Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Ефрос, Анатолій Васильович


Фото

План:


Введення

Анатолій Васильович Ефрос (справжнє ім'я - Натан Ісаєвич Ефрос [1]; 3 липня 1925, Харків - 13 січня 1987, Москва) - радянський театральний режисер, педагог. Заслужений діяч мистецтв РРФСР ( 1976).


1. Біографія

Анатолій Ефрос народився в Харкові в родині службовців авіаційного заводу. У роки Великої Вітчизняної війни, в евакуації в Пермі, аж до 1945 року працював слюсарем на тому ж заводі [2].

З дитинства захоплений театром, Ефрос в 1943 році вступив в акторську студію Ю. А. Завадського при Театрі ім.Моссовета, що знаходився в той час в евкуаціі; в 1944 році вступив на режисерський факультет ГІТІСу, який закінчив у 1950 році (майстерня Н. В. Петрова і М. О. Кнебель) [3].

Першою самостійною постановкою став спектакль "Прага залишається моєю" в Центральному будинку культури залізничників у 1951 році. На професійній сцені дебютував в тому ж році виставою "Приїжджайте в Дзвінкове" за п'єсою О. Корнійчука в Московському обласному драматичному театрі ім. Островського.


1.1. Центральний дитячий театр

У 1951-1953 роках Анатолій Ефрос набирався досвіду в Рязанському драматичному театрі. В 1954 він був направлений в якості режисера-постановника в Центральний дитячий театр, де зустрівся зі своїм інститутським педагогом - звільненою з МХАТу Марією Кнебель, роком пізніше очолила театр [4], і під її "заохочувальним наглядом", як висловився П. А. Марков [5], в лічені роки зумів перетворити забутий глядачами ЦДТ в один з найцікавіших і популярних театрів столиці [6]. Хоча репертуар ЦДТ як такої був орієнтований насамперед на підліткову аудиторію ("В добрий час" і "В пошуках радості" В. Розова, "Друг мій, Колька" А. Хмелько та ін), при Ефроса він перестав бути виключно дитячим [5]. П. Марков, розповідаючи про цей період творчості режисера, відзначав його уміння говорити мовою, доступному для юних глядачів, "ніде не опошлити і не спрощуючи своїх думок", спектаклі його підкуповували непідробним інтересом до світу переживань підлітка, він захоплювався сам і вмів захопити удруге [7].

У ЦДТ Ефрос ставив майже все, що писав в ті роки Віктор Розов, і ці п'єси, як пише А. Смілянський, дозволили йому "почати свій" нерівний бій "з помпезним, липовим, мертвим мистецтвом, яке його оточувало" [8]. Він був переконаним прихильником К. С. Станіславського, немодного в ті роки в театральних колах, і в середині 50-х опублікував статтю "Бідний Станіславський!", в якій різко критикував Миколи Охлопкова і Бориса Равенскіх за фальшиву театральщини і тягу до "поданням" [8]. Для самого ж Ефроса в неоднорідному спадщині Станіславського найбільш актуальним виявилося те, що сам реформатор називав "лінією інтуїції і почуття" [8]. Далекий в своїх шуканнях від будь-яких наслідувань Художньому театру і нерідко вступає в полеміку з його традиціями в своїх прочитаннях класики, в першу чергу Чехова, Ефрос разом з тим завжди залишався прихильником старого МХАТу і через багато років у книзі "Репетиція - любов моя" писав: "Моїми улюбленими артистами були завжди Москвін та Хмельов. Коли згадуєш цих видатних артистів, на думку спадає насамперед те, що вони були не самі по собі. Це були видатні таланти, але думаючи про них, бачиш цілий ряд: Добронравов, Тарасова, Качалов, Кніппер... Від цього включення в "ряд" вони ніколи не програвали. Навпаки, їхні голоси звучали ще потужнішим. Вони були не просто Хмельов і Москвін, а мхатівської Хмельов і Москвін, артисти великого і прославленого художнього напряму " [9].

У Центральному дитячому починали свою кар'єру Олег Єфремов і запрошені Ефросом молоді актори Олег Табаков і Лев Дуров, і тут, за словами А. Смілянського, в середині 50-х, ще до приходу Товстоногова у БДТ і створення "Современника", почалося відродження російського театру [6].


1.2. "Ленком" і Театр на Малій Бронній

Успіх молодого режисера не залишився непоміченим: у 1963 Ефроса запропонували очолити Московський театр ім.Ленінського комсомолу, переживав не найкращі часи.

За короткий термін режисерові вдалося відродити і цей театр; як і раніше в Центральному дитячому, він віддавав перевагу сучасній драматургії, нерідко надаючи глибину і тим п'єсам, які її не мали [7]; при цьому режисер, як зазначав П. Марков, "тривожився , сумував, шукав разом з цією ледь вступила в життя молоддю - він не брав на себе роль вчителя " [7]. Ефрос і тут ставив В. Розова, в якому знайшов свого драматурга, а також А. Арбузова та Е. Радзинського, великим успіхом користувалися його спектаклі "В день весілля" (1964), "104 сторінки про любов" (1964), "Мій бідний Марат" (1965), "Знімається кіно ..." (1965). Тут Ефрос вперше стикнувся з класикою, поставивши в 1966 році " Чайку " А. Чехова, і цей спектакль виявився не менш актуальними.

Цей перший досвід навіть доброзичливі критики визнали невдалим [10]; "Чайка", в якій режисер кинув виклик мхатівської традиції, багатьох обурила і спонукала "заступитися за Чехова" [11] : "Ненависть, взаємна ворожнеча, - писав П. Марков, - замінили співчуття " [7]. У виставі Ефроса головним героєм став Треплєв і всі інші персонажі визначалися своїм ставленням до Трєплєву [12]; так, Ніна Зарічна несподівано оберталася хижачкою, одержимою жагою слави і кар'єри, і у фіналі несла заслужене, по Ефроса, покарання [11].

Останнім спектаклем Ефроса в "Ленкомі" став "Мольєр" М. Булгакова, поставлений наприкінці 1966 року; незабаром після його прем'єри, на початку 1967-го, Ефрос був відсторонений від керівництва театром [13]. На думку Смілянського, на роль керівника Ефрос дійсно не годився: одних акторів балував, іншим не давав роботи, - скривджені артисти зіграли не останню роль у його відставці [13]; Юрій Завадський, Олег Єфремов і Юрій Любимов намагалися боротися за Ефроса, але безуспішно [13].

У тому ж 1967 році Ефрос був призначений черговим режисером Театру на Малій Бронній, який у той час очолював Андрій Гончаров; із "Ленкому" йому дозволили взяти з собою десять акторів-однодумців, у тому числі Льва Дурова і улюблену актрису - Ольгу Яковлєву [14]. Проте перший же поставлений Ефрос на Малій Бронній спектакль, "Три сестри", піддався критиці і в кінці кінців був заборонений. Після заборони іншого спекаткля - "Обманець Колобашкін" за п'єсою Е. Радзинського деякі актори здригнулися і покинули опального режисера.

Змінив незабаром Гончарова А. Дунаєв не заважав Ефроса створювати свій театр всередині Театру на Малій Бронній, в очах московських театралів це був скоріше "театр Ефроса". За 17 років роботи він створив низку вистав, що стали класикою радянського театру, в їх числі " Три сестри "Чехова," Ромео і Джульєтта "і" Отелло "Шекспіра," Місяць в селі " І. Тургенєва, "Одруження" М. Гоголя, "Дон Жуан" Мольєра, в якому головну роль у чергу виконували Михайло Козаков і Микола Волков, і це були два різних спектаклю. Саме в цей період про театр Ефроса і його акторів (поняття "актор Ефроса" ввів в обіг Н. Берковський) заговорили як про художньому напрямі [15]; на Малій Бронній Ефрос знайшов нових однодумців в особі Миколи Волкова і Леоніда Броньового [16]. "Актори, що грали в спектаклях Ефроса, - пише О. Скорочкіна, - залишили в історії театру (...) свій слід, свою унікальну інтонацію і неповторний стиль" [16].

Крім театру, Анатолій Ефрос багато працював на телебаченні, поставив низку вистав, зняв кілька телевізійних і нетелевізійних фільмів [17], в тому числі " У четвер і більше ніколи ", який увійшов до числа кращих стрічок радянського інтелектуального кіно. Найвідоміші телевізійні спектаклі Ефроса - " Всього кілька слів на честь пана де Мольєра ", з Юрієм Любимовим в ролі Мольєра, і" Сторінки журналу Печоріна ".


1.2.1. Криза на Малій Бронній

Проблеми в Театрі на Малій Бронній у Ефроса почалися в 1979 році з вистави "Дорога" за поемою М. Гоголя "Мерт душі", в якому режисер спробував представити "все Гоголя" [18]. Спектакль, однак, не вийшов; не вдалася Михайлу Козакова центральна роль - Автора, актори грали через силу. "Провал того, хто іменувався в спектаклі Автором, - пише А. Смілянський, - виявився чимось набагато більшим, ніж невдачею однієї ролі. Тут був сигнал якогось загального неблагополуччя, душевного розладу художника чи то з його театром, чи то з самим собою. Після "Дороги" з-під Ефроса стала йти грунт " [18].

Невдача підірвала авторитет Ефроса в трупі; в колишні часи режисер будь-які конфлікти гасив новим вдалим спектаклем, цього разу цього кошти не виявилося; Ефрос відпочивав від своєї збунтувалася команди, працюючи в інших театрах: він поставив під МХАТі мольєрівського " Тартюфа "і" Живий труп " Л. Толстого, в Токіо - "Місяць в селі" І. Тургенєва; трупа тим врмени все більше віддалялася від нього [18].

У 1982 році Ефрос знову поставив на Малій Бронній "Трьох сестер", але в цей раз зіткнувся з незвичним для нього байдужістю глядачів. За свідченням Смілянського, в цей період режисер вважав, що ставку треба робити тільки на свіжу молоду публіку; але "свіжа публіка" покидала його спектакль під час антракту [19].

Неуспіх став додатковим аргументом в тій боротьбі, яку повів директор театру І. Коган проти Ефроса і служив йому надійним тилом Дунаєва. У 1984 році спалахнув конфлікт, в результаті якого обидва режисера виявилися змушені покинути театр [14].


1.3. Театр на Таганці

В 1984 Ефрос був призначений головним режисером Театру на Таганці замість давно не ладівшего з владою Юрія Любимова, який, перебуваючи у закордонному відрядженні, кинув відкритий виклик Міністерству культури СРСР [12]. З приводу інтерв'ю, даного Любимовим кореспонденту "Таймс" і має назву "Хрест, який несе Любимов", А. Смілянський зауважив, що з часів Михайла Чехова ніхто з російських режисерів так не розмовляв з владою [12]. Протистояння тривало кілька місяців, після чого був виданий указ про звільнення Любимова з посади художнього керівника театру з формулюванням: "у зв'язку з невиконанням своїх службових обов'язків без поважних причин" [12].

У складній ситуації, коли колектив "Таганки" намагався боротися за свого художнього керівника, згода Ефроса очолити театр багатьма було сприйнято вкрай негативно: "Анатолій Ефрос, - пише А. Смілянський, - дозволив собі увійти в чужий театральний" будинок "без запрошення господаря та всупереч його волі ... На Таганці, як в "Современник" або в БДТ у Товстоногова, все кріпилося цементом загальної пам'яті. Прожите життя і пам'ять про минулих з'єднувала всіх найтіснішими узами. Будь-якому приходькові тут було б дуже важко, але в даному випадку справа ускладнювалося тим, що не будинок міняв господаря, а ненависне держава нав'язувало будинку нового власника " [11].

Любимов звинуватив свого наступника в нехтуванні корпоративною етикою і солідарністю, розцінив його згоду очолити театр як штрейкбрехерство і зрада. [20] [21]. Велика частина трупи бойкотувала нового художнього керівника; кілька відомих акторів навіть демонстративно покинули Театр на Таганці, в тому числі Леонід Філатов і Веніамін Смєхов, що перейшли в "Современник"; пішов у "Современник" і багаторічний соратник Любимова художник Давид Боровський [19]. Історію протистояння Анатолія Ефроса і акторів "Таганки" Леонід Філатов пізніше відобразив у своєму фільмі " Сучі діти ".

Ефрос поставив в театрі кілька вистав, відновив " Вишневий сад " А. П. Чехова, поставлений ним ще в 1975 році; але трупа режисера не прийняла, тим більше що і естетика його значно відрізнялася від естетики Любимова. "Прем'єри, - пише А. Смілянський, - слідували одна за одною, тут же підтримувалися офіціозної пресою. Це ще більше посилювало моральну двозначність ситуації. Вистави, природно, були різні, але в жодному з них не було радості, того світу мистецтва, який підкорював Москву два десятиліття. Він працював у змертвілих просторі, в ситуації суспільного остракізму " [19].

У 1985 році відбулася зміна керівництва країни, яка зробила можливим повернення Любимова. Ефрос повинен був піти; він підписав колективний лист акторів "Таганки" на підтримку повернення Любимова, але йти йому було нікуди [22]. У листопаді 1986 року театр гастролював у Польщі, де проходили обговорення вистав Ефроса, в ході яких різко засуджувався його прихід в Театр на Таганці [23]. Психологічне та емоційне напруження режисера на фоні розростається конфлікту послужило непрямою причиною інфаркту, що спричинило його смерть 13 січня 1987 року. Останнім спектаклем Ефроса став мольєрівський "Мізантроп", що вийшов восени 1986-го [19]. "Прихід Анатолія Ефроса - трагічна його помилка, за яку він розплатився життям", - пізніше напише Алла Демидова [24].


2. Сім'я

Анатолій Ефрос був одружений на театральному критиці Наталі Кримової; син Дмитро Кримов - театральний художник і режисер.

3. Творчість

Анатолій Смілянський вважає, що звільнення з посади художнього керівника Театру ім. Ленінського комсомолу було щастям для Ефроса: воно позбавило режисера від тієї відповідальності перед владою, яку передбачало будь офіційне положення [25]. "Він не повинен був, - пише критик, - грати роль першого радянського режисера і підписувати листи проти Солженіцина, як це робив Товстоногов. Він не повинен був відповідати образу офіційно затвердженого дисидента, яку нав'язали Любимову. Він міг не ставити спектаклів до революційних і партійним дат, як Єфремов. Їм, по суті, знехтували і залишили тільки одну можливість - займатися мистецтвом " [25].


3.1. Театральні постановки

Ранні постановки

  • 1951 - "Прага залишається моєю" Ю. А. Буряковського. Художник А. Шатрін - Театр Центрального будинку культури залізничників (Москва)
  • 1951 - "Приїжджайте в Дзвінкове" О. Є. Корнійчука - МОДТ ім. Островського

Рязанський обласний театр драми

Центральний дитячий театр

"Современник"

Театр ім.М. Н. Єрмолової

Московський театр ім.Ленінського комсомолу

Театр на Малій Бронній

Театр ім.Моссовета

  • 1969 - "Далі - тиша" В. Дельмар. Художник Б. А. Мессерер.
  • 1974 - "Турбаза" Е. Радзинського. Художники Д. Боровський, В. Лалевіч

МХАТ ім.М. Горького

Інші театри

Театр на Таганці


3.2. Роботи на телебаченні

  • 1970 - "Борис Годунов" А. С. Пушкіна ( телеспектакль)
  • 1971 - "Марат, Ліка і Леонідік" за п'єсою "Мій бідний Марат" А. Н. Арбузова (телеверсія спектаклю Театру ім. Ленінського комсомолу)
  • 1973 - "Усього кілька слів на честь пана де Мольєра" за М. Булгаковим і Ж. Б. Мольєра (телеспектакль)
  • 1974 - "Сторінки журналу Печоріна" по М. Ю. Лермонтову (телеспектакль)
  • 1978 - "Острови в океані" по Е. Хемінгуеєм (телеспектакль)
  • 1982 - "Ромео і Джульєтта" У. Шекспіра (телеспектакль)

3.3. Фільмографія


4. Нагороди та премії

5. Твори

  • "Репетиція - любов моя" (М., 1975)
  • "Продовження театрального оповідання" (М., 1985)
  • "Професія: режисер" (М., 1989)
  • "Книга четверта" (М., 1993)


Примітки

  1. Анатолій Ефрос в енциклопедії "Кругосвет" - www.krugosvet.ru / enc / kultura_i_obrazovanie / teatr_i_kino / EFROS_ANATOLI_VASILEVICH_NATAN_ISAEVICH.html
  2. Грибанов В. Анатолій Ефрос: "... більшовиків він просто не помічає" - gazeta.aif.ru/online/tv/108/tg15_01. Аргументи і факти (офіційний сайт).
  3. Ефрос, Анатолій Васильович - www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/Teatr/_268.php / / Театральна енциклопедія (під ред. П. А. Маркова). - М .: Радянська енциклопедія, 1963. - Т. 5.
  4. Кнебель, Марія Йосипівна - www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/Teatr/_105.php / / Театральна енциклопедія (під ред. П. А. Маркова). - М .: Радянська енциклопедія, 1963. - Т. 3.
  5. 1 2 Марков П. А. Про Анатолій Ефрос / / Про театр - www.teatr-lib.ru/Library/Markov/Theatr_4/ # _Toc226011232. - М .: "Мистецтво", 1977. - Т. 4. Щоденник театрального критика: 1930-1976. - С. 556. - 639 с.
  6. 1 2 Смілянський А. М. Пропоновані обставини. З життя російського театру другої половини XX століття - www.teatr-lib.ru/Library/Smeliansky/obstoyat/ # _Toc212866521. - М .: Артист. Режисер. Театр, 1999. - С. 16. - 351 с. - ISBN 5-87334-038-2
  7. 1 2 3 4 Марков П. А. Про Анатолій Ефрос / / Про театр - www.teatr-lib.ru/Library/Markov/Theatr_4/ # _Toc226011232. - М .: "Мистецтво", 1977. - Т. 4. Щоденник театрального критика: 1930-1976. - С. 556-557. - 639 с.
  8. 1 2 3 Смілянський А. М. Пропоновані обставини. З життя російського театру другої половини XX століття - www.teatr-lib.ru/Library/Smeliansky/obstoyat/ # _Toc212866521. - М .: Артист. Режисер. Театр, 1999. - С. 68-69. - 351 с. - ISBN 5-87334-038-2
  9. Ефрос А. В. [Вибрані твори: У 4 т. - www.teatr-lib.ru/Library/Efros_a/repet/]. - М .: Фонд "Російський театр", Видавництво "Парнас", 1993. - Т. 1. Репетиція - любов моя. - С. 47-48. - 318 с.
  10. Марков П. А. Про Анатолій Ефрос / / Про театр - www.teatr-lib.ru/Library/Markov/Theatr_4/. - М .: "Мистецтво", 1977. - Т. 4. Щоденник театрального критика: 1930-1976. - С. 565. - 639 с.
  11. 1 2 3 Смілянський А. М. Пропоновані обставини. З життя російського театру другої половини XX століття - www.teatr-lib.ru/Library/Smeliansky/obstoyat/ # _Toc212866521. - М .: Артист. Режисер. Театр, 1999. - С. 75. - 351 с. - ISBN 5-87334-038-2
  12. 1 2 3 4 Смілянський А. М. Пропоновані обставини. З життя російського театру другої половини XX століття - www.teatr-lib.ru/Library/Smeliansky/obstoyat/ # _Toc212866521. - М .: Артист. Режисер. Театр, 1999. - С. 73. - 351 с. - ISBN 5-87334-038-2
  13. 1 2 3 Смілянський А. М. Пропоновані обставини. З життя російського театру другої половини XX століття - www.teatr-lib.ru/Library/Smeliansky/obstoyat/ # _Toc212866521. - М .: Артист. Режисер. Театр, 1999. - С. 79. - 351 с. - ISBN 5-87334-038-2
  14. 1 2 Історія - mbronnaya.theatre.ru / history /. Театр на Малій Бронній (офіційний сайт). Читальний - www.webcitation.org/69hibScop з першоджерела 6 серпня 2012.
  15. Скорочкіна О. Актор театру Анатолія Ефроса - www.teatr-lib.ru/Library/Actors_art/Actors_art_II/ # _Toc224818463 / / Російське акторське мистецтво XX століття. Вип. II і III. - СПб, 2002. - С. 30.
  16. 1 2 Скорочкіна О. Актор театру Анатолія Ефроса - www.teatr-lib.ru/Library/Actors_art/Actors_art_II/ # _Toc224818463 / / Російське акторське мистецтво XX століття. Вип. II і III. - СПб, 2002. - С. 31.
  17. Бєлінський А. Нотатки про телевізійному творчості Анатолія Ефроса - efros.org / ktr / belinski_about_efros /. Лабараторія Кримової. Читальний - www.webcitation.org/69hid7eip з першоджерела 6 серпня 2012.
  18. 1 2 3 Смілянський А. М. Пропоновані обставини. З життя російського театру другої половини XX століття - www.teatr-lib.ru/Library/Smeliansky/obstoyat/ # _Toc212866521. - М .: Артист. Режисер. Театр, 1999. - С. 165-166. - 351 с. - ISBN 5-87334-038-2
  19. 1 2 3 4 Смілянський А. М. Пропоновані обставини. З життя російського театру другої половини XX століття - www.teatr-lib.ru/Library/Smeliansky/obstoyat/ # _Toc212866521. - М .: Артист. Режисер. Театр, 1999. - С. 167-168. - 351 с. - ISBN 5-87334-038-2
  20. Джон Глед. Бесіди у вигнанні: Російське літературну зарубіжжі. - М.: Кн. палата, 1991. - 320 с
  21. Всього кілька слів на честь пана де Мольєра від Юрія Любимова, Российская газета, 2006 - www.rg.ru/2006/10/13/lubimov.html
  22. Смілянський А. М. Пропоновані обставини. З життя російського театру другої половини XX століття - www.teatr-lib.ru/Library/Smeliansky/obstoyat/ # _Toc212866521. - М .: Артист. Режисер. Театр, 1999. - С. 169. - 351 с. - ISBN 5-87334-038-2
  23. Демидова А. С. Рухомий рядок пам'яті: Автобіографічна проза. - М.: Изд-во ЕКСМО-Прес, 2000. c. 281
  24. Демидова А. С. Рухомий рядок пам'яті: Автобіографічна проза. - М.: Изд-во ЕКСМО-Прес, 2000. c. 487
  25. 1 2 Смілянський А. М. Пропоновані обставини. З життя російського театру другої половини XX століття - www.teatr-lib.ru/Library/Smeliansky/obstoyat/ # _Toc212866521. - М .: Артист. Режисер. Театр, 1999. - С. 67. - 351 с. - ISBN 5-87334-038-2

Література

  • Театр Анатолія Ефроса. - М.: Артист. Режисер. Театр, 2000. - 464 с. ISBN 5-87334-041-2

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Фірсов, Анатолій Васильович
Ляпидевский, Анатолій Васильович
Соловйов, Анатолій Васильович
Луначарський, Анатолій Васильович
Філіпченко, Анатолій Васильович
Адо, Анатолій Васильович
Квашніна, Анатолій Васильович
Дем'яненко, Анатолій Васильович
Іванов, Анатолій Васильович (ударник)
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru