Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Дюма, Олександр (батько)



План:


Введення

Ашиль Деверо. Олександр Дюма, 1832.
Поштова марка Молдови, 2002

Олександр Дюма ( фр. Alexandre Dumas, pre ) ( 24 липня 1802, Вілле-Котре - 5 грудня 1870, Пюї) - французький письменник, чиї пригодницькі романи зробили його одним з найбільш читаних французьких авторів у світі. Також було драматургом і журналістом. Оскільки його син також носив ім'я Олександр і також був письменником, для запобігання плутанини при його згадуванні часто додають уточнення "-батько".


1. Біографія

Олександр Дюма народився в 1802 в сім'ї генерала Тома-Олександра Дюма і Марії-Луїзи Лабуре, дочки господаря готелю в Вілле-Котре.

Своє дитинство, отроцтво і юність Дюма провів у рідному місті. Там він подружився з Адольфом де Левен, своїм ровесником, поетом і завсідником паризьких театрів. Дюма вирішив неодмінно стати драматургом. Без грошей і зв'язків, сподіваючись лише на старих друзів батька, він вирішив перебратися в Париж. Двадцятирічному Олександру, який не мав освіти (його козирем був лише прекрасний почерк), дали посаду в Пале-Роялі ( Париж) в канцелярії при герцога Орлеанського, яку допоміг отримати генерал Фуа. Дюма взявся поповнювати свою освіту. Один з його знайомих склав для Олександра список авторів, яких він був повинен прочитати: туди входили книги класиків, мемуари, хроніки. Дюма відвідував театри з метою вивчити професію драматурга, на одній з вистав він випадково познайомився з Шарлем Нодье. Разом з Льовен, що вважали, що успіху легше домогтися в легкому жанрі, Дюма склав водевіль "Полювання і любов", той був прийнятий до постановки театром Амбігю.

Одного разу на одній з виставок щорічного Салону Дюма звернув увагу на барельєф із зображенням вбивства Джованні Мональдескі. Прочитавши у "Всесвітній біографії" статті про Мональдескі і шведської королеви Христині, Дюма вирішив написати на цю тему драму. Спочатку він запропонував співпрацю Сульє, проте врешті-решт кожен вирішив написати свою "Христину". П'єса Дюма сподобалася королівському комісару при Комеді Франсез барону Тейлору, з його допомогою "Христину" взяли за умови, що Дюма її допрацює. Однак проти постановки драми заперечувала всесильна мадемуазель Марс, коником якої був класичний репертуар. Коли ж молодий автор навідріз відмовився внести на її прохання виправлення в п'єсу, мадемуазель Марс зробила все, щоб "Христина" не з'явилася на сцені Комеді Франсез.

Дюма, якому треба було утримувати матір, а також незаконнонародженого сина Олександра, написав п'єсу на нову тему. Драма "Генріх III і його двір" була створена за два місяці. Актори Комеді Франсез після читки п'єси, що пройшла в салоні Мелані Вальдор, просили прийняти її поза чергою. Прем'єра пройшла успішно 10 лютого 1829 і це була перемога романтиків в театрі, до цих пір вважався опорою класицизму.

Дюма став завсідником знаменитого салону Нодье в Арсеналі, де збиралися представники нової школи - романтизму. Він одним з перших звернувся до драми із сучасного життя, наважився торкнутися ролі пристрасті в сучасному суспільстві. Новим було й те, що автор наділив сучасної людини таким напруженням почуттів, який, на загальноприйняту думку, був скоріше властивий епосі Відродження. Його п'єса " Антоні "була викликана до життя особистими обставинами - в той час Дюма переживав пристрасне захоплення поетесою Мелані Вальдор, яку вивів у образі Адел д'Ерве. Прем'єра драми відбулася 3 травня 1831 в театрі Порт-Сен-Мартен з Дорваль і Бокаж в головних ролях і "наробила не менше шуму, ніж прем'єра" Ернані "" [1]

П'єси Дюма не відрізнялися художньою досконалістю [2], але він, як ніхто інший володів умінням тримати увагу публіки з першого до останнього акту і складати ефектні репліки під завісу. Його ім'я на афіші для директорів театрів означало великі збори, а для інших драматургів він став співавтором, здатним привести до успіху найневдаліші п'єси.

У липні 1830 у Франції відбулася Липнева революція, що повалила Карла X і затвердила буржуазне королівство. На престол вступив герцог Орлеанський під ім'ям Луї-Філіпа. Олександр Дюма був серед інсургентів, які штурмували королівський палац Тюїльрі. Згодом у своїх "Мемуарах" він писав:

Я бачив тих, які здійснювали революцію 1830, і вони бачили мене в своїх рядах ... Люди, які вчинили революцію 1830 року, уособлювали собою палку юність героїчного пролетаріату, вони не тільки розпалювали пожежу, але і гасили полум'я своєю кров'ю.

З перших же днів революції Олександр Дюма взяв діяльну участь у громадському житті та виконав кілька важливих доручень [3] генерала Лафайета, що стояв тоді на чолі національної гвардії.

5 червня 1832 в Парижі ховали генерала Ламарка. Дюма був особисто знайомий з ним, тому на прохання родичів покійного генерала він очолив колону артилеристів, що прямувала за жалобним катафалком. Незабаром поліція стала розганяти юрбу, але сталося те, чого і слід було очікувати: жалобна хода послужило початком революційного повстання. Через кілька днів воно було жорстоко придушене. Одна з роялістських газет надрукувала помилкове повідомлення про те, що Олександр Дюма зі зброєю в руках був схоплений поліцейськими і в ту ж ніч розстріляний. Насправді цього не сталося, але Дюма загрожував арешт. За порадою друзів він залишив Францію і попрямував в Швейцарію, де прожив кілька місяців, готуючи до видання свій перший історико-публіцистичний нарис "Галлія і Франція" ( 1833).

В 1840 одружився на актрисі Іде Ферьер, але продовжував зв'язки з багатьма іншими жінками. Подружжя фактично розлучилися в 1844, але розлучення так і не був оформлений. Дюма заробляв багато грошей, але постійно витрачав їх на розкішний спосіб життя. Видавав журнали і створив свій театр - і те, і інше закінчилося невдало. В опалі після перевороту 1851, втік до Брюссель ( Бельгія) від кредиторів, де почав писати " Мемуари ", які за своїм художнім достоїнством не поступаються його кращим белетристичних твором

Провів два роки в Росії ( 1858 - 1859), відвідав Петербург, пам'ятки Карелії, острів Валаам, Москву, Царицин [4] [5], Закавказзя. Три роки брав участь в боротьбі за об'єднану Італію. Звістка про перші ураженнях французів під час франко-прусської війни Дюма сприйняв як особисте горе. Незабаром його наздогнав перший удар. Напівпаралізований він встиг дістатися до будинку сина, де і помер через кілька місяців.

В 2002 прах Дюма був перенесений до паризький Пантеон. Його твори були перекладені багатьма мовами і служили матеріалом для численних театральних постановок і кінофільмів.

Пам'ятник Олександру Дюма роботи Густава Доре в 17-му окрузі Парижа на пл. генерала Катру (Catroux)

2. Творчість

Свою літературну діяльність письменник починає під час Реставрації, коли перемогла монархія Бурбонів, яка намагалася привернути на свою сторону представників буржуазії і здійснювала політику викорінення всіх найважливіших перетворень, здійснених у Франції в період буржуазної революції 1789 - 1794 років. Король Людовик XVIII, не маючи можливості повністю відновити дореволюційні порядки, був змушений ввести конституцію. Новий французький парламент складався з двох палат: у палаті перів засідали призначені королем високопоставлені особи, а палата депутатів обиралася найбагатшими верствами населення Франції. Найбільш консервативні кола дворянства в ту пору домагалися відновлення колишніх привілеїв і боролися за повне торжество монархічного деспотизму. Тут же майбутній автор "Графа Монте-Крісто" досить осмислено сприйняв курс державної політики, давши про нього уявлення вже в перших розділах свого твору.

На початку 1820-х років у Франції відбувалися бурхливі суперечки про форми та зміст народжувалася романтичної літератури, відповідала духовним запитам XIX століття. Порівняно невелика група поетів і прозаїків на чолі з Віктором Гюго оголосила себе прихильниками нового напрямку у французькій літературі. Прогресивне протягом романтизму виражало собою опозицію передового французького суспільства феодально-дворянської реакції часів Реставрації.

Серед романтиків виявився і Олександр Дюма, який першим добився великого успіху і повного визнання свого драматургічного таланту як автор історичної драми "Генріх III і його двір".

"Генріх III" - історична драма, в якій автор розвінчав культ монархічної влади, була поставлена ​​в 1829 на сцені театру Французької Комедії. Про значення цієї драми Андре Моруа писав:

Чи була його п'єса історичної? Не більше і не менше, ніж романи Вальтера Скотта. Історія повна таємниць. У Дюма все виявилося ясним і визначеним. Катерина Медичі тримала в руках нитки всіх інтриг. Генріх III засмучувала плани герцога де Гіза. Втім, Дюма і сам добре розумів, що насправді всі ці пригоди були куди більш складними. Але яке це мало для нього значення? Він хотів лише одного - бурхливого дії. Епоха Генріха III з її дуелями, змовами, оргіями, з розгулом політичних пристрастей нагадувала йому наполеонівську епоху. Історія в обробці Дюма була такою, якою її хотіли бачити французи: веселою, барвистою, побудованої на контрастах, де Добро було по одну сторону, Зло - по інший. Публіка 1829 року, наповнювала партер, складалася з тих самих людей, які вчинили велику революцію і билися у військах імперії. Їй подобалося, коли королів і їх справи представляли в "в картинках героїчних, повних драматизму і тому добре їм знайомих". [6]

Слідом за "Генріхом III" Дюма пише ряд відомих драм і комедій, які користувалися свого часу гучною славою. До них відносяться: "Христина", "Антоні", "Кін, геній і безпуття", "Таємниці Нельская вежі ".

Д'Артаньян на постаменті пам'ятника Дюма в 17-му окрузі Парижа

Олександр Дюма розширив коло знань завдяки вивченню праць відомих французьких істориків П. Барантом, О. Тьєррі, Ж. Мішле. Розробляючи у своїх творах національно-історичну тематику, він поділяв багато в чому погляди Огюстена Тьєррі, який у своїх дослідженнях прагнув простежити закономірну послідовність відбувалися в певну епоху подій, визначити зміст творів, визнаних стати справжньою історією країни.

Книга Дюма "Галлія і Франція" ( 1833) свідчила про обізнаність автора в питаннях національної історії. Розповідаючи про ранню епоху становлення галльського племені, боротьбі галлів з франками, Дюма цитує багато праці з французької історії. У заключній главі книги автор висловив критичне ставлення до монархії Луї Філіпа. Він написав, що при новому королі трон підтримує еліта фабрикантів, землевласників, фінансистів, передбачав, що у Франції в майбутньому виникне Республіка як форма широкого народного представництва. Позитивний відгук про цей твір Тьєррі окрилив автора, і він з ще більшою ретельністю прийнявся за вивчення багатьох праць французьких істориків.

У 30-х роках у Дюма виник задум відтворити історію Франції XV - XIX століть у великому циклі романів, початок якому було покладено романом "Ізабелла Баварська" ( 1835). Історичною основою послужили "Хроніка Фруассара", "Хроніка часів Карла VI" Ювенала Юрсіна, "Історія герцогів Бургундських" Проспера де Барантом.

Історію Франції він також показав у двох історичних романах-життєписах: "Людовік XIV" і "Наполеон".


3. Співавтори

Наприкінці 30-х років XIX століття французькі газети для збільшення числа абонентів практикували публікацію романів з продовженням. Дюма був одним з найбажаніших письменників для видавців газет: його книги користувалися величезною популярністю, його ім'я приваблювало масу читачів. Один із співробітників Дюма, Жерар де Нерваль, познайомив його з Огюстом Маке. Дюма переробив п'єсу Маку "Карнавальний вечір" ("Батильда"), відхилену Антенором Жолі, і вона була прийнята до постановки театром Ренесанс. Молодий автор був у захваті від свого успіху і запропонував Дюма проект роману з часів регентства "Добряк Бюва".

Огюст Маке
Літографія С. Фабера, 1847.

Дюма брав участь у його переробці, в остаточному варіанті роман отримав назву "Шевальє д'Арманталь". Він був прийнятий до публікації газетою "Ля Прес", що скупили всі майбутні твори Дюма. Однак проти того, щоб "Шевальє ..." був підписаний обома авторами, різко заперечив Еміль де Жірарден : в його очах книгу знецінювало ім'я Маку, - читач бажав бачити тільки романи Дюма. "Шевальє ..." вийшов за підписом одного Дюма, Маке отримав великі відступні - вісім тисяч франків і згодом продовжив співпрацю. Разом з Дюма Маке працював над "Трьома мушкетерами", "Графом Монте-Крісто", "Королевою Марго", "Жіночої війною". Листування Дюма і Маке свідчить, що внесок останнього в романи був значний. Історик літератури Альбер Тібоде пропонував називати їх Дюма-Маке, вважаючи, що за прикладом Еркмана-Шатріана, авторство романів повинно позначатися подвійним ім'ям. В 1845 вийшов памфлет Ежена де Мерикур "Фабрика романів" Торговий дім Олександр Дюма і Ко "", де автор не тільки звинувачував Дюма в тому, що він експлуатує інших письменників, а й нападав на його приватне життя. [7]. Дюма подав на Мерикур до суду і виграв процес. В связи с выходом памфлета, он просил написать Маке письмо, где тот отказывался от своих прав на переиздание книг, созданных вместе с Дюма. Маке, в частности, писал:

Доброй дружбы и честного слова нам всегда было достаточно; так что мы, написав почти полмиллиона строк о делах других людей, ни разу не подумали о том, чтобы написать хоть одну строчку о наших делах. Но однажды вы нарушили молчание. Вы поступили так, чтобы оградить нас от низкой и нелепой клеветы вы поступили так, чтобы публично объявить, что я написал в сотрудничестве с вами ряд произведений. Вы были даже слишком великодушны, дорогой друг, вы могли трижды отречься от меня, но вы этого не сделали - и прославили меня. Разве вы уже не расплатились со мной сполна за все те книги, что мы написали вместе? [8]

Позднее, когда отношения с Дюма были испорчены, Маке утверждал, что написал письмо под нажимом. В 1858 году Маке подал в суд на Дюма, требуя признать своё соавторство при создании 18 романов, но проиграл один за другим три процесса. В последние дни жизни Дюма, уже будучи тяжело больным, говорил сыну о "тайных счетах" между ним и Маке. Сообщая Маке о смерти отца, Дюма-сын спрашивал не было ли у соавторов особого соглашения. В письме от 26 сентября 1871 года тот уверял, что никаких "таинственных счетов" не было:

В самом деле, дорогой Александр, Вы лучше кого бы то ни было знаете, сколько труда, таланта и преданности предоставил я в распоряжение Вашего отца за долгие годы нашего сотрудничества, поглотившего моё состояние и моё имя. Знайте также, что ещё больше вложил я в это дело деликатности и великодушия. Знайте также, что между Вашим отцом и мною никогда не было денежных недоразумений [9]

В 2010 году вышел фильм "Другой Дюма" про его соавторство с Маке и начало их соперничества.


4. Твори

5. Экранизации произведений

См: Список экранизаций романов о трёх мушкетёрах.


6. Цікаві факти


Примітки

  1. А. Моруа. Три Дюма. - М.: Преса, 1992, с. 114
  2. Після читання "Маріон Делорм" Гюго, Дюма сказав: "Ах, якби, на додачу до мого вмінню писати драми, я б ще вмів так писати вірші!" Цит. по: А. Моруа. Три Дюма. - М.: Преса, 1992, с. 130
  3. Він запропонував привезти в Париж порох, якої бракувало. Дюма відправився в Суассон і зажадав у коменданта гарнізону віконта де Ліньера передати порох революціонерам. Ліньер згодом стверджував, що ще за кілька днів до приїзду Дюма, він самостійно прийняв це рішення. А. Моруа. Три Дюма. - М.: Преса, 1992, с. 105
  4. Волгоград - privzd.rzd.ru / wps / portal / privzd? STRUCTURE_ID = 4001 на сайті Придніпровська залізниця
  5. "Моє Місто" - www.mojgorod.ru / volgorad_obl / volgograd / index.html
  6. А. Моруа. Три Дюма. - М.: Преса, 1992, с. 84-85
  7. Мерикур сам пропонував Дюма співробітництво, зазнавши невдачі, скаржився в "Товариство літераторів", вимагав у Еміля де Жірардена, щоб "Ля Прес" відмовилася від публікації Дюма. Пізніше самого де Мерикур звинуватили в приховуванні імен співавторів: памфлет одного з "літературних негрів" Рошфора "Торговий дім Ежен де Мерикур і Ко" вийшов в 1857 році. Див А. Моруа. Три Дюма. - М.: Преса, 1992, с. 196-197
  8. Цит. по: А. Моруа. Три Дюма. - М.: Преса, 1992, с. 198
  9. Цит. по: А. Моруа. Три Дюма. - М.: Преса, 1992, Т.2. с. 55-56

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Дюма, Олександр
Дюма, Олександр (син)
Дюма
Дюма, Ролан
Дюма, Жан Батист
Клуб Дюма, або Тінь Рішельє
Батько
Хрещений батько
Хрещений батько
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru