Глареан, Генріх


Генріх Глареан ( лат. Glareanus ; Справжнє прізвище Лоріс - Loris, Loritus; червня 1488, Молліс, кантон Гларус - 28 березня 1563, Фрайбург-ім-Брайсгау) - швейцарський гуманіст: теоретик музики, географ, історик, філолог, математик.


1. Біографія

Свій латинський псевдонім Глареан справив з назви рідного кантону. У 1510 році закінчив Кельнський університет, де вивчав філософію, богослов'я, математику і музику; серед його вчителів - богослов і теоретик музики Йоганн Коклен (1479-1552). За поетичний панегірик на адресу Максиміліана I Габсбурга удостоївся імператорських нагород, в тому числі лаврового вінка (1512). У 1514 році переїхав до Базель, де залишався до 1529 року. Їздив до Італії в 1516 році, до Франції в 1517 році, де познайомився з провідними гуманістами, в тому числі з композитором Жаном Мутоном. З 1529 року професор поетики, історії, географії під Фрайбургськом університеті. Виступав проти руху Реформації. Вільно володів грецькою мовою. Був дружний з Еразм Роттердамський, який надав сильний вплив на світогляд Глареан, визначив характер його сприйняття античної філософії і культури.


2. Наукова діяльність

Серед праць Глареан (на латинській мові, в тому числі "Введення в музику", 1516) особливо знаменитий трактат "Додекахорд" (в перекладі з грецької мови "Двенадцатіструннік", 1539, виданий в 1547). Для Глареан-вченого характерне прагнення до точності і однозначності термінології : "Те, що використовувалося стародавніми у порядку поетичної вільності - головним чином, поетичної, - на це, мабуть, можна закрити очі. Проте справа виглядає зовсім по-іншому в науковому викладі, термінологія якого повинна бути непорушна і постійна, інакше всюди вийде суцільна і нескінченна помилка " [1].

Від усякого, хто заявляє серйозну претензію на заняття музичної наукою, Глареан вимагав дотримання трьох найважливіших умов: знання арифметики, знання (хоча б початкове) грецької мови, володіння монохордом :

Я звертаюся до всякого юнакові <...> бажаючи стати гідним жерцем сей дисципліни, ти повинен виконати три найголовніші умови, без яких нею досконало опанувати неможливо, споглядати ти скільки завгодно і перевершений в роздумах самого Прометея. Перше - це мати напоготові в пам'яті правила арифметики, з області як теоретичної, так і практичної. Потім - не бути цілковитим невігласом у грецькій мові, бо термінологія цього мистецтва здебільшого грецька. Третє - мати під рукою небудь інструмент, за допомогою якого можна було б також і слухом відмірювати всі звуки [2].

Центральна за значимістю тема трактату "Додекахорд" - вчення про ладах. Посилаючись на античних музичних теоретиків (найважливішим авторитетом для Глареан залишався Боецій), додав до восьми традиційним церковним ладам (тонам) ще чотири: іонійський автентіческій (за свідченням Глареан, найпоширеніший у сучасній йому музиці), іонійський плагальний, еолійський автентіческій, еолійський плагальний:

Оригінальні структурні схеми 12 ладів Глареан ("Додекахорд", f.82)
Glarean-modes.gif

Квінто-октавний (для плагального кварто-октавний) остов (див. на схемі вище) Глареан вважав найважливішою структурною особливістю (монодіческая) лада. Для позначення специфічного для кожного лада заповнення цього остова в процесі розгортання мелодії він використав термін phrasis (букв. "ораторський стиль, стиль") [3].

Новаторською була спроба Глареан поширити теорію 12 ладів на одноголосний розспів ( cantus planus). Однак модальну організацію багатоголосся Глареан детально не обговорює. Багатоголосий лад за традицією він визначає по тенору, при цьому інші голоси описуються як співвіднесені з тенором, написані в "родинних" ладах [4] :

Між ладами існує якесь таємне спорідненість (occulta cognatio), і один лад походить від іншого - і це зовсім не з примхи сімфонетов [5], а за природою речей (rerum natura). Ми бачили, коли тенор [багатоголосого твори] встановлений в гіподорійском ладу, бас ж в дорійськом, а часто і в еолійськом. <...> Коли тенор фрігійський, то бас і кантус часто трапляються еолійськая, що можна бачити в плач Магдалини <...>, а іноді кантус буває і гіпофрігійскій. <...> Також, коли в тенорі міксолідійський лад, кантус і бас в гіпоміксолідійском (тобто дорійськом по звукоряду) [6] etc.

Нова систематика ладів закріпилася в музичній теорії (знайшла відображення у Джозеф Царлино, Галла Дресслера та ін) і справила вплив на інструментальне творчість композиторів епохи Відродження ( Клаудіо Меруло, Андреа Габрієлі, Джованні Габріелі писали токати і річеркари у всіх 12 "глареанових" ладах).


Примітки

  1. Quae sunt veteribus licentia maxime poetica usurpata, ad ea connivendum fortassis esse. Sed non ita in tradendis disciplinis, quarum vocabula inconcussa ac propria esse debent, alioqui inextricabilis ac infinitus ubique nascetur error. Dodec. I.16. Переклад Б. А. Клейнера.
  2. Dodec. I.16. Переклад Б. А. Клейнера.
  3. У такому ж сенсі сучасний теоретик гармонії Ю. Н. Холопов вживав слово "реперкуссія" (не плутати з реперкуссой).
  4. У сучасній теорії гармонії типологічно споріднений тип багатоголосої тональної музики описується як " політональності ".
  5. "Сімфонетамі" (symphonetae) Глареан називає авторів багатоголосої музики.
  6. Dodec. III.13.

4. Видання і переклади трактатів

  • Helvetiae descriptio ("Опис Швейцарії"; Basel 1515)
  • Isagoge in musicen <...> quibusque bonis authoribus latinis et graecis ad studiosorum utilitatem <...> elaborata ... (Basel, 1516); англ. переклад: Turrell FB The Isagoge in Musicen of Henry Glarean / / Journal of Music Theory, III (1959), pp.97-139.
  • De geographia liber ("Книга про географії"; Basel 1527)
  • Boethi <...> opera omnia. <...> Glareanus arithmeticam et musicam demonstrationibus et figuris auctiorem redditam suo pristino nitori restituit ... Basel, 1546 (Глареан виступив у цьому виданні як редактор і коментатор "Арифметики" і "Музики" Боеція).
  • ΔΩΔΕΚΑΧΟΡΔΟΝ (Basel, 1547); факсиміле: New York: Broude Brothers, 1967 (Monuments of Music and Music Literature in Fascimile, II.65); факсиміле: Hildesheim: Olms, 1969; німецький переклад: Dodecachordon <...> bersetzt und bertragen von Peter Bohn. Leipzig: Breitkopf und Hrtel, 1888 (Publikation lterer praktischer und theoretischer Musikwerke, Bd.XVI); англійський переклад: Dodecachordon, translated, transcribed, and edited by Clement A. Miller / / Musicological Studies and Documents, vol.6 (sl 1965); французький переклад: Chr. Meyer, 2003 (див. Посилання), російський переклад: Б.А. Клейнер, 1994 (див. Література).
  • De VI arithmeticae practicae speciebus <...> epitome (Parisiis, 1554).
  • In Titum Livium annotationes <...> (Lugduni, 1555; коментар до Тіту Лівію).
  • Musicae epitome sive compendium ex Glareani Dodecachordo (Basle, 1557, репринт: Basel, 1559); факсиміле: Kassel: Barenreiter, 1975.

Література

  • Meier B. Heinrich Loriti Glareanus als Musiktheoriker / / Aufstze zur Freiburger Wissenschafts-und Universittsgeschichte (Freiburg, 1960), SS. 65-112.
  • Клейнер Б.А. Глареан і його ладова система / / З історії теоретичного музикознавства. Сб статей. М.: МГК, 1990, сс. 16-31.
  • Клейнер Б.А. "Додекахорд" Генріха Глареан. До дослідження двенадцатіладовой теорії по першоджерелу. Дисс. на здобуття уч. ступеня канд. позов-ведення. М., 1994 [у додатку до дисертації повний російський переклад трактату, без ілюстрацій].
  • Fuller S. Defending the Dodecachordon: Ideological Currents in Glarean's Modal Theory / / Journal of the American Musicological Society, XLIX (1996), pp. 191-224.