена самим Брунеллески, вносить відбиток легкості, гармонійність, і весь настрій цього церковного будівлі - настрій незатьмарений життєрадісності, наївною радості буття.


1.5. Купол собору Санта Марія дель Фьоре

Незабаром після приїзду до Флоренції, Брунеллески захопився складним інженерним завданням - зведенням купола над кафедральним собором міста (1420-1436 рр..), його спорудження почалося майже одночасно з будівництвом Сан Лоренцо. Ідея купола - восьмигранного стрілчастого склепіння - готична, і була вже намічена будівельником собору Арнольфо ді Камбіо, кампанилу собору будував, як звичайно вважається, великий Джотто. Складність самої споруди полягала не тільки в зведенні купола, а й у спорудженні спеціальних пристосувань, які дозволили б працювати на великій висоті, що здавалося тоді неможливим. Раді міста Брунеллески запропонував зробити легкий 8-гранний купол з каменю і цегли, який збирався б з граней-"часткою" і скріплюється вгорі архітектурним ліхтарем, крім того, він зголосився створити цілий ряд машин для підйому вгору і роботи на висоті. В кінці 1418 чотири муляра виготовили модель в масштабі 1:12, яка демонструвала проект купола та інноваційний спосіб його зведення без суцільний опалубки. Восьмигранний купол діаметром 42 м був побудований без спираються на землю лісів; він складається з двох оболонок, пов'язаних 24 ребрами і 6 горизонтальними кільцями. Підносячись над містом, купол, з його спрямованістю вгору і гнучким пружним контуром, визначив характерний силует Флоренції, і самими сучасниками він мислився символом нової епохи - Відродження. Славі архітектора і міста сприяло і те, що купол освятив сам папа Євген IV.


1.6. Капела Пацці

У 1425 році партія гвельфів доручила Брунеллески закінчити будівництво розпочатого ще в 1418 році Палаццо ді Парті гвельфів (палац гвельфів Флоренції), але з політичних причин будівництво незабаром зупинилася.

У 1429 році на замовлення багатого флорентійського сімейства Пацци Брунеллески почав будівництво капели Пацці в дворі церкви Санта-Кроче. Перед фасадом капели Брунеллески влаштував простий відкритий 6-колонний портик з аркою посередині, мабуть, бажаючи повторити мотив давньоримської тріумфальної арки. Сам фасад ніколи не був закінчений - невдача змови Пацці проти Медичі вирішила в 1478 році його доля. Внутрішня частина капели була готова лише в 1443 році, коли будувався палаццо Пітті. Ядро капели повторює ризницю Сан-Лоренцо і розширюється по сторонам двома приміщеннями. Маленький сферичний купол без ліхтаря, який перекриває простір капели, по суті, є першим куполом Ренесансу, тоді як купол Санта-Марія дель Фьоре фактично побудований з використанням готичних прийомів.

Контраст темної, барвистою тектонічної конструкції і світлої білої площини стіни, легкість конструкції, кольорові теракотові рельєфи роботи Луки делла Роббіа виробляють той же радісне враження гармонії і піднесеною простоти, що і в більш ранніх будівлях Брунеллески.


1.7. Ораторій церкви Санта-Марія діли Анджелі

У 1434 році Брунеллески почав будувати ораторій делла Сколарі Альі Анджелі, що примикав до флорентійської церкви Санта-Марія дельї Анджелі, що належала конвенту Ордену камальдолезцев. Він повинен був будуватися на гроші, залишені за обітницею заповітом знаменитого кондотьєра Піппо Спано. Богословську програму капели розробляв А. Траверсарі - йому належить ідея розмістити в цій будівлі Греко-латинську Академію (згодом Козімо пропонував закінчити будівництво на свої кошти, збирався влаштувати тут Академію малюнка). Число овальних капел, що йдуть по колу, починаючи від входу, повинно було, відповідно до цієї концепції, мабуть, символізувати Сім вільних мистецтв.

Фасад ораторія Брунеллески вивів на подвір'я монастиря, оскільки за статутом ченці не могли спілкуватися зі світом. У плані ораторій - 8-вугільне, перекритий куполом будинок з вісьмома квадратними бічними приміщеннями, кожне з яких збільшено напівкруглими нішами таким чином, що кожні дві ніші стикаються між собою. Зовні церква виглядає як 16-кутник з нішами на 8 сторонах. До 1437 Брунеллески встиг звести стіни на висоту 4,5 метрів, довівши їх до капітелей пілястр інтер'єру. Незважаючи на те, що і згодом храм був закінчений, саме в цьому пам'ятнику було покладено початок довгої історії пошуків та експериментів, що призвели до здійснення великої мрії Відродження - будівництву справжнього центричного будівлі, перекритого справжнім куполом, змагається з римським зодчеством і затверджує відродження людини вже в лоні християнства - собору Святого Петра в Римі.


1.8. Церква Санто-Спіріто. Палаццо Пітті

Базиліка Санто-Спіріто (Святого Духа) лише незначно відрізняється від Сан-Лоренцо: зовнішні капели є тут нішами напівкруглої форми.

Брунеллески дожив тільки до закладки фундаменту цієї споруди. Лише 8 років після його смерті була піднята перша колона; деталі, профілі, прикраси виконували підлеглі будівельники, і їх сухі форми лише в найзагальніших рисах відповідають задумом самого майстра.

У 1440 році, в зеніті слави, Брунеллески отримав замовлення на будівництво палаццо Пітті. Лука Пітті, який розбагатів купець, який бажав політично і економічно розорити Медічі і фактично вже, здавалося, який перемагав, втратив, зрештою, всяке значення завдяки дипломатичній спритності Медічі і своєї безхарактерності. Його палац мав служити пам'ятником його перемоги над Медічі і Флоренцією і повинен був бути таким великим, що на його дворі можна було помістити найбільший палац Флоренції. Двір залишилося відкритим ззаду, і отримав фасад лише через сторіччя (1558 р., архітектор Б. Амманати); і хоча палац в цілому і був, зрештою, закінчений, але зовсім інакше, ніж задумав його Пітті, крім того передній фасад був значно подовжений протягом наступних століть, так що початкове враження сильно змінилося.

Тільки середні 7 прольотів відносяться до початкового будівлі. Це було будова без підкресленою середини, без підкреслених кутів, силует якого не мав уступів, - просто призматична брила. Над нижніми поверхами піднімалися два однакових верхніх поверхи, всі - величезних розмірів (кожен заввишки 12 м). Оздоблення всього фасаду - грубим рустом, окремі чотирикутні камені - переважної тяжкості. Чим сильніше відчувається напруга, тим більше відчувається також, що майстер панував над матеріалом.

На останні роки життя майстра падає споруда Палаццо Пацци-Кваратезі (закінчена після його смерті) у Флоренції. Нижній поверх оброблений рустом, верхні поверхи оштукатурені.

Тільки в 1972 року стало відомо, що похований Брунеллески в соборі Санта-Репарата (IV-V вв., у Флоренції) у попередньому храмі, на останках якого і був зведений кафедральний собор Санта-Марія-дель-Фьоре (Santa Maria del Fiore).

Як пише Вазарі "... 16 квітня, пішов у краще життя після багатьох праць, покладених ним на створення тих творів, якими він заслужив славне ім'я на землі і обитель спочинку ..."

На честь Брунеллески названий кратер на Меркурії.


2. Твори

Оспедале дельї Інноченті, Флоренція.
Оспедале дельї Інноченті. Деталь, Флоренція.
1429-1443 рр.. капела Пацці, Флоренція.
  • 1401 - 1402 рр.. конкурс на тему "Жертвоприношення Авраама" з Старого Завіту; проект бронзових рельєфів для північних дверей флорентійського баптістерія (28 рельєфів, укладених в квадрифолії розміром 53 43 см). Брунеллески програв. Конкурс виграв Лоренцо Гіберті. "Вражений рішеннями комісії, Брунеллески, відвернувся від рідного міста і відправився в Рим..., щоб вивчати там справжнє мистецтво " [1]. Рельєф знаходиться в Національному музеї Барджелло, Флоренція.
  • 1417 - 1436 рр.. Купол кафедрального собору Санта-Марія-дель-Фьоре або просто Дуомо (Duomo), до сих пір найвища споруда у Флоренції (114,5 м), спроектована таким чином, щоб усередині могло поміститися все населення міста "велике ... здіймаються до небес споруда осіняє собою всі тосканські землі "писав про нього Леон Баттіста Альберті.

Завершений до 1436 р., будувався купол 15 років, з використанням нових, придуманих Брунеллески інструментів, і без зведення лісів, швидше за все, з метою економії.

Сам собор теж зводився неймовірно довго (проект 1296 р. Арнольфо ді Камбіо, далі Джотто, Андреа Пізано і Сімоне Таленті). Тільки до 1380 р. будівля підвели під купол і флорентійці оголосили конкурс на завершення будівництва, але довгоочікувана споруда дещо відрізнялася від спочатку задуманого проекту, і діаметр основи майбутнього купола склав 42 м, таке завдання вирішити ніхто не взявся. Тільки через 40 років Брунеллески належало вирішити проблему перекриття собору. Ідея перекриття такого прольоту була вже до 1417 р., але тільки в 1420 р. зодчому дали дозвіл на будівництво.

Конструкція являє собою легкий порожнистий купол з подвійною оболонкою, і каркасом з 8 основних ребер і 16 допоміжних, оперезаних кільцями, пізніше був доданий світловий біломармуровий ліхтар, який і зробив цей собор найвищим у місті.

25 березня 1436 собор було освячено Євгеном IV, татом римським.

  • З 1419 р. одночасно із зведенням купола, йшла робота над будівлею Виховного будинку ( італ. Ospedale degli Innocenti - Оспедале поділи Інноченті - госпіталь і притулок невинних), Флоренція.

Брунеллески розробив проект першого дитячого притулку в Європі, який відкрився в 1444 р. (Назва дав біблійний сюжет "Побиття немовлят" за наказом царя Ірода) на невеликій площі Сантиссима-Аннунціата ( італ. Piazza della Santissima Annunziata ). Двоповерховий фасад і виходить на площу 9 арками лоджія вже повністю заперечує готичне прагнення вгору. Пізніше лоджія була декорована медальйонами із глазурованої теракоти між архівольтами арок, створеними в майстерні Луки делла Робіа, ймовірно Андреа делла Робіа в 1463 - 1466 рр.., які зображують сповитий дітей; також в лівому крилі цієї лоджії знаходиться спеціальна ніша (rota), де люди могли анонімно залишити підкидька.

  • 1419 - 1428 рр.. Стара сакрістія (Sagrestia Vecchia) церкви Сан-Лоренцо (San Lorenzo), Флоренція. В 1419 р. замовник Джованні ді Біччі (Giovanni di Bicci), засновник роду Медічі, батько Козімо Старшого (Cosimo il Vecchio), задумав перебудувати собор, що був тоді маленькою парафіяльною церквою, але Брунеллески встиг доробити тільки стару сакристії, Нову сакристії (Sagrestia Nuova), спроектував вже Мікеланджело.
  • 1429 - 1443 рр.. капела (молитовня) Пацці (Cappella de'Pazzi), розташована у дворі францисканської церкви Санта-Кроче (Santa Croce) у Флоренції. Це невелике крите куполом будинок з портиком.
  • розпочата в 1434 р. церква Санта-Марія-дельї-Анжели (Santa Maria degli Angeli), у Флоренції, так і залишилася недобудованою.
  • 1436 - 1487 рр.. церква Санто-Спіріто (Santo Spirito), закінчена вже після смерті зодчого. "Центричну купольне будівлю з рівновеликих квадратів і бічних нефів з нішами-капелами було потім розширено шляхом додавання поздовжнього будівлі до колоною базиліки з плоским перекриттям" [2].
  • Започаткований в 1440 р. Палац Пітті (Palazzo Pitti) остаточно добудований був тільки в XVIII столітті. Роботи були перервані в 1465 р. у зв'язку з тим, що замовник палацу комерсант Лука Пітті розорився, а резиденцію в 1549 році купили Медічі (Елеонора толедського, дружина Козімо I), саме яких і хотів обставити Лука Пітті, замовивши у свій час вікна такого ж розміру як і двері в палаццо Медічі.

За поданням Брунеллески справжній ренесансний палац мав виглядати так: триповерховий, квадратний у плані об'єм будівлі, з кладкою з флорентійського тесаного каменю (видобувається безпосередньо на місці, де зараз знаходяться сади Боболі, позаду палацу), з 3-ма величезними вхідними дверима на першому поверсі. Два верхніх поверхи прорізані 7 вікнами, розташованими по кожній стороні і об'єднаними лінією балконів, що проходять по всій довжині фасаду.

Потужний, викладений з грубо обтесаних блоків цей палац був у 1558 - 1570 рр.. перебудований і розширений архітектором Бартоломео Амманнаті, а також був розбитий чудовий парк ( сади Боболі).

В 1783 - 1820 рр.. Джузеппе Руджері, Гаспаре Марія Паолетті і Паскуале Поччіанті додали два напівкруглих крила, які називаються "рондо".


Примітки

  1. Дворжак М. Історія італійського мистецтва в епоху Відродження. Курс лекцій. - М: Мистецтво, 1978.
  2. Кох В. Енциклопедія архітектурних стилів. Класичний працю за європейським зодчеству від античності до сучасності / Пер. з нім. - М.: БММ АО, 2005. - 528 с.: Іл. ISBN 5-88353-214-4

Література

  • Степанов А. В. Мистецтво епохи Відродження. Італія. XIV-XV століття. - СПб: Азбука-классика, 2003. - С. 504. ISBN 5-352-00597-6

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Буонарроті, Філіппо
Філіппо, Едуардо де
Індзагі, Філіппо
Філіппо Марія Вісконті
Марінетті, Філіппо Томмазо
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru