Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Гобой



План:


Введення

Гобой (від фр. hautbois , Буквально "високе дерево", англ., ньому. та італ. oboe ) - дерев'яний духовий музичний інструмент сопранового регістра, що представляє собою трубку конічної форми з системою клапанів і подвійний тростиною (язичком). Сучасний вигляд гобой придбав у першій половині XVIII століття. Інструмент має співучим, однак кілька гугнявим, а у верхньому регістрі - різким тембром.

Інструменти, які вважаються прямими попередниками сучасного гобоя, відомі з античності і збереглися в первозданному вигляді в різних культурах. Народні інструменти, такі як бомбарда, волинка, жалейка, дудук, Гайта, хітірікі, зурна разом з інструментами Нового часу (Мюзетта, власне гобой, гобой д'амур, англійський ріжок, баритональний гобой, бароковий гобой) складають велике сімейство цього інструменту.

Гобой використовується як сольного інструмента, в камерної музики і симфонічному оркестрі.

Основу репертуару для гобоя складають твори епохи бароко (твори Баха і його сучасників) і класицизму ( Моцарт). Рідше виконуються твори композиторів- романтиків ( Шумана) і сучасних композиторів.


1. Історія гобоя

1.1. Стародавній світ та Античність

Музикант, який грає на тібіі. Етруська фреска (фрагмент)

Інструменти з подвійною тростиною відомі з найдавніших часів. В Давньому Єгипті існував інструмент подібного пристрою під назвою "мізмар", а в Стародавній Греції був широко поширений авлос (аналогічний інструмент під назвою тібія використовувався у етрусків і в Стародавньому Римі). Вони складалися з двох трубок з подвійними язичками, на яких грали одночасно, причому одна з трубок давала однозвучні басів супровід для іншої ( бурдон) [1]. Аналогічне Бурдонов супровід стало відмінною особливістю іншого інструменту з подвійним язичком - волинки.


1.2. Споріднені гобою інструменти в народній музиці [2]

Близькими за походженням до гобою інструментами можна вважати зурну (поширена в Закавказзі, Середньої Азії, Туреччини, Македонії), дудук, угорські народні інструменти тороксіп і тарогато, середньоазіатський сурнай, індійський Шена, японську хітірікі та багато інших.


1.3. Еволюція гобоя в Європі

Починаючи з XII століття, гобої починають все частіше зображуватися на гобеленах, картинах, в ілюмінованих книгах, і це дає можливість певною мірою простежити історію змін цього інструменту.

Шалмей (гобой епохи Ренесансу) виготовлявся з одного шматка дерева і мав досить велику довжину. Від цього інструменту відбулися кроммхорни, італійські чіарамелли і піффері, іспанські дульсаіни і грайлі, французькі бомбарди і "гобої Пуату", а також багато інших інструментів. Шалмей існували в кількох різновидах (від високої до басової) і часто об'єднувалися в ансамблі (у той час називалися "консорта").


1.3.1. Поява гобоя епохи бароко

"Танець німф" (фрагмент), гобелен, 1687

Під Франції шалмей і круммхорни звучали всюди: від королівського двору до сільського свята; "гобої Пуату" з'являлися на музичних вечорах у Людовика XIV, Мюзетта (гобої високого регістру) супроводжували селянські танці.

З середини XVII століття найбільші французькі музичні майстри та музиканти при королівському дворі - Оттетер і Філідор - взялися за вдосконалення інструменту. Першим нововведенням був поділ гобоя на три частини для зручності зберігання і перенесення. Надалі було покращено інтонування, проведено більш точний розрахунок місцеположення звукових отворів і додано кілька клапанів. Палиця також була вдосконалена: тепер музикант міг керувати її коливаннями безпосередньо губами, що покращувало чистоту і красу звуку. Згодом такі ж реформи привели до створення сучасних кларнета і фагота. Оттетер і Філідор вважаються творцями інструменту, який зараз називають "барочним гобоєм".

"Школа гри на гобої" Жака Оттетера, 1719

У 1664 році Жан Батист Люллі, придворний диригент і композитор, склав марш для нових інструментів і включив їх в придворний оркестр. Поступово вони витіснили з оркестру менш технічно досконалі круммхорни, перестали вживатися і інші старовинні інструменти ( блокфлейти, теорби, віоли, спінети та ін.) Гобої також увійшли до складу військових духових оркестрів і таким чином досить швидко (разом з фагота) поширилися по всій Європі. Новий інструмент знаходив застосування в оперному оркестрі, придворних балетних постановках, ораторіях, кантатах і широко став використовуватися в якості сольного і ансамблевого інструмента.

Практично всі провідні композитори епохи бароко створювали твори для гобоя [3] і його різновидів: гобоя д'амур [4], мисливського гобоя (oboe da caccia) [5], англійського ріжка [6], баритональний гобоя (цей інструмент вживався досить рідко . Що цікаво - вже в 1680 року він мав форму, що нагадує саксофон [7]). XVIII століття можна з повним правом назвати "золотим століттям" гобоя.


1.3.2. Гобой класичного періоду

Класичний гобой (середина XVIII - початок XIX століття) практично не відрізнявся від свого попередника. Для спрощення аплікатури (наприклад, для виконання трелей), розширення діапазону (до середини третьої октави) було збільшено кількість клапанів, але в цілому форма інструменту не змінилася. Непоодинокими були випадки, коли додаткові клапани додавалися до гобою через досить тривалий час після його виготовлення.


1.3.3. Сучасний гобой

У другій чверті XIX століття конструкція дерев'яних духових інструментів пережила справжню революцію: Теобальд Бем винайшов систему особливих кільцевих клапанів для закриття декількох отворів відразу і застосував її на своєму інструменті - флейті, надалі ця система була пристосована для кларнета та інших інструментів. Величина і розташування отворів більше не залежала від довжини пальців музиканта. Це дозволило поліпшити інтонування, зробити більш ясним і чистим тембр, розширити діапазон інструментів.

Для гобоя ця система в початковому вигляді не підходила. Через деякий час Гійом Трібер і його сини Шарль-Луї (професор Паризької консерваторії) і Фредерік запропонували адаптований для гобоя поліпшений механізм, заодно трохи змінивши конструкцію самого інструменту. Їх послідовники - Франсуа і Люсьєн Лорі - створили нову модель гобоя, що отримала назву "консерваторська модель з плоскими клапанами", швидко взяту на озброєння всіма гобоїста.


2. Будова гобоя

2.1. Матеріал для корпусу

Перші гобої виготовлялися з тростини або бамбука - для створення корпусу використовувалася природна порожнину усередині трубки. Незважаючи на те, що деякі народні інструменти досі робляться таким чином, досить швидко стала очевидною необхідність пошуку більш міцного й стійкого до змін обстановки матеріалу. У пошуках відповідного варіанту музичні майстри пробували різні зразки деревини, як правило, твердою, з правильним розташуванням волокон: самшит, бук, дика вишня, палісандр, груша. Деякі гобої епохи бароко були зроблені з слонової кістки.

У XIX столітті, з додаванням нових клапанів, потрібен матеріал ще міцніший. Підходящим варіантом виявилося чорне дерево. Деревина чорного дерева залишається основним матеріалом для виробництва гобоя до цих пір, хоча іноді застосовується деревина екзотичних дерев, таких як кокоболо і " фіолетове дерево ". Проводилися експерименти по створенню гобоя з металу і плексигласу. Одне з останніх технологічних нововведень застосовується фірмою " Buffet Crampon ": інструменти за технологією Green Line з матеріалу, що складається на 95% з порошку чорного дерева і на 5% - з вуглепластика. Володіючи тими ж акустичними властивостями, що і інструменти з чорного дерева, кларнети Green Line набагато менш чутливі до змін температури і вологості, що знижує ризик пошкодження інструменту, крім того, вони легше і дешевше [8].


2.2. "Консерваторська модель"

(Зліва направо: гобой д'амур, англійський ріжок, три гобоя, баритональний гобой, Мюзетта (гобой-пікколо), два навчальних гобоя)

Ширина каналу становить 4 мм у місця входження тростини в корпус, 16 мм у кінця нижнього коліна (на довжині 480 мм), потім розширюється до 38 мм у розтруба (довжина ділянки 110 мм).

На корпусі налічується 23 отвори, що закриваються клапанами. Основний матеріал для клапанів - мельхіор. Кожен клапан підганяється під форму інструменту, шліфується, полірується і покривається тонким шаром нікелю або срібла. Механізм гобоя становлять також численні тяги, ресори, болти та ін Ця складна система дозволяє витягти на сучасному інструменті ноти майже трьох октав: від b (сі-бемоль малої октави) до f (фа третьої октави) і вище.

Віденський гобой

2.3. Віденський гобой

У Віденському філармонійному оркестрі використовується модель гобоя, розроблена на початку XX століття Германом Цулегером і майже не змінилася до наших днів. Крім Віденського оркестру більше майже ніде не використовується. Виготовляються такі інструменти в невеликих кількостях фірмами Гунтрам Вольф і Yamaha.

2.4. Різновиди гобоя

2.4.1. "Сучасна" сімейство

  • Мюзетта (гобой-пікколо) in Es або in F (звучить на малу терцію або чисту кварту вище звичайного гобоя), з конічним розтрубом;
  • власне гобой, з конічним розтрубом;
  • гобой д'амур in A (звучить на малу терцію нижче гобоя), меццо-сопранового регістра, з маленьким зігнутим есом (особливої ​​трубкою, на яку насаджується тростина) і грушовидним розтрубом;
  • англійський ріжок (альтовий гобой) in F (звучить на чисту квінту нижче гобою), із зігнутим есом і грушовидним розтрубом;
  • баритональний гобой (звучить на октаву нижче гобоя), в англійській мові називається "басовим гобоєм"; S-подібний ес, грушоподібний розтруб. Іноді замінює гекельфон - інструмент того ж регістра, але іншої конструкції.

2.4.2. Барокове сімейство

  • Барочний гобой
  • Барочний гобой д'амур
  • Гобой та качча (Мисливський гобой)

2.5. Палиця

Палиця сучасного гобоя

Палиця - звукопроізводящій елемент гобоя - пара пружних тонких очеретяних платівок, щільно з'єднаних один з одним і вібруючих під дією повітря, що вдихається струменя повітря. Якість тростини не менш важливо, ніж властивості самого інструменту.

У більшості випадків тростини робляться вручну самими гобоїста. Тростина повинна бути адаптована до сили дихання музиканта і амбушюри (постановці губ).

Комиш (вірніше сорт тростини arundo donax) - самий підходящий матеріал для тростини, завдяки своїм прямим волокнам і великий гнучкості. Процес виготовлення тростини складний і довгий і включає кілька стадій.

Спочатку розпиляні по довжині очеретяні трубки розколюють на три частини, краї яких обрізаються таким чином, щоб вони утворювали тупий клин. Потім ці схожі на мініатюрні жолоби заготовки замочуються, оскільки у запобігання розтріскування обробляти очерет необхідно у вологому стані. Далі за допомогою спеціального ручного верстата, що нагадує мініатюрний рубанок, заготівля фіксується і шліфується з увігнутого боку до певної товщини. Після цього отримана тонка вигнута платівка перегинається строго посередині на спеціальній металевій формі, що має форму майбутньої тростини, що виступають за межі форми частині пластинки обрізаються. Потім пластинка знімається з форми, її кінці зводяться разом і щільно фіксуються дротом навколо круглої основи (дорна або штифта), утворюючи, таким чином, невелику трубку. Отримана заготовка (звана "лялечкою" з-за своєї форми, на фото вище - частина тростини вище обмотки) знову замочується, після чого перед наступною обробкою злегка сушиться і насаджується на штифт і фіксується на ньому нейлоновою ниткою. Далі за допомогою гострих інструментів ( скальпеля або невеликого ножа) починається її обточування і шліфування з двох боків, поки вона не розкривається в місці перегину і не набуває кінцеву форму тростини - двох з'єднаних один з одним трикутних очеретяних платівок, відшліфованих в місці з'єднання. Після цього нейлонову обмотку нижнього кінця "лялечки", зафіксованого навколо штифта, для додаткової жорсткості покривають лаком. Жорстке зчленування тростини і штифта необхідно, оскільки при звуковидобування вібрувати повинні тільки обточені частини платівок, але не вся "лялечка".

Оскільки тонкі пластинки тростини вкрай чутливі до вологості і механічного впливу, як правило, тростини зберігаються в спеціальному футлярі. Срок их службы, однако, недолог, и поэтому они изготавливаются в достаточно больших количествах. При этом технология их производства требует большой тщательности и камыша высокого качества; заготовки, не удовлетворяющие требованиям, отбраковываются на всех стадиях изготовления.


3. Роль гобоя в музыке

3.1. Музыка барокко

Люлли первым ввёл гобой в оркестр в 1657 году в опере-балете "Больная любовь", первые сольные сочинения для гобоя - "Королевские концерты" Франсуа Куперена, сюиты и "Сельские дивертисменты" Жозефа Буамортье, наконец, концерт для гобоя с оркестром (C-dur) Жана-Мари Леклера.

Среди сочинений для гобоя этого периода - концерты для одного или двух гобоев Томазо Альбинони (ор. 7, 1715 г., самые ранние из напечатанных в Европе, и ор. 9, 1722 г.), многочисленные (около 100) сонаты и концерты Антонио Вивальди, произведения Георга Фридриха Генделя и Георга Филиппа Телемана (сонаты и концерты), большие сольные эпизоды в операх, мессах, балетах, кантатах, ораториях. В сочинениях Иоганна Себастьяна Баха гобой также играет немаловажную роль: "Бранденбургские концерты" № 1 и № 2, Концерт для скрипки и гобоя с оркестром, концерт для гобоя д'амур с оркестром и многочисленные соло в ариях из кантат.


3.2. Музыка классицизма

Самые известные сочинения для гобоя этого периода принадлежат Вольфгангу Амадею Моцарту : концерт C-dur, написанный для итальянского гобоиста Ферлендиса и квартет для гобоя со струнным трио F-dur, посвященный другу Моцарта, гобоисту Фридриху Рамму. Гобою также поручаются значительные оркестровые эпизоды в операх, симфониях и духовных сочинениях Моцарта. Нужно также отметить обязательное присутствие двух гобоев в камерной музыке Моцарта для духовых инструментов в жанре Harmoniemusik: секстеты для двух гобоев, двух фаготов и двух валторн и серенады для двух гобоев, двух кларнетов, двух фаготов и двух валторн.

Среди гобоистов популярен Концерт C-dur Йозефа Гайдна. Однако, точное авторство этого концерта не установлено, поскольку до нас дошла лишь копия, на которой чьей-то рукой позже было написано "Гайдн". Возможно, это произведение принадлежит перу композитора-современника Гайдна Йозефа Мальцата. Концерты же Йозефа Гайдна для двух лир с оркестром переработаны впоследствии для флейты и гобоя с оркестром. Один концерт для такого же состава принадлежит также перу Антонио Сальери, а позже произведение для гобоя и флейты с оркестром напишет ученик Сальери, Игнац Мошелес.

Концерт c-moll Доменико Чимарозы, ставший знаменитым, на самом деле является переложением нескольких его клавесинных пьес английским композитором XX века Бенджамином.

Не обошёл своим вниманием гобой и Людвиг ван Бетховен : услышав в декабре 1793 года трио для двух гобоев и английского рожка, сочинённое гобоистом и композитором Яном Вентом (1745-1801), молодой Бетховен сочинил два произведения для такого же состава: Вариации на тему "L ci darem la mano" из оперы Моцарта " Дон Жуан " и Трио C-dur, op.87. Композитор написал концерт для гобоя в тональности F-dur, однако он утерян и до наших дней дошли только наброски к нему. В Третьей и Шестой симфониях Бетховена гобою поручено значительное соло.


3.3. Музыка XIX века

Несмотря на то, что в эпоху романтизма в связи с возросшим интересом композиторов к фортепиано и скрипке количество литературы для духовых инструментов сократилось, ряд сочинений, написанных в этот период, предназначались для исполнения на гобое. Среди наиболее известных сочинений этого времени:

  • Концертная фантазия для двух гобоев, ор. 35 и ряд сочинений для гобоя и гитары Наполеона Коста, посвящённых композитором своему другу Шарлю-Луи Триберу, с которым автор часто их и исполнял;
  • Беллини, Концерт;
  • Доницетти, Концертино для английского рожка;
  • Шуман, Три романса для гобоя и фортепиано;
  • Вагнер, соло английского рожка из начала третьего действия оперы "Тристан и Изольда";
  • Берлиоз, Фантастическая симфония, III часть - соло английского рожка;
  • Чайковский : Четвёртая симфония, II часть - соло гобоя;
  • Брамс, Концерт для скрипки с оркестром, II часть - соло гобоя.
  • Василий Калинников, Первая симфония, II часть - соло гобоя.

3.4. Музыка XX века

Серед численних творів XX століття, в яких використовується гобой і його різновиди, потрібно відзначити:


3.5. Гобой в оркестрі

У симфонічному оркестрі використовується зазвичай два або три гобоя. Партії англійського ріжка або гобоя д'амур (якщо такі передбачені) виконуються одним з гобоїста. Зрідка використовується гобой-пікколо (наприклад, у Другому концерті Бруно Мадерно).

Традиційно по ноті "ля" першої октави, що виконується гобоєм, настроюється весь симфонічний оркестр. Вважається, що звук гобоя найменш схильний расстраіванію (завдяки невеликим розмірам звукообразов елемента - тростини, і малої можливості "підлаштувати" інструмент - висування тростини лише незначно позначається на інтонації). [9].


3.6. Кіномузика

Завдяки своєму виразному тембру гобой і англійський ріжок часто використовуються в музиці до кінофільмів. Так, Джон Вільямс доручив гобою головну тему в музиці до фільму " Зіркові війни.Епізод II.Атака клонів ", а Енніо Морріконе - у фільмі "Місія".

4. Бібліографія

  • Le hautbois dans la musique Franaise 1650-1800, Francois Fleurot, Editions Picard
  • Hautbois Methodes et traites - Dictionnaires, Philippe Lescat et Jean Saint-Arroman, Editions Fuzeau
  • Левін С. Духові інструменти в історії музичної культури. Частина 1. Ленінград, 1973
  • Левін С. Духові інструменти в історії музичної культури. Частина 2. Ленінград, 1983
  • Усов Ю. Історія зарубіжного виконавства на духових інструментах. Друге видання. Москва, 1989.

Джерела

  • Goossens, Leon & Roxburgh, Edwin: Die Oboe (Yehudi Mehunins Musikfhrer), Edition Sven Erik Bergh, 1979. ISBN 3-88065-107-8;
  • Берліоз Г. Великий трактат про сучасну інструментування і оркестровці. - М., 1972;
  • Носирєв Є. З історії гобоя і виконавства на ньому в Росії. / / Науково-методичні записки Саратовської консерваторії. Саратов, 1959

Примітки

  1. Goossens, Leon & Roxburgh, Edwin: Die Oboe (Yehudi Mehunins Musikfhrer), Edition Sven Erik Bergh, 1979. ISBN 3-88065-107-8
  2. Liste des differents noms de hautbois suivant les pays - www.schalmeienwelt.net/html/instruments/103_e_acountries.html
  3. гобой - mywebpages.comcast.net / cbrodersen / Baroqueoboe.gif
  4. гобой д'амур - mywebpages.comcast.net / cbrodersen / Oboedamore.gif
  5. Мисливський гобой (da caccia) - mywebpages.comcast.net/cbrodersen/Dacaccia2.gif
  6. англійський ріжок - 72.5.117.144/fif = fpx/sc1/SC14443.fpx & obj = iip, 1.0 & wid = 400 & cvt = jpeg
  7. Баритональний гобой у формі саксофона - monsite.orange.fr/gueraudiere/images/8-picture1.jpg
  8. Buffet Crampon, woodwind instruments: clarinets, professional clarinet, oboe, bassoon - www.buffet-crampon.com/en/instruments.php?mode=productDetails&pid=733
  9. Чулаки М. І. Інструменти симфонічного оркестру - СПб.: Композитор, 2005

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Гобой д'амур
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru