Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Детектив



План:


Введення

Детектив ( англ. detective , Від лат. detego - Розкриваю, викриваю) - переважно літературний і кінематографічний жанр, твори якого описують процес дослідження загадкової події з метою з'ясування його обставин і розкриття загадки. Звичайно як такої події виступає злочин, і детектив описує його розслідування і визначення винних, в такому випадку конфлікт будується на зіткненні справедливості з беззаконням, що завершуються перемогою справедливості.


1. Визначення

Основна ознака детектива як жанру - наявність у творі якогось загадкового події, обставини якого невідомі і повинні бути з'ясовані. Найбільш часто описується подія - це злочин, хоча існують детективи, в яких розслідуються події, що не є злочинними (так, в "Записках про Шерлока Холмса", безумовно, відносяться до жанру детектива, в п'яти розповідях з вісімнадцяти злочинів немає).

Суттєвою особливістю детектива є те, що дійсні обставини події не повідомляються читачеві, у всякому разі, у всій повноті, до завершення розслідування. Замість цього читач проводиться автором через процес розслідування, отримуючи можливість на кожному його етапі будувати власні версії і оцінювати відомі факти. Якщо твір спочатку описує всі деталі події, або подія не містить у собі нічого незвичайного, загадкового, то його вже слід відносити не до чистого детективу, а до споріднених жанрів ( бойовик, поліцейський роман і т. д.).


2. Особливості жанру

Важлива властивість класичного детектива - повнота фактів. Розгадка таємниці не може будуватися на відомостях, які не були надані читачеві в ході опису розслідування. До моменту, коли розслідування завершується, читач повинен мати достатньо інформації для того, щоб на її підставі самостійно знайти рішення. Можуть ховатися лише окремі незначні подробиці, які не впливають на можливість розкриття таємниці. По завершенні розслідування всі загадки повинні бути розгадані, на всі питання - знайдені відповіді.

Ще кілька ознак класичного детектива в сукупності були названі Н. Н. Вольським гіпердетермінірованностью світу детектива ("світ детектива значно більш впорядкований, ніж навколишня нас життя"):

  • Щоденність обстановки. Умови, в яких відбуваються події детектива, в цілому звичайні і добре відомі читачеві (в усякому разі, сам читач вважає, що впевнено в них орієнтується). Завдяки цьому читачеві спочатку очевидно, що з описуваного є звичайним, а що - дивним, що виходять за рамки.
  • Стереотипність поведінки персонажів. Персонажі значною мірою позбавлені своєрідності, їх психологія і поведінкові моделі досить прозорі, передбачувані, а якщо вони мають які-небудь різко виділяються особливості, то такі стають відомі читачеві. Також стереотипні мотиви дій (у тому числі - мотиви злочину) персонажів.
  • Існування апріорних правил побудови сюжету, не завжди відповідних реальному житті. Так, наприклад, в класичному детективі розповідач і сищик в принципі не можуть виявитися злочинцями.

Даний набір особливостей звужує поле можливих логічних побудов на підставі відомих фактів, полегшуючи читачеві їх аналіз. Втім, не всі піджанри детектива в точності слідують даним правилам.

Відзначається ще одне обмеження, якому практично завжди слід класичний детектив - неприпустимість випадкових помилок і не виявлявся збігів. Наприклад, в реальному житті свідок може говорити правду, може брехати, може помилятися або бути введений в оману, але може і просто невмотивовано помилитися (випадково переплутати дати, суми, прізвища). У детективі остання можливість виключена - свідок або точний, або бреше, або у його помилки є логічне обгрунтування.

Веремій Парнов вказує на наступні особливості класичного детективного жанру:

  • читачеві детектива пропонується співучасть в свого роду грі - розгадки таємниці або імені злочинця;
  • "Готична екзотика" -

    Починаючи з інфернальної мавпи, родоначальника обох жанрів (фантастики і детективу) Едгара По, з блакитного карбункула і тропічної гадюки Конан Дойля, з індійського місячного каменя Уїлки Коллінза і кінчаючи відокремленими замками Агати Крісті і трупом в човні Чарльза Сноу, західний детектив невиправно екзотичний. Крім того, він патологічно прихильний до готичного роману (середньовічний замок - улюблені підмостки, на яких розігруються криваві драми) [1].

    ;
  • схематичність -

    На відміну від наукової фантастики детектив часто пишеться тільки заради детектива, тобто сищика! Інакше кажучи, злочинець підлаштовує свою криваву діяльність під детектива, подібно до того як досвідчений драматург підганяє ролі під конкретних акторів [1].


3. Типові персонажі

  • Сищик - безпосередньо займається розслідуванням. В якості сищика можуть виступати самі різні люди: службовці правоохоронних органів, приватні детективи, родичі, друзі, знайомі потерпілих, іноді - абсолютно випадкові люди. Сищик не може виявитися злочинцем. Фігура сищика - центральна в детективі.
    • Сищик-професіонал - працівник правоохоронних органів. Може бути експертом дуже високого рівня, а може - і звичайним, яких багато, працівником поліції. У другому випадку в складних ситуаціях іноді звертається за порадою до консультанта (див. нижче).
    • Приватний детектив - для нього розслідування злочинів - основна робота, але він не служить в поліції, хоча може бути поліцейським у відставці. Як правило, має надзвичайно високу кваліфікацію, діяльний і енергійний. Найчастіше приватний детектив стає центральною фігурою, а для підкреслення його якостей в дію можуть вводитися сищики-професіонали, які постійно роблять помилки, піддаються на провокації злочинця, встають на помилковий слід і підозрюють невинних. Використовується протиставлення "самотній герой проти бюрократичної організації та її чиновників", в якому симпатії автора і читача виявляються на стороні героя.
    • Сищик-любитель - те ж саме, що і приватний детектив, з тією лише різницею, що розслідування злочинів для нього - не професія, а хобі, до якого він звертається лише час від часу. Окремий підвид сищика-аматора - випадкова людина, ніколи не займався подібною діяльністю, але вимушений вести розслідування в силу гострої необхідності, наприклад, щоб врятувати несправедливо звинуваченого близької людини або відвести підозру від себе (саме такими є головні герої всіх романів Діка Френсіса). Сищик-любитель наближає розслідування до читача, дозволяє створити у нього враження, що "я теж міг би в цьому розібратися". Одна з умовностей серій детективів з детективами-аматорами (на зразок міс Марпл) - в реальному житті людині, якщо він не займається розслідуванням злочинів професійно, навряд чи зустрінеться така кількість злочинів і загадкових подій.
  • Злочинець - скоює злочин, замітає сліди, намагається протидіяти слідству. У класичному детективі фігура злочинця явно позначається лише в кінці розслідування, до цього моменту злочинець може бути свідком, підозрюваним чи потерпілим. Іноді дії злочинця описуються і по ходу основної дії, але таким чином, щоб не розкрити його особу і не повідомити читачеві відомостей, які не можна було б отримати в ході розслідування з інших джерел.
  • Потерпілий - той, проти кого спрямовано злочин або той, хто постраждав в результаті загадкової події. Один із стандартних варіантів розв'язки детектива - потерпілий сам виявляється злочинцем.
  • Свідок - особа, що володіє якимись відомостями про предмет розслідування. Злочинець нерідко вперше показується в описі розслідування як один зі свідків.
  • Компаньйон сищика - людина, що постійно перебуває в контакті з сищиком, бере участь у розслідуванні, але не володіє здібностями і знаннями сищика. Він може надавати технічну допомогу в розслідуванні, але головне його завдання - більш опукло показати видатні здібності сищика на тлі середнього рівня звичайної людини. Крім того, компаньйон потрібний, щоб задавати сищикові питання і вислуховувати його пояснення, даючи читачеві можливість простежити хід думок сищика і звертаючи увагу на окремі моменти, які сам читач міг би втратити. Класичні приклади таких компаньйонів - доктор Уотсон в Конан Дойля і Артур Гастінгс у Агати Крісті.
  • Консультант - людина, що володіє вираженими здібностями до ведення розслідування, але сам в ньому безпосередньо не бере участь. У детективах, де виділяється окрема фігура консультанта, вона може бути головною (наприклад, журналіст Ксенофонтов в детективних оповіданнях Віктора Проніна), а може виявитися просто епізодично порадником (наприклад, вчитель сищика, до якого той звертається за допомогою).
  • Помічник - сам не веде розслідування, але забезпечує сищика і / або консультанта відомостями, які видобуває сам. Наприклад, експерт-криміналіст.
  • Підозрюваний - по ходу розслідування виникає припущення, що саме він скоїв злочин. З підозрюваними автори поступають по-різному, один з часто практикуються принципів - "жоден з відразу запідозрених не є справжнім злочинцем", тобто всі, хто потрапляє під підозру, виявляються невинними, а справжнім злочинцем виявляється той, кого ні в чому не підозрювали . Втім, даним принципом слідують далеко не всі автори. У детективах Агати Крісті, наприклад, міс Марпл неодноразово говорить, що "в житті зазвичай саме той, кого запідозрили першим, і є злочинець".

4. Історія детектива

Першими творами детективного жанру зазвичай вважаються розповіді Едгара По, написані в 1840-х, але елементи детективу використовувалися багатьма авторами і раніше. Наприклад, у романі Вільяма Годвіна ( 1756 - 1836) "Пригоди Калеба Вільямса" ( 1794) один з центральних героїв - детектив-любитель. Великий вплив на розвиток детективної літератури також надали "Записки" Е. Видока, опубліковані в 1828. Однак саме Едгар По створив, за словами Єремєєв Парнова, першого великого сищика - сищика-аматора Дюпена з оповідання "Вбивство на вулиці Морг". Дюпен згодом породив Шерлока Холмса і патера Брауна ( Честертон), Лекока ( Габорио) і містера Каффа ( Уілкі Коллінз). Саме Едгар По ввів у сюжет детектива ідею суперництва в розкритті злочину між приватним сищиком і офіційної поліцією, в якому приватний сищик, як правило, бере гору.

Детективний жанр стає популярним в Англії після виходу романів У. Коллінза "Жінка в білому" ( 1860) і "Місячний камінь" ( 1868). У романах "Рука Уайлдера" ( 1869) і "Шах і мат" ( 1871) ірландського письменника Ш. Ле Фаню детектив поєднується з готичним романом. Золотим століттям детектива в Англії вважаються 30-ті - 70-ті рр.. 20 століття. Саме в цей час публікуються класичні детективні романи Агати Крісті, Ф.Бідінга [2] та інших авторів, які справили вплив на розвиток жанру в цілому.

Основоположником французького детектива є Е. Габорио - автор серії романів про сищика Лекок. Стівенсон наслідував Габорио в своїх детективних оповіданнях (особливо в "діамант раджі").


5. Двадцять правил для пишучих детективи

У 1928 англійський письменник Уіллард Хеттінгтон, більш відомий під псевдонімом Стівен Ван Дайн, опублікував свій звід літературних правил, назвавши його "20 правил для пишучих детективи":

1. Треба забезпечити читачеві рівні з сищиком можливості розплутування таємниць, для чого ясно і точно повідомити про всі викривальних слідах.

2. У відношенні читача дозволені лише такі трюки і обман, які може застосувати злочинець по відношенню до детектива.

3. Любов заборонена. Історія повинна бути грою в п'ятнашки не між закоханими, а між детективом і злочинцем.

4. Ні детектив, ні інше професійно займається слідством особа не може бути злочинцем.

5. До викриттю повинні вести логічні висновки. Недозволені випадкові або необгрунтовані визнання.

6. У детективі не може бути відсутнім сищик, який методично розшукує викривають докази, в результаті чого приходить до вирішення загадки.

7. Обов'язкове злочин у детективі - вбивство.

8. У рішенні заданої таємниці треба виключити всі надприродні сили й обставини.

9. В історії може діяти лише один детектив - читач не може змагатися відразу з трьома-чотирма членами естафетної команди.

10. Злочинець повинен бути одним з найбільш або менш значних дійових осіб, добре відомих читачеві.

11. Недозволено дешеве рішення, при якому злочинцем є один із слуг.

12. Хоча у злочинця може бути співучасник, в основному історія повинна розповідати про упіймання однієї людини.

13. Таємним або кримінальним співтовариствам немає місця в детективі.

14. Метод скоєння вбивства та методика розслідування повинні бути розумними і обгрунтованими з наукової точки зору.

15. Для кмітливого читача розгадка повинна бути очевидною.

16. У детективі немає місця літературщини, описам копітко розроблених характерів, розцвічування обстановки засобами художньої літератури.

17. Злочинець ні в якому разі не може бути професійним злодієм.

18. Заборонено пояснювати таємницю нещасним випадком або самогубством.

19. Мотив злочину завжди приватного характеру, він не може бути шпигунської акцією, приправленою-якими міжнародними інтригами, мотивами таємних служб.

20. Автору детективів слід уникати всіляких шаблонних рішень, ідей.

Як пише, однак, Веремій Парнов,

Десятиліття, що послідувало за оприлюдненням умов конвенції Ван Дайна, остаточно дискредитувало детектив як жанр літератури. Не випадково ми добре знаємо сищиків попередніх епох і кожен раз звертаємося саме до їхнього досвіду. Але навряд чи зможемо, не залазячи в довідники, назвати імена діячів з клану "Двадцяти правил". Сучасний західний детектив розвивався всупереч Ван Дайн, спростовуючи пункт за пунктом, долаючи висмоктані з пальця обмеження. Один параграф (сищик не повинен бути злочинцем!), Втім, уцілів [3], хоча його і порушував кілька разів кінематограф. Це розумний заборону, тому що він оберігає саме специфіку детектива, стрижневу його лінію ... У сучасному романі ми не побачимо і слідів "Правил" ... [1]


6. Десять заповідей детективного роману Рональда Нокса

Також свої правила для писання детективів запропонував Рональд Нокс, один із засновників Детективного клубу:

I. Злочинцем повинен бути хтось, згаданий на початку роману, але ним не повинен опинитися людина, за ходом чиїх думок читачеві було дозволено стежити.

II. Як щось само собою зрозуміле виключається дія надприродних або потойбічних сил.

III. Не допускається використання більш ніж одного потаємного приміщення або таємного ходу.

IV. Неприпустимо використовувати досі невідомі отрути, а також пристрої, що вимагають довгого наукового пояснення в кінці книги.

V. У творі не має фігурувати китаєць.

VI. Детективові ніколи не повинен допомагати щасливий випадок; він не повинен також руководствоват'ся беззвітній, але вірною інтуїцією.

VII. Детектив не повинен сам виявитися злочинцем.

VIII. Натрапивши на той чи інший ключ до розгадки, детектив зобов'язаний негайно представити його для вивчення читачеві.

IX. Дурнуватий друг детектива, Уотсон в тому чи іншому вигляді, не повинен приховувати жодної з міркувань, що приходять йому в голову; за своїми розумовими здібностями він повинен трохи поступатися - але тільки зовсім трохи - середньому читачеві.

Х. нерозрізнені брати-близнюки і взагалі двійники не можуть з'являтися в романі, якщо читач належним чином не підготовлений до цього.


7. Деякі види детективів

7.1. Детектив закритого типу

Піджанр, зазвичай найбільш суворо відповідний канонам класичного детектива. Сюжет будується на розслідуванні злочину, вчиненого у відокремленому місці, де присутня суворо обмежений набір персонажів. Нікого стороннього в даному місці бути не може, так що злочин могло бути скоєно лише кимось із присутніх. Розслідування ведеться кимось із знаходяться в місці скоєння злочину з допомогою інших героїв.

Даний вид детектива відрізняється тим, що сюжет в принципі виключає необхідність пошуку невідомого злочинця. Підозрювані в наявності, і робота детектива полягає в тому, щоб отримати про учасників подій якомога більше відомостей, на підставі яких можна буде виявити злочинця. Додаткове психологічна напруга створюється тим фактом, що злочинцем повинен виявитися хтось із добре відомих, знаходяться поруч людей, ніхто з яких, звичайно, не схожий на злочинця. Іноді в детективі закритого типу відбувається ціла серія злочинів (зазвичай - вбивств), в результаті яких кількість підозрюваних постійно скорочується. Приклади детективів закритого типу:


7.2. Психологічний детектив

Даний вид детектива може дещо відступати від класичних канонів в частині вимоги стереотипного поведінки і типовою психології героїв. Зазвичай розслідується злочин, скоєний з особистих мотивів (заздрість, помста), і основним елементом розслідування стає вивчення особистісних особливостей підозрюваних, їх уподобань, больових точок, переконань, забобонів, з'ясування минулого. Існує школа французького психологічного детективу.


7.3. Історичний детектив

Історичний твір з детективною інтригою. Дія відбувається в минулому, або ж в сьогоденні розслідується старовинне злочин.


7.4. Іронічний детектив

Детективне розслідування описується з гумористичної точки зору. Найчастіше твори, написані в такому ключі, пародіюють і висміюють штампи детективного роману.


7.5. Фантастичний детектив

Твори на стику фантастики і детективу [4] [5]. . Дія може відбуватися в майбутньому, альтернативному сьогоденні або минулому, в повністю вигаданому світі.


7.6. Політичний детектив

Один з досить далеких від класичного детектива жанрів. Основна інтрига будується навколо політичних подій і суперництва між різними політичними або бізнес-діячами і силами. Часто буває також, що головний герой сам по собі далекий від політики, однак, розслідуючи справу, натикається на перешкоду розслідуванню з боку "власть імущих" або розкриває небудь змову. Відмінною особливістю політичного детективу є (хоч і не обов'язково) можлива відсутність повністю позитивних героїв, крім головного. Даний жанр нечасто зустрічається в чистому вигляді, проте може бути складовою частиною твору.


7.7. Шпигунський детектив

Грунтується на оповіданні про діяльність розвідників, шпигунів і диверсантів як у воєнний, так і в мирний час на "невидимому фронті". За стилістичним кордонів дуже близький до політичних і конспірологічних детективам, часто поєднується в одному і тому ж творі. Основна відмінність шпигунського детективу від політичного полягає в тому, що в політичному детективі найбільш важливу позицію займає політична основа розслідуваної справи і антагоністичні конфлікти, в шпигунському ж увага загострюється на розвідувальній роботі (стеження, диверсія і т. д.). Конспірологічний детектив можна вважати різновидом і шпигунського, і політичного детективу


7.8. Поліцейський детектив

Описується робота команди професіоналів. У творах цього типу головний герой-сищик або відсутня, або лише трохи вище за своїм значенням в порівнянні з іншими членами команди. У плані достовірності сюжету найбільш наближений до реальності і, відповідно, найбільшою мірою відхиляється від канонів жанру чистого детектива (докладно описана професійна рутина з деталями, які не мають прямого відношення до сюжету, присутня значна частка випадковостей і збігів, дуже велику роль грає наявність інформаторів в злочинній і околопреступной середовищі, злочинець найчастіше залишається неназваним і невідомим до самого кінця розслідування, а також може йти від покарання внаслідок недбалості розслідування або нестачі прямих доказів).


7.9. "Крутий" детектив

Описується найчастіше детектив-одинак, чоловік років тридцяти п'яти-сорока, або дрібне детективне агентство. У творах даного типу головний герой протистоїть мало не всьому світу: організованої злочинності, корумпованим політикам, продажної поліції. Основні риси - максимум дії героя, його "крутості", підлий навколишній світ і чесність головного героя. Кращі зразки жанру психологічні і містять ознаки серйозної літератури - наприклад, твори Раймонда Чандлера.

  • Дешіл Хеммет, цикл про Континентальному детективному агентстві, "Криваві жнива" - вважається родоначальником жанру.
  • Раймонд Чандлер, "Прощай, кохана", "Висока вікно", "Жінка в озері".
  • Росс Макдональд - багато творів.
  • Честер Хеймс, "Біжи, негр, біжи".

7.10. Кримінальний детектив

Події описуються з погляду злочинця, а не розшукують його людей. Класичний приклад: Джим Томпсон "Вбивця в мені"

8. Детектив в кіно

Детектив фокусується на діях детектива, приватного детектива, або початківця сищика, що вивчає загадкові обставини злочину шляхом знаходження ключів до розгадки, розслідування, і майстерних умовиводів. Вдалий детективний фільм часто приховує особистість злочинця аж до кінцівки історії, а потім додає елемент несподіванки в процес арешту підозрюваного. Можливо, однак, і зворотне. Так, візитною карткою серіалу Коломбо стала демонстрація подій з точки зору як детектива, так і злочинця.

Невизначеність часто зберігається як важлива частина сюжету. Це може бути здійснено за допомогою звукової доріжки, кутів постановки камери, гри тіней і несподіваних поворотів сюжету. Альфред Хічкок використовував всі ці прийоми, час від часу дозволяючи глядачеві увійти в стан передчуття загрози і потім вибирав найбільш вдалий момент для драматичного ефекту.

Детективні повісті довели свою придатність бути вдалим вибором для сценарію кінофільму. Сищик часто є сильним персонажем з яскраво вираженими лідерськими якостями, і сюжет може включати елементи драми, невідомості, особистісного зростання, неоднозначні і несподівані відмітні риси характеру.

Принаймні до 1980-их, жінки в детективах часто відіграють подвійну роль, маючи стосунки з сищиком і часто виконують роль "жінки в небезпеці". Жінки в тих фільмах часто винахідливі особистості, будучи самовпевненими, повні рішучості і нерідко лукаві. Вони можуть служити елементом невідомості як безпорадні жертви.


8.1. Афоризми про детективі

  • Завдяки злочинцям світова культура збагатилася детективним жанром.
  • Якщо не знаєш, що писати, напиши: "Увійшов чоловік з револьвером у руці". ( Реймонд Чандлер)
  • Чим недогадливість слідчий, тим довший детектив. ( Віктор Романов)
  • Мотивів стільки злочинів, що ріпу чеше детектив. ( Георгій Александров)
  • У детективах так: одні збирають добро, інші тільки цього і чекають.
  • Від скоєння злочину до його розкриття - всі лише один детективний роман. ( Борис Шапіро)

9. Бібліографія

Примітки

  1. 1 2 3 Веремій Парнов. Сищик мимоволі, або хід конем. Предисл. / / Дж. Бреннер. Квадрати шахового міста. М., "Світ", 1984
  2. Бідінг Ф. Смерть крокує по Істрепсу - samlib.ru / j / jacko_w_a / eastrepps.shtml
  3. Це правило було порушено А Крісті в п'єсі "Мишоловка", де слідство веде психічно хворий вбивця видавав себе за полісмена. Також, у фільмі Відок злочинцем виявляється журналіст, що йде по слідах Видока.
  4. Детективна фантастика - www.mirf.ru/Articles/art1535.htm
  5. Detective Fiction: Its Use as Literature and History - yale.edu/ynhti/curriculum/units/1989/4 /

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Судовий детектив
Приватний детектив Магнум
Сільський детектив (фільм)
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru