Голейзовський, Касьян Ярославович

Касьян Ярославович Голейзовський [1] (1892, Москва - 4 травня 1970) - російський радянський артист балету, балетмейстер, хореограф. Заслужений артист Білоруської РСР ( 1940) [2], Заслужений діяч мистецтв Литовської РСР ( 1954) [3].

"Зближуючись з прозою, симфонічний танець втрачає, розчиняючись в хмарах поезії; набуває здатність найяскравішими і переконливими фарбами складати пластичні гімни високим душевним поривам: людяності, свободі, гніву, любові, радості, боротьбі, відчаю, ненависті, світу, героїзму; зображати розбурхане полум'я, мерехтливі зірки, повітряні міражі ... "

- Касьян Голейзовський [4]

Afisha Goleyzovski.jpg

1. Біографія

Касян Голейзовський народився в Москві 22 лютого ( 7 березня) 1892 в родині артистів Великого театру.

Мати Касьяна, Олена Дмитрівна Дашкова була балериною Великого театру і виступала під ім'ям Добровольська. Вона вийшла заміж за соліста опери, баритона Ярослава Матвійовича Голейзовський. За походженням він був зросійщеним поляком, і при хрещенні отримав подвійне ім'я - Карл-Ярослав.

Коли Касьяну виповнилося вісім років, мати визначила його в Московське хореографічне училище Великого театру. В якому йому викладали: Н. П. Домашев, В. Д. Тихомиров (класичний танець), В. А. Рябцев ( пантоміма, грим) А також в Строгановське училище.

В 1906 він був переведений в Петербурзьке хореографічне училище, яке закінчив у 1909. В Петербурзі його педагогами були: М. К. Обухів, С. К. Адріанов (класичний танець), А. В. Ширяєв і А. Ф. Бекефі (характерний танець), Михайло Фокін - балетмейстерські навички. Касьян став навчатися всьому, що його цікавило, всіляко розвиваючи свій смак, майбутній балетмейстер писав:

З моменту закінчення школи життя моя стає вкрай різноманітною і цікавою ... Дотримуючись викладаю на уроці естетики Ради, виходячи з новерровскіх доктрин, що балетмейстер повинен володіти енциклопедичної культурою.

Отримавши атестат зрілості, Голейзовський став вивчати англійську, французьку, польську і перська мови. Крім інтересу до мов, Касьян мав вроджені здібності до малювання і музики. Він навчався в школі живопису художника Леблана, в скульптурній майстерні В. М. Попова, займався прикладними мистецтвами і відвідував драматичні й режисерські курси в московської філармонії. У професора Д. С. Крейна навчався грі на скрипці та роялі. Також Голейзовський вивчив масаж, із захопленням займався фізкультурою в школі Питлясінского, спортом в суспільстві "Сокіл".

В 1909 Касьян був прийнятий в трупу Маріїнського театру, але з 1 серпня, за особистим проханням, був переведений в трупу Великого театру, де і служив артистом до жовтня 1918.

Виконував партії в спектаклях: Блакитна птах в " Сплячій красуні " П. І. Чайковського, балетмейстера М. Петіпа; Геній вод в " Коники-Горбунок " Пуні, Сен-Леона; Камон в балеті Горського "Саламбо" на музику А. Ф. Арендса.

Учень таких новаторів, як Олександр Горський та Михайло Фокін, Голейзовський швидко освоїв репертуар і занудьгував:

"Моя кар'єра класичного танцівника тягнулася довго і нудно. Але, люблячи найбільше наше балетне мистецтво, я переніс головну діяльність на творчу - балетмейстерську" [5]

Голейзовський увійшов в історію, як балетмейстер, який здобув повагу всіх артистів світового рівня, у тому числі Джоржа Баланчина, який писав: "Ви знаєте, що я шанувальник Вашої творчості". [⇨]


1.1. Камерні театри

В 1916 початківець балетмейстер був запрошений керівником театру " Летюча миша " Н. Ф. Балієва. Витончені танцювальні мініатюри Голейзовський зачарували глядачів, і для нього відкрилися двері багатьох московських театрів мініатюр. У 1916-1917 роках Касьян ставив номери в " Інтимному театрі "Б.Неволіна і в" Мамонтовськой театрі мініатюр ".

Для Голейзовський мистецтво було способом відтворення життя в більш прекрасних формах і символах. Знаменитий артист М. М. Мордкин запросив його в свою студію. І, коли Касьян увійшов до зали, діти, як зазвичай встали до верстатів, але Голейзовський сказав:

- Ні, ні, це не треба. Ось бачите цей малюнок? (Голейзовський підняв голову і показав на орнамент портьєр). Зобразіть мені його!

Учні з подивом помітили, що утворили своїми тілами орнамент портьєр [6]. У цьому і було характерне для балетмейстера відношення до артистів, як до матеріалу, з якого можна створювати пластичні малюнки, ліпити скульптури, які оживають в руках майстра, який притягував, як магніт, молодих артистів.

Також Голейзовський підробляв в відкрилися в період НЕПу театрах мініатюр. У цей період їм були створені номери для програм " Кажана ", для театру" Палас ", а також для московського театру" Кривий Джиммі ", яким керував конферансьє А. Г. Алексєєв, Касян Голейзовський поставив пластичну інтермедію " Бурлаки ", на тему картини Рєпіна, яка "оживала" під пісню " Гей, ухнем! ". В" Кривому Джиммі "йшли постановки" Фокс-Тротт ", з Є. Ленською і Л. Л. Оболенським, "Шумить нічний Марсель", виконуваний І. Лентовським і Оленою Дмитрівною Ленською, а також "Танець смерті", "Новий ексцентричний танець", "Угорський танець", "Хореографічна скоромовка", "Чемпіонат фокстроту".


1.2. Студія Голейзовський

У тому ж 1916 К. Я. Голейзовський організував власну студію "Московський Камерний балет". Це була професійна балетна студія, яка за задумом створення, займалася пошуком нових засобів хореографічної виразності. Тут Голейзовський, осмислюючи досвід суміжних мистецтв, реформ А. Дункан, А. А. Горського, М. М. Фокіна, створював власну естетичну програму. Він розробив "Проспект практичної театральної школи".

З 1918 студія назвалася "Майстерня балетного мистецтва", потім Студія при Державному театральному училищі і при Театральному технікумі.

У студію входили артисти: А. І. Абрамова, Л. М. Банк, С. М. Бем, Є. Д. Вігілєв, Володимир Дмитрович Голубина, В. А. Єфімов, Є. М. Ільющенко, Валентина Василівна Кудрявцева, Олена Дмитрівна Ленська, В. Лихачов, Ольга Михайлівна Мартинова, Л. А. Мацкевич, Асаф Мессерер, Т. А. Мірославская, Л. Л. Оболенський, Б. В. Плетньов, Н. Б. Подгорецька, Н. І. Тарасов, В. І. Цаплін, серед них були танцівники Великого театру, пізніше склали ядро колективу. У створеному " Камерному балеті "всі працювали безоплатно, заради можливості створювати нове.

Перша програма студії включала постановки: "Епоха танцю" (на музику різних композиторів); 1918 - "Соната смерті і руху" (на музику "10 сонати" А. Н. Скрябіна); "Танець німф і козлоногих" І. А. Саца

Касьян Ярославович шукав свої форми розкріпачення пластики, пропонував невідомі балету просторові рішення, використовуючи в нових ракурсах пластику людського тіла. На Голейзовський обрушилася критика, із звинуваченнями в руйнуванні балетних традицій та еротики, а також в конфронтації Голейзовський з академічним балетом. Хоча сам хореограф наполягав саме на класичній основі балетного освіти танцівників.

В 1919 студія перейшла у відання дитячої комісії ТЕО Наркомпросу і стала називатися "Першою показовою балетної студією". Ставила спектаклі для дітей:

"Пісочний старички" (на музику різних композиторів); "Макс і Моріц", на музику Л. Шітту; "арлекінада", на музику С. Шамінад; 1920 - "П'єро та Коломбіна", на музику С. Шамінад (для Держцирку)

Пізніше студія намагалася перейти до складу " Камерного театру А. Я. Таїрова "

У лютому 1921 студія стала називатися Першою державної балетної дослідної студією при Вищій майстерні балетного мистецтва. В кінці того ж року перейменована в студію "Шукання".


1.3. Московський Камерний балет

З 1922 студія отримала свою назву - Московський Камерний балет, який зайняв одне з центральних місць у мистецькому житті Москви початку 20-х років. У одноактних балетах вівся пошук нових принципів театральності, нових просторових рішень з використанням конструктивістського оформлення.

В кінці 1924 керівництво Московським Камерним балетом взяв на себе В. І. Цаплін, тому що Голейзовський почав працювати в Великому театрі.

Отже студія Голейзовський мала такі назви:

1916 - студія "Московський Камерний балет", 1918 - "Майстерня балетного мистецтва", 1918 - Студія при Державному театральному училищі і при Театральному технікумі, 1919 - "Перша показова балетна студія", "Перша показова балетна студія при Вищій майстерні балетного мистецтва", студія "Шукання", 1922 - Московський Камерний балет


1.4. Вплив Скрябіна і Мейєрхольда на творчість Голейзовський

За описом початку творчого періоду Голейзовський в книзі Н. Е. Шереметьєвській, художник назавжди залишиться вірний своїй любові до музики Скрябіна і буде віддавати перевагу режисерським прийомам Мейєрхольда. [7]

До творчості композитора Олександра Скрябіна Голейзовський буде звертатися все своє життя. Одна з перших постановок, яку він назвав "Білої месою", на музику Десятій сонати, була трактована балетмейстером, як "Прагнення людини до прекрасного, через помилки, падіння, перешкоди". Голейзовський тримав увагу глядача на центральній фігурі, образі Людини, а антураж перетворював на хор, злився в єдиному пориві, вторящий переживань Людині. Це було в одному стилі c режисерським напрямком Мейєрхольда. Коли ж нарешті Людина досягав своєї мети - жертовного подвигу, його тіло зникало. "Я хотів передати тлінність тілесного".

Для створення балетів майже всі твори Скрябіна, які вибирав Голейзовський, були оркестрована Рогаль-Левицьким.


1.5. Еротизм

Тонко відчуваючи експресивність і еротизм музики Скрябіна, Голейзовський з насолодою і невичерпною фантазією втілює свої ідеї в танцювальних композиціях, використовуючи красу тіла, як живий скульптурний матеріал. Він залишає на своїх виконавців мінімум одягу [8], показуючи, як прекрасно і виразно оголене тіло. [9] Бачачи в еротиці розкріпачений початок, Голейзовський насичував нею навіть постановки, що відносяться до "високого стилю". І в музиці Скрябіна він виділяв чуттєві інтонації . Вишуканість почуттів вимагала для свого вираження вишуканої пластики.

Голейзовський говорив:

" Скрябініани - це людина, колір і світло. У костюмах не повинно бути речових, матеріальних деталей, що відволікають від великої мудрості і абстрактності Скрябінські натхнення ".

І в " Скороминущість " Сергія Прокоф'єва еротикою дихали складні орнаментальні пластичні композиції, з швидкоплинно мінливими настроями і рухами, які переливалися одне з іншого. Голейзовський придумує термін "ексцентрична еротика" і під цією назвою створює цілу програму.

Рецензія того часу визначає створення Голейзовський, як "екстрат фантазії і еротики, пекучої, напружено тремтячою на грані можливого, часом судорожно-грубої, деколи цнотливої". [10]

Олена Рябінкіна так розповідала про стилі Касьяна:

"... Перші звуки музики і у виконавців зітхання від переповнює їхні почуття любові. Два люблячих людини залишилися наодинці з природою. Касьян Ярославович вмів переплітати тіла цнотливо, і навіть найвідвертіші положення повні чистоти та природності". [11]


2. Постановки

Творчий період Голейзовський був дуже насиченим, з 1923 по 1930 він поставив багато балетних мініатюр, серед яких:

"Соната смерті і руху" (на музику "10 сонати" А. Н. Скрябіна), "Танець німф і козлоногих" І. А. Саца, "арлекінада" і "П'єро та Коломбіна", на музику С. Шамінад, "Фавн", Клода Дебюссі, "Саломея", Р.Штрауса, "Трагедія масок", на музику Б. Б. Бера, "Місто", на музику М. І. Блантера, "Дивертисмент" на музику ( Е.Гріга, Р.Дріго, А.Гречанінова, П.Чайковського), "Гірлянди" ( О.Скрябіна) ( 1921), ( Камерний театр), "Danse sacree" ( К.Дебюсі), " Скороминущості "( С.Прокоф 'єва) ( 1922), (Камерний театр), "Етюди чистого танцю" ( О.Скрябіна, Н.Метнера), (Камерний балет), "Войовничий танець" (в репертуарі Великого театру)

В 1927 відбувся вечір нових постановок Касьяна Голейзовський у виконанні артистів Великого театру, що складається з номерів:

" Скороминущості "на музику Сергія Прокоф'єва, художники М. Мусатов і Б. Ердман;" Іспанські танці "з балету" Кармен ":" Фанданго "," Сегіділья "," Астуріас ", музика Б.Бера;" Сонети Петрарки "- № 47, № 132, № 104;" Consolation "- № 2, № 3, № 5;" Кек-уок ", музика К.Дебюссі, художник М.Сапегін

А також в Мюзик-холі Голейзовський показав "Іспанський танець з цигарками" на музику Казелли (" Болеро ")

В 1929 на концерті артистів Великого театру були показані номери Касьяна Голейзовський в концерті, що складається з трьох частин:

В 1931 Касян Голейзовський приступив до постановки балету " Кармен "на музику Жоржа Бізе

Касян Голейзовський:

"Ставлю" Кармен ". Музику Бізе дуже талановито змонтував Борис Бер [12], лібрето склав я сам по Меріме.

План постановки у мене такий: Оркестр я посаджу на сцену, установки підуть частиною над оркестром, частиною на авансцені. Два завіси... "

- Касьян Голейзовський, 23 листопада 1932 року, "З щоденника"

В 1931 Голейзовський поставив для Московського художнього балету спектакль "Лістіана", на музику Ференца Ліста; в 1933 - Балет "Шопен", на музику Шопена для солістів балету Великого театру; в 1934 Касьян Ярославович працював з Ленінградським хореографічним училищем, для якого він поставив балети "Вакханалія" і "Під дощем", на музику О. Глазунова, а також "Альдорада", на музику Моріса Равеля; в Московському хореографічному училищі він поставив балет "Пісня любові" на музику Ф.Ліста, і нарешті, на сцені Великого театру в опері " Князь Ігор "здійснив постановку балету" Половецькі танці ", на музику О. Бородіна, в 1933. В 1935 в Харкові поставив класичний балет " Спляча красуня "Чайковського; в 1939 в Мінському оперному театрі здійснив власну редакцію балету Бориса Асафьева " Бахчисарайський фонтан "; який ставив кілька разів: у 1942 і в 1949 році в Львівському оперному театрі.


2.1. Танці в "Дон Кіхоті"

В 1942 на сцені філії Великого театру Михайло Габович ставив нову версію балету Петіпа " Дон Кіхот " Мінкуса по основній постановці Горського

Касьян Ярославович в ньому поставив танці:
  • Циганський танець (вставний номер), на музику Bалерія Желобінского
  • Еспада (Сольний номер, перша картина 1 акта), музика Людвіга Мінкуса
  • "Таверна" (Друга картина 1 акта), музика Людвіга Мінкуса
  • Болеро - Четвертий акт
  • Танець двох подруг Кітрі і Санчо Панса - четвертий акт
  • Фінальний, масовий танець - Четвертий акт

2.2. Концертні номери для артистів Великого театру

В 1943 для концерту Ольги Лепешинської Голейзовський поставив номери "Бабка" і "Мазурка" на музику Ф.Шопена. В 1943 в Донецьку Голейзовський поставив балет " Половецькі танці "і в 1955 поставив цей балет (" Половецькі танці ") в Ленінграді. З 1956 по 1962 роки ставив для молодих артистів Великого театру концертні програми.


2.2.1. Лістіана

В 1958 для Ленінградського хореографічного училища склав балет "Лістіана", що складається з творів Ференца Ліста :

  1. "Забутий вальс"
  2. "Втіха"
  3. "Вальс-імпровізація"
  4. "Листок з альбому"
  5. "Мислитель"
  6. "Забутий романс"
  7. "Порив"
  8. "Кампанелла"
"Принцип сюітності зберігається Голейзовський не тільки в" Шопеніану "," Лістіане "," Скрябініане ", фольклорних програмах" Чарді "і" Діоніса ", але переноситься і в сюжетний спектакль. Танець Голейзовський висловлює почуття, непідвладні словами, скороминущі настрої, складні психологічні стани, високі душевні пориви. Вважаючи самим досконалим видом хореографії симфонічний танець, сенс в його творах виходить за межі життєвих історій, він набагато ширше і значніше. Це великі поетичні та філософські узагальнення "

- М.Н.Юсім [13] [14]

З 1960 по 1962 роки Касьян Ярославович Голейзовський працював з артистами Великого і поставив програми:


2.2.2. Перша програма 1960

  1. "Гірлянди", О.Скрябіна (Поема op. 32, No.1)
  2. " Три настрою ", А. Скрябіна (Прелюдія, op. 11, No.17, 10,6), виконували: Олена Черкаська та М. А. Тихомиров
  3. "Політ бабки", Ф.Ліста
  4. "Вальс", Штрауса
  5. "Фантазія", С. Василенко
  6. "Хореографічна композиція", С. Рахманінова
  7. "Хореографічний етюд", А. Скрябіна
  8. "Радість", С.Рахманінова
  9. "Героїчний етюд", А. Скрябіна (Етюд, op. 8, No.12)
  10. "Сумна птах", Равеля
  11. "Трагічна поема", А. Скрябіна (Поема, op. 34)
  12. "Лірична етюд", А. Скрябіна (Етюд op. 2, No.1)
  13. "Мазурка", О.Скрябіна (op. 3, No. 6)
  14. "Розрада", Ф.Ліста
  15. "Хореографічний етюд", Мануель де Фалья
  16. "Нарцис", Н. Н. Черепніна
  17. "Танець вуличних танцівників",
Художники: Анель Судакевич, В. Мамонтов, А. Петрицький, р.Макар

2.2.3. Друга програма 1962

  1. "Мрії" ("Дифірамб") (op. 24), виконували: Олена Рябінкіна, С. К. Власов
  2. "Три прелюдії" (op. 16, No. 1,2,4)
  3. "Вакхічних етюд" (Етюд, op. 8, No.10)
  4. "Романтичний дует" (Прелюдія, op. 51, а-moll, "Крихкість")
  5. "Романс", музика Якова Кірснера

Художники: В. Клементьев, С. Вірсаладзе


2.2.4. Творчі вечори

  • В 1966 Голейзовський було створено шедевр класичної та образної хореографії "Російський танець" на музику Чайковського, у виконанні Римми Петрової.
  • В 1967 Голейзовський поставив "Дві прелюдії" на музику Баха для творчого вечора Микити Долгушина
  • З 1953 по 1968 роки Касьян Ярославович Голейзовський на сцені Великого поставив спектаклі, які назавжди залишаться в історії балету:

" Половецькі танці "( 1953), " Скрябініани "( 1962), " Лейлі і Меджнун "( 1964) і " Скороминущості " ( 1968), на музику С. Прокоф'єва

  • В 1969 Голейзовський поставив балетний номер "Роздуми" на музику Ж. Массне для Вадима Гуляєва і Наталі Большакової.

2.2.5. Концертні номери

  1. "Нарцис", виконавець: Володимир Васильєв
  2. "Мазурка", виконавець: Катерина Максимова
  3. "Сумна птах" ( Равеля), виконавець: Олена Рябінкіна
  4. " Мелодія "( Дворжака), виконавець: Олена Рябінкіна
  5. "Радість" (Сергія Рахманінова), виконавець: Олена Рябінкіна
"У 1961 році на сцені Концертного залу ім. П. І. Чайковського відбулося довгоочікуване повернення Касьяна Голейзовський до столичних глядачам. Треба було бачити всіх людей, що прийшли на прем'єрний показ" хореографічні мініатюри ", щоб оцінити високу знаковість цієї події. Мені ж пощастило стати свідком роботи майстра над кожним номером ретельно підготовляють програми. Касян Голейзовський володів рідкісним даром тонко відчувати індивідуальність кожного танцівника і використовувати весь його творчий потенціал. Навіть посереднім виконавцям допомагав він розкрити їх непомітні для інших достоїнства і поставити номери так, що глядач довго не відпускав артистів зі сцени. На репетицію Касьян Ярославович завжди приходив із замальовками поз і рухів майбутніх мініатюр, які були неодмінним підмогою в нелегкій роботі. Я бачив багато малюнків постановника, любовно відтворюють божественну кантилену танцю Володі Васильєва в номері " Нарцис "на музику Черепніна, але особливо мене вразив цикл замальовок Каті Максимової, танцюючою скрябинской "Мазурка". А коли віртуозні па балерини з'єдналися на сцені з її прекрасним даром актриси, захоплення глядачів досягло позамежного рівня. Я згадав провісні пушкінські рядки, присвячені російським балеринам XIX століття, і відчув живий зв'язок часів, яку не вдалося зруйнувати ніяким революціям і війнам. " [15]

- Сава Ямщиков [16]


2.3. Постановки у Великому


2.4. Скрябініани

Балет являє собою окремі хореографічні номери, кожен з яких має свою внутрішню драматичну лінію. Голейзовський намалював і зліпив свій задум, а потім оживив скульптури в своєму балеті.

Номери "скрябініани"
  1. "Гірлянди" (Поема op. 32, No.1. (Fis-dur)
  2. "Три настрої" (Прелюдія, op. 11, No.17, 10,6), виконували: Олена Черкаська та М. А. Тихомиров
  3. "Трагічна поема "(Поема, op. 34), виконували: Н. В. Філіппова, А.Закалінскій, Р.Карельская, В.Кошелев
  4. "Лірична етюд" (Етюд op. 2, No.1. (Cis-moll)
  5. "Мазурка" (op. 3, No. 6 (cis-moll), виконували: Є. Максимова, Н. В. Філіппова
  6. "Романтичний дует" (Прелюдія, op. 51, а-moll, "Крихкість"), виконували: Н. В. Чистова, Б. І. Хохлов, Наталя Риженко, Тетяна Попко, Я. Сех, П.Хомутов
  7. "Вакхічних етюд" (Етюд, op. 8, No.10. (Des-dur)
  8. "Мрії" ("Дифірамб") (op. 24, ("Reveries", для великого оркестру), виконували: Олена Рябінкіна, С. К. Власов, Л.Жданов
  9. "Героїчний етюд" ("Героїка") (Етюд, op. 8, No.12. (Dis-moll), виконували: Г. В. Ледяхов, Ш.Ягудін, О.Соколов
  10. "Три прелюдії" (Прелюдії: op. 16, No. 1,2,4)
  11. "Дві поеми" (op.44 (C-dur)
  12. "Сатаніческіе поема" (op.36)
  13. "Дивина" (поема, op. 63, No.2)
  14. "Драматична поема" (op. 32, No.2, (D-dur) [17]
А також три номери, які не завжди були в складі сюїти: "До Полум'я" op. 72 - йде як увертюра в сценарії К.Голейзовского, "Похмуре полум'я" op. 73, No.2, "Сузір'я"

2.5. Половецькі танці

Прем'єра постановки Касьяна Голейзовський відбулася 19 січня 1934 в Великому театрі.

" Половецькі танці "з опери А. П. Бородіна" Князь Ігор ", заснованої на сюжеті походу князів Ігоря і Всеволода Святославовичів на половців, оспіваному в " Слові о полку Ігоревім ", ставилися Голейзовський по партитурі. Кожен малюнок будувався в узгодженні з ритмом, мелодією і тембром оркестрових фарб. При роботі над балетом Касьян Ярославович уважно вивчає історію, і змішання стилів пояснює тим, що племена поступово вливалися в половецькі орди, зросталися з ними. Таке явище мало вплив на утворення своєрідних танцювальних прийомів половців.

Постановки балетного дії:

Перша постановка: 19 січня 1934 - Великий театр, Москва, Художник - Ф. Ф. Федоровський. Виконання: Балетна трупа Великого театру. Екранізація: 1951 - "Великий концерт". Друга постановка: 1953 - Відновлення, Великий театр, Москва. Художник - Федір Федоровський, Диригент - М. Н. Жуков. Екранізація в 1972.


2.6. Лейлі і Меджнун

" Лейлі і Меджнун "- хореографічна поема в трьох актах Касьяна Голейзовський на музику Сергія Баласаняна. Прем'єра відбулася 1964 на сцені Великого театру.

У сюжеті балету - події, що відбуваються в VIII-IX століттях в одному з Согдійської міст. [18] трехактную повнометражний балет Касян Голейзовський поставив в дусі імпресіонізму, він задуманий, як красива легенда про піднесену, зворушливою, трагічну любов юних героїв, розділених силою станових забобонів.

Першими виконавцями стали: Раїса Стручкова, Наталія Бессмертнова, Ніна Тимофєєва, Олена Черкаська, Маріс Лієпа, Володимир Васильєв, Михайло Лаврівський. Допомагала в постановці Віра Васильєва. Оформив спектакль художник Г. І. Єпішин. Диригував Альгіса Жюрайтіса.

Дирекцією театру були встановлені терміни випуску і оформлення спектаклю: бутафорія - 10 квітня, костюмів - 15 квітня, декорацій - 25 квітня. Випуск спектаклю призначений на 7 травня 1964 [19]


2.7. Скороминущості

У 1922 році Голейзовський поставив окремі хореографічні номери на музику Сергія Прокоф'єва в Камерному театрі, в 1927 році відбувся вечір постановок Касьяна Голейзовський у виконанні артистів Великого театру (художники Н. Мусатов і Б. Ердман).

В 1968 на артистів ансамблю "Молодий балет" Голейзовський поставив балет " Скороминущості "на музику С. Прокоф'єва. Прем'єра відбулася на сцені залу Чайковського.

"Скороминучість" - твір називалося "Visions fugitives", яке було задумано Прокоф'євим і Голейзовський у вигляді вервечки виникають на мить і зникаючих видінь, примар, подій, випадкових зустрічей.

Ідею постановки сам майстер лаконічно висловив як:

"Нова форма музики спричиняє нову форму руху" [20]

"Музична програма" швидкоплинний ", незважаючи на стислість епізодів, становить послідовне і своєрідне з образотворчої манери логічне чергування образів навколишнього світу: подій, вражень, найбільш чітко запам'ятовуються жестів, ракурсів, рухів. Всього, що зафіксувала пам'ять, що продиктували години, хвилини, секунди, що відобразили назавжди почуття, серце, уяву, цікавість і спостережливість ". [21]


3. Листи артистів

Джордж Баланчин Голейзовський:

"Шановний Касьян Ярославович, Я служу у Дягілєва балетмейстером і мені доручено знайти хороших акторів, які вміють робити всілякі акробатичні трюки. Так от я маю сміливість звернутися Вас з проханням, влаштувати мені одного якогось гарсона, що вміє бути справжнім прем'єром, танцюючого, крім того, добре класику ... Ви знаєте, що я шанувальник Вашої творчості ".

- Наперед вдячний, Жорж Баланчивадзе [22]

Олена Рябінкіна :

" Касян Голейзовський відновив для мене "Вальс" Штрауса, я з перших же репетицій намагається вхопитися вірний характер, стиль даного танцю. У 1961 році у Голейзовський народилася ідея створення вечора нових хореографічних композицій, і він запропонував нам, тоді молодим артистам балету Великого: Максимової, Васильєву і мені, стати організаторами і призвідниками цього вечора. Протягом зими робота кипіла щосили. Артисти і концертмейстери працювали без винагороди. Нарешті відбулася прем'єра, і успіх перевершив всі наші очікування. Творчість Голейзовський постало і заблищало новими фарбами. Я танцювала "Сумну птицю" Равеля, "Мелодію" Дворжака, "Радість" Рахманінова. Касьян Ярославович як ніхто відчував індивідуальні якості того чи іншого виконавця, і при творі танцю відштовхувався від цього ".

Майя Плісецька Голейзовський:

"Дорогий Касьян Ярославович. Наша з Вами зустріч на першому моєму сольному концерті принесла мені дуже багато, незважаючи на невдачу. Я думаю, що невдача сталася через повної недоконаності, поспішності і несрепетірованості мого концерту. Я була занадто недосвідчена і не розуміла всієї серйозності цієї роботи. ".

- Поклонялися Вам, ваша Майя [23]

4. Сім'я

Касьян Ярославович був одружений на балерині Вірі Васильєвої (в шлюбі Голейзовський), яка підтримувала його протягом всього шляху і була асистентом у постановках балетів "Лейлі і Меджнун" і "скрябініани". У шлюбі народився син Микита, який став мистецтвознавцем. Під час війни сім'я Голейзовський евакуювалася в Васильсурск, про що оповідають видані в 2010 році щоденники Голейзовський "Подорож в Васильсурск" і "Життя в Васильсурск", в збірці під назвою "Московська балетна школа в Васильсурск (1941-1943)". [24] Після смерті Голейзовський, Віра Петрівна відновила його постановки, так як її пам'ять зберігала всю хореографічну лексику, а головне стиль майстра. У 1984 році Віра Голейзовський видала книгу "Життя і творчість", в редакції якої їй допомагала балетовед Н. Ю. Чернова. [25]


5. Твори

  • 1964 - Голейзовський К. Я. Образи російської народної хореографії. - 1964.
  • 1972 - Голейзовський К. Я. "Миттєвості", (фотоальбом) / Леонід Тимофійович Жданов. Вступний текст Н. Чернової. - У Альбомі використані малюнки К.Я.Голейзовского, створені ним під час постановки балету " Лейлі і Меджнун ". - Редактора: Н.Мамаева і Т.Хлебнова; Коректор: Н.Коршунова, 1972. - 20 000 екз.
  • 1984 - Голейзовський К. Я. Життя і творчість / Рецензент книги - Б. А. Львів-Анохін. - М .: Всеросійське Театральне Суспільство, 1984.

6. Література

  • 2010 - Московська балетна школа в Васильсурск (1941-1943) = Статті: В.Ф.Тейдер; К.Я.Голейзовскій (щоденник); В.П.Васільева; З.А.Ляшко (сторінки історії) / Ред. В. Ф. Тейдер, худ. С. Ю. Архангельський. - Архів: Фото Васильсурск, 1940; ескізи костюмів Ф.Ф.Федоровского і малюнки Н.Ф.Федоровской. Музей МГАХ , Архів К.Я.Голейзовского , архів Е.Н.Іноземцевой , О.І.Поповой . - М .: " МГАХ ", 2010. - 242 с. - 1200 екз. - ISBN 978-5-902924-23-4
  • 2001 - Тейдер В. А. "Касян Голейзовський." Йосип Прекрасний ". -" Флінта ". -" Наука ", 2001. - С. стр.134-136 ..
  • 1997 - Енциклопедія Російський балет. - "Згода", 1997. - С. стр.134-136 ..
  • 1985 - Шереметьєвський Н. Глава "Балетмейстери-новатори 20-х" / / Танець на естраді / Рецензенти книги - О. В. Лепешинська, Е. Я. Суріц. - "Мистецтво", 1985. - С. 83-113.
  • 1984 - Н.Ю.Чернова Вступна стаття і складання / / Касян Голейзовський. Життя і творчість. - М .: СОТ, 1984. - 570 с. - 15000 екз.
  • 1974 - Михайлов М. М. Музика та хореографія сучасного балету. - 1974.
  • 1950 - Слонімський Ю. Матеріали до історії радянського балетного театру. - "Радянський балет", 1997.
  • 2000 - Наталя Чернова. К. Голейзовський в театрах мініатюр = Документи і факти з історії вітчизняного театру ХХ століття / Ред.-сост. В. В. Іванов. - М .: УРСС, 2000. - Т. Вип. 2. - С. 338-349.

7. Мюзик-хол, фізкультурний парад і Кінематограф


8. Фільмографія

Рік Назва фільму Участь
1934 Маріонетки (фільм) Постановник танців у фільмі
1936 Цирк (фільм, 1936) Хореограф
1947 Весна Постановник танців
1960 К. Дебюссі "Місячне світло" Виконують Р. Стручкова і А. Лапаурі
1964 І. Штраус "Вальс" Виконує Олена Рябінкіна
1965 "Роздуми про балет" [26] ( документальний фільм)
1966 Ю. Шапорін "Заклинання" Виконують Є. Черкаська та М. Тихомиров
1971 "Хореографічна симфонія. Із робіт Касьяна Голейзовський." (Телефільм-концерт)
1971 " Половецькі танці " ( екранізація балету)
1971 " Скрябініани " (Екранізація балету)
1985 " Скороминущості " (Екранізація балету)
1985 С.Прокоф 'єв "Загадка". (1968) Виконує Тетяна Лаврова (1985) [27]
1985 С.Прокоф 'єв "Бажана зустріч" (1968) Виконує Ольга Павлова, Віктор Касацкій (1985) [28]
1990 Хореографічні образи Касьяна Голейзовський.
"Роздуми про балет", "Спогади про Голейзовський", "скрябініани" [29]
(Документальний фільм)
2010 Фільм про Голейзовський [30] (Документальний фільм)

9. Фільм про Голейзовський

10. Визнання і нагороди

Примітки

  1. У деяких інтернет-ЗМІ зустрічається написання по батькові "Ярославович", що є помилкою.
  2. 1 2 Театральна енциклопедія. Гол. ред. П. А. Марков. Т. 2 - М.: Радянська енциклопедія, 1963, 1216 стб. з іл., 14 л. іл.
  3. 1 2 Касян Голейзовський в балетній енциклопедії - www.pro-ballet.ru/html/g/goleyzovskiy.html
  4. Слова Голейзовський дослівно. глава "Життя і творчість". - СОТ, 1984. - С. 39.
  5. Голейзовський, лист В. Тихомирову, 7 жовтня 1918 року ..
  6. Зі спогадів Б. В. Плетньова, учасника студії, 22 листопада 1966.
  7. Н.Е.Шереметьевская глава "Танець на естраді". - "Мистецтво", 1985. - В. Мінкульт.
  8. Причиною конфлікту, із звинуваченнями в спотворенні спадщини Голейзовський, при постановці спектаклю " СкрябініаниГАБТ, стали костюми Рустама Хамдамова
  9. Н. Шереметьєвський. Глава "Балетмейстери-новатори 20-х". - "Мистецтво", 1985. - В. Мінкульт.
  10. І.А.Абрамов (Труве) = "Балет і танець в Москві". - "Ехо", 1923. - № 13.
  11. Олена Рябінкіна "Працюючи з Голейзовський" / / Касян Голейзовський "Життя і творчість". - СОТ, 1984. - С. 467.
  12. Бер Борис. Фанданго. Іспанська танець - content.mail.ru/arch/24658/3138605.html? print. - М . - Л. : "Теа-кіно-друк", 1930.
  13. М.Н.Юсім - педагог-методист московського хореографічного училища, балетовед
  14. М. Н. Юсим. Глава "Двадцяті роки у творчості Голейзовський" в книзі "Життя і творчість". - СОТ, 1984.
  15. Сава написав ці рядки за півтора місяці до своєї кончини, у травні
  16. Сава Ямщиков. Стаття "Слово від Сави". - Суздаль: "Завтра", 10 червня 2009 року. - В. 24. - № 812.
  17. "Поема" op. 32, No.2 у фільмі "скрябініани" режисера Юрія Альдохіна
  18. автор- Касян Голейзовський, 1962 "Лейлі і Меджнун" / / Касян Голейзовський "Життя і творчість". - СОТ, 1984. - С. 406.
  19. Наказом дирекції затверджена постановочна група з балету С.Баласаяна "Лейлі і Меджнун". "Радянський артист", № 5 (1114), П'ятниця, 31 січня 1964
  20. Касян Голейзовський. / / "Скороминучість". - 1968.
  21. автор-Касян Голейзовський, 1962. "Скороминучість" / / Касян Голейзовський "Життя і творчість". - СОТ, 1984. - С. 451.
  22. Баланчин, Лондон, 15 липня 1925 року. Глава "Баланчин-Голейзовський" в книзі "Життя і творчість". - СОТ, 1984. - С. 134.
  23. Майя Плісецька, 14 листопада 1963 .. - СОТ, 1984. - С. 397.
  24. Московська балетна школа в Васильсурск (1941-1943) - books.google.com / books? id = 21h9kgAACAAJ & dq = isbn: 9785902924234 & hl = ru & cd = 1. - М . - 236 с. - 1200 екз. - ISBN 978-5-902924-23-4
  25. Касян Голейзовський "Життя і творчість" / / В.П. Васильєва, Н.Ю.Чернова. - СОТ, 1984.
  26. екранізація хореографічних мініатюр Голейзовський
  27. Режисер: Фелікс Слідовкер, Володимир Граве. / / "Зірки російського балету". - 1993. - В. фільм 10-й з циклу ..
  28. Режисер: Фелікс Слідовкер, Володимир Граве. / / "Зірки російського балету". - 1993. - В. фільм 11-й з циклу ..
  29. Фільм, серія: Наш Балет, Золоті імена, р.в. 1990
  30. Альманах "Абсолютний слух" / / - сюжет про Голейзовський на 12 хвилин, час ефіру: 20.05. Дата: 01.12.2010

12. Галерея