Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Веласкес, Дієго


Автопортрет

План:


Введення

Дієго Родрігес де Сільва-і-Веласкес ( ісп. Diego Rodrguez de Silva y Velzquez , 6 червня 1599, Севілья - 6 серпня 1660, Мадрид) - іспанський художник, найбільший представник золотого століття іспанського живопису.


1. Біографія

Веласкес народився 6 червня 1599 в Севільї, Іспанія. Навчався живопису в рідному місті у Франсиско Еррери Старшого і у Франсиско Пачеко, з дочкою якого, Хуані Міранді, він одружився в 1618.

1.1. Призначення придворним живописцем

Молодий художник набув у Севільї вже досить гарну репутацію. Його вчитель Пачеко, а також друзі й земляки намагалися допомогти його кар'єрі. В 1622 він був в перший раз відправлений у Мадрид. Але, незважаючи на те, що земляки, які трималися в столиці разом, намагалися йому допомогти, стати перед королівськими очами йому не вдалося.

Впавши у відчай, Веласкес повернувся в Севілью. Але не встиг він пробути вдома й двох місяців ( 1623), як його наздогнало лист від севільянца, що служив королівським капеланом. Він писав йому, що придворний живописець Родріго де Вільяндрандо помер, і місце стало вакантне. Веласкес стрімко відправився до двору, зупинився в будинку свого друга капелана й написав його портрет. Інший севільянец, камердинер кардинала-інфанта Фердинанда (королівського брата), відніс його до палацу і показав господареві. Кардинал-інфант прийшов у захват і відразу замовив Веласкесу свій портрет. На той час зображення каноніка вже побачив і сам король Філіп IV. Йому сподобалося настільки, що він наказав братові - кардиналові-інфанта, поступитися чергу позування. Так Веласкес нарешті одержав можливість показати себе.

Картина викликала фурор (Портрет Філіпа IV із проханням", 1623, не збереглася). Веласкесу виплатили гонорар, потім призначили ренту, а також взяли на посаду придворного художника. Філіп IV повторив йому обіцянку Олександра Македонського, адресований Апеллесу : "Ніхто, крім тебе, писати мене більше не буде".


1.2. Перша подорож до Італії

" Венера з дзеркалом ", ок. 1644-1648, Лондонська Національна галерея

У липні 1629 художник в супроводі генерала Спіноли, щойно призначеного командуючим іспанськими військами в Італії, покинув Мадрид. Подорож по Італії не можна було назвати приємним: посаду королівського камергера, статус протеже графа Олівареса і, плюс до того, що його супутником був генерал - все це викликало роздратування у підозрілих італійців, які вважали Веласкеса чи не іспанським шпигуном. Недоброзичливість місцевої аристократії, можливо, злегка і зачіпала художника - але не більше того, оскільки головну мету своєї подорожі він заздалегідь визначив як "вдосконалення професійної майстерності". Знайомство з творіннями великих італійських художників вплинуло на стиль живописця - він зробився більш вільним і блискучим, колорит менш темним в тінях і передавальним натуру в яскравому освітленні.

В кінці серпня 1629 Веласкес прибув до Геную. Звідти він попрямував в Мілан, а потім - в Венецію. Саме у Венеції художник зіткнувся з найбільш лютим неприйняттям італійцями іспанців як таких, і в жовтні 1629 спішно покинув місто і кинувся в Рим, де, в разі чого, можна було розраховувати на заступництво Папи. В Вічному Місті художник пробув до кінця наступного року.


1.3. Повернення в Мадрид (зрілий період)

В 1634 знаменитий художник отримав почесне звання королівського гардеробмейстера, в 1643 - камердинера, в 1642 - 1644 рр.. він супроводжував короля в його поході на Арагон.

1.4. Друга подорож до Італії

В кінці 1648 Веласкес здійснив другу подорож до Італії - найбільш вдалим твором, написаним у цій поїздці, став портрет папи Інокентія X. В Італії художника чекав гучний успіх, він був обраний членом Римської академії.

1.5. Повернення в Мадрид (пізній період)

В 1651 Веласкес повернувся в Мадрид. Цією подією мистецтвознавці датують початок пізнього періоду його творчості.

2. Творчість

2.1. Севільський період

Ранні полотна севільського періоду в основному були створені в жанрі бодегонов ( ісп. bodegon - Трактир). В основному це були натюрморти, кухонні сцени, трактирні замальовки. ("Сніданок", близько 1617 - 1618; "Стара кухарка", близько 1620; "Сніданок двох юнаків", "Водонос", близько 1621). У схожому стилі написані й кілька релігійних картин цього ж періоду - Поклоніння пастирів", "Поклоніння волхвів" (1619), "Христос в домі Марфи і Марії" (близько 1620).

Насамперед у них відчувається уважне вивчення молодим Веласкесом караваджістского мистецтва, багато зразків з якого були доступні в Севільї. А також довге перебування в майстерні Пачеко: робота з натури, старанність малюнка, точність подібності з моделлю.


2.2. Придворний живописець

Філіп IV Іспанський, 1656

У мадридський період майстерність художника вдосконалюється. Він звертається до рідкісних для іспанського живопису античних сюжетів ("Тріумф Вакха, або П'яниці", 1628 - 1629, "Кузня Вулкана", 1630), а також історичним - "Здача Бреди" ( 1634).

Портрети, створені Веласкесом в 1630-1640 роках, принесли йому заслужену славу майстра цього жанру. Хоча в портретах Веласкеса звичайно відсутні жести й рух, вони надзвичайно реалістичні і природні. Фон підібраний так, щоб максимально відтіняти фігуру, колірна гамма сувора, але пожвавлюється ретельно підібраними сполученнями кольорів. Веласкесу вдавалося в портреті передати характер людини, показати суперечливість рис його характеру.

Найбільш відомі портрети дона Хуана Матеоса ( 1632), генерала Олівареса ( 1633), кінний портрет короля Філіпа III ( 1635), тата Інокентія X ( 1648), а також серія портретів карликів і блазнів ( Los truhanes).

Портретам пізнього періоду творчості Веласкеса у великій мірі властивий артистизм і психологічна завершеність (інфанта Марія Тереза, 1651; Філіп IV, 1655-1656; інфанта Маргарита Австрійська, близько 1660).


3. Учні і послідовники

Безпосереднім продовжувачем і спадкоємцем його посади при дворі виявився його учень і чоловік його дочки Франсіско - Хуан Батиста дель Масо (Англ.) рос. . Але він не володів талантом свого попередника, і зміг відтворювати лише деякі зовнішні форми. Інший учень Веласкеса - Хуан де Пареха, мавр, колишній слугою в його майстерні. (Веласкес зобразив цього африканця на одному з кращих своїх портретів). Пареха писав портрети і релігійні картини.

Після Веласкеса при мадридському дворі короля Карлоса II працювали Клаудіо Коельо та Хуан Каррено де Міранда. Зі зміною правлячої династії ( Іспанські Бурбони) французьке бароко і рококо витіснило у вищих шарах настільки прекрасно створений Веласкесом реалізм і натуралізм.

Пізніше до спадщини Веласкеса звернулися вже романтики й імпресіоністи.

На честь Веласкеса названий кратер на Меркурії.


4. Відомі картини

Інфанта Маргарита Австрійська, 1660

4.1. Релігійні та міфологічні сюжети

  • "Поклоніння волхвів" (1619, Прадо, Мадрид).
  • "Христос в домі Марфи і Марії" (1620, Національна галерея, Лондон).
  • "Вигнання маврів" (1627, Прадо, Мадрид).
  • "Тріумф Вакха або П'яниці" (1628, Прадо, Мадрид).
  • "Кузня Вулкана" (1630, Прадо, Мадрид).
  • "Розп'ятий Христос" (1632, Прадо, Мадрид).
  • " Здача Бреди (Ліс Копій) "(1634, Прадо, Мадрид).

4.2. Портрети

  • "Портрет графа Олівареса" (ок.1638, Ермітаж, Санкт-Петербург).
  • "Кінний портрет короля Філіпа IV" (1635, Прадо, Мадрид).
  • "Портрет Філіпа IV в військовому костюмі, названий Ла Фрага" (1644, Нью-Йорк, Галерея Фрік)
  • "Портрет Філіпа IV" (1656, Прадо, Мадрид).
(Всього було написано близько півтора десятків портретів короля протягом 37 років).

Література

  • Веласкес, дон Дієго Родрігес / / Енциклопедичний словник Брокгауза і Ефрона : В 86 томах (82 т. і 4 доп.). - СПб. , 1890-1907.
  • C. Justi, "Diego Velazquez und sein Jahrhundert" (Бонн, 1888, 2 т.);
  • W. Stirling Maxwell, "Velazquez und seine Werke" (перев. з англійської, Берлін, 1856)
  • Paul Lefort, "Velazquez" (загальнодоступний працю, що входить до складу серії книжок: "Les Artistes clbres").
  • Camon Aznar J. Velazquez. T. 1-2. Madrid, 1964.
  • Левина І.М. Дієго Веласкес. "Сніданок". Л., 1948.
  • Каптерева Т.П. Веласкес та іспанська портрет XVII століття. М., 1956.
  • Малицька К.М. Відображення життя Іспанії XVII століття в історичних і жанрових композиціях Веласкеса. / / Праці Державного музею образотворчих мистецтв ім.А.С. Пушкіна, М., 1960.
  • Знамеровская Т.П. "Прядильниці" як підсумок розвитку побутового жанру у творчості Веласкеса (ко 300-річчя від дня смерті) / / Наукові доповіді вищої школи. Серія історичних наук. № 2, 1961.
  • Кеменов В.С. Картини Веласкеса. М., 1969.
  • Кеменов В.С. Веласкес в музеях СРСР. Л., 1977.
  • Левина І.М. Нове про Веласкеса / / Мистецтво, 1975. № 2. С.61-64.
  • Знамеровская Т.П. Веласкес, М., 1978.
  • Якимович А. Художник і палац: Дієго Веласкес. - М.: Радянський художник, 1989. - 270 с. - ISBN 5-269-00014-8.

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Веласкес де Куельяр, Дієго
Веласкес
Веласкес, Консуело
Лайнес, Дієго
Віхіль, Дієго
Дієго-Гарсія
Сан-Дієго
Окання, Дієго де
Егілус, Дієго де
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru