Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Вітраж



План:


Введення

Вітражі

Вітраж ( фр. vitre - Віконне скло, від лат. vitrum - Скло) - твір декоративного мистецтва образотворчого або орнаментального характеру з кольорового скла, розраховане на наскрізне освітлення і призначене для заповнення прорізу, найчастіше віконного, в якому-небудь архітектурній споруді.

З давніх пір вітраж використовувався в храмах.

У ранньохристиянському храмі вікна заповнювалися тонкими прозорими пластинами каменю ( алебастру, селеніту), з яких становили орнамент.

В романських храмах ( Франція, Німеччина) з'явилися сюжетні вітражі. Багатобарвні, великі за розміром вітражі з різноманітних за формою стекол, скріплених свинцевими перемичками, були особливістю готичних соборів. Найчастіше готичні вітражі зображували релігійні та побутові сцени. Вони розміщувалися у величезних стрілчастих вікнах, так званих "трояндах". В епоху Відродження вітраж існував як живопис на склі, застосовувалася техніка вискоблювання по спеціально пофарбовані різнокольорового скла.

В Росії вітражі існували ще в XII столітті, однак вони не були характерним елементом оздоблення інтер'єрів російських будинків.


1. Відродження вітражів

В 1820-і роки захоплення в Росії лицарськими романами і наслідування в зодчестві готичної середньовічної архітектурі сформували в Росії моду на вітражі. Їх називали тоді "транспарантнимі картинами" (від французького transparent - прозорий). У Росії не було практики виготовлення різнобарвних стекол для вікон. В Західній Європі в цей час вітражне мистецтво знаходилося в стадії становлення після довгого періоду забуття, що призвів до втрати багатьох секретів ремесла. Майстри придворних скляних підприємств різних країн Європи працювали над відновленням старих і пошуком нових рецептів фарбування стекол, розробляли склади для розпису, удосконалювали техніку з'єднання стекол між собою. У цей "відбудовний період" Європа ще не могла поставляти вітражі на зовнішній ринок. Тому для прикраси будівель Росії за кордону привозили не роботи майстрів XIX століття, а старовинні середньовічні твори. Так, у вікна будівлі Арсеналу в Царському Селі, призначеного для зберігання колекції зброї імператора Миколи I, були вставлені вітражі XV - XVII століть, в тому числі німецькі та швейцарські [1].


1.1. Вітражі Санкт-Петербурга

Микола I виявляв до транспарантним картинам великий інтерес і бажав поширити їх у Росії, насамперед у столиці імперії - С.-Петербурзі. В першу чергу вітражі з'явилися в імператорських палацах Так як російські придворні заводи в цей період ще не були в змозі виробляти подібні вироби, вони відбиралися з музейних колекцій, наприклад із зібрання стародавніх готичних стекол, що зберігалися в Ермітажі [2]. Вітражі в цей період стали головним елементом, які формували " готичний стиль "російського інтер'єру - тією родзинкою, завдяки якій на якому приміщенні з'являвся наліт європейського середньовіччя. Вартість" готичних вікон "в той час була неймовірно висока. На всеросійській мануфактурної виставці 1839 "картина в 61 скло" заводу М. Ф. Орлова викликала захоплені відгуки як "витончений зображення" і була оцінена в 6 тисяч рублів [3]. Мало хто міг собі дозволити придбати такі дорогі речі. Так як вітражі в цей час викликали в Петербурзі підвищений інтерес публіки, на них приїжджають дивитися як на диво [4].

Власники приватних скляних заводів намагалися виготовляти вітражі. Результат, як правило, не виправдовував вкладених зусиль. Незнання рецептів керамічних фарб, технології випалу, дорожнеча імпортних матеріалів, відсутність необхідного обладнання зводили всі старання нанівець: або досліди були невдалими, або вартість скляних картин виявлялася надмірно високою, і справа не приносило вигоди. Досліди робилися на заводах М. Ф. Орлова, Н. А. Бахметева, Мальцова, П. М. Воробйова. Результати їх діяльності до нас не дійшли.


1.2. Імітації вітражів

Поки одні билися над секретами виготовлення вітражів, інші освоювали ринок, випускаючи на нього " підробки ": розписували шибки недовговічними олійними фарбами, або клеїли на вікна папір з малюнками і тим імітували різнокольорові вітражі. Імператорський скляний завод по волі Миколи I також виявився залучений в процес освоєння нового для Росії ремесла. На цьому придворному підприємстві спочатку виготовляли одноколірні скляні пластини без розпису. Тому вітражі цього заводу спочатку представляли собою набір однотонних стекол, що утворюють у віконному палітурці простий геометричний візерунок. Так, в церкві Св. Олександра Невського в Олександрії (1831-1833); проект К. Ф. Шінкеля; арх. А. Менелас, І. Шарлемань), перші різнокольорові троянди над порталами були зроблені в 1833 [5] і нагадували калейдоскопічною мозаїку. Такі примітивні вітражі були поширені в російських інтер'єрах протягом усього XIX століття, однак, вони мало схожі на своїх прабатьків - тисячецветние вікна в кам'яному мереживі готичних соборів.


2. Середина XIX століття

До 1840-х років російська скляна промисловість не могла запропонувати нічого, крім цих малохудожніх імітацій вікон середньовічних храмів. У той момент, коли було вирішено встановити у вівтарі Ісаакіївського собору вітраж із зображенням Воскреслого Спасителя, в Росії не знайшлося заводу, здатного виконати таке завдання. Тому вівтарний образ був замовлений за кордоном - в Мюнхені, на знаменитому в XIX столітті підприємстві - "Закладі живопису на склі" при Королівської порцелянової мануфактури ( ньому. Kniglich Bayrische Hofglasmalerei ) За ескізом Г. М. фон Хесса М. Е. Айнміллером. [6]. В 1847 скляний запрестольний образ вже знаходився в вівтарному вікні собору, і з тих пір його не залишав. Це розписне вікно є найбільш раннім зі збережених у Петербурзі вітражів XIX сторіччя. Значення його для всієї історії російського вітражного мистецтва дуже велике. Це - перший фігуративний вітраж в російській православному храмі. До його установки скляних ікон не було ні в давньоруських культових спорудах, ні в храмах XVIII століття. Поява в Ісаакієвському соборі заалтарной скляної картини з зображенням Ісуса Христа стало результатом взаємодії західної і східної християнської традицій, своєрідного синтезу фігуративного католицького вітража і запрестольний православної ікони.

Згодом вітражі стали поширеним елементом в оздобленні православних храмів, а іконографічна схема вітража Ісаакіївського собору часто використовувалася при розпису вівтарних вікон російських церков в різних містах Росії [7].


2.1. Вітражі Імператорського скляного заводу

Наступний етап історії вітражів в Росії пов'язаний з виробництвом на Імператорському скляному заводі, де в наказовому порядку починають розписувати скла для вікон. Ці роботи представляли собою картини на склі. Такий тип вітражів поширився в Європі з 1830-х років. Спочатку картини для вікон складали з декількох великих пластин скла. Однак поступово техніка склоробства, розпису і випалення настільки вдосконалилися, що з'явилася можливість писати картину на цільному склі, як на шматку полотна. Збереглися лише два вітража Імператорського заводу: "Ангел молитви" (1857) - копія картини Т. А. Неффа (Державний музей-заповідник р. Павловська) і "Святе сімейство" - копія роботи італійського живописця епохи Відродження (музей фарфорового заводу ім.М. В. Ломоносова). Імператорські заводи були "зразковими" підприємствами, законодавцями мод і смаків: приватні скляні заводи прагнули наслідувати придворної продукції. Однак через складність виконання і, як наслідок - дорожнечі подібних картин на склі, виробництво їх було неможливим. Діяльність по створенню вітражів на Імператорському скляному заводі існувала близько 50 років - від виникнення в 1840-і до 1890, коли ШСЗ як самостійне підприємство припинив своє існування [8].


2.2. Вітражі періоду еклектики

Тим часом в російській архітектурі змінився не один "історичний стиль". Вітражі, що з'явилися як атрибут "готики", не зникли разом зі зниженням інтересу до західного середньовіччя. Вони настільки міцно вкоренилися на російському грунті, що в період еклектики їх можна було побачити в інтер'єрах найрізноманітнішої стилістики. Різнокольорові композиції прикрашали вікна як палаців і особняків знаті, так і громадських споруд і церков. Вітражі стали уособлювати багатство господаря будинку, стародавність його роду.

Російська скляна промисловість протягом усього XIX століття не забезпечувала попит на твори художнього стеклоделія: розвиток цієї галузі було недостатнім для задоволення попиту населення навіть на прості вироби першої необхідності. Тому вітражі в основному привозили з-за кордону. В 1860-і роки серед закордонних майстерень з'явилося конкурентоспроможне ательє, організоване російським художником Володимиром Дмитровичем Сверчкова ( 1822 - 1888). Його майстерня знаходилася в Шляйсхайме під Мюнхеном, вона була орієнтована в першу чергу на замовлення російського імператорського Дому, виконувала вітражі для церков та особняків Петербурга, Москви, Берліна, Лондона, Мюнхена, Турку. Вітражі Сверчкова збереглися в будівлях Петербурга і музейних колекціях, частина відома за старими фотографіями. Серед найвідоміших його робіт - фігуративні вітражі в конференц-залі С.-Петербурзької Академії мистецтв. Вони збереглися у фондах музею Академії мистецтв і чекають реставрації.


3. Кінець XIX - початок XX століття

В кінці XIX століття настав новий етап у розвитку вітражного мистецтва, яке за короткий період 1880 - 1910-х років досягла надзвичайного розквіту в країнах Європи, Англії та Америці. Завдяки технічному прогресу в області стеклоделія спростилося виробництво листового скла, були розроблені нові технології його забарвлення, обробки, декорування. Основні художні принципи стилю модерн - графічність контурів, площинність малюнка, локально пофарбовані поверхні зображення як не можна краще відповідали природі вітража, набраного з шматочків кольорового скла. Стиль модерн виявив художні достоїнства техніки мозаїчного набору, замаскованого в епоху еклектики ефектними розписами. Вітраж-картина залишився в минулому. В кінці XIX-початку XX століття панує вітраж-панно. Це еволюційний перетворення не тільки кардинально змінило іконографію вітражів, але й надзвичайно розширило сферу їх застосування. В епоху еклектики місцерозташування вітража в будинку було жорстко обмежене рамками віконного отвору. Тепер вітраж "вийшов" з "рами" вікна: композиції з кольорового скла стали включати в міжкімнатні перегородки, потім з'явилися різнокольорові скляні стелі і куполи, після чого вітраж "вирвався" і за стіни будинку: світяться вивіски, рекламні написи з скляних букв змінили вигляд міста.

Стародавня техніка вітража - мозаїчний набір з фігурних шматочків скла - стала активно використовуватися і для багатьох предметів прикладного призначення: меблів, камінних екранів, ширм, дзеркал, музичних інструментів, ювелірних прикрас. А після вдосконалення способу з'єднання стекол між собою вітражна техніка стала застосовуватися не тільки для плоских поверхонь, але і для об'ємних предметів - ламп і світильників найхимерніших форм.


3.1. Вітражні ательє в Росії

У російську скляну промисловість проник іноземний капітал, що змінило саму її структуру. З'явився новий тип підприємства - акціонерне товариство, яке часто об'єднувало кілька фабрик. Ці суспільства часто очолювали іноземні підприємці, які разом з капіталом привозили в Росію сучасне обладнання, сировину для виробництва та майстрів. У сфері російської скляної промисловості відбулася спеціалізація: якщо раніше виробництво скла, його обробку та декоративну обробку здійснювала одна і та ж фабрика, то тепер заводи лише виробляють листове скло, а обробні і художні роботи виконують спеціалізовані майстерні, серед яких з'явилося велике число вітражних ательє. У Петербурзі за майже тридцятирічний період ( 1890 - 1917 рр..) в загальній складності працювали близько 20 вітражних майстерень. Найбільш відомі серед них - ательє братів М. та А. Франк, братів Оффенбахер, М. Кноха, А. Аноховіча та інші Вони виготовляли вітражі не тільки для столиці, але і для багатьох інших міст Росії. Поряд з ними художню продукцію пропонували представництва закордонних ательє, але їх кількість в цей час було незначним.

