Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Бічем, Томас


Sir Thomas Beecham.jpg

План:


Введення

Томас Бічем ( англ. Thomas Beecham ; 29 квітня 1879, Сент-Хеленс - 8 березня 1961, Лондон) - британський диригент, оперний і балетний імпресаріо.


1. Біографія

1.1. Ранні роки

Томас Бічем народився в місті Сент-Хеленс у англійською графстві Ланкашир в будинку поряд з фармацевтичним заводом "Бічемс Піллс", заснованої дідом майбутнього диригента, якого також звали Томас Бічем [1]. Його батьками були сер Джозеф Бічем, старший син Томаса, і Джозефіна Бернет [1]. В 1885, коли фармацевтична компанія почала приносити Бічем чималі доходи, Джозеф Бічем із сім'єю переїхав в особняк в Іванвілле, неподалік від міста Хайтон в графстві Мерсісайд. Їх старий будинок в Сент-Хеленс був зруйнований, на його місці розташувалося нове додаткове приміщення заводу "Бічемс Піллс" [2].

З 1892 по 1897 Бічем вчився в школі Rossall School, після чого він планував поступити в одну з консерваторій Німеччини. Проте його батько був проти цього наміру і наполіг на тому, щоб син вступив до коледжу Уодхем у складі Оксфордського університету [3]. Навчання в університеті припала Бічему не до смаку і в 1898 він умовив батька дозволити йому її кинути [4]. Він брав приватні уроки композиції у Чарльза Вуда в Лондоні та у Моріца Мошковського в Парижі [5]. Диригуванню він ніколи не вчився і був в деякому роді самоучкою [5].


1.2. Перші оркестри Бічем

Перший публічний виступ Томаса Бічем в амплуа диригента відбулося в жовтні 1899 в Сент-Хеленс. Він диригував спеціально зібраним для цього випадку ансамблем, що складається з місцевих музикантів, а також з артистів Ліверпульського симфонічного оркестру і оркестру Халле [4]. Вперше популярність прийшла до Бічему, коли місяць потому він замінив маестро Ганса Ріхтера за пультом все того ж оркестру Халле [6] на концерті на честь церемонії інавгурації нового мера Сент-Хеленс, яким став батько Томаса Джозеф Бічем [4]. Дебют Бічем в якості оперного диригента відбувся в 1902 році. Він диригував оперою Майкла Балфа "Богемксая дівчина" [5]. У ці роки Бічем також сам писав музику. Однак до своїх творів він ставився критично, і, вважаючи їх недостатньо хорошими, врешті-решт вирішив зосередитися на диригуванні [7].

У 1906 році його запросили продирижировать серію концертів з камерним оркестром, який отримав назву Новий симфонічний оркестр, в концертному залі Бехстейн-хол [8]. Протягом своєї кар'єри Бічем, як правило, керувався при виборі програми своїми власними смаками, а не вподобаннями публіки. При обговоренні програми концертів він запропонував музикантам довгий список творів порівняно маловідомих композиторів, таких як, наприклад, Етьєн Мегюля [9]. У цей період він вперше познайомився з музикою Фредеріка Деліуса, яку він глибоко покохав і до якої неодноразово повертався впродовж усього життя [10].

Незабаром Бічем прийшов до висновку, що для того щоб мати можливість конкурувати з вже існуючими лондонськими оркестрами: оркестром концертного залу Квінс-хол і недавно заснованим Лондонським симфонічним оркестром, склад його оркестру повинен бути розширений з шістдесяти наявних музикантів до розмірів великого симфонічного оркестру, який зміг би виступати у великих концертних залах [11]. Протягом двох років, починаючи з жовтня 1907 року, Бічем і його оркестр давали концерти в Куїнс-холі. Бічем, за своїм звичаєм, вибирав програму, що відповідає його смакам, але мало цікаву публіці. Через це квитки на його концерти продавалися погано [11]. Основними творами, виконаними Бічем в той період, стали симфонічна балада Венсана д'Енді "Чарівний ліс", симфонічна поема Бедржіха Сметани "Шарка" і практично невідома в той час симфонія соль мажор Едуара Лало [12]. Саме цей твір став опісля більш ніж п'ятдесят років останнім записом диригента [13].

У 1909 році він заснував симфонічний оркестр Бічем [14]. Для цього він не переманював музикантів із вже існуючих оркестрів, а запросив переважно музикантів-аматорів і студентів музичних коледжів [15]. В результаті з'явився новий молодий колектив, середній вік музикантів якого був близько двадцяти п'яти років. Серед учасників оркестру Бічем було кілька відомих в майбутньому музикантів, таких як скрипаль Альберт Семмонс, альтисти Лайонел Тертіс і Ерік Коутс і контрабасист Юджин Крафт [14]. Пізніше до оркестру приєднався валторніст Обрі Брейн.

Через те, що Бічем упирався у своєму прагненні виконувати музику, не залучає великої кількості публіки, він постійно зазнавав збитків. З 1899 по 1909 роки його стосунки з батьком погіршилися настільки, що він практично не мав можливості користуватися грошима своєї сім'ї. У 1899 батько Томаса Бічем Джозеф помістив свою дружину до психіатричної лікарні. Томас і його старша сестра Емілі через суд домоглися її звільнення і зобов'язали батька щорічно виплачувати їй 4500 фунтів [16]. За цей Джозеф Бічем позбавив їх спадщини. Після смерті дідуся Томаса в 1907 році, він, згідно, заповітом став полусать щорічну ренту в розмірі 700 фунтів. Крім того, мати Бічем допомагала йому з фінансуванням його збиткових концертів [17]. У 1909 році він, врешті-решт, помирився з батьком і знову зміг вільно розпоряджатися сімейним станом [18].


1.3. Оперні сезони в Ковент-Гардені

Реклама сигарет з портретом Томаса Бічем, 1914 р.

У 1910 році, за фінансової підтримки батька, Бічем почав реалізацію своєї ідеї проводити оперні сезони в королівському театрі Ковент-Гарден та інших лондонських театрах. В той час головну роль в оперному театрі грали знамениті співаки. Роль диригента ж вважалися чимось малозначне [19]. У наступні десятиліття Бічем значно змінив цю ситуацію [19].

Протягом одного тільки 1910 Бічем провів в якості диригента або імпресаріо 190 спектаклів у "Ковент-Гардені" і театр Його Величності в Вест-Енді. За рік він поставив 34 опери, більшість з яких були незнайомі або малознайомі лондонській публік [20]. Пізніше сам Бічем погоджувався з тим, що багато хто з опер, які він виконував у ці роки, були не надто зрозумілі публіці [21]. Диригентами-асистентами у Томаса Бічем працювали Бруно Вальтер і Персі Пітт [22]. У 1910 році загальна кількість оперних вистав в лондонських театрах, з урахуванням спектаклів Бічем, склало 273. Це цифра набагато перевищувала попит, тому більшість з них виявилися збитковими [23]. З 34 опер, поставлених Бічем в цьому році, тільки чотири принесли дохід: нові опери Ріхарда Штрауса " Електра "та" Соломія ", вперше поставлені у Великобританії," Казки Гофмана " Жака Оффенбаха " Летюча миша " Йоганна Штрауса [24].

У 1911 і 1912 роках симфонічний оркестр Бічем грав з Російським балетом Сергія Дягілєва в Ковент-Гардені і Кроль-опері в Берліні. Спектаклями диригували сам Бічем і П'єр Монте, головний диригент проектів Дягілєва. Один раз через раптову хворобу Монте Бічем був змушений без репетиції диригувати новим балетом Стравінського " Петрушка " [25]. Вистави в Берліні мали величезний успіх. Німецькі критики визнали оркестр Бічем одним з кращих в світі [26]. Рецензенти головного берлінського музичного тижневика "Die Signale" були вражені майстерністю молодих лондонських музикантів. Вони відзначали багате і благородне звучання скрипок, чудову дерев'яну групу, мідні духові, за їхніми словами, не поступливі кращим музикантам Німеччини [26].

Леон Бакст. Вацлав Ніжинський в балеті "Післеполудневий відпочинок фавна". 1912

У 1913 році в Ковент-Гардені була показана прем'єра опери Ріхарда Штрауса " Кавалер троянди ". Крім Ковент-Гарден Бічем організував у театрі Друрі-Лейн сезони російської опери та балету [27]. Він включав себе три опери, раніше ніколи не показававшіхся у Великобританії: " Борис Годунов "і" Хованщина " Мусоргського та одну з опер Римського-Корсакова. У всіх трьох спектаклях в числі інших співав Федір Шаляпін. Програм сезону також включала в себе п'ятнадцять балетів, в яких головні ролі виконували Вацлав Ніжинський і Тамара Карсавіна [28]. Також були представлені балети Клода Дебюссі "Ігри" і " Післеполудневий відпочинок фавна ". У Лондоні і Парижі пройшли прем'єрні покази нового балету Стравінського" Весна священна " [28]. Протягом цього сезону сам Бічем НЕ продиригував жодного спектаклю, виступаючи виключно в ролі імпресаріо. Оркестром Бічем управляли П'єр Монте і інші диригенти. Наступного року Бічем і його батько, спонсіровавщій це підприємство, представили публіці " Псковитянку "Римського-Корсакова," Князя Ігоря " Бородіна і "Солов'я" Стравінського [5].

Карикатура на Бічем в журналі " Vanity Fair "1917

Під час Першої світової війни Бічем намагався в міру можливості підтримати музичне життя в Лондоні і Манчестері, де він планував організувати новий оперний театр [29]. Він диригував трьома оркестрами: оркестром Халле, Лондонським симфонічним оркестром і оркестром королівського філармонічного товариства, і чинив всім трьом колективам фінансову підтримку. У 1915 році він організував Оперну компанію Бічем і давав спектаклі в Лондоні та його передмістях, а також в Манчестері. У 1916 році був проведений в лицарське гідність [30]. У тому ж році він успадкував після смерті його батька титул баронета.

Після війни Ковент-Гарден провів два спільних сезону з великим оперним синдикатом в 1919 і 1920 роках, проте, на думку біографів, вони сильно поступалися довоєнним уявленням [31]. Протягом цих двох років було здійснено сорок постановок, з яких сам Бічем продиригував лише однієї [31].

Ковент-Гарденскій ринок

Незабаром фінансові труднощі змусили Бічем на час припинити свою музичну діяльність, щоб привести справи в порядок. Під впливом якогось комерсанта Джеймса Уайта сер Джозеф Бічем вирішив придбати нерухомість і ринок в районі Ковент-Гарден у герцога Бедфорда. За умовами угоди, Висновок 6 липня 1914 року, сер Джозеф повинен був заплатити за нього 2 мільйони фунтів. Він заплатив перший внесок у розмірі двохсот тисяч фунтів, а суму, що залишилася повинен був внести 11 листопада. Однак через місяць розпочалася Перша світова війна і введений британським урядом заборона на використання капіталу завадив завершення угоди. Ринком продовжили керувати менеджери герцога. Однак у 1916 році ситуацію ускладнила смерть Джозефа Бічем. Канцлерський суд постановив, що контракт повинен бути виконаний компанією, яку очолять двоє синів сера Джозефа. 30 липня 1918 герцог і його повірені передали майно нової компанії, яка повинна була виплатити кредит на суму 1.25 мільйони фунтів.

Томасу Бічему і його братові Генрі довелося продати значну частину майна свого батька для оплати боргу. Більше чотирьох років Бічем займався продажем майна на суму понад мільйон фунтів. До 1923 року йому нарешті вдалося отримати необхідну суму. У 1924 році Ковент-гарденскій бізнес і завод в Сент-Хеленс були об'єднані в одну компанію "Бічем Естейтс енд Піллз". Статутний капітал компанії склав 1850000 фунтів, більша частина з яких належала Бічему [32].


1.4. Лондонський філармонічний оркестр

Після тривалої відсутності Томас Бічем знову з'явився за пультом оркестру Халле в Манчестері в березні 1923 року. Потім у квітні того ж року пішов концерт у Лондоні, де Бічем керував оркестрами Альберт-холу (таке ім'я отримав після відходу Бічем його Новий симфонічний оркестр) і Лондонським симфонічним оркестром за участі співачки Клари Батт [33]. У концерті прозвучала симфонічна поема Ріхарда Штрауса "Життя героя" і ряд інших творів [34]. Не маючи більше власного оркестру, Бічем став співпрацювати з Лондонським симфонічним оркестром, паралельно ведучи переговори з компанією Бі-бі-сі про можливе створення постійного оркестру радіо [35].

У 1931 році диригент Малкольм Сарджент запропонував Бічему організувати новий оркестр, який би фінансувався покровителями Сарджента - сім'єю промисловців Курто [35]. Спочатку Сарджент і Бічем планували створити цей оркестр на базі Лондонського симфонічного. Однак учасники цього оркестру, традиційно керованого самими музикантами, всіляко перешкоджали кадровим змінам і звільненню музикантів, професійно не влаштовували Бічем. Тому в 1932 році було прийнято рішення створити абсолютно новий оркестр [36]. Новий колектив, що отримав назву Лондонський філармонічний оркестр, складався з 106 музикантів. Деякі з них були запрошені з провінційних оркестрів, інші перейшли в новий оркестр з Лондонського симфонічного. Ряд молодих музикантів був запрошений прямо з музичних коледжів. Серед музикантів нового оркестру були такі музиканти як скрипалі Пол Бірд і Джордж Стреттон, віолончеліст Ентоні Піні, флейтист Джеральд Джексон, гобоїста Леон Гуссенс, кларнетист Реджинальд Келл, литаврист Джеймс Бредшоу і арфістка Мері Гуссенс [37].

Перший концерт Лондонського філармонічного оркестру під керуванням Томаса Бічем відбувся в лондонському Квінс-холі 7 жовтня 1932. Виступ мало великий успіх. Після виконання увертюри Берліоза "Римський карнавал" публіка бурхливо аплодувала і кричала [38]. Протягом наступних восьми років оркестр дав близько ста концертів у Квінс-холі. Він також грав на виставах оперних сезонів Бічем і зробив більше трьох сотень грамзаписів [39].


1.4.1. Нові оперні сезони в Ковент-Гардені

На початку 1930-х років Бічем знову взяв у свої руки управління оперними сезонами в Ковент-Гардені [40]. Бажаючи приділяти більше уваги музичної стороні справи, ніж управлінню, Бічем прийняв на себе роль художнього керівника, а діріктором був призначений Джеффрі Тій. У 1933 році сезон був відкритий оперою Вагнера " Трістан та Ізольда "з Фрідою Ляйдер і Лауріцем Мельхіором в головних партіях. В рамках цього сезону був також представлений вагнерівська тетралогія " Кільце Нібелунгів "і дев'ять інших опер [41]. У 1934 році знову було виконано "Кільце" за участю Лоти Леманн і Олександра Кіпніса, а також ряд інших опер, у тому числі Попелюшка Россіні з Кончіта Супервіа в головній партії [42]. Клеменс Краус диригував британської прем'єрою опери Ріхарда Штрауса Арабелла [43].

З 1935 по 1939 рік оперні сезони в Ковент-Гардені знаходилися під повним контролем Бічем. У виставах брало участь безліч знаменитих закордонних співаків і диригентів [44] Сам Бічем диригував приблизно третю уявлень в сезоні. У 1940 році він мав намір представити публіку оперу Берліоза " Троянці ", однак здійсненню його планів завадив початок Другої світової війни. Наступного разу Бічем з'явився за диригентським пультом Ковент-Гардена тільки в 1951 році [45].


1.4.2. Гастролі в Німеччині

У 1936 році Томас Бічем зробив гастрольне турне по Німеччині з Лондонським симфонічним оркестром. Ця поїздка була неоднозначно оцінена британською пресою. Після закінчення гастролей він піддався критики за те, що за наполяганням нацистського уряду відмовився від виконання "Шотландської" симфонії Мендельсона, музика якого була заборонена через його єврейського походження. Його звинуватили у співпраці з геббельсівської міністерством пропаганди [46]. На берлінському концерті особисто був присутній Адольф Гітлер. Після цього турне Бічем відкидав повторні запрошення про нові концертах з оркестром в Німеччині [47]. Однак сам Бічем ще кілька разів з'явився в Німеччині до початку війни. У лютому наступного року він диригував операми " Орфей і Еврідіка "і" Викрадення із сералюБерлінської державної опери. У 1937 і 1938 роках він записав у Берліні оперу Моцарта " Чарівна флейта " [48].

Після свого шістдесятирічного ювілею Бічем планував на рік залишити музику і відправитися на відпочинок за кордон [49]. Розпочата 3 вересня 1939 Друга світова війна змусила його відкласти свої плани. Він був змушений клопотатися за збереження Лондонського філармонічного оркестру, який залишився без фінансування спонсорів після початку війни [49].


1.5. 1940-і роки

У 1940 році Бічем залишив Великобританію. Спочатку він виїхав до Австралію, потім в Північну Америку. У 1941 році він став художнім керівником Сіетлської симфонічного оркестру [50]. З 1941 по 1945 рік він був головним диригентом Монреальських фестивалів [51]. У 1942 році він був запрошений в нью-йоркський театр Метрополітен-опера, де став виконувати обязнності головного диригента спільно зі своїм колишнім асистентом Бруно Вальтером. Першими виставами, якими він керував були комічна кантата Баха "Феб і Пан", і опера Римського-Корсакова " Золотий півник ". В Метрополітен-опера він спеціалізувався переважно за французькими операм. В його репертуарі були" Кармен "," Манон "," Фауст "," Міньйон "і" Казки Гофмана ". Крім того Бічем періодично диригував ще вісімнадцятьма американськими оркестрами [52].

У 1944 році Томас Бічем повернувся до Великобританії. Нові концерти Бічем з Лондонським філармонічним оркестром пройшли тріумфально. Однак, за роки його відсутності в Лондоні структура оркестру змінилася. Він став самоврядною організацією на зразок Лондонського симфонічного оркестру. Бічему було запропоновано місце художнього керівника, який би працював на запропонованих оркестром умовах і отримував за це зарплату [53]. Він категорично відкинув цю пропозицію і вирішив організувати ще один оркестр [54]. У 1945 році Уолтер Легг створив оркестр Філармонія. Перший концерт цього колективу пройшов під управлінням Бічем. Однак у цьому оркестрі йому теж була запропонована оплачеваемая посаду головного диригента, від чого Бічем також відмовився [54].

У 1946 році Бічем заснував свій останній оркестр, що отримав назву Королівський філармонічний. За домовленістю з Королівським філармонічним товариством, цей оркестр замінив Лондонський філармонічний на всіх концертах цієї організації [54]. Він також став постійним оркестром Глайндборнского оперного фестивалю. Бічем уклав для оркестру вигідні контракти з декількома звукозаписними компаніями США і Великобританії [54]. Серед музикантів нового оркестру були флейтист Джеральд Джексон, гобоїста Леонард Брейн, кларнетист Реджинальд Келл, фаготист Арчі Кемден, валторніст Денніс Брейн та ударник Джеймс Бредшоу [55]. Деякі з музикантів перейшли в новий оркестр Бічем з Лондонського філармонічного. Згодом оркестр прославився своєю групою дерев'яних духових, у складі якої грали кларнетист Джек Браймер, фаготист Гуайдіон Брук, гобоїста Теренс МакДонах і флейтист Джеральд Джексон [56].


1.6. Після 1950 року

У 1950 році Королівський філармонічний оркестр зробив великий гастрольний тур по США, Канаді та Південній Африці [5] [33]. Під час північноамериканської частини гастролей Бічем продиригував сорока дев'ятьма концертами, виступаючи майже щодня протягом двох місяців [57].

З 1951 по 1960 рік Бічем диригував в Королівському Фести-холі не менше дев'яносто двох разів [58]. Програми його концертів включали симфонії Бізе, Франка, Гайдна, Шуберта і Чайковського, "Життя героя" Штрауса, концерти Моцарта і Сен-Санса, твори Деліуса і Сібеліуса і деякі з улюблених коротких п'єс Бічем різних композиторів [59]. Навіть у віці сімдесяти і більше років, Бічем не обмежувався виконанням знайомого йому репертуару. Після смерті німецького диригента Вільгельма Фуртвенглера в 1954 році він продиригував двома концертами пам'яті свого колеги в лондонському Фести-Холі, які планував провести сам Фуртвенглер. Програма концертів складалася з третього Бранденбурзького концерту Баха, Іспанської рапсодії Равеля, першій симфонії Брамса, другого ескіз для оркестру Барбера [60].

Влітку 1958 року Бічем продиригував в театрі Колон в Буенос-Айресі декількома операми: " Чарівною флейтою "Моцарта," Самсона і Даліли "Сен-Санса," Отелло " Верді, " Кармен " Бізе, " Фіделіо " Бетховена. Вони стали останніми оперними виставами диригента [61]. Через хвороби, що розвивається, Бічем не зміг взяти участь у запланованих спектаклях: "Чарівній флейті" в Глайндборн і " Троянця " Берліоза в Ковент-Гардені [62]. У результаті в Глайднборне його замінив Колін Девіс, а "Троянців" диригував Рафаель Кубелік.

В кінці 1959 року, через шістдесят років після свого першого візиту до Америки, Бічем приїхав туди в останній раз. Його концерти відбулися в Піттсбурзі, Сан-Франциско, Сієтлі, Чикаго і Вашингтоні. В ході цих гастролей він також відвідав Канаду. Бічем повернувся до Лондона 12 квітня 1960 і більше ніколи не покидав Англію [63]. Останній концерт Томаса Бічем відбувся в Портсмуті 7 травня 1960. Програма концерту складалася з увертюри до "Чарівній флейті", "Військової" симфонії Гайдна, сюїти "The Great Elopement", складеної Бічем з музики Генделя в його власному аранжуванні, п'ятої симфонії Шуберта, "Літньої ночі на річці" Деліуса і Вакханалії з опери Сен-Санса "Самсон і Даліла" [64]

Томас Бічем помер від коронарного тромбозу у своїй лондонській квартирі у віці вісімдесяти одного року [65]. Два дні потому він був похований на Бруквудском кладовищі в графстві Суррей. У 1991 році через перепланування місцевості його останки були перепоховані у дворі церкви святого Петра в Лімпсфілде. Його могила знаходиться приблизно в десяти метрах від могили одного з його улюблених композиторів Фредеріка Деліуса. Після смерті Томаса Бічем його титул баронета успадкував його старший син Едріан Уеллес Бічем.


1.7. Особисте життя

Бічем був одружений тричі. У 1903 році він одружився на ЮТІКО Селестіно Уеллес, дочки Нью-Йоркського доктора Чарьза С. Уеллеса і його дружини Елли Селести, уродженої Майлз. Вона була прямим нащадком американського політичного діяча XVII століття Томаса Уеллеса. Від цього шлюбу народилося двоє синів: Едріан (нар. 1904) і Томас (нар. 1904) [17]. Після народження другої дитини, шлюб Бічем почав валитися. У 1911 році він закінчився гучним процесом розлучення. До цього часу Бічем вже не жив разом зі своєю родиною [66]. Ютіка відмовилася оформити розлучення і отримувати аліменти [67]. Вона не вийшла заміж знову після того як подружжя все ж офіційно розлучилися в 1943 році. Вона пережила свого колишнього чоловіка на шістнадцять років і померла в 1977 році [68].

У 1909 або на початку 1910 року, у Томаса Бічем почався роман Мод Елліс, леді Кунард. Незважаючи на те що вони ніколи не жили разом, їхні стосунки тривали до вторинної одруження Бічем в 1943 році [33]. Біографи сходяться на тому, що Мод була закохана в нього, а його почуття до неї були більш стриманими [67] [69]. У 1920-х і 1930-х роках у нього також був роман зі співачкою Дорою Лаббетт. Від цих відносин народився син [33] Пол стренгами [70].

У 1943 році Бічем оформив розлучення з ЮТІКО Уеллес і знову одружився на піаністці Бетті Хамбо, яка була молодша за нього на 29 років [71]. Вони прожили разом до смерті Бетті в 1958 році [72]. У 1959 році, за два роки до своєї смерті Томас Бічем одружився втретє. Його третьою дружиною стала його колишня секретарка Ширлі Хадсон, яка працювала в адміністрації Королівського філармонічного оркестру з 1950 року [73].


2. Творчість

2.1. Репертуар

2.1.1. Музика бароко

З композиторів доклассічской епохи Бічем волів Генделя. Його інтерпретація музики Генделя була далека від традиційної і академічної [74] У той час опери Генделя були маловідомі. Бічем ж, на відміну від більшості його сучасників, був чудово з ними знайомий. Він сам склав і оркестрував з численної оперної музики Генделя шість сюїт для симфонічного оркестру і фортепіанний концерт [75].

До музики Баха Бічем ставився досить холодно [76] [77]. Одного разу він заявив, що, не замислюючись, віддав би все його Бранденбурзькі концерти, за одну оперу Массне "Манон" [78]. Однак, незважаючи на це, іноді він все ж звертався до Баху. Так для свого дебюту в нью-йоркської Метрополітен-опера в 1942 році він вибрав комічну кантату Баха "Феб і Пан" у своїй власному аранжуванні. На одному з концертів, присвячених пам'яті Вільгельма Фуртвенглера в 1954 році він виконав третій Бранденбурзький концерт [79].


2.1.2. Віденські класики

В інтерпретації музики Гайдна Бічем також був далекий від консерватизму. Уникаючи використання клавесина і користуючись текстами ненаукових видань XIX століття, він виконував цю музику в дусі романтичних традицій. Він записав всі дванадцять т. н. Лондонських симфоній Гайдна, але на концертах волів виконувати симфонії № 93, 97, 99, 100 і 101 [80]. Бічем також неодноразово виконував ораторію "Пори року" на протязі своєї кар'єри. У 1956 році була зроблена її аудіозапис. У 1944 році в репертуар Бічем увійшла також інша ораторія Гайдна - "Створення світу" [74].

Моцарта Томас Бічем вважав "центральною точкою європейської музики" [81]. Тому з партитурами цього композитора він звертався поважніше і акуратніше, ніж з багатьма іншими. Він відредагував незавершений Реквієм Моцарта і перевів на англійську мову дві його опери: " Так чинять усі "і" Викрадення із сералю ". Крім того, в його репертуарі постійно були опери" Чарівна флейта "," Дон Жуан "і" Весілля Фігаро ". Фортепіанні концерти Моцарта він вважав кращими творами такого роду в історії музики і неодноразово виконував їх зі своєю дружиною піаністкою Бетті Хамбо-Бічем та іншими солістами [82].

Ставлення Бічем до Бетховену було неоднозначним. З одного боку, він регулярно невтішно відгукувався про музику Бетховена [83]. З іншого боку, протягом свого життя Бічем виконував всі симфонії цього композитора. Він здійснив студійні записи бетховенських симфоній № 2, 3, 4, 6, 7, і 8, а також концертний запис Урочистої меси [84] [85]. Крім того, він із задоволенням виконував четвертий фортепіанний концерт. Існує запис цього концерту у виконанні Артура Рубінштейна та Лондонського філармонічного оркестру під управлінням Бічем. Однак виконувати бетховенський п'ятий концерт Томас Бічем уникав [86].


2.1.3. Німецька музика

2.1.4. Французька та італійська музика

Томаса Бічем, поряд з Коліном Девісом, вважають одним з найкращих інтерпретаторів музики Берліоза. Його твори займали важливе місце в репертуарі Бічем протягом всієї його кар'єри. Він представив слухачам і записав багато творів цього композитора, в той час мало знайомі публіці [87].

2.1.5. Музика XX століття

Фредерік Деліус. Портрет 1912

Про музику більшості британських композиторів, за винятком Фредеріка Деліуса, Бічем був невисокої думки [88]. Частково це особливе ставлення Бічем і зробило цього композитора відомим [89]. У 1929 році він організував фестиваль Деліуса, в рамках якого представив публіки багато хто з його творів [90]. Єдиний з композиторів XX століття, до якого Бічем відчував симпатію, подібну до тієї, з якою він ставився до Деліусу, був Ян Сібеліус. Сам Сібеліус, зазвичай скупий на похвали, оцінив те, як Бічем диригує його музику [91]. Крім того, Бічем зробив багато аудіозаписів творів цих композиторів. З інших композиторів XX століття він з повагою ставився до Ігорю Стравінському і Ріхарду Штраусу і періодично включав їх твори в свої програми.


2.2. Записи

За свідченням композитора Річарда Арнелла, Бічем волів концертам роботу в студії [92]. Перші його записи відносяться до 1910 року, коли, через недосконалість технології, при записі доводилося використовувати лише основні інструменти оркестру, розташовані максимально можливо близько до мікрофона. Першим записами оркестру під керуванням Томаса Бічем стали уривки з " Казок Гофмана " Оффенбаха і " Кажана " Йоганна Штрауса. З 1915 року запису Бічем здійснювала компанія Columbia Graphophone Company.

Винахід в 1925-1926 роках електричної звукозапису дозволило записувати повноцінний оркестр з набагато більшим частотним діапазоном. Бічем не забув скористатися цією можливістю. Використовувалися в той час 12-дюймові диски могли вмістити лише близько чотирьох хвилин музики на одну сторону, тому Бічем був змушений при записі твору розбивати його на декілька невеликих фрагментів [93]. З 1926 по 1932 рік ним було записано близько 150 таких платівок, серед яких були записи " Фауста " Шарль Гуно і " Месії " Генделя. Після 1933 року Бічем записав ще близько 300 платівок із Лондонським філармонічним оркестром, включаючи музику Моцарта, Россіні, Берліоза, Вагнера, Генделя, Бетховена, Брамса, Дебюссі і Деліуса. У 1940-х роках Бічем зробив ряд записів з Нью-Йоркським філармонічним оркестром. У 1952 році він також записувався з Філадельфійським оркестром [94].

В кінці життя Бічем було зроблено ще одна важлива подія в області звукозапису: розвиток і впровадження стереозапису. На початку 1930-х років він брав участь у ряді експериментальних стереозапису, включаючи запис сорок перший симонії Моцарта. У 1955 році першою його стереозапису після впровадження нового формату в стала "Тапіола" і музика до п'єси Шекспіра " Буря " Ян Сібеліуса. Серед інших пізніх записів Томаса Бічем опери " Кармен "," Викрадення із сералю "і" Богема ". Останній запис Бічем була зроблена в грудні 1959 року. Після смерті диригента компаніями Бі-бі-сі та EMI були видані декілька записів з фрагментами його репетицій і концертів, що включають також інтерв'ю Бічем і знали його музикантів.


3. Критика і оцінки

За результатами опитування, проведеного в листопаді 2010 британським журналом про класичну музику BBC Music Magazine серед ста диригентів з різних країн, серед яких такі музиканти, як Колін Девіс ( Великобританія), Валерій Гергієв ( Росія), Густаво Дудамель ( Венесуела), Маріс Янсонс ( Латвія), Томас Бічем зайняв дев'ятнадцяте місце в списку з двадцяти найбільш видатних диригентів усіх часів [95].


4. Пам'ять про Бічем

  • У 1964 році було організовано товариство сера Томаса Бічем ( англ. The Sir Thomas Beecham Society ) З відділеннями в Англії та Америці. Це товариство займається збереженням творчої спадщини Бічем і виданням його записів. Товариство також видає журнал "Le Grand Baton", присвячений Томасу Бічему і диригентській мистецтву [96].
  • У 1979 році англійські письменники Керіл Брамс і Нед Шеррін написали про життя диригента п'єсу "Бічем". В основу п'єси лягли численні історії про Томаса Бічем. Головну роль у постановці п'єси виконав британський актор Тімоті Уест (Англ.) рос. . Пізніше п'єса була адаптована для телевізійної постановки, в якій взяв участь оркестр Халле [97].
  • У 1980 році у Великобританії була випущена серія поштових марок із зображенням чотирьох британських диригентів, включаючи Томаса Бічем [96]. На трьох інших марках серії були зображені Генрі Вуд, Малкольм Сарджент і Джон Барбіроллі.

5. Нагороди


6. Твори

6.1. Музичні твори

  • 6 сюїт для симфонічного оркестру на теми опер і камерних творів Генделя :
    • "Amaryllis"
    • "Love in Bath"
    • "The Great Elopement"
    • "The Gods Go A-Begging"
    • "The Faithful Shepherd"
    • "The Origin of Design"
  • Фортепіанний концерт на теми опер Генделя

6.2. Книги

7. Примітки

Джерела

  1. 1 2 Reid, 1961, p. 19
  2. Reid, 1961, pp. 19-20
  3. Reid, 1961, pp. 25-27
  4. 1 2 3 Reid, 1961, p. 27
  5. 1 2 3 4 5 Crichton, Ronald, and John Lucas: Thomas Beecham, Grove Music Online - www.grovemusic.com ed. L. Macy (Accessed 26 July 2007)
  6. Сучасні диригенти - www.belcanto.ru / beecham.html. - Москва : Радянський композитор, 1969.
  7. Beecham, 1944, p. 74
  8. Reid, 1961, pp. 53-54
  9. Reid, 1961, p. 54
  10. Jefferson, p. 32
  11. 1 2 Reid, 1961, p. 55
  12. Reid, 1961, pp. 55-56
  13. Salter
  14. 1 2 Reid, 1961, p. 71
  15. Reid, 1961, pp. 70-71
  16. Reid, 1961, pp. 31-34
  17. 1 2 Reid, 1961, p. 62
  18. Reid, 1961, p. 88
  19. 1 2 Reid, 1961, p. 98
  20. Reid, 1961, p. 97
  21. Reid, 1961, p. 108
  22. Beecham, 1944, p. 88
  23. Reid, 1961, p. 96
  24. Reid, 1961, p. 107
  25. Canarina, 2003, p. 39
  26. 1 2 Reid, 1961, p. 123
  27. Reid, 1961, p. 141
  28. 1 2 Reid, 1961, p. 142
  29. Reid, 1961, pp. 161-162
  30. (22 February 1916) "". London Gazette (29483). Перевірено 2008-03-17.
  31. 1 2 Reid, 1961, p. 181
  32. The Bedford Estate: The Sale of the Estate, Survey of London, volume 36: Covent Garden (1970), pp. 48-52.
  33. 1 2 3 4 DNB
  34. Reid, p. 187
  35. 1 2 Reid, p. 198
  36. Reid, p. 202
  37. Reid, p. 204
  38. Jefferson, p. 88
  39. Jefferson, p. 89
  40. Jefferson, p. 171
  41. Jefferson, p. 170
  42. Jefferson, p. 173
  43. Jefferson, p. 172
  44. Jefferson, pp. 178-90
  45. Jefferson, pp. 178-90 and 197
  46. Reid, p. 216
  47. Reid, pp. 217-18
  48. Jefferson pp. 214-15
  49. 1 2 Reid, p. 218
  50. Jefferson, p. 222
  51. Ccile Huot Montreal Festivals / Festivals de Montral - www.thecanadianencyclopedia.com/index.cfm?PgNm=TCE&Params=U1ARTU0002428. The Canadian Encyclopedia. Читальний - www.webcitation.org/65rAZ7FH6 з першоджерела 2 березня 2012.
  52. Procter-Gregg, 1976, p. 201
  53. Reid, p. 230
  54. 1 2 3 4 Reid, p. 231
  55. Reid, p. 232
  56. Jenkins
  57. Procter-Gregg, 1976, p. 200
  58. Jefferson, p. 103
  59. The Times, 13 & 29 September, 18 and 25 October, 1, 15 and 29 November and 6 December 1958
  60. The Times, 19 and 21 January 1955
  61. Reid, pp. 238-39
  62. Reid, pp. 243-44
  63. Jefferson, pp. 21 and 226-27
  64. Reid, p. 244
  65. Reid, p. 245
  66. Reid, 1961, pp. 112-120
  67. 1 2 Reid, 1961, p. 120
  68. ThePeerage.com website, accessed 26 July 2007 - www.thepeerage.com/p13709.htm
  69. Jefferson, p. 39
  70. The Musical Side Of The Family - www.radiolistings.co.uk / programmes / musical_side_of_the_family__the.html
  71. Reid, 1961, p. 220
  72. Reid, 1961, pp. 238-239
  73. Reid, 1961, p. 241
  74. 1 2 Jefferson p. 236
  75. Liner notes to EMI CD CDM 7 63374 2 by Robin Golding and Sony CD SMK87780 by Graham Melville-Mason
  76. Joseph Stevenson Thomas Beecham. Biography - www.allmusic.com/cg/amg.dll?p=amg&searchlink=THOMAS (Англ.) . Allmusic. Читальний - www.webcitation.org/65rAZtipO з першоджерела 2 березня 2012.
  77. Cardus, 1961, p. 28
  78. Guardian article - arts.guardian.co.uk/fridayreview/story/0,, 1059215,00. html
  79. The Times, 19 January 1955
  80. Jefferson, pp. 235-36
  81. Jefferson, p. 238
  82. Jefferson, pp. 115 and 238
  83. Atkins, 1978, p. 49
  84. Liner notes to EMI CD CDM 7 69811 2 by Lyndon Jenkins
  85. The Gramophone, May 2001
  86. Jefferson, p. 235
  87. Lebrecht
  88. Jefferson, pp. 230-33
  89. Reid, pp. 56-61
  90. Procter-Gregg, 1976, pp. 56-59
  91. Classical Notes, accessed 30 July 2007 - www.classicalnotes.net/classics2/sibelius.html
  92. Arnell, Richard. "Sir Thomas Beecham: Some Personal Memories", Tempo, New Series, No. 58, (Summer, 1961), Cambridge University Press. pp. 2-17
  93. Notes to EMI CD CDM 7 63401 2
  94. Sony Classics liner notes
  95. BBC Worldwide Press Releases: Carlos Kleiber voted greatest conductor of all time -
  96. 1 2 Thomas Beecham - www.bach-cantatas.com/Bio/Beecham-Thomas.htm Bach-cantatas.com (Англ.)
  97. Timothy West as Beecham - ftvdb.bfi.org.uk/sift/title/370535, BBC TV film, 1979, British Film Institute Film and TV database, accessed 26 July 2007

7.2. Бібліографія

  • Atkins Harold Beecham Stories. - London: Robson Books, 1978. - ISBN 0-86051-044-1 (Англ.)
  • Beecham Thomas A Mingled Chime. - London: Hutchinson, 1944. (Англ.)
  • Canarina John Pierre Monteux, Matre. - Pompton Plains and Cambridge: Amadeus Press, 2003. - ISBN 1-57467-082-4 (Англ.)
  • Cardus Neville Sir Thomas Beecham. - London: Collins, 1961. (Англ.)
  • Jefferson Alan Sir Thomas Beecham - A Centenary Tribute. - London: Macdonald and Jane's, 1979. (Англ.)
  • Jenkins Lyndon Liner notes to EMI CD 5-67231-2. (Англ.)
  • Lebrecht, Norman. "Hector Berlioz - the Unloved Genius", The Lebrecht Weekly (La Scena Musicale), 10 December 2003 - www.scena.org/columns/lebrecht/031210-NL-Berlioz.html, accessed 31 March 2008 (Англ.)
  • Procter-Gregg Humphry (ed) Beecham Remembered. - London: Duckworth, 1976. - ISBN 0-7156-1117-8 (Англ.)
  • Reid Charles Thomas Beecham - An Independent Biography. - London: Victor Gollancz, 1961. (Англ.)
  • Salter Lionel Liner notes to EMI CD CDM-7-63396-2. (Англ.)

Література

  • Aldous Richard Tunes of glory: the life of Malcolm Sargent. - London: Hutchinson, 2001. - ISBN 0091801311 (Англ.)
  • Atkins Harold Beecham Stories. - London: Robson Books, 1978. - ISBN 0-86051-044-1 (Англ.)
  • Beecham Thomas A Mingled Chime. - London: Hutchinson, 1944. (Англ.)
  • Canarina John Pierre Monteux, Matre. - Pompton Plains and Cambridge: Amadeus Press, 2003. - ISBN 1-57467-082-4 (Англ.)
  • Crichton, Ronald, and John Lucas: Thomas Beecham, Grove Music Online - www.grovemusic.com ed. L. Macy. Accessed 26 July 2007 (Requires subscription) (Англ.)
  • Culshaw John Putting the Record Straight. - London: Secker & Warburg, 1981. - ISBN 0-436-11802-5 (Англ.)
  • Jacobs Arthur Henry J Wood. - London: Methuen, 1994. - ISBN 0-413-69340-6 (Англ.)
  • Jefferson Alan Sir Thomas Beecham - A Centenary Tribute. - London: Macdonald and Jane's, 1979. (Англ.)
  • Jefferson, Alan, Beecham, Sir Thomas, second baronet (1879-1961), Oxford Dictionary of National Biography, Oxford University Press, 2004. Accessed 26 July 2007. (Requires subscription - www.oxforddnb.com) (Англ.)
  • Jenkins London Liner notes to EMI CD 5-67231-2. (Англ.)
  • Kennedy Michael Adrian Boult. - London: Papermac, 1989. - ISBN 0-333-48752-4 (Англ.)
  • Lebrecht, Norman. "Hector Berlioz - the Unloved Genius", The Lebrecht Weekly (La Scena Musicale), 10 December 2003 - www.scena.org/columns/lebrecht/031210-NL-Berlioz.html, accessed 31 March 2008 (Англ.)
  • March Ivan (ed) The Great Records. - Blackpool: Long Playing Record Library, 1967. (Англ.)
  • Osborne Richard Herbert von Karajan - A Life in Music. - London: Chatto and Windus, 1998. - ISBN 1-85619-763-8 (Англ.)
  • Procter-Gregg Humphry (ed) Beecham Remembered. - London: Duckworth, 1976. - ISBN 0-7156-1117-8 (Англ.)
  • Reid Charles Thomas Beecham - An Independent Biography. - London: Victor Gollancz, 1961. (Англ.)
  • Salter Lionel Liner notes to EMI CD CDM-7-63396-2. (Англ.)

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Томас
Наст, Томас
Ліптон, Томас
Вінтерберг, Томас
Чіппендейл, Томас
Мітчелл, Томас
Голкрофт, Томас
Чаттертон, Томас
Вулф, Томас
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru