Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Верді, Джузеппе


фото

План:


Введення

підпис
Nuvola apps important recycle.svg
Ця стаття або розділ потребує переробки.
Будь ласка, поліпшите статтю відповідно до правилами написання статей.

Джузеппе Фортуніно Франческо Верді ( італ. Giuseppe Fortunino Francesco Verdi , 10 жовтня 1813, Ронколе, поблизу міста Буссето, Італія - 27 січня 1901, Мілан) - видатний італійський композитор, творчість якого є одним з найбільших досягнень світового оперного мистецтва і кульмінацією розвитку італійської опери XIX століття. Композитором створені більше 26 опер і реквієм. Кращі опери композитора: " Бал-маскарад "," Ріголетто "," Трубадур "," Травіата ". Вершина творчості - останні опери:" Аїда "," Отелло "," Фальстаф ".


1. Ранній період

Поштова марка СРСР, присвячена Джузеппе Верді, 1963, 4 копійки ( ЦФА 2879, Скотт 2745A)

Верді народився в 1813 (в одному році з Ріхардом Вагнером, в майбутньому його головним суперником і провідним композитором німецької оперної школи) в Ле Ронколе, неподалік від Буссето ( Пармської герцогство). Батько композитора, Карло Верді містив сільський шинок; мати - Луїджі Уттіні, була пряха. Дитинство Джузеппе було важким. Сім'я жила бідно. У сільській церкві він допомагав служити месу. Музичної грамоти і гри на органі навчався у П'єтро Байстроккі. Помітивши тягу сина до музики, батьки подарували Джузеппе спінет. Цей досить недосконалий інструмент композитор зберіг до кінця свого життя.

На музично обдарованого хлопчика звернув увагу Антоніо Барецці - багатий торговець із сусіднього міста Буссето. Він вірив, що Верді стане не шинкарем і не сільським органістом, а великим композитором. За порадою Барецці десятирічний Верді переїхав для навчання в Буссето. Так почалася нова, ще більш важка смуга життя - роки отроцтва і юності. У недільні дні Джузеппе відправлявся в Ле Ронколе, де грав на органі під час меси. У Верді з'явився і вчитель композиції - Фернандо провіз, директор "Філармонічного Товариства" Буссето. Провіз займався не тільки контрапунктом, він пробудив у Верді тягу до серйозного читання. Увага Джузеппе залучають класики світової літератури - Шекспір ​​, Данте, Гете, Шиллер. Одне з найулюбленіших його творів - роман "Заручені" великого італійського письменника Алессандро Мандзоні.

В Мілані, куди Верді вирушив у віці двадцяти років, щоб продовжити освіту, в Консерваторію (сьогодні носить ім'я Верді) його не прийняли "з-за низького рівня фортепіанної гри, крім того, в консерваторії були вікові обмеження". [1] Верді почав брати приватні уроки контрапункту, відвідуючи в той же час оперні спектаклі, а також просто концерти. Спілкування з міланським бомондом переконало його серйозно подумати про кар'єру театрального композитора.

Повернувшись в Буссето, Верді одружується на Маргариті Барецці. Двоє їхніх дітей помирають у дитинстві.


2. Початкове визнання

Перша постановка опери Верді ("Оберто, граф Боніфачо" (Oberto) в міланській " Ла Скала "пройшла успішно, після чого імпресаріо театру, Бартоломео Мереллі, запропонував Верді контракт на написання двох опер. Ними стали "Король на годину" (Un giorno di regno) і " Набукко "(" Навуходоносор ", Nabucco). Дружина Верді померла, коли він працював над першою з цих опер (опера провалилася). Однак" Набукко ", представлена ​​в перший раз в 1842, зробила Верді знаменитим. За "Набукко" пішли відразу кілька опер, зокрема "Ломбардці в хрестовий похід" (I Lombardi) і "Ернані" (Ernani), які ставилися і мали успіх в кількох містах Італії.

В 1847 "Ломбардці", переписана і перейменована в "Єрусалим" (Jerusalem), була поставлена ​​Паризької Оперою, і, у зв'язку з тим, що композитору довелося піти деяким паризьким традиціям постановки, стала першою оперою Верді в стилі гранд-опера.


3. Майстер

Джузеппіна Стреппоні

У віці тридцяти восьми років у Верді виник роман з Джузеппіна Стреппоні, співачкою (сопрано), до того часу закінчуючої кар'єру (вони одружилися лише через одинадцять років, а їх співжиття до весілля розглядалося як скандальне в багатьох з тих місць, де їм доводилося жити) . Незабаром Джузеппіна припинила виступи, і Верді, наслідуючи приклад Джоаккіно Россіні, вирішив закінчити кар'єру разом з дружиною. Він був заможний, знаменитий і закоханий. Можливо, саме Джузеппіна переконала його продовжити писати опери. Перша ж опера, написана Верді після "відходу на спокій", стала першим його шедевром - "Ріголетто". Лібрето опери, написане за мотивами п'єси Віктора Гюго "Король бавиться", зазнала значних змін на догоду цензурі, і композитор кілька разів мав намір кинути роботу, поки, нарешті, опера не була завершена. Перша постановка відбулася в Венеції в 1851 і мала грандіозний успіх.

"Ріголетто" є, можливо, кращою оперою з коли-небудь написаних. Артистична щедрість Верді представлена ​​в ній на повну силу. Невимовно прекрасні мелодії розкидані по всій партитурі, пасажі справді небесної краси звучать, не повторюючись, незліченні арії та ансамблі слідують один за одним на цьому безперервному святі музичного генія, киплять пристрасті, комічне і трагічне зливаються разом.

"Травіата", наступна велика опера Верді, була складена і поставлена ​​через два роки після "Ріголетто". Лібрето написано за мотивами п'єси Олександра Дюма-сина " Дама з камеліями ".

Потім послідували ще кілька опер, серед них - постійно виконувані сьогодні "Сицилійська вечеря" (Les vpres siciliennes; написана на замовлення Паризької Опери), "Трубадур" (Il Trovatore), "Бал-маскарад" (Un ballo in maschera), "Сила долі "(La forza del destino; 1862, написана на замовлення Імператорського Маріїнського театру в Санкт-Петербурзі), друга редакція опери "Макбет" (Macbeth).

В 1869 Верді написав "Libera Me" до Реквієму пам'яті Джоаккіно Россіні (решта частини були написані нині маловідомими італійськими композиторами). У 1874 році Верді написав свій реквієм на смерть шанованого їм письменника Алессандро Мандзоні, включивши в нього перероблених версію раніше написання "Libera Me".

Одна з останніх великих опер Верді, "Аїда", була йому заказана, щоб відзначити відкриття Суецького каналу. За деякими даними, коли організатори свята звернулися до Верді в перший раз, він відмовився від замовлення. Організатори попередили композитора, що звернуться до Шарлю Гуно з тією ж пропозицією. Верді висловив сподівання, що Гуно погодиться написати оперу. І лише коли організатори пригрозили, що замовлення отримає Ріхард Вагнер, Верді погодився ознайомитися з умовами контракту.

Верді і Вагнер, кожен - лідер своєї національної оперної школи, - завжди недолюблювали один одного. За все життя вони жодного разу не зустрілися. Збережені коментарі Верді про Вагнера і його музиці нечисленні й недоброзичливі ("Він завжди вибирає, даремно, неходжених тропах, намагаючись летіти там, де нормальна людина просто піде пішки, досягаючи набагато кращих результатів"). Тим не менш, дізнавшись, що Вагнер помер, Верді сказав: "Як сумно! Це ім'я залишило величезний слід в історії мистецтва". Відомо лише одне висловлювання Вагнера, що відноситься до музики Верді. Прослухавши Реквієм, великий німець, завжди красномовний, завжди щедрий на (невтішні) коментарі по відношенню до багатьох інших композиторам, сказав: "Краще нічого не говорити".

"Аїда" була поставлена ​​в Каїрі в 1871 з величезним успіхом.


4. Сутінки

У наступні дванадцять років Верді працював дуже мало, повільно редагуючи деякі свої ранні речі.

Опера "Отелло" (Otello), написана за мотивами п'єси Вільяма Шекспіра, була поставлена ​​в Мілані в 1887. Музика цієї опери "безупинна", вона не містить традиційного для італійської опери поділу на арії та речитативи - дане нововведення було введено під впливом оперної реформи Р. Вагнера (після смерті останнього). Крім того, під впливом тієї ж вагнерівської реформи стиль пізнього Верді придбав велику ступінь речитативно, що надавало опері ефект більшої реалістичності, хоча і відлякувало деяких шанувальників традиційної італійської опери.

Остання опера Верді, "Фальстаф" (Falstaff), лібрето якої Арріго Бойто, лібретист і композитор, написав за п'єсою Шекспіра "Віндзорські пустунки" (Merry Wives of Windsor) в перекладі її на французьку мову, зробленому Віктора Гюго, розвивала манеру "наскрізного розвитку". Блискуче написана партитура цієї комедії, таким чином, набагато ближче до вагнерівським " Мейстерзінгери ", ніж до комічних опер Россіні та Моцарта. Невловимість і іскрометність мелодій дозволяє не затримувати розвиток сюжету і створює неповторний ефект сумбурності, настільки близький духу цієї шекспірівської комедії. Опера закінчується семіголосной фугою, в якій Верді повною мірою демонструє своє блискуче володіння контрапунктом.

Будучи ураженим паралічем, він міг внутрішнім слухом читати партитури опер " Богема "і" Туга " Пуччіні, " Паяци " Леонкавалло, " Пікова дама " Чайковського, але те, що він думав про ці операх, написаних його безпосередніми і гідними спадкоємцями, залишилося невідомим. Верді помер рано вранці 27 січня 1901 року.


5. Стиль

Попередники Верді, що вплинули на його творчість - Россіні, Белліні, Мейєрбер і, найважливіше - Доніцетті. У двох останніх операх, "Отелло" і "Фальстаф", помітно вплив Ріхарда Вагнера. Поважаючи Гуно, якого сучасники вважали найбільшим композитором епохи, Верді проте не запозичив нічого у великого француза. Деякі пасажі в "Аїді" вказують на знайомство композитора з речами Михайла Глінки, якого Франц Лист популяризував у Західній Європі, повернувшись з турне по Росії.

Протягом всієї кар'єри Верді відмовлявся використовувати високе "до" в тенорових партіях, посилаючись на те, що можливість заспівати саме цю ноту перед повним залом відволікає виконавців і до, і після, і під час виконання ноти.

Незважаючи на те, що часом оркестровка у Верді майстерня, композитор покладався в основному на свій мелодійний дар для вираження емоцій героїв і драматизму дії. Справді, дуже часто в операх Верді, особливо під час сольних вокальних номерів, гармонія навмисно аскетична, і весь оркестр звучить, як один акомпануючий інструмент (Верді приписуються слова: "Оркестр - велика гітара!" [2]). Деякі критики стверджують, що Верді приділяв технічному аспекту партитури недостатньо уваги, оскільки йому бракувало школи й витонченості. Сам Верді сказав якось, "З усіх композиторів я - самий малознающій". Але поспішив додати, "Я це серйозно говорю, але під" знаннями "я маю на увазі зовсім не знання музики".

Тим не менш, було б неправильно стверджувати, що Верді недооцінював виразну силу оркестру і не вмів використовувати її до кінця, коли йому це було потрібно. Більше того, оркестрове та контрапунктной новаторство (наприклад, струнні, що злітають з хроматичної гамі в сцені Монтероне в "Ріголетто", щоб підкреслити драматичність ситуації, або, теж в "Ріголетто", хор, мукали блізкостоящему ноти за лаштунками, зображаючи, вельми ефектно, наближається бурю) - характерно для творчості Верді - характерно настільки, що інші композитори не посміли запозичити в нього деякі сміливі прийоми через їх миттєвої впізнаваності.

Верді був першим композитором, спеціально займаються пошуком такого сюжету для лібрето, який би найкраще відповідав особливостям його композиторського обдарування. Працюючи в тісному співробітництві з лібретиста і знаючи, що саме драматична експресія є головною силою його таланту, він домагався усунення з сюжету непотрібних деталей і "зайвих" героїв, залишаючи лише персонажі, в яких киплять пристрасті, і багаті драматизмом сцени.

На честь Джузеппе Верді названий кратер на Меркурії.


6. Опери Джузеппе Верді

  • Оберто, граф ді Сан-Боніфачо (Oberto, Conte di San Bonifacio) - 1839
  • Король на годину (Un Giorno di Regno) - 1840
  • Набукко або Навуходоносор (Nabucco) - 1842
  • Ломбардці в першому хрестовому поході (I Lombardi ') - 1843
  • Ернані (Ernani) - 1844. За однойменною п'єсою Віктора Гюго
  • Двоє Фоскарі (I due Foscari) - 1844. За п'єсою лорда Байрона
  • Жанна д'Арк (Giovanna d'Arco) - 1845. За п'єсою "Орлеанська діва" Шиллера
  • Альзіра (Alzira) - 1845. За однойменною п'єсою Вольтера
  • Аттіла (Attila) - 1846. За п'єсою "Аттіла, вождь гунів" Захаріус Вернера
  • Макбет (Macbeth) - 1847. За однойменною п'єсою Шекспіра
  • Розбійники (I masnadieri) - 1847. За однойменною п'єсою Шиллера
  • Єрусалим (Jrusalem) - 1847 (Версія ломбардців)
  • Корсар (Il corsaro) - 1848. За однойменною поемою лорда Байрона
  • Битва при Леньяно (La battaglia di Legnano) - 1849. За п'єсою "Битва при Тулузі" Жозефа Мері
  • Луїза Міллер (Luisa Miller) - 1849. За п'єсою "Підступність і любов" Шиллера
  • Стіффеліо (Stiffelio) - 1850. За п'єсою "Святий отець, або євангеліє і серце", авторство Еміля Сувестра і Ежена Буржуа.
  • Ріголетто (Rigoletto) - 1851. За п'єсою "Король бавиться" Віктора Гюго
  • Трубадур (Il Trovatore) - 1853. За однойменною п'єсою Антоніо Гарсіа Гутьєрреса
  • Травіата (La Traviata) - 1853. За п'єсою "Дама з камеліями" А. Дюма-сина
  • Сицилійська вечерня (Les vpres siciliennes) - 1855. За п'єсою "Герцог Альба" Ежена Скріба і Шарля Девере
  • Джованна де Гусман (Giovanna de Guzman) (Версія "Сицилійської вечірні").
  • Симон Бокканегра (Simon Boccanegra) - 1857. За однойменною п'єсою Антоніо Гарсіа Гутьєрреса.
  • Арольдо (Aroldo) - 1857 (Версія "Стіффеліо")
  • Бал-маскарад (Un ballo in maschera) - 1859.
  • Сила долі (La forza del destino) - 1862. За п'єсою "Дон Альваро, або сила долі" авторство Анхеля де Сааведри, герцога Ріваса. Прем'єра відбулася в Маріїнському театрі в Санкт-Петербурзі
  • Дон Карлос (Don Carlos) - 1867. За однойменною п'єсою Шиллера
  • Аїда (Aida) - 1871. Прем'єра відбулася в Оперному театрі Хедив в Каїрі, Єгипет
  • Отелло (Otello) - 1887. За однойменною п'єсою Шекспіра
  • Фальстаф (Falstaff) - 1893. По "Віндзорські насмішниці" Шекспіра

7. Література

  • Бушен А., Народження опери. (Молодий Верді). Роман, M., 1958.
  • Галь Г. Брамс. Вагнер. Верді. Три майстри - три світи. М., 1986.
  • Орджонікідзе Г. Опери Верді на сюжети Шекспіра, M., 1967.
  • Соловцова Л. А. Дж. Верді. М., Джузеппе Верді. Життєвий і творчий шлях, М. 1986.
  • Тароцці Джузеппе Верді. М., 1984.
  • Есе Ласло. Якби Верді вів щоденник ... - Будапешт, 1966.

8. Музичні фрагменти

Увага! Музичні фрагменти у форматі Ogg Vorbis

9. Цікаві факти

Примітки

  1. І. Охалова. Музична література зарубіжних країн. Випуск 4
  2. Наприклад: Б. Тараканов. Giacomo Puccini: "Messa di Gloria" - www.lebedev.com/MusicPhone/Review/trk/puccini/

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Пеано, Джузеппе
Фаріна, Джузеппе
Джусті, Джузеппе
Торнаторе, Джузеппе
Арчімбольдо, Джузеппе
Джакоза, Джузеппе
Пелла, Джузеппе
Ді Стефано, Джузеппе
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru