Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Війна і мир (фільм, 1967)


Постер фільму

План:


Введення

"Війна і мир" - радянський художній фільм 1965 - 1967 років, кіноепопея в чотирьох частинах, екранізація однойменного роману Льва Толстого, одна із самих високобюджетних картин в історії кінематографа. Фільм став відомий завдяки масштабних батальних сцен і застосуванню новаторською панорамної зйомки полів битв [1].

Одна з центральних робіт у творчості Сергія Бондарчука - створення фільму зайняло близько 6 років (1961-1967). Премія "Оскар" за кращий фільм іноземною мовою ( 1969). Головний приз Московського міжнародного кінофестивалю 1965 року. 1-я серія ("Андрій Болконський") - лідер прокату в СРСР у 1966 році (58 млн глядачів).


1. Сюжет

Титульна сторінка видання роману 1873

Дія відбувається в Росії в період з 1805 по приблизно 1813. Фільм розповідає про декілька дворянських сім'ях: Ростових, Болконских, Курагин, Безухова в трагічний період російської історії між двома війнами.


1.1. 1-я серія. Андрій Болконський

Дія фільму, так само як і книги, починається в 1805 в Петербурзі, в салоні фрейліни імператриці Анни Павлівни Шерер, де зустрічаються головні герої - друзі князь Андрій Болконський і П'єр (Петро) Безухов. Болконський збирається на війну, він хоче змінити обридлий йому спосіб життя. Безухов, не визначився у житті молода людина, коротає час у гулянках і пияцтво в компанії молоді, яку збирають офіцери Долохов і Курагин.

Безухов за негідну поведінку висланий із столиці в Москву, де на балу в будинку Ростових знайомиться з дочкою графа Ростова - Наташею. Тим часом помирає граф Кирило Безухов. Спадкоємцем його чималого стану несподівано визнають незаконного сина П'єра. До того бідний і безвісний дворянин стає першим нареченим Москви. П'єр знайомиться з красунею Елен, дочкою князя Курагіна, і незабаром вони одружуються.

Микола Ростов і Андрій Болконський беруть участь у військовій кампанії 1805 року. Болконський отримує призначення в штаб і стає ад'ютантом Михайла Іларіоновича Кутузова, а потім відправляється в діючу армію. Кампанія завершується битвою при Аустерліці. Захоплюючи солдатів в атаку, Болконський одержує важке поранення, але залишається живий. Додому, помилково, приходить повідомлення про те, що він загинув смертю хоробрих.

П'єр Безухов тим часом живе світським життям. До нього доходять чутки про зраду дружини з Долоховим. Безухов викликає на дуель і важко ранить Долохова. П'єр та Елен розходяться.

Дружина Болконського Ліза вмирає під час пологів. У цю ж ніч до смертного одра дружини приїжджає Болконський. Розчарований у житті Болконський важко переживає смерть дружини, йде з армійської служби і виїжджає зі столиці в свій маєток.

Закінчується зима. Болконський у справах відвідує маєток Ростових, де зустрічається з подорослішала Наташею Ростової. Болконський вирішує, що життя не скінчилася в тридцять один рік і повертається у світ.


1.2. 2-я серія. Наташа Ростова

31 грудня 1809. Наташа Ростова виїжджає на свій перший бал. Безухов просить Болконського запросити Наташу на танець. Болконський закохується в юну графиню Ростову і після балу вирішує зробити їй пропозицію. Однак батько Болконського проти і ставить свої умови: шлюб може відбутися тільки через рік. Таємно заручившись із Наталкою, Андрій Болконський на рік виїжджає за кордон.

Ростови відпочивають у своєму маєтку Відрадному і виїжджають на полювання. Наташа тужить за Андрію. Настає час свят - святок, додому до Ростова приходять ряджені. Наташа ворожить, намагаючись дізнатися коли ж повернеться її суджений. Вона відвідує старого князя Болконського, але той відмовляється обговорювати тему повернення Андрія Болконського.

Під час відвідування опери Ростова близько знайомиться з Анатолем Курагин, який без пам'яті закохується в Наташу. Визнання Курагіна закрутила голову Наташі і вона, забувши про все, готова побратися і втекти з ним, але в останній момент втечу засмутився. Дізнавшись про потворне вчинок Курагіна, який був одружений і знав про відносини Наташі та Андрія, П'єр Безухов мало не вбиває його і вимагає, щоб той покинув столицю.

Болконський, дізнавшись про зраду, називає Ростову занепалої жінкою, і плани їхнього спільного життя засмучені. П'єр передає Наташі слова Болконського про розрив і, намагаючись заспокоїти її, несподівано сам зізнається їй у коханні.


1.3. 3-я серія. 1812

1812 рік. Війська Наполеона вторгаються в межі Росії. Головнокомандуючим, незважаючи на розбіжності в штабі, призначений Михайло Кутузов. Війна підступає все ближче, горить Смоленськ. Старий Болконський важко переживає, відмовляється вірити в гіркі звістки про поразки російської армії і вмирає.

Кутузов викликає Андрія Болконського, пропонуючи йому службу при штабі, але Болконський проситься в діючу армію і отримує благословення Михайла Іларіоновича. Безухов кидає столичний світло і теж приїжджає на місце подій.

Безухов і Болконський беруть участь у дедалі ширшої Бородінській битві. Безухов виявляється в самому пеклі бою, на одній з артилерійських батарей. Перед початком битви полк, яким командував Болконський, виявився в резерві. Так і не вступивши в бій, Болконський одержує важке поранення від вибуху поруч гранати і потрапляє в польовий лазарет.


1.4. 4-я серія. П'єр Безухов

1812 рік. Осінь. На військовій раді по закінченні Бородінської битви Кутузов віддає наказ про відступ, що відкриває шлях французьким військам на Москву. Сімейство Ростових, як і більшість москвичів, побоюючись наступаючого противника, тікає з міста. П'єр Безухов, переодягнувшись у селянське сукню, залишається в Москві.

Війська імператора Наполеона вступають в місто спустошене. Безухов рятує від смерті французького офіцера. Москва гине в страшному пожежу, П'єр дивом залишається цілий, залишившись неушкодженим після пожежі і уникнувши розстрілу, як один з паліїв.

Ростови евакуюють вмираючого Болконського в свій маєток, де перечікують окупацію. Болконський вмирає на руках Наташі Ростової і прощає їй усе скоєне.

Як і розраховував Кутузов, війська Наполеона в умовах наступаючої зими змушені покинути Москву і далі, переслідувані російськими військами, і межі Росії. Російська армія святкує перемогу.

Мине зима, починається літо. Безухов повертається в відбудовувати наново Москву і зустрічається з Наташею Ростової. Фільм закінчується словами:

А я кажу: возьмемтесь рука з рукою ті, які люблять добро, і нехай буде один прапор - діяльна чеснота. Я хочу сказати тільки, що всі думки, які мають величезні наслідки, - завжди прості. Вся моя думка в тому, що якщо люди порочні пов'язані між собою і складають силу, то людям чесним треба зробити тільки те ж саме. Адже як просто.

2. Творці

Режисерський сценарій "Війни і миру" з автографом Бондарчука. Музей "Бородінська панорама"

2.1. Знімальна група


2.2. У головних ролях

Актор Персонаж коментар
Сергій Бондарчук граф П'єр (Петро Кирилович) Безухов

(Також текст за кадром)
З акторами на роль Пьера нам не пощастило. Юрій Власов відмовився, інші не потягнули. Я був змушений пробуватися сам. Мені, звичайно, хотілося, але було і багато "проти". Вік - мені вже було сорок, П'єр ж - значно молодше. Поєднувати постановку з виконанням головної ролі теж, погодьтеся, важко [3].
Людмила Савельєва графиня Наташа Ростова Нічого спільного у мене з Наталкою не було: белобрисенькая, худенька, очі не чорні, як у романі, а сині, і взагалі якийсь бридке каченя. Але Бондарчук запропонував порепетирувати. Він на мене не тиснув, не натискав. Просто створив таку атмосферу, що мені здавалося: я дійсно все роблю сама. Йому було важливо, щоб я не розгубила свою безпосередність [4].
В'ячеслав Тихонов князь Андрій Болконський Я дізнався, що Бондарчук приступає до екранізації "Війни і миру", і здивувався розмаху його енергії, здивувався його творчої сміливості, адже це шалено складна і неймовірно відповідальна робота - екранізувати роман, улюблений багатьма поколіннями [5].

2.3. У ролях

2.3.1. Російські дворянські родини


2.3.2. Інші ролі


2.3.3. Російська армія і союзники


2.3.4. Французька армія


2.3.5. Слуги, селяни



3. Робота над картиною

3.1. Передісторія

Вітторіо Гассман (Анатоль Курагин) і Одрі Хепберн (Наташа Ростова). Голлівудська постановка 1956 року.

На початку 1960-х років співпало відразу кілька обставин: наближалося 150-річчя Бородінської битви, наставав час хрущовської відлиги. В 1959 на екрани СРСР вийшов американський фільм "Війна і Мир" (режисер Кінг Відор), і був тепло прийнятий глядацькою аудиторією. Успіх голлівудської картини змусив керівників радянського кінематографа задуматися про вітчизняну екранізації роману [6] [7] [8].

При всьому розмаху і складності епопеї Льва Толстого її текст являв собою цікавий і благодатний матеріал для режисера. Михайло Ромм у своїх лекціях зазначав, що сюжет і дію роману відповідають принципу паралельного монтажу і близькі до готового сценарної побудови. Єдина кінематографічна постановка "Війни і миру" в Росії була здійснена в 1915 році режисером Якова Протазанова [9] [10].

За право здійснити державне замовлення суперничали класик соціалістичного реалізму, засновник Спілки кінематографістів СРСР Іван Пир'єв і на той момент ще не настільки авторитетний Сергій Бондарчук. Бондарчук вже встиг зняти, як режисер, що отримав визнання, фільм "Доля людини" (1959). Вибір повинна була зробити комісія Міністерства культури СРСР на чолі з Катериною Фурцевої, але Пир'єв сам відвів свою кандидатуру. Згодом між двома режисерами виникла сварка, і до кінця життя Пир'єва вони не віталися один з одним [11] [12].


3.2. Створення

Ментик офіцера Павлоградського полку (В. Д. Денисова) зі зйомок худ. фільму "Війна і мир". 1960-і. Музей "Бородінська панорама"

"Війна і мир" вважається одним з найбільш масштабних проектів у світовій і радянської кінематографії, поряд з такими картинами, як "Звільнення" і "Тихий Дон". Робота над стрічкою прямо контролювалася Міністерством культури СРСР. Вона стала справою престижу для Радянського Союзу, і створення її вимагало зусиль всієї країни [13] [14] [15].

Для зйомок використовувалося принципово нове кінематографічне обладнання та матеріали. Творці отримали доступ до музейних фондів, використовували для зйомок справжню меблі і аксесуари XIX століття. Для пошиття костюмів директор картини привернув Держплан СРСР і Міністерство легкої промисловості СРСР [16]. Одним з "спонсорів" картини стало Міністерство оборони СРСР, який надав коней і цілі військові підрозділи в розпорядження знімальної групи. У ході роботи над фільмом був сформований окремий кінематографічний кавалерійський полк у складі близько 1500 вершників [16], який згодом був успішно задіяний у багатьох інших радянських фільмах [3] [14].

Взаємовідносини в творчому колективі складалися непросто з самого початку. Важко проходили проби, багатьох акторів, у тому числі на провідні ролі, брали вже після початку зйомок. Група операторів, що починали знімати картину, - Іоланда Чен, Олександр Шеленков - відмовилася працювати з Бондарчуком з причини його режисерського диктату і відсутності порядку у знімальному процесі. На примирення обидві сторони не пішли, і головним оператором "Війни і миру" став Анатолій Петрицький [11].

За право написати музику для картини конкурували всесвітньо визнані композитори: Шостакович, Свиридов, Хачатурян. Беручи до уваги всю складність завдання, Кабалевський навіть пропонував переробити під кіноформат музику з однойменної опери Прокоф'єва. В'ячеслав Овчинников в 1962 році був ще нікому невідомим студентом консерваторії. Але саме його вибрав Бондарчук [17].


3.3. Хід зйомок

Сергій Бондарчук - П'єр Безухов. Перша за часом знята сцена фільму - розстріл паліїв Москви (1962).

Створення епопеї - другого фільму Сергія Бондарчука як режисера - зайняло близько 6 років.

Робота над сценарієм почалася в 1961 році. 27 лютого 1962 генеральною дирекцією студії Мосфільм був прийнятий літературний сценарій чотирьох серій. Через місяць сценарій був обговорений і схвалений на нараді в Міністерстві культури. Міністерство зобов'язало надавати всю необхідну допомогу творцям майбутньої кіноепопеї ряду відомств і установ. Навесні і влітку 1962 року пройшли акторські проби [5].

Зйомки "Війни і миру" почалися 7 вересня 1962 зі сцени розстрілу французами паліїв міста (епізод увійшов у заключну 4-ту серію). Потім знімалася сцена російського полювання.

З грудня 1962 по травень 1963 знімальна група була в експедиції - в Закарпатті, в Мукачево. Там були зняті епізоди Шенграбенского і Аустерлицької битв 1805 [18].

Центральну панораму Бородінської битви почали знімати 25 серпня 1963 - в день його 151-ї річниці. У масовці, зображувала дві армії, було зайнято близько 15 тисяч чоловік. У кожного з них була зброя, історичний костюм. На постановку "бою" витратили 23 тонни вибухівки та 40 тисяч літрів гасу [11] [19].

Павільйонні зйомки йшли з грудня 1963 року до середини червня 1964 року. В цей же час знімали перший бал Наташі Ростової. У липні 1964 року у Сергія Бондарчука трапився важкий серцевий напад і зйомки були припинені до вересня [20].

У травні 1965 року знімальна група отримує розпорядження з Міністерства культури призупинити зйомки і спішно готувати перші дві серії до показу на Московському міжнародному кінофестивалі. Із завданням творці впоралися і 18 червня 1965 року в Кремлівському Палаці з'їздів відбулася урочиста прем'єра двох серій для представників Держкіно. Потім картина отримала визнання фестивального журі МКФ і перший приз. Але самому Бондарчуку це коштувало другу клінічної смерті і його ледь врятували лікарі [21].

На широкий екран картина вийшла 14 березня 1966 - в кінотеатрі "Росія" відбулася прем'єра 1-ї серії фільму "Війна і мир" ("Андрій Болконський"). У прокаті 1966 перша серія фільму зайняла 1-е місце, зібравши аудиторію в 58 мільйонів глядачів [22]. Прем'єра 2-ої частини відбулася за рік до третьої - 20 липня 1966.

Робота над третьою серією ("1812 рік") закінчилася 28 грудня 1966 - комісія "Мосфільму" прийняла фільм. Зйомки четвертої серії ("П'єр Безухов") тривали до серпня 1967 року.

21 липня 1967 в кінотеатрі "Росія" відбулася прем'єра 3-й серії ("1812 рік"). Прем'єра 4-ї серії "Війни і миру" ("П'єр Безухов") відбулася 4 листопада 1967 [23].


3.4. Підбір акторів

Людмила Савельєва - Наташа Ростова, В'ячеслав Тихонов - Андрій Болконський. Сцена першого балу була знята в найбільшому павільйоні "Мосфільму" № 1.

Вибір акторів став окремою задачею при створенні епічної стрічки. У фільмі одних тільки озвучених персонажів понад триста [13].

На головну жіночу роль Наташі Ростової пробувалися багато провідні актриси, в їх числі Анастасія Вертинська, Наталія Фатєєва та Людмила Гурченко, але вибір Сергія Бондарчука був несподіваним. Після декількох проб зупинився на 19-річній дебютантці - випускниці Ленінградського хореографічного училища імені А. Я. Ваганової, балерині Ленінградського театру опера та балету Людмилі Савельєвої [14].

У вересні 1962 року зйомки вже йшли повним ходом, а позиція актора на роль Андрія Болконського залишалася вакантною. Пробувалися багато зірок радянського екрану: Едуард Марцевич, Олег Стриженов і В'ячеслав Тихонов, але режисер вибрав Смоктуновського. У Інокентія Михайловича вже було привабливу пропозицію зіграти Гамлета в новій постановці, а Козінцев категорично відмовився "віддавати" актора [14].

Тут у творчий процес знову втрутилася міністр культури Катерина Фурцева, наполягла на кандидатурі В'ячеслава Тихонова. Численні болісні проби довгий час не влаштовували режисера. Зрештою В'ячеслав Тихонов переконав Бондарчука в тому, що відповідає цій ролі [24].

Цікаво, що на роль Пьера Безухова розглядалася навіть така екзотична кандидатура, як Юрій Власов. У підсумку вона залишилася за самим творцем картини, хоча багатьма критиками трактування ролі Бондарчуком, серед всіх головних ролей, згодом вважалася найбільш спірною. Для того щоб відповідати екранному втіленню Безухова - Сергій Бондарчук був змушений додати у вазі близько 10 кг. Дружину П'єра - Елен Безухова, як і в багатьох інших картинах, зіграла дружина Бондарчука в житті Ірина Скобцева [3] [8] [25].

На роль Петі Ростова пробувався Микита Міхалков і з його участю навіть почалися зйомки, але після першої ж сцени російського полювання Міхалков від ролі відмовився. На роль взяли Сергія Єрмілова [18].

Відомий ленінградський актор Микола Симонов планувався на Кутузова. Роль великого російського полководця дісталася ректору Щукінського театрального училища Борис Захава [11].

На ролі деяких німецьких і французьких персонажів були запрошені іноземні актори такі як: Хельмут Зоммер, Ервін Кнаусмюллер, Жан-Клод Баллар.


3.5. Географія

Волоколамський (Іосифо-Волоцький) монастир, в околицях якого знімалися деякі сцени фільму

Географія зйомок була вельми обширна. Необхідна натура для сцени розстрілу паліїв Москви була знайдена біля стін Новодівичого монастиря (також і біля стін Новоспаського монастиря, точніше, на березі ставка [ ] ). Для зйомки сцени російського полювання підійшло село Богословське недалеко від Іванькова.

Біля міста Дорогобуж, Смоленської області, на шляху Старої смоленської дороги, знайшлося підходяще поле для зйомки Бородінської битви. Спочатку збиралися зняти на реальному Бородінському полі, але меморіал, встановлений на місці битви, заважав зйомкам [11] [19].

Недалеко від Волоколамського монастиря поблизу села Теряево побудували дерев'яні декорації Москви і зняли пожежа столиці, використовуючи величезний макет на березі р.. Пахри.

Ряд сцен було знято в садибі Толстого в Ясній Поляні, в Ленінграді та в Молдавії.

Спочатку саму романтичну сцену фільму збиралися знімати у великому фойє Таврійського палацу в Ленінграді, але домовитися про це не вдалося. В результаті декорації першого балу Наташі Ростової були створені в одному з павільйонів Мосфільму [14].


3.6. Технологія

Фільм "Війна і Мир" повинен був продемонструвати всьому світу те, що в СРСР технологія кінематографії не поступається світовим стандартам і використання вітчизняних матеріалів і інструментів було справою принципу [7].

В кінці 1950-х років у світі починає поширюватися нова технологія широкоформатного кіно. Американський продюсер Майкл Тодд, відвідавши СРСР, в кінці 1950-х років запропонував спільне виробництво "Війни і Миру" з використанням його системи Тодд-АО. Він привіз до Москви 65-мм студійну кінокамеру і 70-мм кінопроектор для демонстрації можливостей системи. Пропозиція була відкинута, але залишилася в Москві кінотехніка послужила основою для створення радянської 70-мм системи широкоформатного кіно. Зйомка на 70-мм плівку дозволяла отримувати на великому екрані зображення високої дозволу, що як не можна більш вдало підходило для масштабних фільмів з барвистими батальними сценами [26] [27].

Першим фільмом, знятим за повністю радянською технологією широкоформатного кіно, стала картина режисера Солнцевої " Повість полум'яних літ "(1960). До 1962 року технологія широкоформатного кінематографа ще остаточно не склалася і фільм" Війна і Мир "став полігоном для нових ідей і розробок. Одним з найбільш важливих моментів, що вплинув згодом на весь хід зйомок і кінцевий результат, став вибір плівки. До початку знімального періоду було неможливо замовити необхідну партію плівки Kodak, оскільки не залишалося часу для виділення валютних коштів на її придбання, і негативна плівка шириною 70 міліметрів фірмою Кодак не випускалася. Американські системи широкоформатного кіно передбачали негатив шириною 65 міліметрів. У творців була можливість використовувати плівку виробництва фірми ORWO з НДР, але в підсумку рішення було прийнято на користь вітчизняного виробника [7].

Власне картина знімалася одночасно в двох форматах [7] :

  • широкоформатному 70 мм (з шестиканальним звуком 5 +1),
  • широкоекранному 35 мм (зі стереозвуком) [28].

На думку оператора фільму Анатолія Петрицького важливо було й те, що режисер міг витрачати вітчизняну плівку в необмежених кількостях. Для зйомок 70-мм камерою використовувалася експериментальна кольорова 70-мм плівка Шосткинського комбінату і експериментальна камера з дзеркальним обтюратором "Росія". Ряд сцен було знято компактною камерою КСШР-1. Така камера важила близько 10 кг і зйомка їй "з рук" вимагала неабиякої фізичної сили оператора [7] [15] [29].

Знімальна група згодом страждала через низьку якість вітчизняної плівки та постійного браку при проявленні, деякі сцени доводилося повторювати по 30-40 разів. Багаторазової перезйомці піддавалися технічно складні батальні сцени з великою кількістю статистів, коли за день виходило не більше двох якісних дублів. Слабка чутливість плівки призводила до того, що знімальний майданчик доводилося додатково висвітлювати прожекторами навіть вдень, при природному світлі. Через це робота над картиною так сильно розтягнулася. У підсумку в остаточний варіант все одно потрапили деякі кадри з технічним браком - перезняти їх не було ніякої можливості [29] [30].

Батальні сцени фільму. Бородінський бій

Незважаючи на це творці картини і, перш за все, оператор - змогли домогтися максимуму можливого на доступних матеріалах. Як відгукувався про роботу колеги Сергій Юріздіцкій : "що зробив А. А. Петрицький в" Війні і світі "! С вітчизняної плівкою це зробити було неможливо. А він домігся вражаючого зображення." [31].

Унікальною була також робота над звуковим супроводом. Практично фільм був лише другим досвідом створення картини з багатоканальним звуком формату "5 +1". Для робіт по обробці і відома звуку був створений спеціальний тонваген (пересувна студія) та апаратура для синхронного запису. Весь парк техніки, мікрофони, магнітофони (техніка тоді була лампова) і магнітні стрічки були також виключно вітчизняного виробництва [32].

У ході роботи над фільмом творці вдавалися до незвичайних прийомів. Зйомки деяких сцен Бородінської битви велися за допомогою камери, яку зміцнили на канатній дорозі, простягнутою над полем битви. Пролітаючи на висоті, камера давала незвичайну можливість зйомки "з летить гарматного ядра". Деякі сцени знімалися з вертольотів, з вишок і кранів оригінальної конструкції. Для "занурення" в атмосферу першого балу Наташі Ростової оператор Петрицький встав на роликові ковзани, а пересував його серед Вальсуючих пар асистент. Ці прийоми увійшли до документальний фільм про хід зйомок стрічки і згодом використовувалися як навчальний матеріал для підготовки майбутніх операторів [7].


3.7. Відновлення

В 1986 фільм був відновлений, частково відреставрований і була підготовлена ​​його телевізійна версія за участю самого режисера картини. Широкоформатний варіант з співвідношенням сторін 1:2.2 був переведений в телевізійний формат 4:3. Картина була перемонтована в трисерійний варіант [29].

У 1999 році кіностудія "Мосфільм" розпочала програму відновлення шедеврів з фільмофонду студії. У 2000 році фільм "Війна і мир" був повністю відреставрований в лабораторіях концерну "Мосфільм" за участю компанії "Крупний план". До цього моменту оригінал ( негатив) 70 мм і 35 мм плівки по причині її вихідного низької якості вже був повністю втрачений і не підлягав відновленню. Фільм (зображення) відновлювали з контратипи ( позитиву). Оригінал - магнітна плівка з шестиканальним звуком - дозволив перенести звуковий супровід картини в сучасний формат Dolby Digital 5.1. Картина була перенесена на цифрові носії, з відновленим заново звуковим супроводом [7] [32] [33].

26 липня 2000 в московському кінотеатрі "Ударник" відбулася друга прем'єра кінофільму "Війна і мир" в новому форматі [32] [34] [35].


4. Оцінка і сприйняття

4.1. Відмінності від оригіналу

Творці картини поставилися дуже дбайливо до вихідного тексту: розбіжності практично відсутні і лише вимушено допущені деякі купюри. Так, наприклад, на початку фільму позначена сюжетна лінія Миколи Ростова і після 1807 вона майже повністю опущена. Значно скорочені епізоди з княжною Марією Болконской і Анатолем Курагин. За кадром залишилося захоплення масонством П'єра Безухова. Не увійшли у фільм розлогі філософські міркування Толстого [3].

Кінцівка фільму в порівнянні з романом сильно розрізняється. Фільм закінчується відразу після війни 1812 року, тоді як у романі розказано про довге повоєнного життя героїв, одруження і народження дітей у Наташі Ростової, смерті старого графа Ростова і інших подіях аж до 1820 року [35].


4.2. Критика

Один з костюмів, зшитих для зйомок (Музей Мосфільму).

Масштабний проект викликав неоднозначну реакцію, як під час роботи над картиною, так і по закінченні. Статус провідного радянського режисера огороджував Сергія Бондарчука від відкритої критики, але в середовищі колег було чимало скептичних і різко негативних зауважень. Дуже холодно відгукнувся Козинцев, який порівняв фільм з " біжутерією на екрані " [36] [37].

Перш за все критики відзначали занадто буквальне і дидактичне проходження літературного першоджерела. Відгукуючись про проекти найбільших екранізацій в кінематографі СРСР 1960-х років, Віктор Шкловський писав про те, що в них не було енергії омани, що зробила у свій час їх першоджерела класикою літератури. Автори впорядковували сюжет, спрощували і полегшували для розуміння тексти [38]. Акценти і в картині "Війна і мир" розставлені так, як це було прийнято в радянській шкільній програмі. В епоху експериментів кінематографа 1960-х, коли були зняті такі новаторські стрічки як "Дев'ять днів одного року" та "Летять журавлі" - "Війна і мир", навіть з операторськими вишукуваннями, знята консервативно і строго канонічно [35] [39].

Сергій Бондарчук відразу зайняв іншу позицію. Він вирішив піти у Толстого абсолютно і цілковито. Він довірився йому, як слухняний учень. Кілька років він дихав Толстим, як святинею, боячись відступити навіть в букві, останньою деталлю дорожачи, як цілим монологом або характером ...

- Лев Аннінський [39]

Формального слідування літературної першооснови суперечить розбіжність реального віку акторів і їхніх героїв. На початку розповіді, згідно з текстом роману Безухову 20 [Джерело не вказано 704 дні] років, тоді як Сергію Бондарчуку в 1965 виповнилося 45 років. У цьому сенсі недостовірно виглядає, наприклад, сцена гульб у Долохова (1-я серія), де явно немолоді актори зайняті в сценах, в яких за логікою оповіді беруть участь молоді петербурзькі гуляки. При цьому кілька знецінюється і авторське толстовське настрій роману, в якому Андрій Болконський старший, досвідченіший П'єра і навіть кілька протегує йому [39] [40] [41]. Критик А. Макаров відзначав невідповідність комплекції акторів толстовським персонажам, зайву пишність будинку Ростових [42].

Не обійшлося і без звичайного для Сергія Бондарчука звинувачення в кумівстві, як і в багатьох інших картинах він зняв свою дружину, відмовившись віддати роль Елен Вії Артмане [3].

Цікава особливість картини - велика кількість сцен, пов'язаних з релігійною тематикою (тривалі сцени у церкві, хресний хід), які дуже органічно виглядають в загальному контексті [3].

Критики, позитивно відгукнувся про фільм, перш за все відзначили самовідданість творців, які взяли на себе таку відповідальність і взагалі зважилися почати і довели до кінця настільки грандіозну постановку. Безсумнівною удачею картини стали сцени битв, де за допомогою новаторських операторських рішень повністю розкрився темперамент Бондарчука як батального режисера [43].

У порівнянні з голлівудським фільмом 1956-го року, де увагу глядача в основному притягнуто до романтичної сюжетної лінії та особистого життя героїв - радянська картина більш масштабна і багатопланова. Підхід режисера, дбайливо поставившись до тексту Толстого, має і свої позитивні сторони. Документальне та, свого роду, реставраційне відтворення побуту і укладу XIX століття, підкреслило підспудно толстовську ідею про любов до життя у всіх її проявах [39].

Робота над картиною взагалі приклад скрупульозної опрацьовування дрібниць. Так, наприклад, опера, яку відвідують герої в 2-й серії - це відома опера XVII століття " Коронація Поппеи " Клаудіо Монтеверді. Вона могла бути поставлена ​​на сцені театру XIX століття (хоча на думку істориків це сумнівно) [44].

Бондарчуку вдалося утриматися на тонкій грані між видовищним, людяним і інтелектуальним. Навіть найбільш тривалі та криваві батальні сцени не стомлюють а приковують погляд. Героїзм солдатів на полі бою, що розлітаються від вибухів тіла коней і несподіване перемикання на сцену з Наполеоном і його ад'ютантами. Бондарчук доносить до глядача всі деталі епічної драми, не програючи видовищності і одночасно постійно повертаючись до фундаментальної теми Толстого - роль особистості в історії.

Оригінальний текст (Англ.)

Bondarchuk, however, is able to balance the spectacular, the human, and the intellectual. Even in the longest, bloodiest, battle scenes there are vignettes that stand out: A soldier demanding a battlefield commendation, a crazed horse whirling away from an explosion, an enigmatic exchange between Napoleon and his lieutenants. Bondarchuk is able to bring his epic events down to comprehensible scale without losing his sense of the spectacular. And always he returns to ToIstoy's theme of men in the grip of history.

- Роджер Еберт, 22 червня 1969 [45]

Після всіх перипетій з пробами і підбором акторів режисерові вдалося зібрати в "Війні і світі" цікавий і різноплановий ансамбль. Дебютантки Савельєва і Шуранова, молоді, але вже досвідчені, Табаков та Вертинська, грали разом з акторами "старої мхатівської школи "(Кторов, Степанова, Станіцин) і представниками середнього покоління: Тихонов, Єфремов, Рибников, Трофімов. Критики картини особливо відзначили гру Анатолія Кторова, яка по справжньому прикрасила картину [3].

Головна тема роману - патріотична. Він розкриває моральну і моральну перемогу російського народу над наполеонівськими полчищами. Головне в "Війні і світі" - людські типи, носії російського національного характеру, "прихована теплота" їх патріотизму. Всі вони, починаючи від безвісного капітана Тушина, від непомітних героїв, чиїми спільними силами і життями здійснюються найбільші зрушення історії, кінчаючи головними фігурами оповідання - Андрія Болконського, П'єром, Наташею, - усі вони близькі до складу російського національного характеру. Гостре, відчутне, майже матеріальне почуття любові до своєї країни я хотів би передати кожним кадром кіноепопеї.

- Сергій Бондарчук [3]


4.3. Визнання

Фільм став великим успіхом радянського кінематографа. Був закуплений для міжнародного прокату і отримав хорошу пресу в світі. Знімальна група у 1965-1969 роках відвідала з ним найбільші міжнародні кінофестивалі.

26 квітня 1967 3-я серія "Війни і миру" була представлена ​​на позаконкурсному показі кінофестивалю в Каннах. 15 квітня 1969 в Лос-Анджелесі, на церемонії вручення премії "Оскар" за 1968 рік, фільм "Війна і мир" був удостоєний нагороди як кращий фільм іноземною мовою, випередивши такі фільми як " Бал пожежників " Мілоша Формана, " Вкрадені поцілунки " Франсуа Трюффо, " Дівчина з пістолетом " Маріо Монічеллі. Сам Бондарчук на вручення "Оскара" не приїхав, тому що був зайнятий на зйомках свого наступного фільму. Отримувала почесну статуетку від імені всієї творчої групи Людмила Савельєва [46].

Images.png Зовнішні зображення
Image-silk.png Актриса Л. Савельєва з премією "Оскар" / РІА "Новости" 1969

Для молодих актрис Савельєвої і Шуранова фільм став перепусткою у велику кінокар'єру. Савельєва стала зіркою міжнародного масштабу, отримавши запрошення Вітторіо Де Сіка зіграти разом з Софі Лорен і Марчелло Мастроянні у фільмі " Соняшники ". Наступною роботою Бондарчука став європейський проект - знятий в Італії фільм" Ватерлоо ", що став ще одним великим етапом в його творчості, що отримав широке визнання в світі [47].

Після роботи в "Війні і світі" В'ячеслав Тихонов був настільки розчарований, що ледь не кинув кіно [48]. Після чотирьох важких років, відмов від всіх інших пропозицій результат виявився суперечливим. Кінокритики його роботою були незадоволені, та й сам Бондарчук залишився при своїй думці, що ролі Болконського Тихонов не відповідає. З творчої кризи Тихонова вивів режисер Станіслав Ростоцький, буквально змусив актора зіграти в наступному його фільмі " Доживемо до понеділка " [40] [48].


4.4. Бюджет і прокат

Один з костюмів, зшитих для зйомок (Музей Мосфільму).

Дані по бюджету картини суперечливі. "Війна і мир" вважається однією з найбільш дорогих картин в історії кінематографа. За даними сайту imdb.com бюджет оцінюється в $ 100 млн в цінах 1967 [49], що відповідає приблизно $ 500-700 млн (2007 рік) [50].

Критик Федір Раззаков оцінив остаточний бюджет в приблизно в 8 млн рублів СРСР. У цю оцінку, щоправда, не включені витрати, які припали на Міністерство оборони СРСР, традиційно безкоштовно постачало статистів для батальних сцен [22].

Для порівняння бюджет картини "Андрій Рубльов" (тривалість 205 хв.) склав близько 1 млн руб.

Перша серія була випущена в прем'єрний показ 2805 копіями, що було рекордом для радянського кіно. Фільм був достатньо успішний у внутрішньому прокаті, хоча відвідуваність падала від першої до четвертої серії. У загальній складності 4 серії подивилося 135 млн глядачів і за оцінками фахівців вони зібрали в радянському прокаті близько 58 млн рублів [8]


4.5. Призи та нагороди


5. Технічні дані

5.1. Загальні

  • Фільм: кольоровий; широкоформатний; 4 серії; 48 частин
  • Тривалість: СРСР 484 хв (8 годин 4 хв)
    • 1-2 серія: метраж 6975 м, 255 хв. [54]
    • 3 серія: метраж 2854 м, 104 хв. [55]
    • 4 серія: метраж 3428 м, 125 хв. [56]
  • Назви
    • Війна і мир ( Прапор СРСР )
    • War and Peace ( Прапор США )
  • Мова: Російська, Французька, Німецька.
  • Прокатні фільмокопії друкувалися в різних варіантах. Для спеціально обладнаних широкоформатних кінотеатрів вироблялася контактна друк на 70-мм кіноплівці з оригінальним співвідношенням сторін 2,2:1. Для широкого прокату фільмокопії друкувалися оптичним способом на 35-мм кіноплівці в широкоекранному варіанті з співвідношенням сторін екрану 2,35:1 і в звичайному форматі з кадром 1,37:1 і обрізанням зображення пансканірованіем. Частину фільмокопій для кінопередвіжек друкувалася на 16-мм кіноплівці.
  • Звук: 70-мм стерео 6 каналів (5 +1) (оригінальна версія), 35-мм "широкий екран" з магнітною фонограмою 4 канали стерео (оригінальна версія), 35-мм "широкий екран" і звичайний формат одноканальна оптична фонограма (оригінальна версія) / Dolby Digital 5.1 (відновлена ​​версія).

5.2. VHS

  • Звук: Моно (піратська копія), Стерео (Ліцензійна видання)

5.3. DVD реліз

  • Формат: 4 DVD (PAL) Дистриб'ютор: Крупний План
    • Регіональний код: 0 (All) Кількість шарів: DVD-9 (2 шару)
    • Звукові доріжки: Російський Mono
    • Формат зображення: WideScreen 16:9 (2,2:1).
    • Тривалість: 404 хв, СРСР [57]
  • Формат: DVD-Video, NTSC, 1-диск, дата DVD релізу: 29 жовтня 2002
    • Мова: Російська (Dolby Digital 2.0 Stereo)
    • Субтитри: Англійські / Регіональний код: 1
    • Формат зображення: 1.33:1
    • Віковий рейтинг: без рейтингу
    • Тривалість: 427 хв. [58]

Примітки

  1. "War and Peace" By Rachel Saltz / New York Times / October 26, 2007 - query.nytimes.com / gst / fullpage.html? res = 9405E1DC153DF935A15753C1A9619C8B63
  2. "Адмірал": велике почуття на тлі найбільшої катастрофи 17-10-2008 "Невське час" - www.nvspb.ru/stories/admiralvelikoechuvstvi/
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 "Війна і Мир" енциклопедія на cyclop.com.ua - cyclop.com.ua/content/view/322/1/1/61 /
  4. Людмила Савельєва: "Ніколи не грала стерв ..." / газета "Москва-Центр" - www.moscentr.ru/news/detail.php?nid=1586&binn_rubrik_pl_news=214
  5. 1 2 Раззаков, "Наше улюблене кіно" глава "Наташа Ростова і Андрій Болконський" - www.kino-teatr.ru/kino/history/3-30/157/
  6. "Про що мовчав Сергій Бондарчук" Сергій Грачов, газета "Аргументи і Факти" № 38 (1299) від 21 вересня 2005 - gazeta.aif.ru/online/aif/1299/46_01
  7. 1 2 3 4 5 6 7 Анатолій Петрицький: Ця картина - найголовніше, що я в житті зробив" № 29 24-30 липня 2004. "Дзеркало тижня" - www.zn.ua/3000/3680/47206/
  8. 1 2 3 Енциклопедія кіно. km.ru / Війна і мир - mega.km.ru / Cinema / Encyclop.asp? Topic = lvn_flm_791
  9. War and peace (1915) / imdb.com - www.imdb.com/title/tt0006241/
  10. Ромм М. Питання кіномонтажу. / М. Изд. ВДІК, а. 1969 - patriot-nsk.narod.ru/Romm2.htm
  11. 1 2 3 4 5 "Тарас Шевченко - автор епопеї" Війна і мир "" № 92, 23 вересня 2005 "Перша кримська газета" - 1k.com.ua/92/details/13/1
  12. Раззаков, "Наше улюблене кіно" глава "Початок кіноепопеї" Війна і мир "" - www.kino-teatr.ru/kino/history/2-27/156/
  13. 1 2 "У США на DVD вийшла кіноепопея Сергія Бондарчука Війна і мир '"/ 2 грудня 2002 р. / rol.ru - www.rol.ru/news/art/kino/02/12/02_002.htm
  14. 1 2 3 4 5 Серіал "Війна і мир": Європа спробувала переграти Бондарчука / "Комсомольская правда" - www.kp.ru/daily/23997/78926/
  15. 1 2 "Широкий формат" Дмитро Масуренков - rus.625-net.ru/cinema/2008/02/history.htm
  16. 1 2 "Час війни і миру" / документальний фільм із серії Строката стрічка / Сергій Урсуляк
  17. Олена Чернікова "Музика В'ячеслава Овчинникова" журнал "Підйом" 12/2007 - lit.lib.ru/c/chernikowa_e_w/text_0180.shtml
  18. 1 2 Раззаков, "Наше улюблене кіно" глава "Зйомки фільму" Війна і мир "почалися ...". - www.kino-teatr.ru/kino/history/9-7/158/
  19. 1 2 Сергій Бондарчук на rusactors.ru - www.rusactors.ru / b / bondarch_s / index.shtml
  20. Раззаков, "Наше улюблене кіно" глава "" Війна і мир ". Бородінський бій" - www.kino-teatr.ru/kino/history/8-1/159/
  21. "Наталя Бондарчук: На зйомках" Війни і миру "батько пережив дві клінічні смерті" / газета "Труд" - www.trud.ru/issue/article.php?id=200509301820601
  22. 1 2 Раззаков, "Наше улюблене кіно" глава "Перші прем'єри" - www.kino-teatr.ru/kino/history/3-14/160/
  23. Раззаков, "Наше улюблене кіно" глава "135 мільйонів глядачів" - www.kino-teatr.ru/kino/history/7-21/161/
  24. "Бондарчуку нічого не давалося задарма", Інтерв'ю з Василем Соловйовим / газета "Труд" № 006 за 12.01.2001 - www.trud.ru/issue/article.php?id=200101120060504
  25. Ірина Скобцева: "Моє життя тоді і тепер належить Бондарчуку" Вогник 2008 № 52 - www.ogoniok.com/archive/1997/4488/05-42-46/
  26. "Широкоформатне кіно", Вікіпедія, 3-е видання, Москва, СЕ, 1978 - bse.sci-lib.com/article123984.html
  27. "Директор картин" Микола Іванов про Калатозова, Бондарчука і Тарковського / Російська життя - www.rulife.ru/mode/article/989/
  28. поширена практика для кінематографа 1960-1970 років. Так наприклад було знято фільм "3 +2" та багато інших. Широкоекранна копія дозволяла скористатися всіма перевагами 70 мм плівки, але копії з неї було робити складно і дорого. 35 мм копія могла бути показана практично в будь-якому кінотеатрі СРСР
  29. 1 2 3 Архів журналу "Техніка і технології кіно" № 2/2008, Інтерв'ю з оператором А. А. Петрицьким - 209.85.129.132/search? q = cache: yq1Xondj4usJ: rus.625-net.ru/cinema/2008/02/muster. htm техніка та технології кіно Петрицький & cd = 1 & hl = ru & ct = clnk & gl = ru
  30. "Целулоїдних мистецтво" журнал "Деньги" № 37 (492) від 20.09.2004 - www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=506604
  31. Сергій Юріздіцкій "Мені цікава життя саме по собі". Кінозапіскі - www.kinozapiski.ru/print/52/
  32. 1 2 3 І знову "Війна і Мир" / журнал "Шоу-Мастер" 22/2000 р. - www.show-master.ru/archive/22/61.shtml
  33. "Від фабрики мрій до фабрики смислів" інтерв'ю з Кареном Шахназарова, Олена Яковлєва "Російська газета" № 4126 від 25 липня 2006 - www.rg.ru/2006/07/25/shahnazarov.html
  34. У 1980-і роки технологія широкоформатного кіно припинила існування. У наш час переглянути стару 70 мм копію картини, навіть якщо вона збереглася - не на чому - апаратура залишилася тільки в музеях.
  35. 1 2 3 Рецензія на сайті "Русское кино" Юрій Тюрін - www.russkoekino.ru/books/ruskino/ruskino-0075.shtml
  36. Федір Раззаков "Досьє на зірок" с.307-308 - taina.aib.ru / biography / sergej-bondarchuk.htm
  37. Г. Козінцев "Підняти планку" Лекція у ВДІКу - www.videoton.ru / Articles / kniazh_potol.html
  38. Екранізації у вітчизняному кіно - russiancinema.ru / template.php? dept_id = 15 & e_dept_id = 6 & text_element_id = 45
  39. 1 2 3 4 "Лев Толстой і ми з вами" Лев Аннінський / "Радянський екран" № 22, 1966 рік - www.kino-teatr.ru/kino/art/kino/550/
  40. 1 2 "Війна і мир Тихонова і Бондарчука" / sobesednik.ru / Дмитро Биков - www.sobesednik.ru/archive/sb/05_2008/war_peace_tixonov/
  41. "Намедни". Історія очима - www.aif.ru/culture/article/22531 Леоніда Парфьонова. Рік 1968
  42. Астаф'єв В. П. Видючий посох. М., 2004. - С. 382.
  43. Енциклопедичний словник "Кіно". Москва СЕ. 1986
  44. Goofs for "Voyna i mir" on imdb.com - www.imdb.com/title/tt0063794/goofs
  45. "War and Peace By Roger Ebert" / June 22, 1969 Chicago Sun-Times - rogerebert.suntimes.com / apps / pbcs.dll / article? AID = / 19690622/REVIEWS/906220301/1023
  46. Артистка Людмила Савельєва, виконуюча роль Наташі Ростової у фільмі Сергія Бондарчука "Війна і мир", з премією "Оскар" за кращий іноземний фільм 1968 року. - visualrian.ru/images/item/65389
  47. Людмила Савельєва або просто Наташа Ростова / № 5, липень-серпень 2004 / "Наше кіно" - www.nashe-kino.ru/detail.aspx?id=57
  48. 1 2 В'ячеслав Тихонов на people.ru - www.peoples.ru / art / cinema / actor / vyacheslav_tihonov / history.html
  49. War and piece (1967) box office data - www.imdb.com/title/tt0063794/business посилання перевірена 20 січня 2009
  50. Війна та мир: з урахуванням інфляції, самий дорогий фільм - бюджет близько 700 млн доларів - www.imdb.com/title/tt0063794/trivia
  51. Раззаков, "Наше улюблене кіно" глава "ризи і відзнаки" - www.kino-teatr.ru/kino/history/4-26/162/
  52. War and peace movie awards / imdb data - www.imdb.com/title/tt0063794/awards
  53. NY Times / War and Peace (1967) Awards - movies.nytimes.com/movie/53286/War-and-Peace/awards
  54. Дані про 1-2 серії на сайті "Мосфільму" - mosfilm.ru/films/about/vojna_i_mir_1_serija_andrej_bolkonskij_2_serija_natasha_rostova.html
  55. Дані про 3-серії на сайті "Мосфільму" - mosfilm.ru/films/about/vojna_i_mir_3_serija_1812_god.html
  56. Дані про 4 серії на сайті "Мосфільму" - mosfilm.ru/films/about/vojna_i_mir_4_serija_pjer_bezuhov.html
  57. Дані про DVD диску / ozon.ru - www.ozon.ru/context/detail/id/4054812/
  58. movie DVD data / amazon.com - www.amazon.com/War-Peace-Lyudmila-Savelyeva/dp/B00006JO77

Література

  • Раззаков, Ф. Наше улюблене кіно ... про війну. - М .: Ексмо, 2005. - 480 с. - ISBN 5-699-12882-4
  • Раззаков, Ф. Досьє на зірок. - М .: Ексмо, 1999. - 688 с. - ISBN 5-04-002724-9

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Чеченська війна (1967)
Опіумна війна (1967)
Війна і мир
Циган (фільм, 1967)
Вій (фільм, 1967)
Анна Кареніна (фільм, 1967)
Казино Рояль (фільм, 1967)
1967
1967 в історії метрополітену
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru