Догляд великого старця

"Догляд великого старця" (інша назва - "Життя Л. М. Толстого", 1912) - німий художній фільм Якова Протазанова і Єлизавети Тиман за мотивами свідоцтв про останній період життя Льва Миколайовича Толстого.

Фільм не був випущений в прокат в Росії після протестів сім'ї Толстого і близьких до нього людей (зокрема, В. Г. Черткова) і показувався тільки за кордоном. [1]

"... Відтворені абсолютно неправдоподібні сцени, а ті, які правдоподібні, в більшості випадків представлені в дикому і брехливому освітленні. Гр. С. А. Толстая, В. Г. Чертков та інші особи, близькі до Льву Миколайовичу, були відтворені на екрані в карикатурних і образливих для них положеннях. "

- "У Ясній Поляні". - "Русское Слово", № 225 від 4 листопада 1912, с.7.


1. Сюжет

Лев Толстой (Володимир Шатерников) в останній період свого життя розривається між своїми переконаннями, згідно з якими він і його сім'я повинні відмовитися від власності, і любов'ю до дружини Софії Андріївні (Ольга Петрова), яка вимагає, щоб граф не позбавляв родину засобів до існування.

Кілька сцен ілюструють цю суперечність і духовні страждання Толстого. Селяни приходять до Толстого з проханням поступитися їм землю, яку вони орендують, і Толстой говорить їм, що всім у маєтку володіє не він, а його дружина. Вони просять його передати від них графині чергову орендну плату. Коли Лев Миколайович бере гроші, він чує, як селяни кажуть: "Коли просять поступки - так не господар, а коли гроші дають - бере ..."

Відносини між Львом Миколайовичем і Софією Андріївною стають все більш напруженими. Толстой таємно від дружини складає заповіт і підписує його у присутності Чорткова (Михайло Тамара) та інших свідків у лісі. У заповіті він відмовляється від прав на свої твори і доручає їх публікацію Черткову. Пізніше в садибі він віддає Черткову свою нову рукопис. У цей момент входить Софія Андріївна, зауважує рукопис і буквально намагається вирвати її з рук Чорткова.

Потім слід епізод, в якому вдова-селянка просить у Толстого дозволу збирати в лісі хмиз. Толстой дозволяє, однак в лісі вдову зауважує найнятий Софією Андріївною для охорони маєтку горець, б'є жінку нагайкою і призводить на графський двір. Толстой звільняє її і разом з дочкою Сашею (Єлизавета Тиман) намагається полегшити її страждання.

Толстой не бачить виходу з ситуації, що склалася, він намагається покінчити життя самогубством, готує петлю і пише передсмертну записку. Однак йому є образ його сестри, монахині Марії Миколаївни Толстой, яка заклинає його не брати на душу гріха. Ввійшла в кабінет батька Саша бачить петлю і розуміє, що батько на межі самогубства. За її підтримки Толстой вирішує покинути Ясну Поляну і їде в супроводі свого лікаря.

Дізнавшись про від'їзд чоловіка і прочитавши його прощального листа, Софія Андріївна впадає у відчай і намагається втопитися (в титрах епізод іменується "симулювання самогубства").

Толстой приїжджає в Шамордінскій монастир до Олені Миколаївні, якій розповідає про те, як вчив селянських дітей, тачать чоботи, намагався вести просту сільську життя, що йому краще буде працюватися небудь в хаті, а не в маєток. Приїжджає Саша, Толстой відправляється далі з нею.

31 жовтня 1910 він, важко хворий, сходить з поїзда на станції Астапово і знаходить притулок у начальника станції (в епізоді використані документальні кадри, зняті прибулими незабаром на станцію кінооператорами).

Останні хвилини Толстого в присутності дочки, лікаря, що приїхали Чорткова та Софії Андріївни.

Документальний кадр: Лев Толстой на смертному одрі.

Фільм закінчується метафоричної сценою: Христос на небесах приймає Толстого в свої обійми.


2. Про створення фільму

Яків Протазанов згадував: [2]

"З моїх ранніх робіт ця картина була для мене, мабуть, самим захоплюючим і хвилюючим задумом. <...> Згадую я цей епізод у своєму творчому житті без сорому. <...> Тоді все здавалося простіше: молодість і спрага сенсації штовхала на сміливі задуми.

<...> До Тімане з'явився літератор Тенеромо і запропонував зробити сценарій з життя Толстого на підставі наявного у нього вельми цікавого матеріалу. Тиман відразу зрозумів, що в разі успіху такий фільм може принести фірмі велику популярність і великий дохід. Сценарій був замовлений, написаний і проредактірован людьми, які близько знали Льва Миколайовича. Це одне вже було запорукою того, що в сценарій не тільки не буде допущено вульгарності і вульгарності, але що сімейна хроніка товстого трактована в сценарії цілком тактовно.

Знайти актора на роль Л. Н. Толстого і притому не роздумуючи, без тривалих пошуків, було нелегкою справою. Я запропонував Володимира Шатернікова, актора, якого я дуже любив, але який не володів схожістю з Толстим. Це означало, що потрібно надзвичайно вправний і складний грим. Я звернувся до скульптора Кавалерідзе, який працював, як я дізнався, над скульптурним портретом Толстого. Був притягнутий до цієї справи дуже непоганий гример Солнцев, який під наглядом Кавалерідзе робив на обличчі Шатернікова портрет Толстого, тобто ліпив надбрівні дуги і вилиці. Накладка гриму Толстого займала від 2 до 3 годин. Грим вдався надзвичайно. Це один із найбільш блискучих портретних гримів, які я знаю і міг би згадати.

<...> По ходу дії Шатернікова потрібно було підійти до воріт монастиря і поговорити з сестрою-двірнички. Знімальний апарат був захований в закритому автомобілі, щоб не злякати черницю. Присутні навколо глядачі дізналися в Шатернікова великого письменника, і воротарка, злякавшись, що вела бесіду з відлученим від церкви нечестивцем, хотіла підняти скандал. Тоді ми підхопили актора, сховали його в закриту машину і зникли, залишивши після себе крики і обурення всього монастиря.

Але так як в основу сюжетної побудови лягли факти з хроніки останнього періоду життя Толстого і була наявна спроба пояснення причин його відхід з Ясної Поляни, то одна тільки звістка про підготовлювану картині викликала страшне збудження серед рідних, близьких друзів Толстого і в літературному світі. Тіман показав фільм Льву Львовичу, синові покійного Л. Н. Толстого, і двом-трьом з його рідних. Вони просили Тімана фільм не випускати. До честі фірми треба зауважити, що Тиман не вжив жодних кроків, щоб домогтися дозволу на випуск картини ні повністю, ні в скороченому вигляді, хоча право експлуатації цієї картини було запродати ростовської прокатної фірмі "Торговий дім Єрмольєв, Зархін і Сегель". <...> Легко собі уявити, скільки хвилювань і прикрощів доставив мені весь цей шум близько картини. "

3. Преса про фільм

Граф Л. Л. Толстой сказав нашому співробітнику з приводу цього наступне: - На жаль, доводиться констатувати, що циркулюють у місті чутки про обурливий нарузі над ім'ям мого покійного батька - чистісінька правда. Я своїми очима бачив всю цю потворну картину від початку до кінця і, звичайно, доклав всіх зусиль до того, щоб вона не побачила світу. У Росії картина демонструватиметься не буде. Це я можу сказати з упевненістю.

- "Петербурзький листок", № 308 від 12 листопада 1912 року, с. 4

У самому справі, невже ж ідеал кінематографії та вища напруга її інтересів в тому і полягає, щоб показати, як Лев Миколайович готує з рушника петлю, зачіпляє його за гак і (нам соромно писати це!) Просовує в цю петлю свою голову, або як Софія Андріївна біжить до ставка з наміром втопитися і потім падає на землю, дригаючи ногами? Невже творчість для екрана полягає в тому, щоб зображати завідомо неправдиву сцену побачення Софії Андріївни з вмираючим Львом Миколайовичем, який благословляє і цілує її, і для здійснення подібної сцени самого поганого "кінематографічного" тони рядити актора під великого письменника, для великого подібності наклеюючи на власний його ніс другий ніс з гуммозного пластиру? Саме в силу того, що наш журнал завжди намагається служити ідеї, а не узкокоммерческім "інтересам" кінематографії, він і не міг інакше відгукнутися на явища, подібні "сорокатисячним" фільмам.

- "Вісник кінематографію", 1912, № 54, с. 3-4.


4. Цікаві факти

Примітки

  1. Гінзбург Семен. Кінематографія дореволюційної Росії. - (Друге видання). - М .: Аграф, 2007. - С. 174. - ISBN 978-5-7784-0247-8
  2. Протазанов про себе. - Яків Протазанов. Збірник статей і матеріалів. - М.: 1948. - С. 242-244.
  3. Гінзбург Семен. Кінематографія дореволюційної Росії. - (Друге видання). - М .: Аграф, 2007. - С. 177. - ISBN 978-5-7784-0247-8