Вітраж Санкт Йосипа
в парафіяльній церкві св.Трійці в Ровіще, Хорватія.

Якщо в 1890-е у сфері обробних і художніх робіт по склу запрошення іноземних майстрів було необхідністю, то в 1900-х в Росії формуються власні кадри професійних художників-вітражистів. Підготовка фахівців була організована в освітніх установах столиці: в 1895 році - в Імператорському суспільстві заохочення мистецтв, в 1899 - в Центральному училище технічного малювання барона А. Л. Штігліца.

Таким чином, до початку XX століття в Росії було все необхідне для успішного розвитку вітражного справи. Різнокольорові вікна перестали бути предметом розкоші і стали доступні великому числу замовників. Застосування вітражів в петербурзьких будинках на початку XX сторіччя набуло масового характеру. Особняки, церкви, лікарні, школи, магазини, ресторани, театри і навіть лазні прикрашалися вітражами. В кінці XIX-початку XX століття змінилося і термінологічне позначення вітражного твору: від "транспаранта", "живопису на склі" або "скляної картини" XIX сторіччя - до "скляній мозаїці" в 1880-1890-ті. Потім в російській лексиці з'явилися терміни, в яких підкреслювалася функція вітражу як декоративно оформленого вікна: "візерункове вікно", "вітро" (vitro або vitreau). Лише в 1900-і в російській мові з'явилося слово "вітраж".


3.2. Вітражі в стилі модерн

Російські вітражі кінця XIX - початку XX століть відбили основні принципи стилю модерн. Основою його художньої та декоративної практики було наслідування природним формам у всьому різноманітті їх проявів. Коло іконографічних мотивів вітражів цієї епохи надзвичайно широкий. Квіти та гілки рослин, сплетені в складному малюнку стебла або орнаментально впорядковані мотиви, безпредметні композиції з текучими, плавно вигнутими лініями, часто утворюють букву "омега" - основний набір зображень на вітражах стилю модерн. Поряд з ними існували й інші - геометричні композиції, варіації на тему готичної стрілчастої арки, стилізовані зображення гербів, пейзажні композиції. Фігуративні композиції збереглися в нашій країні в незначній кількості: один з найефектніших сюжетних вітражів присвячений античній міфології і знаходиться в ресторані готелю "Європейська".

"Програмним" твором російського вітражного мистецтва, найбільш повно сконцентрувати в собі "дух" часу, стало художнє скління Торгового дому братів Єлисєєвих на Невському проспекті (зберігся лише невеликий фрагмент). Багатофігурна вітражна композиція у величезному вікні-екрані головного фасаду висловлювала ідеї багатства країни, національної самобутності і включеності Росії в загальноєвропейську культуру. В кінці дев'ятнадцятого століття Джон Ла Фарж і Луїс Тіффані стали навмисно домагатися неоднорідності скла. Сучасне вітражне скло виходить в результаті використання безлічі найрізноманітніших технологій. Скло може бути прозорим і глухим, однорідного кольору і сумішшю різних кольорів і відтінків одного кольору, гладким і з різноманітною фактурою. Треба сказати, що вітражі в нас ніколи широко не застосовувалися, оскільки вітраж за всіх часів був виробом дорогим. Недоступність вітражів для широких верств населення при гострому бажанні їх все-таки мати, наприклад, у радянський період, призвела до появи різних технологій-замінників.


3.3. Занепад вітражного справи в Росії

З початком Першої світової війни в 1914 обсяги скляного виробництва в Росії скоротилися, будівельна діяльність в країні, а разом з нею і випуск оздоблювальних матеріалів були припинені. Після Жовтневого перевороту всі великі приватні виробництва були націоналізовані. Вітражні майстерні, існували майже виключно в структурі крупних скляно-промислових об'єднань, припинили своє існування. Так, недовга історія російських вітражів виявилася перервана. Лише в 1930-і роки в радянській архітектурі знову з'явився інтерес до поліхромним просвітчастим композиціям, які склали вже зовсім іншу епоху - радянського вітражного мистецтва зі своєю тематикою, новими матеріалами, знахідками і експериментами.

Старовинні російські вітражі завдяки зусиллям істориків та зберігачів музеїв поступово повертаються: вони стають відомими за архівними документами, деякі виявляються в музейних сховищах. Їх реставрують і демонструють на виставках [9].


3.4. Види сучасних вітражів

  • Піскоструминний вітраж

Піскоструминний вітраж - вид вітража, що представляє собою групу стекол (фільонок), виконаних в одному технічному прийомі, що відноситься до піскоструминної обробці, і об'єднаних загальною композиційної та смислової ідеєю, а також розташуванням у секціях рам.

  • Мозаїчний вітраж

Мозаїчний вітраж - набірний вітраж, як правило, орнаментальний, що має геометричну побудову; може нагадувати мозаїку з приблизно однаковим за розміром модулем смальти. Мозаїчний набір використовувався як тло, але може застосовуватися і самостійно, суцільним килимом перекриваючи простір вікон. В якості модулів при мозаїчному наборі нерідко використовуються відлиті у форму фігурні деталі складного рельєфу, кабошони, шліфовані вставки та ін

  • Набірний вітраж
Купол з вітражу в "Октогон Загреб", Хорватія.

Набірний вітраж - найпростіший вид вітража, як правило, без розпису, який створюється на складальному столі зі шматочків відразу вирізаних або заздалегідь нарізаних стекол.

  • Спечной вітраж (фьюзинг)

Спечной вітраж або фьюзинг - вітражна техніка, в якій малюнок створюється шляхом спільного запікання різнобарвних шматочків скла або шляхом впеканія в скло сторонніх елементів (наприклад, дроту).

  • Писаний вітраж

Писаний вітраж - вітраж, у якому все (чи майже все) скла розписані, незалежно від того, на цільному склі написана картина чи вона зібрана в оправу з розписних фрагментів. Можливі незначні вкраплення фацетних, гранованих, пресованих стекол.

  • Труєний вітраж

Труєний вітраж - вітраж являє собою групу стекол (фільонок), виконаних в одному технічному прийомі, що відноситься до технікою травлення й об'єднаних загальною композиційної та смислової ідеєю, а також розташуванням у секціях рам.

  • Паєчний вітраж

Свинцево-паєчний (паєчний) вітраж - класична техніка вітражу, що з'явилася в середні віки і послужила основою для всіх інших технік. Це вітраж, зібраний зі шматочків скла у свинцеву оправу, запаяну в стиках. Скла можуть бути кольоровими і розписаними фарбою з легкоплавкого скла й оксидів металів, яка далі обпалюється в спеціально влаштованих печах. Фарба міцно вплавляется в скляну основу, складаючи з нею єдине ціле.

  • Фацетний вітраж

Фацетний вітраж - вітраж, виконаний з скла зі знятої по периметру скла фаскою (фацетом) або об'ємних, шліфованих і полірованих стекол, що мають ограновування. Щоб одержати широку фаску (це посилює ефект від заломлень світла) потрібно більш товсте скло, що збільшує вагу вітража. Тому готові фацетірованние деталі збирають у більш міцну (латунну або мідну) оправу. Подібний вітраж краще розміщати в міжкімнатних дверях, дверцятах меблів, так як така оправа в стані витримати навантаження відкривання / закривання, а свинець у цьому випадку провисає. Золотавий відтінок мідної або латунної оправи надає речам дорогоцінний вид, будучи видимим не тільки на просвіт, але і у відбитому світлі, що особливо важливо для меблевих вітражів.

  • Комбінований вітраж

Комбінований вітраж - вітраж, що поєднує в собі кілька прийомів, наприклад: писаний медальйон і техніку мозаїчного набору, фацетне скління в якості фону. В давнину такі поєднання досягалися шляхом припасування вже готових, часто куплених вітражів під більш широкий віконний проріз, коли відсутні частини просто доставляли, надаючи цьому склінню вид орнаменту. Комбінований вітраж сьогодні дуже популярний: він дозволяє домогтися багатства фактур, оптичних ефектів, декоративної насиченості при створенні абстрактних композицій, при рішенні складних образних завдань, створенні атмосфери, побудованої на контрастах.

  • Кабошон

Кабошон - рельєфна фігурна вставка у вітражі, в основному прозора, часто пресована або відлита (молірована) у форму, зовнішнім виглядом нагадує краплю води або скляний гудзик. Вітражний кабошон може бути півсферою або злегка плескатої півсферою з бортиком для кріплення в оправу, а також більш складної форми.

  • Візерунок "Мороз"

Візерунок "Мороз" - фактура скла, одержувана за допомогою нанесення столярного клею або желатину (годиться також риб'ячий клей) на заздалегідь запескоструенную, зацарапанную, протравлену або затерту абразивом поверхню. При даній техніці використовується властивість висихаючого клею зменшуватися в об'ємі. Гарячий клей затікає і в'їдається в шорсткості відповідно обробленої поверхні, а по мірі висихання, він починає відскакувати, видираючи тонкі пластинки скла. Виходить фактура, своїм малюнком нагадує морозні візерунки на вікні.

  • Нацветом

Нацветом - тонкий шар кольорового скла, що лежить на більш товстому (зазвичай безбарвному) в цілісному виробі. Нацветом виготовляється при "гарячому" формовании. Зняття цього шару гравіруванням, методом піскоструминної обробки або травленням дозволяє отримувати дуже контрастний, силуетний малюнок (білий на кольоровому тлі або, навпаки).

  • Травлення

Травлення - техніка, заснована на здатності плавикової кислоти взаємодіяти з диоксидом кремнію (головним компонентом скла). При такій взаємодії з кислотою скло руйнується. Захисні трафарети дають можливість одержувати малюнок будь-якої складності і необхідної глибини.

  • Багатошарове травлення

Багатошарове травлення - травлення спеціальними складами в кілька, що досягається поступовим протравленням скла на різну глибину, поетапним зняттям захисного лаку або поступовим його нанесенням. Виходить більш об'ємний малюнок, навіть відчутний рельєф на склі, а не просто заматовка поверхні за трафаретом. Матовий трафаретний малюнок, виконаний в один прийом - найбільш простий спосіб травлення, не потребує додаткового зняття або нанесення лаку, так як повторно скло не травиться. Позначення оправи Оправа, обплетення, протягання, шинка, профіль - професійні позначення оправи, в яку вставляються фігурні деталі (скла), що утворюють вітраж. У класичному вітражі матеріалом для оправи є свинець. У XVI в. для виробництва свинцевого профілю придумали вальці, що підвищило якість роботи і значно прискорило процес створення вітражів. З тих пір оправа приймає свій профіль шляхом прокату через механічні вальці зі свинцевих виливків, відлитих заздалегідь у дерев'яну або металеву форму.

  • Рюмочна плитка

Рюмочна плитка - спеціально виготовляється для збірки вітража декоративна деталь у вигляді плоского кола з характерними радіальними звили (нерівностями в склі, утворюються від обертання в процесі виготовлення). Технологія виготовлення та ж, що і при виробництві рюмошних плиток (п'ятаків) - кругла площина, на яку ставиться чарка. Зовні частина ноги чарки й деталь вітража майже не відрізняються.

  • Транспарант

Транспарант (транспарантние або транспарентні скла) - просвечивающиеся скла, прозора живопис на склі, сприймається на просвіт. Транспарантная живопис - це, як правило, живопис безобжіговим складами, наприклад, пігментом з яким-небудь сполучною, живопис масляної або темперного фарбою, часто по матовому склу. Транспарантная живопис була популярна на зорі сплеску вітражного мистецтва в Росії в силу не особливо складною технологією виконання (у порівнянні з живописом скляними фарбами з випалом).

  • Ерклез

Ерклез - декоративна вставка у вітраж у вигляді невеликої грудочки з більш товстого скла з поверхнею у вигляді сколених граней. Такі вставки вирізають зі скла, обтачиваются за шаблоном, потім обтісують спеціально заточеним інструментом. У сколеній поверхні сонячне світло особливо іскриться.

  • Бендінг

Бендінг - це вигинання вітража в печі для додання йому напівкруглої циліндричної або кутовий форми. Технологія повторює фьюзинг, але температурний режим і оснащення інші.

  • Шебек (панджара)

Шебеко або панджара - ажурна решітка, яка є віконним палітуркою, вирізаним, як правило, з каменю або дерева, часто з різнокольоровими скельцями.


4. Класифікація вітражів

В даний час виділяють декілька різних типів вітражів в залежності від техніки виготовлення:

  • Класичний вітраж (технологія Тіффані) - утворений прозорими шматками скла, утримуваними перегородками зі свинцю, міді, латуні або олов'яно свинцевого припою.
  • Накладної вітраж - виходить за технологією фьюзинга спіканням, іноді наклеюванням елементів на основу.
  • Писаний вітраж - на поверхню скла наноситься малюнок прозорими фарбами.
  • Плівковий вітраж - на поверхню скла наклеюється свинцева стрічка і різнобарвна самоклеюча плівка (англійська технологія).
  • Комбінований вітраж - утворюється поєднанням різних технологій створення вітража.
  • Піскоструминний вітраж
  • Мозаїчний вітраж
  • Набірний вітраж
  • Спечной вітраж (фьюзинг)
  • Труєний вітраж
  • Паєчний вітраж
  • Фацетний вітраж
  • Кабошон
  • Візерунок "Мороз"
  • Нацветом
  • Травлення
  • Ерклез
  • Бендінг
  • Шебек (панджара)
  • Литий вітраж - Кожен модуль скла відливається вручну або видувається. Склу, товщина якого варіюється від 5 до 30 мм також надається поверхнева фактура, яка заломлює світло підсилює виразність. Для скріплення стекол використовується цементний розчин і металева арматура.

Примітки

  1. Жиль Ф. Царськосельський музей із зборами зброї, що належить Государю Імператору. СПб., 1860. С.IV.
  2. Іванов Є. Ю., Севастьянов К. К. Список утрат петербурзьких вітражів (1917-1998) СПб., 1998. С.34.
  3. Яглова Н. Т. Указ. соч. С.362.
  4. Оль Г. А. Архітектор Брюллов. Л.-М., 1955. С.30.
  5. Раскін А. Г., Архипов Н. І. Місто Петродворец. / Пам'ятки архітектури передмість Ленінграда. Л., 1985. С.450.
  6. Бутіків Г. П. Державний музей "Исаакиевский собор". СПб., 1993. С.60-62.
  7. Княжицький Т. В. Вітражі в петербурзькому культовому зодчестві XIX - початку XX ст.: Стародавні традиції у місті нового часу. / Краєзнавчі записки. Дослідження та матеріали. Вип. 8. C.63-78. СПб., 2001.
  8. Волобаева Т. В. Вітражі Імператорського Скляного заводу XIX століття. / Петербурзькі читання - 97. Матеріали енциклопедичної бібліотеки "Санкт-Петербург - 2003". СПб., 1997. С.422-424.
  9. Княжицький Т. В. Вітражі: крихкість скла в епоху революцій. / "Світ музею", № 3 (259), березень 2009 р. С.12-14. - www.vitroart.ru/articles/articles/406/

Література

  1. Яглова Н. Т. Вітраж / / Російське декоративне мистецтво. Т.3. - М., 1965.
  2. Лясковська О. А. Французька готика XII-XIV століть: Архітектура. Скульптура. Вітраж. - М., Мистецтво, 1973. - 144 с.; 173 іл. ( З історії світового мистецтва)
  3. Гусева Е. Н., Гончарова Н. М., Лебедев В. Н., хвалити С. А. Вітражі В. Д. Сверчкова в конференц-залі Академії мистецтв. Знахідки і відкриття / / 240 років Музею Академії Мистецтв. Наукова конференція 11-12 травня 1999. Короткий зміст доповідей. - СПб., 1999. - С.32-36.
  4. Волобаева Т. В. Петербурзький вітраж епохи модерну: естетика, виробництво, пам'ятники / / 100 років петербурзькому модерну. - СПб., 2000. - С. 187-204.
  5. Іванов Є. Ю. Каталог-путівник по вітражам Санкт-Петербурга. - СПб., 2001.
  6. Княжицький Т. В. Вітражі Петербурга. - СПб., 2006.
  7. Рагін В., Хіггінс М. Мистецтво вітража. Від витоків до сучасності. - М., 2006.
  8. Аль Нуман Л., Глазков А. Вітраж в архітектурі. - М., 2006.

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru