Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Головня, Анатолій Дмитрович


Фото

План:


Введення

Images.png Зовнішні зображення
Image-silk.png Надгробний пам'ятник

Анатолій Дмитрович Головня (20 січня [ 2 лютого ] 1900, Сімферополь - 25 червня 1982, Москва) - радянський оператор, теоретик кіно, педагог.

Герой Соціалістичної Праці ( 1980). Заслужений діяч мистецтв РРФСР ( 1935), доктор мистецтвознавства ( 1966). Лауреат двох Сталінських премій ( 1947, 1951). Член ВКП (б) з 1944.


1. Біографія

Працював в кіно з 1925. В 1926 закінчив операторський факультет ГТК. З 1934 - викладач ВДІКу, з 1939 - професор. Доктор мистецтвознавства (1966).

А. Д. Головня помер 25 червня 1982. Похований у Москві на Донському кладовищі [1].

Дружина і співавтор багатьох операторських робіт - Т. Г. Лобова.


2. Пам'ять

У 2005 році Євгенією головного знятий документальний фільм "Анатолій Головня та його жінки". У 2010 році - "Острова. Анатолій Головня" (реж. Злата Шкільна; для т / к "Культура").

3. Творчість

Працював асистентом оператора у А. А. Левицького (фільм "Промінь смерті").

Творчість майстра розвивалося у співпраці з режисером В. І. Пудовкіним. У перших же своїх роботах він намагався звільнитися від штампів старої операторської школи, в процесі роботи освоював новий монтажний метод зйомки з його динамічною зміною планів і ракурсів, що дозволяє активно виявити авторське ставлення до матеріалу й додати екранному зображенню особливу виразність.

Зйомка фільму "Мати" висунула його в перші ряди майстрів радянського операторського мистецтва. Багато в чому слідуючи традиціям реалістичного живопису, А. Д. Головня прагнув знайти таку форму кадру, щоб всі його елементи з максимальним виразністю розкривали зміст епізоду. Ця тенденція чітко проявилася в своєрідності ракурсів побудов, що визначили новизну глядацького сприйняття. Незважаючи на скупість фарб (зображення побудовано на короткій тональної гамі і контрасті великих світлових плям), оператор домагається великої виразності, органічно вплітаючи образотворчу лінію фільму в драматичну тканину. Значну роль в емоційному забарвленні картини відіграє пейзаж. Посилюючи настрій і ідейний зміст епізодів, пейзажі майстра в той же час надають фільму в цілому російський національний колорит.

Надалі А. Д. Головня широко використовував сміливі експресивні повороти кінокамери, прийоми оптичної деформації, прагнув до максимальної динамічності композиції кадру. Життєва правда - основа творчості оператора.


4. Фільмографія


5. Сценарії

6. Твори

  • Світло в мистецтві оператора. - 1945.
  • Фотокомпозиція. - 1962. (З Л. П. Дико)
  • Майстерність кінооператора. - 1965.
  • Композиція фотокадру. - М., 1938.
  • Зйомка кольорового кінофільму. - М., 1952.
  • Композиція кінокадру. - М., 1965.
  • Експонометр зйомки. - М., 1966.
  • Екран - моя палітра. - М., 1971.
  • Кіноосвещеніе. - М., 1973.
  • Операторська майстерність. - М., 1976.
  • Творчість оператора фільму. - М., 1978.

7. Нагороди та премії


Джерела

  • Громов Е. Кінооператор А. Головня. - М., 1980.

Примітки


Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Мишкіс, Анатолій Дмитрович
Папанов, Анатолій Дмитрович
Артамонов, Анатолій Дмитрович
Ниточкін, Анатолій Дмитрович
Коньков, Анатолій Дмитрович
Анатолій
Анатолій (Грисюк)
Анатолій Затворник
Могилевський, Анатолій Ісаакович
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru