Знаймо![]() приховати рекламу
| Цей текст може містити помилки.
Примітки Введення
Анатолій Дмитрович Головня (20 січня [ 2 лютого ] 1900, Сімферополь - 25 червня 1982, Москва) - радянський оператор, теоретик кіно, педагог. Герой Соціалістичної Праці ( 1980). Заслужений діяч мистецтв РРФСР ( 1935), доктор мистецтвознавства ( 1966). Лауреат двох Сталінських премій ( 1947, 1951). Член ВКП (б) з 1944. 1. БіографіяПрацював в кіно з 1925. В 1926 закінчив операторський факультет ГТК. З 1934 - викладач ВДІКу, з 1939 - професор. Доктор мистецтвознавства (1966). А. Д. Головня помер 25 червня 1982. Похований у Москві на Донському кладовищі [1]. Дружина і співавтор багатьох операторських робіт - Т. Г. Лобова. 2. Пам'ятьУ 2005 році Євгенією головного знятий документальний фільм "Анатолій Головня та його жінки". У 2010 році - "Острова. Анатолій Головня" (реж. Злата Шкільна; для т / к "Культура"). 3. ТворчістьПрацював асистентом оператора у А. А. Левицького (фільм "Промінь смерті"). Творчість майстра розвивалося у співпраці з режисером В. І. Пудовкіним. У перших же своїх роботах він намагався звільнитися від штампів старої операторської школи, в процесі роботи освоював новий монтажний метод зйомки з його динамічною зміною планів і ракурсів, що дозволяє активно виявити авторське ставлення до матеріалу й додати екранному зображенню особливу виразність. Зйомка фільму "Мати" висунула його в перші ряди майстрів радянського операторського мистецтва. Багато в чому слідуючи традиціям реалістичного живопису, А. Д. Головня прагнув знайти таку форму кадру, щоб всі його елементи з максимальним виразністю розкривали зміст епізоду. Ця тенденція чітко проявилася в своєрідності ракурсів побудов, що визначили новизну глядацького сприйняття. Незважаючи на скупість фарб (зображення побудовано на короткій тональної гамі і контрасті великих світлових плям), оператор домагається великої виразності, органічно вплітаючи образотворчу лінію фільму в драматичну тканину. Значну роль в емоційному забарвленні картини відіграє пейзаж. Посилюючи настрій і ідейний зміст епізодів, пейзажі майстра в той же час надають фільму в цілому російський національний колорит. Надалі А. Д. Головня широко використовував сміливі експресивні повороти кінокамери, прийоми оптичної деформації, прагнув до максимальної динамічності композиції кадру. Життєва правда - основа творчості оператора. 4. Фільмографія
5. Сценарії
6. Твори
7. Нагороди та премії
Джерела
Примітки
Цей текст може містити помилки. Схожі роботи | скачати Схожі роботи: Мишкіс, Анатолій Дмитрович Папанов, Анатолій Дмитрович Артамонов, Анатолій Дмитрович Ниточкін, Анатолій Дмитрович Коньков, Анатолій Дмитрович Анатолій Анатолій (Грисюк) Анатолій Затворник Могилевський, Анатолій Ісаакович |