Діккенс, Чарльз

Чарльз Джон Хаффам Діккенс ( англ. Charles John Huffam Dickens ; 1812 - 1870) - англійська письменник.

1. Біографія

Чарльз Діккенс народився 7 лютого 1812 р. в місті Портсмут.

Його батько був досить заможним чиновником, людиною вельми легковажним, але веселим і добродушним, зі смаком пользовавшимся тим затишком і комфортом, яким так дорожила всяка заможна родина старої Англії. Своїх дітей і, зокрема, свого улюбленця Чарлі, містере Діккенс оточив турботою і ласкою.

Маленький Чарльз успадкував від батька багата уява, легкість слова, мабуть, приєднавши до цього деяку життєву серйозність, успадковану від матері, на плечі якої падали всі життєві турботи щодо збереження добробуту родини.

Багаті здібності хлопчика захоплювали батьків, і артистично налаштований батько буквально переводив свого синочка, змушуючи його розігрувати різні сцени, розповідати свої враження, імпровізувати, читати вірші і т. д. Діккенс перетворився на маленького актора, сповненого самозакоханості і марнославства.

Незабаром сім'я Діккенса була розорена і змушена зводити кінці з кінцями. Батько був кинутий на довгі роки в боргову в'язницю, матері довелося боротися з убогістю.

Зніжений, крихкий здоров'ям, повний фантазії і закоханий в себе хлопчик потрапив на фабрику з виробництва вакси, де йому довелося перебувати у важких умовах.

Все своє подальше життя Діккенс вважав розорення сім'ї та роботу на фабриці найбільшим образою для себе, незаслуженим і принизливим ударом.

Він не любив про це розповідати, він навіть приховував ці факти, однак тут, із дна потреби, Діккенс почерпнув свою гарячу любов до скривджених і нужденним, своє розуміння їхніх страждань, розуміння жорстокості, з якими вони стикаються, глибоке знання життя злиднів і таких страхітливих соціальних установ, як тодішні школи для бідних дітей та притулки, як експлуатація дитячої праці на фабриках, як боргові в'язниці, де він відвідував свого батька і т. п.

Діккенс виніс зі свого отроцтва ненависть до багатіїв, до панівних класів. Юним Діккенсом володіло честолюбство, мрія про те, щоб піднятися назад до лав людей, які користувалися добробутом, перерости своє первинне соціальне становище, завоювати собі багатство і свободу.

1.1. Літературна діяльність

Діккенс знайшов себе перш за все як репортер. Розширилася політичне життя, глибокий інтерес до дебатам, що відбувалися в парламенті, і до подій, якими ці дебати супроводжувалися, підвищили інтерес англійської публіки до преси, кількість і тираж газет, потреба в газетних працівниках. Як тільки Діккенс виконав на пробу кілька репортерських завдань, він відразу був відзначений і почав підніматися, чим далі, тим більше дивуючи своїх товаришів репортерів іронією, жвавістю викладу, багатством мови. Діккенс гарячково схопився за газетну роботу, і все те, що розквітало в ньому ще в дитинстві і що отримало своєрідний, кілька болісний ухил у більш пізню пору, виливалося тепер з-під його пера, причому він прекрасно усвідомлював не тільки, що тим самим він доводить свої ідеї до загального відома, але і те, що робить свою кар'єру.

Література - ось що тепер було для нього драбиною, по якій він підніметься на вершину суспільства, в той же час роблячи добру справу в ім'я всього людства, в ім'я своєї країни і перш за все і найбільше в ім'я пригноблених.

Перші нравоопісательние нариси Діккенса, які він назвав "Нарисами Боза", були надруковані в 1836. Дух їх цілком відповідав соціальному становищу Діккенса. Це була в деякій мірі белетристична декларація в інтересах розоряється дрібної буржуазії. Психологічні замальовки, портрети лондонців. Як і всі діккенсівський романи, ці замальовки також спочатку виходили в газетному варіанті і вже принесли молодому автору досить слави.

1.1.1. "Посмертні записки Піквікського клубу"

Але Діккенса чекав запаморочливий успіх у цьому ж році з появою перших розділів його " Посмертних записок Піквікського клубу "(The Posthumous Papers of the Pickwick Club).

Він малює стару Англію з самих різних її сторін, прославляючи то її добродушність, то велика кількість в ній живих і симпатичних сил, які прикували до неї кращих синів дрібної буржуазії. Він зображує стару Англію в добродушний, оптимістичному, найблагороднішому старому дивака, ім'я якого - містер Піквік - утвердилось в світовій літературі десь неподалік від великого імені Дон-Кіхота. Якби Діккенс написав цю свою книгу, не роман, а серію комічних, пригодницьких картин, з глибоким розрахунком передусім завоювати англійську публіку, полестив їй, давши їй насолодитися красою таких чисто англійських позитивних і негативних типів, як сам Піквік, незабутній Сем Уеллер - мудрець в лівреї, Альфред Джінгль і т. д., то можна було б дивуватися вірності його чуття. Але швидше тут брала свій молодість і дні першого успіху. Цей успіх був піднесений на надзвичайну висоту новою роботою Діккенса, і треба віддати йому належне: він одразу ж використав ту високу трибуну, на яку зійшов, змусивши всю Англію сміятися до кольок над каскадом курйозів Піквікіади, для більш серйозних завдань.

1.1.2. "Життя та пригоди Олівера Твіста" та інші твори 1838-1843 років

Двома роками пізніше Діккенс виступив з "Олівера Твіста" і " Ніколасом Нікльбі ".

" Пригоди Олівера Твіста "( 1838) - історія сироти, що потрапив у нетрі Лондона. Хлопчик зустрічає на своєму шляху ницість і благородство, людей злочинних і добропорядних. Жорстока доля відступає перед його щирим прагненням до чесного життя.

На сторінках роману відбиті картини життя і суспільство Англії XIX століття в усьому їх живій пишності і різноманітності. Широка соціальна картина від робітних будинків, кримінальних прошарків суспільства, лондонського дна до суспільства багатих і по-діккенсівський добросердих буржуа-благодійників. У цьому романі Ч. Діккенс виступає, як гуманіст, стверджуючи силу добра в людині.

Роман викликав широкий суспільний резонанс. Після його виходу був ряд скандальних розглядів у робітних будинках Лондона, які, по суті, були полутюремнимі будинками, в яких нещадно використовувалася дитяча праця.

Слава Діккенса виросла стрімко. Свого союзника бачили в ньому і ліберали, оскільки вони захищали свободу, і консерватори, оскільки вони вказували на жорстокість нових суспільних взаємовідносин.

Після подорожі до Америку, де публіка зустріла Діккенса з не меншим ентузіазмом, ніж англійці, Діккенс пише свого "Мартіна Чезльвіта" (The Life and Adventures of Martin Chuzzlewit, 1843). Крім незабутніх образів Пексніфа і місіс Гамп, роман цей чудовий пародією на американців.

Багато що в молодій капіталістичній країні здалося Діккенсу навіженим, фантастичним, безладним, і він не посоромився сказати янкі багато правди про них. Ще наприкінці перебування Діккенса в Америці він дозволяв собі "безтактності", досить затьмарили ставлення до нього американців. Роман же його викликав бурхливі протести з боку заокеанської публіки.

Але гострі, колючі елементи своєї творчості Діккенс вмів, як уже сказано, пом'якшувати, врівноважувати. Йому це було легко, бо він був і ніжним поетом самих корінних рис англійської дрібної буржуазії, які проникали далеко за межі цього класу.

Культ затишку, комфорту, красивих традиційних церемоній і звичаїв, культ родини, як би втілившись у гімн до Різдва, цього свята свят, з дивовижною, хвилюючою силою був виражений у його "Різдвяних оповіданнях" - в 1843 вийшла " Різдвяна пісня "(А Christmas Carol), за яким послідували "Дзвони" (The Chimes), "Цвіркун на печі" (The Cricket on the Hearth), "Битва життя" (The Battle of Life), "Одержимий" (The Haunted Man).

Кривити душею Діккенсу тут не доводилося: він сам належав до числа захоплених прихильників цього зимового свята, під час якого домашній коминок, дорогі обличчя, урочисті страви та смачні напої створювали якусь ідилію серед снігів і вітрів нещадної зими.

В цей же час Діккенс став головним редактором "Daily News". У газеті цієї він висловлював свої соціально-політичні погляди.

1.1.3. "Домбі і син"

Всі ці особливості таланту Діккенса яскраво виявляються в одному з кращих його романів - "Торговий дім" Домбі і син ". Торгівля оптом, в роздріб і на експорт" (Dombey and Son, 1848). Величезна серія фігур і життєвих положень у цьому творі дивовижні. Мало романів у світовій літературі, які за багатством фарб і розмаїтості тони можуть бути поставлені поряд з "Домбі і Сином", і серед цих романів треба помістити і деякі пізніші твори самого Діккенса. Як дрібнобуржуазні персонажі, так і бідні створені ним з великою любов'ю. Всі ці люди майже всуціль диваки. Але це дивацтво, що змушує вас сміятися, робить їх ще ближче і миліше. Правда, цей доброзичливий, цей ласкавий сміх змушує вас не помічати їх вузькості, обмеженості, важких умов, в яких їм доводиться жити, але вже такий Діккенс. Треба сказати проте, що коли він звертає свої громи проти гнобителів, проти чванливого негоціанта Домбі, проти негідників, на зразок його старшого прикажчика Каркера, він знаходить настільки громящая слова обурення, що вони межують з революційним пафосом.

У 2007 році французький режисер Лорен Жауї зняв фільм "Домбе і син" ( фр. Dombais et fils ) За однойменним романом з Крістофом Малавуа, Деборою Франсуа і денном Мартіне в головних ролях.

1.1.4. "Девід Копперфільд"

Ще більш ослаблений гумор в наступному найбільшому творі Діккенса - "Девід Копперфільд" ( 1849 - 1850).

Роман цей значною мірою автобіографічний. Наміри його дуже серйозні. Дух вихваляння старих засад моралі і сім'ї, дух протесту проти нової капіталістичної Англії голосно звучить і тут. Можна по-різному ставитися до "Девід Копперфільд". Деякі приймають його настільки серйозно, що вважають його найбільшим твором Діккенса.

В 1850-их рр.. Діккенс досяг зеніту своєї слави. Він був улюбленцем долі - прославленим письменником, володарем дум і багачем, - словом, особистістю, для якої доля не поскупилася на дари.

Портрет Діккенса в ту пору досить вдало намалював Честертон:

Діккенс був середнього зросту. Його природна жвавість і малопредставітельная зовнішність були причиною того, що він виробляв на оточуючих враження людини низькорослого і, у всякому разі, дуже мініатюрного складання. В молодості у нього на голові була надто екстравагантна, навіть для тієї епохи, шапка каштанового волосся, а пізніше він носив темні вуса і густу, пишну, темну еспаньйолку такої оригінальної форми, що вона робила його схожим на іноземця.

Колишня прозора блідість обличчя, блиск і виразність очей залишилися у нього, "відзначаючи ще рухливий рот актора і екстравагантну його манеру одягатися". Честертон пише про це:

Він носив оксамитову куртку, якісь неймовірні жилети, що нагадували своїм кольором абсолютно неправдоподібні сонячні заходи, небачені в ту пору білі капелюхи, абсолютно незвичайною, ріжучої очі білизни. Він охоче вбирався і в карколомні халати; розповідають навіть, що він у такому вбранні позував для портрета.

За цією зовнішністю, в якій було стільки позерства і нервування, таїлася велика трагедія.

Потреби Діккенса були ширше його доходів. Безладна, чисто богемна натура його не дозволяла йому внести якої б то не було порядок в свої справи. Він не тільки терзав свій багатий і плідний мозок, змушуючи його надмірно працювати творчо, але будучи надзвичайно блискучим читцем, він намагався заробляти величезні гонорари лекціями і читанням уривків зі своїх романів. Враження від цього чисто акторського читання було завжди колосальним. Мабуть, Діккенс був одним з найвидатніших віртуозів читання. Але у своїх поїздках він потрапляв до рук якихось антрепренерів і, багато заробляючи, в той же час доводив себе до знемоги.

Його сімейне життя склалося важко. Суперечки з дружиною, якісь складні і темні відносини з усією її родиною, страх за хворобливих дітей робили для Діккенса з його сім'ї швидше джерело постійних турбот і мук.

Але все це менш важливо, ніж захоплена Діккенса меланхолійна думка про те, що по суті серйозне в його працях - його повчання, його заклики - залишається марно, що насправді немає ніяких надій на поліпшення того жахливого становища, яке було йому ясно, незважаючи на гумористичні окуляри, долженствовавшее пом'якшити різкі контури дійсності і для автора і для його читачів. Він пише в цей час:

З кожною годиною в мені міцніє старе переконання, що наша політична аристократія укупі з нашими паразитичними елементами вбивають Англію. Я не бачу ні найменшого проблиску надії. Що ж до народу, то він так різко відвернувся і від парламенту, і від уряду, і проявляє по відношенню і до того, і до іншого таке глибоке байдужість, що подібний порядок речей починає вселяти мені самі серйозні і тривожні побоювання. Дворянські забобони, з одного боку, і звичка до підпорядкування - з іншого, - цілком паралізують волю народу. Все звалилося після великого XVII століття. Більше нема на що сподіватися.

1.2. Особистісні дивацтва

Діккенс нерідко мимоволі впадав в транс, був схильний до видінь і час від часу відчував стану дежавю.

Про іншу дивацтва письменника розповів Джордж Генрі Льюїс, головний редактор журналу "Фортнайтли ревью" (і близький друг письменниці Джордж Еліот). Діккенс одного разу розповів йому про те, що кожне слово, перш ніж перейти на папір, спочатку їм виразно чується, а персонажі його постійно перебувають поруч і спілкуються з ним.

Працюючи над "Крамниця старожитностей", письменник не міг спокійно ні їсти, ні спати: маленька Нелл постійно крутилася під ногами, вимагала до себе уваги, волала до співчуття і ревнувала, коли автор відволікався від неї на розмову з кимось із сторонніх.

Під час роботи над романом "Мартін Чеззлвітт" Діккенсу набридала своїми жартами місіс Гамп: від неї йому доводилося відбиватися силою. "Діккенс не раз попереджав місіс Гамп: якщо вона не навчиться поводитися пристойно і не буде тільки за викликом, він взагалі не приділить їй більше жодного рядка!", - Писав Льюїс. Саме тому письменник обожнював бродити по багатолюдних вулицях. "Днем якось можна ще обійтися без людей, - зізнавався Діккенс в одному з листів, але ввечері я просто не в змозі звільнитися від своїх привидів, поки не загублюся від них в натовпі".

"Мабуть, лише творчий характер цих галюцинаторних пригод утримує нас від згадки про шизофренію в якості ймовірного діагнозу", - зауважує парапсихолог Нандор Фодор, автор нарису "Невідомий Діккенс" (1964, Нью-Йорк).

1.3. Пізні твори

Цією меланхолією проникнуть і чудовий роман Діккенса "Важкі часи". Роман цей є найсильнішим літературно-мистецьким ударом по капіталізму, який був йому завданий в ті часи, і одним з найсильніших, які взагалі йому завдавали. По-своєму грандіозна і страшна фігура Боундербі написана зі справжньою ненавистю. Але Діккенс поспішає відмежуватися і від передових робітників.

Кінець літературної діяльності Діккенса ознаменувався ще цілим рядом чудових творів. Роман "Крихітка Дорріт" (Little Dorrit, 1855 - 1857) змінюється знаменитої " Повістю про двох містах "(A Tale of Two Cities, 1859), історичним романом Діккенса, присвяченим французької революції. Діккенс відсахнувся від неї, як від безумства. Це було цілком у дусі всього його світогляду, і, тим не менше, йому вдалося створити по-своєму безсмертну книгу.

Діккенс на фотографії Джеремайі Герні під час нью-йоркській поїздки 1867-1868 рр..

До цього ж часу відносяться " Великі надії "( 1860) - роман з автобіографічними рисами. Герой його - Піп - метається між прагненням зберегти мізерний міщанський затишок, залишитися вірним своєму середняцьке положенню і прагненням вгору до блиску, розкоші і багатства. Багато своїх власних метань, своєї власної туги вклав у цей роман Діккенс. За попереднім планом роман мав скінчитися плачевно, у той час як Діккенс завжди уникав важких решт для своїх творів і за власним добродушності, і знаючи смаки своєї публіки. З тих же міркувань він не зважився закінчити "Великі надії" повним їх катастрофою. Але весь задум роману ясно веде до такого кінця.

На висоти своєї творчості піднімається Діккенс знову у своїй лебединою пісні - у великому полотні "Наш спільний друг" ( 1864). Але цей твір написано як би з бажанням відпочити від напружених соціальних тем. Чудово задуманий, переповнений найнесподіванішими типами, весь блискучий дотепністю - від іронії до зворушливого гумору - цей роман повинен, за задумом автора, бути ласкавим, милим, забавним. Трагічні його персонажі виведені як би тільки для різноманітності і значною мірою на задньому плані. Все закінчується чудово. Самі лиходії опиняються то одягнув на себе злочинницьку маску, то настільки дрібними і смішними, що ми готові їм пробачити їх віроломно, то настільки нещасними, що вони збуджують замість гніву гостру жалість.

У цьому своєму останньому творі Діккенс зібрав всі сили свого гумору, затуляючись чудовими, веселими, симпатичними образами цієї ідилії від оволоділа їм меланхолії. Мабуть, однак, меланхолія ця мала знову ринути на нас в детективному романі Діккенса " Таємниця Едвіна Друда "(The Mystery of Edwin Drood).

Роман цей розпочато з великою майстерністю, але куди він повинен був привести і який був його задум, ми не знаємо, бо твір залишилося незакінченим.

9 червня 1870 пятідесятівосьмілетній Діккенс, не старий роками, але виснажений колосальним працею, досить безладної життям і безліччю всяких неприємностей, вмирає в Гейдсхілле від інсульту.

1.4. Після смерті

Слава Діккенса продовжувала зростати після його смерті. Він був перетворений на справжнього бога англійської літератури. Його ім'я стало називатися поруч з ім'ям Шекспіра, його популярність в Англії 1880 - 1890-х рр.. затьмарила славу Байрона. Але критика і читач намагалися не помічати його гнівних протестів, його своєрідного мучеництва, його метань серед суперечностей життя.

Вони не зрозуміли і не хотіли зрозуміти, що гумор був часто для Діккенса щитом від надмірно ранящих ударів життя. Навпаки, Діккенс придбав передусім славу веселого письменника веселої старої Англії.

2. Пам'ять

Чарлз Діккенс (1812-1870). До 150-річчя від дня народження. Поштова марка СРСР 1962р.

• На честь Діккенса названий кратер на Меркурії.
• До 150-річчя від дня народження письменника випущена поштова марка СРСР (1962 р.).
• До 200-річчя від дня народження Діккенса Королівський монетний двір Великобританії випускає пам'ятну монету номіналом два фунта стерлінгів з портретом Діккенса, складеним з рядків з назвами його творів - від "Олівера Твіста" до "Девіда Копперфільда" і "Великих надій". ^{[1] [2]}

3. Переклади творів Діккенса на російську мову

Титульна сторінка першого тому Повного зібрання творів ( 1892)

Російською мовою переклади творів Діккенса з'явилися наприкінці 1830-х років. У 1838 році в пресі з'явилися уривки "Посмертних записок Піквікського клубу", пізніше були переведені оповідання з циклу "Нариси Боза". Всі його великі романи перекладені по кілька разів, перекладені і всі дрібні твори, і навіть йому не належать, але правління ним як редактором.

Серед дореволюційних перекладачів Діккенса:

• В. А. Солоніцин ("Життя та пригоди англійського джентльмена містера Миколи Нікльбі, з правдивим і достовірним Описом успіхів і невдач, підвищень і падінь, словом, повного терени дружини, дітей, родичів і всього взагалі сімейства зазначеного джентльмена", "Бібліотека для читання ", 1840),
• О. Сенковський ("Бібліотека для читання"),
• А. Кронеберга ("Святочні оповідання Діккенса", "Сучасник", 1847 № 3 - переказ з перекладом уривків; повість "Битва життя", там же),
• І. І. Введенський ("Домбі і Син", "Договір з привидом", "Замогильний записки Піквікського клубу", "Давид Копперфільд");
• пізніше - З. Журавська ("Життя та пригоди Мартіна Чезлвіта", 1895; "Без виходу", 1897),
• В. Л. ранців, М. А. Шишмарева ("Посмертні записки Пікквікского клубу", "Важкі часи" та інші),
• Є. Г. Бекетова (скорочений переклад "Давид Копперфільд" та інші).

У 1930-і рр.. нові переклади Діккенса були зроблені Густавом Шпетом, Аркадієм Горнфельд, що працювали в співавторстві Олександрою Кривцова і Євгеном Ланном. Ці переклади піддавалися критиці пізніше - наприклад, Норою Галь - як "сухі, формалістичні, неудобочітаемие" ^[3]. Деякі ключові твори Діккенса були в 1950-60-і рр.. заново переведені Ольгою Холмської, Наталією Волжин, Вірою Топер, Євгенією Калашникової, Марією Лоріе.

4. Основні твори

• Нариси Боза (Sketches by Boz), 1836)
• Посмертні записки Піквікського клубу (The Posthumous Papers of the Pickwick Club), публікувалися щомісячними випусками, квітень 1836 - листопад 1837
• Олівер Твіст (Oliver Twist), лютий 1837 - квітень 1839
• Ніколас Ніккльбі (The Life and Adventures of Nicholas Nickleby), квітень 1838 - жовтень 1839
• Лавка старовин (The Old Curiosity Shop), щотижневі випуски, квітень 1840 - лютий 1841
• Барнебі Радж (Barnaby Rudge: A Tale of the Riots of 'Eighty'), лютий-листопад 1841
• Різдвяні повісті (The Christmas books):
  • Різдвяна пісня (A Christmas Carol), 1843
  • Дзвони (The Chimes), 1844
  • Цвіркун за вогнищем (The Cricket on the Hearth), 1845
  • Битва життя (The Battle of Life), 1846
  • Гнаний чоловік (The Haunted Man and the Ghost's Bargain), 1848
• Мартін Чезлвіт (The Life and Adventures of Martin Chuzzlewit), січень 1843 - липень 1844
• Домбі і син (Dombey and Son), жовтень 1846 - квітень 1848
• Девід Копперфільд (David Copperfield), травень 1849 - листопад 1850
• Холодний будинок (Bleak House), березень 1852 - вересень 1853
• Важкі часи (Hard Times: For These Times), квітень-серпень 1854
• Крихітка Дорріт (Little Dorrit), грудень 1855 - червень 1857
• Повість про два міста (A Tale of Two Cities), квітень-листопад 1859
• Великі надії (Great Expectations), грудень 1860 - серпень 1861
• Наш загальний друг (Our Mutual Friend), травень 1864 - листопад 1865
• Таємниця Едвіна Друда (The Mystery of Edwin Drood), квітень 1870 - вересень 1870. Опубліковані лише 6 з 12 випусків, роман не закінчений.

Примітки

Література

• Марія Обельченко Подвійне життя Чарлза Діккенса - www.vokrugsveta.ru/vs/article/3372/ / / Навколо світу. - 2007. - № 4 (2799), Квітень 2007.
• Хескету Пірсон Діккенс. М.: Молода гвардія, 1963, ЖЗЛ.
• Таємниця Чарльза Діккенса: Бібліографічні розвідки / Сост. Є. Ю. геніїв, Б. М. Парчевський (розділ "Діккенс в російській пресі"); Відп. ред., предисл. і вступ. ст. Є. Ю. геніїв. - М.: Книжкова палата, 1990. - 536 с.