Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Зимовий палац


Вид на Зимовий Палац з Двірцевій площі

План:


Введення

Координати : 59 56'25 "пн. ш. 30 18'50 "в. д. / 59.940278 с. ш. 30.313889 сх. д. (G) (O) (Я) 59.940278 , 30.313889

Зимовий палац у Санкт-Петербурзі ( Палацова площа, 2 / Двірцева набережна, 38) - колишній імператорський палац, в даний час входить до складу Головного музейного комплексу Державного Ермітажу. Нинішня будівля палацу (п'яте) побудовано в 1754 - 1762 роках італійським архітектором Б. Ф. Растреллі у стилі пишного єлизаветинського бароко з елементами французького рококо в інтер'єрах. Є об'єктом культурної спадщини федерального значення та об'єктом всесвітньої спадщини ЮНЕСКО в складі історичного центру Санкт-Петербурга.

З моменту закінчення будівництва в 1762 по 1904 використовувався в якості офіційної зимової резиденції російських імператорів. В 1904 Микола II переніс постійну резиденцію в Олександрівський палац в Царському Селі. З жовтня 1915 до листопада 1917 в палаці працював госпіталь імені цесаревича Олексія Миколайовича. З липня по листопад 1917 в палаці розміщувалося Тимчасовий уряд. У січні 1920 в палаці відкрито Державний музей революції, поділяв будівля з Державним Ермітажем аж до 1941.

Зимовий палац і Палацова площа утворюють красивий архітектурний ансамбль сучасного міста і є одним з головних об'єктів внутрішньоросійського та міжнародного туризму.


1. Історія

Всього за період 1711-1764 років у місті зводять п'ять зимових палаців. Спочатку Петро I оселився в побудованому на швидку руку в 1703 недалеко від Петропавлівської фортеці одноповерховому будинку [1].

1.1. Перший Зимовий палац

Перший палац

Там, де зараз стоїть Зимовий палац, на початку вісімнадцятого століття будівництво дозволялося лише флотським чиновникам . Петро Великий, скористався цим правом, будучи корабельних справ майстром під ім'ям Петра Алексєєва [джерело не вказано 330 днів] побудував в 1711 у Неви на місці колишніх казарм Преображенських [2] дерев'яний "Зимовий дім" [3]. Перший палац Петра був невеликим двоповерховим будинком [джерело не вказано 330 днів] з високим ганком у центрі і черепичним дахом [джерело не вказано 330 днів], і перебував не на набережній Неви, а на сучасній Мільйонній вулиці. Цей палац став подарунком губернатора Санкт-Петербурга А.Д. Меншикова до весілля Петра Першого і Катерини Олексіївни (лютий 1712 року).


1.2. Другий Зимовий палац

Другий палац

В 1718 архітектор Георг Маттарнові за наказом царя приступив до будівництва нового Зимового палацу, на розі Невського і Зимової канавки (яку тоді називали "Зімнедомним каналом"). Забарвлення цієї будівлі відрізнялася від колориту попередній Зимових палаців царя: споруда Маттарнові була сірого кольору. До закінчення будівництва архітектор помер, і добудовував палац Доменіко Трезини.

В 1720 Петро I з усім своїм сімейством переїхав з літньої резиденції в зимову. В 1725 в цьому палаці Петро I помер. Після його смерті в 1726-1727 роках за вказівкою Катерини I палац був розширений Д. Трезини і зайняв територію нинішнього будинку Ермітажного театру [3].


1.3. Третій Зимовий палац

Третій палац

Пізніше імператриця Анна Іванівна порахувала Зимовий палац занадто маленьким і в 1731 році доручила його перебудову Ф. Б. Растреллі, який запропонував їй свій проект перебудови Зимового палацу. За його проектом було потрібно придбати, що стояли в той час на місці, що займається нинішнім палацом, будинки, що належали графу Апраксіну, Морський Академії, Рагузінскій і Чернишову. Анна Іоанівна проект схвалила, будинки були скуплені, знесені і навесні 1732 року почалося будівництво. Фасади цього палацу були звернені на Неву, Адміралтейство і на "лугову сторону", тобто на палацову площу. У 1735 році будівництво палацу було завершено, і Анна Іоанівна переїхала в нього на проживання. Чотириповерхова будівля включало в себе близько 70 парадних залів, понад 100 спалень, галерею, театр, велику капелу, безліч сходів, службові та вартові приміщення, а також кімнати палацової канцелярії. Практично відразу палац почав перебудовуватися, до нього почалася прибудова по луговий стороні технічних будівель, сараїв, стайні [3].

Тут 2 липня 1739 відбулися заручини принцеси Анни Леопольдівни з принцом Антоном-Ульріхом. Після смерті Анни Іоанівни сюди привезли малолітнього імператора Іоанна Антоновича, який пробув тут до 25 листопада 1741 року, коли Єлизавета Петрівна взяла владу в свої руки. При Єлизаветі продовжилася прибудова до палацу службових приміщень, в результаті до 1750 року він "уявляв вид строкатий, брудний, недостойний місця їм займаного і сама дивина імператорського палацу, одним крилом примикає до Адміралтейству, а іншим у протилежній стороні, до старим палатам Рагузінскій, не могла бути приємна государині " [4]. 1 січня 1752 імператриця прийняла рішення про розширення Зимового палацу, після чого були викуплені сусідні ділянки Рагузінскій і Ягужинського. На новому місці Растреллі прилаштовував нові корпуси. За складеним ним проектом ці корпуси повинні були бути прибудовані до вже існуючих і бути оформлені з ними в єдиному стилі. У грудні 1752 імператриця побажала збільшити висоту Зимового палацу з 14 до 22 метрів. Растреллі був змушений переробляти проект будинку, після чого вирішив будувати його в новому місці. Але Єлизавета Петрівна відмовилася від переміщення нового Зимового палацу. У результаті архітектор приймає рішення будувати всю будівлю заново, новий проект був підписаний Єлизаветою Петрівною 16 червня 1754 [3] :

Понеже в С.-Петербурзі наш Зимовий Палац не тільки для прийому іноземних міністрів і відправлення при Дворі під уреченние дні святкових обрядів, по великости нашого імператорського гідності, а й для уміщених нам за потреби служітельмі і вещьмі задоволений бути не може, для чого ми намірилися оний наш Зимовий Палац з великим простором в довжині, ширині і висоті перебудувати, на яку перебудову за кошторисом потребно до 900.000 рубльов, якої суми, розташований ону на два роки, з наших соляних грошей взяти неможливо. Того для наказуємо нашому Сенатові знайти і нам уявити, з яких доходів таку суму по 430 або 450 тисяч рублів на рік взяти до тієї справи можливо, вважаючи з початку цього 1754 і майбутній 1755 роки, і щоб це учинено було негайно, щоб не упустити нинішнього зимового шляху для приготування припасів до того будові


1.4. Четвертий (тимчасовий) Зимовий палац

Був побудований [джерело не вказано 330 днів] в 1755 р. Растреллі на розі Невського проспекту і набережної р. Мийки (знищений у 1762 р.).

1.5. П'ятий (існуючий) Зимовий палац

Головний фасад

В 1762 з'явилося існуюче в даний час будівля палацу. У той час Зимовий палац став найвищою житловою будівлею в Санкт-Петербурзі. Будівля включало в себе близько 1500 комнат.Общая площа палацу порядку 60.000 кв.м.Елізавета Петрівна не дожила до закінчення будівництва, брав роботу 6 квітня 1762 вже Петро III. До цього часу була закінчена обробка фасадів, але багато внутрішні приміщення ще не були готові. Влітку 1762 року Петро III скинули з престолу, закінчено будівництво Зимового палацу вже при Катерині II.

Перш за все імператриця відсторонила від робіт Растреллі. Обробкою інтер'єрів палацу займалися архітектори Чевакинский, Ю. М. Фельтен, Ж. Б. Валлен-Деламот і А. Рінальді під керівництвом Бецкого.

За первинною, зробленої Растреллі, плануванні палацу найбільші парадні зали перебували в 2 поверсі і виходили вікнами на Неву, до них вела Йорданська або, як вона колись називалася, посольська сходи. Усього залів було п'ять (з них три середніх залу склали згодом нинішній Миколаївський зал). Вони називалися аван-залами, так як вели до шостого величезного Тронному залі (який займав все нинішнє простір кімнат Миколи II, що виходили на Неву, тобто Малахітовий зал, дві віталень і кутовий на Неву і Адміралтейство кабінет Олександри Федорівни).

В 1763 імператриця перемістила свої покої в південно-західну частину палацу, під своїми кімнатами вона наказала розмістити покої свого фаворита Г. Г. Орлова. З боку Двірцевій площі був облаштований Тронний зал, перед ним з'явилося приміщення для очікування - Білий зал. Позаду Білого залу розмістили їдальню. До неї примикав Світлий кабінет. За їдальнею слідувала Парадна опочивальня, що стала через рік Алмазним спокоєм. Крім того імператриця наказала облаштувати для себе бібліотеку, кабінет, будуар, дві спальні і вбиральні. У вбиральні імператриця спорудила стульчак з трону одного зі своїх коханців, польського короля Понятовського. [джерело не вказано 666 днів] При Катерині в Зимовому палаці був споруджений зимовий сад, Романовська галерея. У 1764 р. в Берліні через агентів Катерина придбала у комерсанта І. Гоцковского колекцію з 225 творів голландських і фламандських художників. Більшість картин розміщувалося у відокремлених апартаментах палацу, що отримали французька назва "Ермітаж" (місце усамітнення).

У 1780-1790-х роках роботи з оздоблення палацових інтер'єрів продовжили І. Є. Старов і Дж. Кваренгі.

У 1783 році за указом Катерини був проведений злам палацового театру.

У 1790-х роках за указом Катерини II, яка вважала недоречним ходіння публіки в Ермітаж через її власні покої, була створена галерея-перемичка між Зимовим палацом і Малим Ермітажем, за допомогою якої відвідувачі могли минути царські апартаменти. Були створені Мармурова галерея (з трьох зал) і новий Тронний (Георгіївський) зал, відкритий в 1795 році. Старий тронний зал був перероблений на ряд кімнат, наданих для покоїв щойно одружився великому князю Олександру.

В 1826 за проектом К. І. Россі перед Георгіївським залом побудували Військову галерею, в якій розмістилися написані протягом майже 10 років Д. Доу 330 портретів генералів - учасників війни 1812 року. На початку 1830-х років в східному корпусі палацу О. Монферраном оформив фельдмаршальський, Петрівський і Гербовий зали.

Після пожежі 1837, коли були знищені всі інтер'єри, відновними роботами в Зимовому палаці керували архітектори В. П. Стасов, А. П. Брюллов і А. Е. Штауберта.


2. Історичні події

29 грудня 1837 в Зимовому палаці сталася пожежа. Загасити його не могли три дні, весь цей час винесене з палацу майно було складено навколо Олександрівської колони.

5 лютого 1880 народоволець С. Н. Халтурін виробив вибух в Зимовому палаці з метою вбивства Олександра II, при цьому було вбито одинадцять солдат з варти і п'ятдесят шість поранено, але ні імператор, ні члени його сім'ї не постраждали.

9 січня 1905 під час ходи колон робітників до Зімніму палацу була розстріляна мирна демонстрація робоча, що послужило початком Революції 1905-1907 років.

У серпні 1914 після початку Другий Вітчизняної (Першої світової) війни частина культурних цінностей з палацу, у тому числі Галерея коштовностей, була вивезена в Москву, однак Картинна галерея залишилася на місці. [5]

У середині жовтня 1915 в палаці був розміщений військовий госпіталь імені цесаревича Олексія Миколайовича. Під госпітальні палати були відведені зали Невської і Великий анфілад, а також Пікетні та Олександрівський зали. [5]

Під час революції лютого 1917 палац був зайнятий військами, які перейшли на бік повсталих.

З Липень 1917 палац став резиденцією Тимчасового уряду, який оголосив про націоналізації царських палаців і утворило художньо-історичну комісію з приймання цінностей Зимового палацу. У вересні частина художньої колекції була евакуйована в Москву. [6]

Штурм Зимового палацу. Кадр з художнього фільму "Жовтень", 1927

У ніч з 25 на 26 жовтня ( 7-8 листопада) 1917 у дні Жовтневої революції Червона Гвардія, революційні солдати і матроси оточили палац, який охороняли гарнізон юнкерів і жіночий батальйон, всього чисельністю в 2,7 тисяч чоловік [Джерело не вказано 284 дні]. Палац був обстріляний гарматами Петропавлівської фортеці. До 2 години 10 хв. ночі 26 жовтня ( 8 листопада) штурмом взяли палац, заарештували Тимчасовий уряд. У кінематографі штурм Зимового палацу зображувався як битва. Насправді, він пройшов практично безкровно - захисники палацу майже не чинили опору. [Джерело не вказано 284 дні]

30 жовтня ( 12 листопада) 1917 народний комісар освіти А. В. Луначарський оголосив Зимовий палац та Ермітаж державними музеями. Протягом кількох місяців у кімнатах першого поверху палацу розташовувався Наркомпрос. У парадних залах почали влаштовувати кінематографічні сеанси, концерти, лекції, збори. [7]

В 1919 в палаці відкрилися перші після революції виставки творів живопису з залишилися в Петрограді картин, а також експозиція "Заупокійний культ Стародавнього Єгипту".

11 січня 1920 в залах першого і другого поверхів палацу відбулося офіційне відкриття Державного музею Революції. До листопада 1920 завершився процес повернення евакуйованих в Москву художніх цінностей. 2 січня 1921 для публіки відкрилися зали Картинної галереї, а в наступному році інші експозиції Державного Ермітажу. Спільно два музеї проіснували в будівлі палацу до 1941 року. [7]

22 червня 1941 після початку Великої Вітчизняної війни в підвалах палацу обладнані дванадцять бомбосховищ, в яких до 1942 постійно проживали близько двох тисяч чоловік. У палаці була вкрита частина не евакуйованої музейної колекції Ермітажу, культурних цінностей з приміських палаців і різних установ Ленінграда. [8]

У роки війни будови палацу постраждали від обстрілів артилерії Вермахту і бомбардувань Люфтваффе, в цілому в них потрапили сімнадцять артилерійських снарядів і дві авіаційні бомби. Були пошкоджені Малий тронний (Петрівський) зал, зруйнована частина гербового залу і перекриття растрелівські галереї, завдано збитків Йорданської сходах. 7 листопада 1944 палац був частково відкритий для відвідування. Відновлення залів і фасадів палацу тривало довгі роки після війни. [9]


3. Архітектура

Фасад палацу, звернений до Неві

Сучасне триповерхова будівля в плані має форму каре з 4 флігелів з ​​внутрішнім двором і фасадами, зверненими до Неві, Адміралтейству і Двірцевій площі (довжина по фасаду з боку Неви 137 метрів, з боку Адміралтейства 106 метрів, висота 23,5 метра, близько 1050 приміщень). Парадність будівлі надають пишна оздоблення фасадів і приміщень. Головний фасад, звернений до Двірцевій площі, прорізаний аркою парадного проїзду.

У південно-східній частині другого поверху знаходився один з пам'ятників рококо, спадщина четвертого зимового палацу - Велика церква Зимового палацу ( 1763; архітектор Б. Растреллі).


3.1. Колорит фасадів і покрівлі [10]

Елементи фасаду

Фасади і дах палацу кілька разів змінювали колористичну гаму. Початковий колір мав дуже легку теплу вохристо забарвлення з виділенням ордерної системи і пластичного декору білої вапняної фарбою. У протоколах Канцелярії від будов йдеться про відпустку на ці роботи вапна, крейди, охри і Черлений (червоної землі, яка після обробки використовувалася як пігменту). У більш пізніх документах зустрічаються такі назви, як "блідо-жовта з білим", "під колір дикого каменю". Покрівля при цьому була луджена.

"Палац зовні розфарбований: стіни піщаної фарбою з тонкою прожелтью, а орнаменти - білим вапном."

- архітектор Бартоломео Растреллі (РГИА, ф.470, оп.5, д.477, л.147)

До пожежі 1837 принципових змін у забарвленні палацу не відбувається, за винятком даху, яка в 1816 змінює свій колір з біло-сірого на червоний. В ході послепожарной ремонту колер фасаду складався з гашеного Тосненському вапна, охри, італійської мумії і частини олонецкой землі, яка використовувалася як пігмент і мала відтінок слонової кістки, покрівля ж забарвлюється залізним суриком, що додає їй коричнево-червоний колір.

У другій половині 1850-х - 1860-х років, при імператорі Олександра II, колорит фасадів палацу змінюється. Охра стає більш щільною. Ордерна система і пластичний декор не фарбуються додатковим кольором, але набувають дуже легке тональний виділення. По суті, фасади сприймаються монохромними.

У 1880-і роки, при імператорі Олександра III, расколеровка фасадів проводиться в два тони: щільне охристое вираз з додаванням червоного пігменту і слабшу теракотову тональність. З царювання Миколи II в 1897, імператором був схвалений проект фарбування фасадів Зимового палацу в колориті "нової огорожі Власного саду "- червоного пісковика без будь-якого тонального виділення колон і декору. У такий же колір були пофарбовані всі будівлі на Двірцевій площі - штаб Гвардійського корпусу і Головний штаб, що, на думку архітекторів того періоду, сприяло єдності сприйняття ансамблю.

Теракотово-цегляний колір палацу зберігався аж до кінця 1920-х років, після чого починаються експерименти і пошук нової расколеровкі. В 1927 робилася спроба пофарбувати його у сірий колір, в 1928-1930 рр.. - В коричнево-сіру гаму, а медновиколотную скульптуру на даху - в чорний колір. В 1934 вперше зроблена спроба забарвлення палацу олійною фарбою оранжевого кольору з виділенням білою фарбою ордерної системи, проте масляна фарба зробила негативний вплив на камінь, штукатурку і ліпний декор. В 1940 приймається рішення про видалення масляної фарби з фасаду.

З початком Великої Вітчизняної войниі в цілях маскування палац забарвлюють оборотної клейовий сірою фарбою. У 1945-1947 роках комісією в складі головного архітектора Ленінграда Н. В. Баранова, начальника Держінспекції з охорони пам'яток Н. Н. Белехова, представників Ленгорисполкома, Державного будівельного контролю, Державного Ермітажу і наукових консультантів було прийнято рішення про забарвлення стін палацу окисом хрому з додаванням смарагдового пігменту; колон, карнизів, міжповерхових тяг і обрамлень вікон - білим кольором; ліпного декору, картушів, капітелей - охрою, при цьому скульптуру було вирішено залишити чорною.

З 1960-х років при забарвленні фасаду замість вапняних фарб почали застосовуватися синтетичні барвники, які негативно впливають на ліпний декор, штукатурку і натуральний камінь. В 1976 за рекомендацією Всесоюзної центральної науково-дослідної лабораторії прийнято рішення про розчищення поверхні скульптур від барвистого покриття для утворення природного шару патини, яка на той момент вважалася природним захистом від агресивного впливу навколишнього середовища. В даний час поверхня міді захищають спеціальним барвистим складом, що містить інгібітор корозії міді.

За шістдесят п'ять років у громадськості і влади міста склався певний стереотип у сприйнятті колористичної гами палацу, однак на думку науковців Ермітажу, що існує в даний час колористичне рішення фасадів не відповідає художньому образу палацу, у зв'язку з чим пропонується відтворення колірного вирішення фасадів, максимально наближеною до об'ємно-просторової композиції палацу, створеної Бартоломео Растреллі. [11]


3.2. Розміри

Будівля палацу має 1084 кімнат, 1945 вікон, 117 сходів (включаючи потайні), а його різна скомпоновані фасади, сильні виступи ризалітів, акцентування ступінчастих кутів, мінливий ритм колон (змінюючи інтервали між колонами, Растреллі то збирає їх у пучки, то оголює площину стіни) створюють враження Неупокоєв, незабутньої урочистості і пишності. Висота будівлі становить 22 метри. У 1844 році Миколою I був виданий указ про заборону будувати в Санкт-Петербурзі цивільні будівлі вище висоти Зимового палацу. Вони повинні були будуватися як мінімум на одну сажень менше.


3.3. Загальне враження

У зовнішньому вигляді Зимового палацу, яке створювалося, як стверджував указ про його будівництво, "для єдиної слави всеросійської", в його нарядному, святковому вигляді, в пишній декорировке його фасадів, розкривається художньо-композиційний задум Растреллі - глибока архітектурна зв'язок цієї будівлі з містом на Неві, який став столицею Російської імперії, з усім характером навколишнього міського пейзажу, зберігається і в наші дні.

3.4. Своєрідність

Ошатність і пишність силуету будівлі надають скульптури та вази, встановлені над карнизом по всьому периметру будівлі. Вони були спочатку висічені з каменю і замінені металевими в 1892-1902 роках (скульптори М. П. Попов, Д. І. Єнсен). "Розкрита" композиція Зимового палацу є своєрідною російської переробкою типу замкнутого палацового будівлі з внутрішнім двором, поширеного в архітектурі Західної Європи.


4. Зали Зимового палацу

4.1. Йорданська галерея

Розташована на першому поверсі Зимового палацу. Оздоблення здійснена в стилі російського бароко. Спочатку галерея носила назву Головною, так як по ній від Головного вестибюля до парадної сходах йшли гості палацу. Пізніше (як і під'їзд) була перейменування в Йорданську, так як в Хрещення з Великий церкви Зимового палацу через неї проходив хресний хід, що прямував до Неви, де над ополонкою встановлювали так звану йордань - павільйон для водосвяття.


4.2. Йорданська сходи

В XVIII столітті сходи називали Посольській, потім вона отримала назву Йорданської, оскільки за нею під час свята Хрещення Господня спускався хресний хід до Неви, де в льоду вирубували для освітлення води ополонку - йордань.

Саме тут талант великого Растреллі розкривається у всій силі і виразності. За величними арочними прольотами галереї першого поверху і першим, затіненим, сходовим маршем раптово розкривається величезне, сяюче світлом простір сходів. Розташований майже на двадцятиметрової висоті мальовничий плафон з зображенням ширяють у небі давньогрецьких богів посилює бароковий ефект ілюзорно розриваючи площині стелі, а ллється з вікон світло, відбиваючись у дзеркалах, ковзає по позолоченим ліпним орнаментів, білим мармуровим статуям богів і муз. Знищена пожежею 1837 року, сходи була відтворена В. П. Стасовим, якому при відновленні цієї половини палацу вдалося зберегти основний задум Растреллі.

  • К.А. Ухтомський. Йорданська сходи. 1866

  • Йорданська сходи (сучасний вигляд)

  • Йорданська сходи (сучасний вигляд)

  • Йорданська сходи (сучасний вигляд)


4.3. Фельдмаршальський зал

Зал був створений в 1833-1834 рр.. Огюстом Монферраном. Після завершення будівництва, в 1834 р. на стінах фельдмаршальський залу розмістили портрети російських фельдмаршалів: " П. А. Румянцев-Задунайський "(Ф. Рісі)," Г. О. Потьомкін-Таврійський "(А. Віги)," А. В. Суворов-Римникського "(Н. С. Фрост)," М. І. Кутузов-Смоленський "( П. Басін), " І. І. Дибич-Забалканського "(П. Басін)," І. Ф. Паскевич-Ериванське "( Ф. Крюгер).

Цей суворий біломармуровий зал заслужив сумну славу тим, що саме тут 17 грудня 1837 почалася пожежа, яка знищила за 30 годин весь Зимовий палац. Після пожежі 1837 перебудований В. Стасовим в стилі класицизму. В 1854 на південній стіні залу, по боках від входу до Малого Тронний зал, були поміщені батальні полотна "Взяття російськими військами передмістя Варшави" роботи О. Верне та "Здача російською угорської армії генералом Гергея при Вілагос" Г. Віллевальде. Під час Першої світової війни в залі розташовувалися палати госпіталю. Після 1917 года все картины были сняты и переданы в фонды других музеев.

Несколько лет назад было принято решение о восстановлении оформления зала. На место был возвращен портрет И. Ф. Паскевича работы Ф. Крюгера. У травні 2005 года в Фельдмаршальском зале появились портреты А. В. Суворова (Н. С. Фросте) и М. И. Голенищева-Кутузова (П. Басина).

  • Садовников В.С. Фельдмаршельский зал. 1852

  • Э. П. Гау. Фельдмаршальский зал. Акварель. 331x426. 1866 г.

  • Зарянко С.К. Фельдмаршальский зал. Холст, масло, 81x109 см. Государственный Эрмитаж.


4.4. Петровский (Малый тронный) зал

Создан в 1833 году по проекту О. Монферрана. Посвящён памяти Петра I. В отделке интерьера зала использованы вензель императора (две латинские буквы "P"), двуглавые орлы и короны. Трон изготовлен в Петербурге в конце XVIII століття. За троном, в нише, оформленной в виде триумфальной арки находится картина "Петр I с богиней мудрости Минервой" Джузеппе Амикони. В верхней части стен помещены полотна, изображающие знаменитые сражения Северной войны - Полтавскую баталию и битву при Лесной (П. Скотти и Б. Медичи). Зал украшают шитые серебром панно из лионского бархата и изделия из серебра петербургской работы. В зале также имеются царские короны, государственные гербы в виде двуглавых орлов.

После пожара 1837 года без изменений восстановлен В. П. Стасовым.

  • Э. П. Гау. Зал Петра Великого (Малый тронный). Акварель. 332x408. 1863.

  • Зырянко С.К.. Зал Петра Великого (Малый тронный). Холст, масло, 86x109.5 см. Государственный Эрмитаж.

  • Петровский (Малый тронный) зал

  • Тронный зал Петра I в Зимнем Дворце


4.5. Гербовый зал

З кінця XVIII века на месте Гербового зала располагалась Белая галерея, отделанная по проекту Ю. М. Фельтена. В царствование Екатерины II здесь проходили пышные придворные балы. В 1796 году, по указу императора Павла I "Траурная зала", где происходила траурная церемония по прощанию с усопшей императрицей Екатерины Великой и её супругом императором Петром III, убитым в результате переворота 1762 года. У першій третині XIX века первоначальное предназначение Белой галереи вернулось. В ней вновь шумели дворцовые маскарады, парадные приёмы и балы. Однако в 1830 году император Николай I решил придать ей иное смысловое значение. Главная идея нового проекта - прославление могущества Российской империи.

Воссоздан В. П. Стасовым после пожара 1837 года для торжественных церемоний в стиле позднего русского классицизма. У входа в зал расположены скульптурные группы древнерусских воинов со знамёнами, на древках которых были закреплены щитки с гербами российских губерний. Кроме того, гербы губерний расположены на позолоченных бронзовых люстрах. Зал окружает колоннада, несущая балкон с балюстрадой. В центре зала находится чаша из авантюрина работы екатеринбургских камнерезов XIX століття. Торжественный образ Гербового зала подчёркнут величественным ритмом французских окон, чередующих с массивными, сплошь позолоченными, колоннами.

  • Э. П. Гау. Гербовый зал. Акварель. 344x454. 1863 г.

  • Гербовый зал оформлен В. П. Стасовым в конце 1830-х годов.

  • Гербовый зал

  • Чаша в центре Гербового зала (январь 2011)


4.6. Военная галерея 1812 года

Галерея посвящена победе русского оружия над Наполеоном. Она была сооружена по проекту Карла Ивановича Росси и торжественно открыта в годовщину изгнания Бонапарта из России, 25 декабря 1826 года, в присутствии императорского Двора, генералов, офицеров и солдат, награждённых за участие в Отечественной войне 1812 года и в заграничном походе русской армии 1813 - 14 гг. На её стенах помещены написанные Д.Доу портреты 332 генералов - участников войны 1812 года и заграничных походов 1813-1814 гг. Кроме того, в галереи помещены портреты императора Александра I и короля Пруссии Фридриха-Вильгема III работы Ф. Крюгера, портрет императора Австрии Франца I работы П. Крафта. Прообразом галереи послужил один из залов Виндзорского дворца, посвящённый памяти битвы при Ватерлоо, в котором были сосредоточены портреты участников Битвы народов.

  • Военная галерея Зимнего дворца, Э. П. Гау, Акварель. 439x310, 1862

  • Военная галерея Зимнего дворца, Г.Г. Чернецов, 1827

  • Военная галерея (современный вид)

  • Военная галерея (современный вид)


4.7. Георгиевский (Большой тронный) зал

Создан в 1787-1795 годах по проекту Джакомо Кваренгі. Огромное двухсветное помещение зала было выполнено в классическом стиле. Освящён 26 ноября 1795 года в день Святого Георгия Победоносца, откуда и получил своё название. Был полностью уничтожен во время пожара 1837 года. По указанию императора Николая I в восстановление зала архитектором В. П. Стасовым использовался белый каррарский мрамор, доставлявшийся из Италии. Из-за трудоемкости облицовки был открыт в 1841 году, позже других залов.

Над тронным местом - мраморный барельеф "Георгий Победоносец, поражающий копьем дракона". Рисунок позолоченных орнаментов потолка зала повторяет узор паркета из 16 пород цветного дерева. Большой императорский трон был исполнен в Лондоне 1731-1732 гг. Н. Клаузеном по заказу императрицы Анны Иоанновны.

В этом зале проходили официальные церемонии и приемы.

В 1917 году с тронного места были сняты символы Российской империи, а в 1930-х гг., оно было полностью разобрано. Після Великой Отечественной войны в зал вместо тронного места была помещена выполненная из самоцветов карта Советского Союза, изготовленная для Всемирной парижской выставки 1937 года. В 80-х годах XX века карта была демонтирована и передана в Горный музей. В 1997-2000 годах тронное место было восстановлено.

  • К. А. Ухтомский. Георгиевский зал. Акварель. 301x404. 1862

  • В.В. Поляков. Прием в Георгиевском зале Зимнего дворца по случаю открытия Первой Государственной думы 27 апреля 1906 года.

  • Георгиевский зал (январь 2011 года)

  • Большой императорский трон


4.8. Большая церковь

Интерьер Большой церкви создан Ф. Б. Растрелли в стиле барокко. 12 липня 1763 года архиепископ Санкт-Петербургский Гавриил (Кременецкий) освятил собор во имя Нерукотворенного образа Спасителя. После разрушительного пожара 1837 года, храм восстанавливался В. П. Стасовым "с возможной точностью <> в прежнем виде". 25 березня 1839 года митрополит Московский Филарет (Дроздов) в присутствии Императорской семьи освятил обновлённый собор. В кінці XIX века на крыше дворца была сооружена звонница с пятью колоколами.

  • А. Тыранов. Вид Большой церкви Зимнего дворца. 1829

  • Э.П.Гау. Большая церковь Зимнего дворца

  • Купол Великий церкви Зимового палацу


4.9. Пікетний (Новий) зал

Завершує Велику анфіладу. Був створений Володимиром Стасовим після пожежі 1837 року на місці сходової клітини і двох невеликих кімнат для розлучення внутрішнього варти - пікету, звідси і назва залу.

Зал присвячений історії російської армії і став логічним завершенням загальної панорами, розташованої в Галереї Вітчизняної війни 1812 року і фельдмаршальським залі. У залі чергували гвардійці, цим визначається строгість і військова тематика в оформленні інтер'єру. Оздоблення залу - рельєфи, на яких зображені шоломи, щити, списи, обладунки, медальйони зі сценами битви.

З 1979 зал був закритий, 25 років в ньому зберігалися музейні фонди відділу Сходу, килими та інші предмети мистецтва. 9 грудня 2004 Пікетні зал знову відкрився для відвідувачів.

  • Е. П. Гау. Пікетний зал.


4.10. Олександрівський зал

Цей зал був побудований Олександром Павловичем Брюлловим (братом художника К. П. Брюллова) у 30-ті - 40-і роки XIX століття. За задумом архітектора, цей зал повинен був увічнити пам'ять про імператора Олександрі I. Також цим зодчим було побудовано п'ять примикають до Олександрівському залу анфілад, в яких у даний момент розташовується збори французького живопису.

  • Е. П. Гау. Олександрівський зал. 1861

  • Олександрівський зал (сучасний вигляд)

  • Олександрівський зал (сучасний вигляд)


4.11. Білий зал

Створений А. П. Брюлловим до весілля майбутнього імператора Олександра II в 1841.


4.12. Великий (Миколаївський) аванзал

Миколаївський аванзал замислювався, як і Олександрівський, у прославляння імператора. Цей зал є найбільш вражаючим за розмірами інтер'єром Зимового палацу - його площа 1103 м . До нього примикає Концертний зал.

  • К. А. Ухтомський. Миколаївський аванзал. 1861

  • К. А. Ухтомський. Миколаївський зал. 1866


4.13. Золота вітальня

Золота вітальня спроектована і побудована А. П. Брюлловим в 30-ті - 40-і роки XIX століття для великої княгині, а згодом і імператриці Марії Олександрівни. Спочатку стіни і звід в ній були покриті білим штучним мармуром, а позолотою виділений лише прикрашав їх тонкий ліпний орнамент. За участю архітектора Володимира Андрійовича Шрейбера в 1860 - 70-х роках стіни залу були вкриті суцільним позолотою. У трагічні для Росії дні, які настали після вбивства 1 березня 1881 Олександра II, а саме тут, в оточенні обраних членів Державної Ради, новий російський самодержець Олександр III вирішував долю Російської конституції і реформ, над якими працював і які не встиг завершити його батько.

  • Золота вітальня (сучасний вигляд)

  • Стелю кімнати

  • Золота вітальня


4.14. Будуар

Будуар також побудований А. П. Брюлловим, але повністю перероблений в 1853 році за проектом Гаральда Боссе. Подібна витонченої табакерці, невелика за розмірами кімната стилізована у дусі рококо з великою кількістю різьблених золочених орнаментів, дзеркал і живописних вставок. Частина Будуар, у вигляді своєрідного алькова, відокремлена сходинкою і низькою фігурної гратами. Гранатового відтінку штоф для обробки панно на стінах, оббивки меблів, для драпіровок на вікнах і дверях був замовлений у Франції на фабриці Картьє.

  • Е. П. Гау. Будуар. 1861

  • Будуар (сучасний вигляд)


4.15. Жовтнева сходи

Створена О. Р. Монферраном в кінці 1820-х років. Після пожежі 1837 року відновлена ​​А. П. Брюлловим майже без змін. Інтер'єр сходів виконаний у класичному стилі, багато декорований грізайльной живописом. Свою назву отримала в пам'ять про події жовтня 1917 року, коли загони штурмують проникли по ній до Зимового палацу. З цієї ж сходах о 3 годині ночі з 25 на 26 жовтня 1917 року виводить захоплених міністрів Тимчасового уряду.

  • К. А. Ухтомський. Власний під'їзд у південно-західному Ризаліт

  • Меморіальна дошка


4.16. Малахітова вітальня

Малахітова кімната відпочинку.

Малахітова вітальня входила до складу особистих покоїв дружини Миколи I - Олександри Федорівни. Згідно з волею імператора, в декоративне оздоблення залу Брюллов включив рідкісний напівдорогоцінне каміння - малахіт. З 1830-х років, після відкриття на уральських копальнях Демидових величезних покладів малахіту, цей камінь став використовуватися більш широко. У парадній вітальні імператриці колони, пілястри та каміни виконані в трудомісткою техніці, яка отримала назву "російська мозаїка": тонкі пластини каменю наклеювали на основу, лінії стиків заповнювали малахітовим порошком, потім поверхня шліфували. Поєднання малахіту з багатою позолотою зводу, дверей, капітелей колон і пілястр викликало захват. Гості не знали, чого дивуватися більше: "... розкоші матеріалу або розкоші думки художника <...> в храмі багатства і смаку." Зал обставили запасеної під час пожежі меблями, виконаної в 1830 році за малюнками Огюста де Монферрана майстром Генріхом Гамбса. З малахітової вітальні відкривається вихід до залів Невської анфілади, завершальні дорогоцінне намисто історичних інтер'єрів Зимового палацу. Малахітова вітальня - єдиний збережений зразок оформлення малахітом цілого житлового інтер'єру.


4.17. Мала (Біла) їдальня

Мала їдальня оздоблена в 1894 за проектом А. Ф. Красовського. Оздоблення інтер'єру виконана в стилі рококо і стилізована під XVIII століття. У той же час, в залі знаходяться і вироби XX століття : англійська люстра з музичним механізмом, французькі годинники, російське скло. На вікнах - шпалери, виткані на Петербурзькій мануфактурі в XVIII столітті. Їдальня входила в житлову анфіладу сім'ї Миколи II.

У ніч з 25 на 26 жовтня 1917 при штурмі Зимового палацу саме в Малій їдальні було заарештовано засідали тут Тимчасовий уряд. Про дану подію нагадує меморіальна дошка, встановлена ​​в їдальні в 1957 на камінній полиці.


4.18. Концертний зал

Створений архітектором В. П. Стасовим після пожежі 1837 року. Призначення цього залу "розшифровується" його обробкою: у другому ярусі встановлено статуї античних муз і богинь роботи скульптора І. Германа, а в декоративно грізайльную розпис падуги, що з'єднує стелю і стіни, включені алегоричні фігури з атрибутами мистецтв. У концертному залі розташовується багата ермітажний колекція російського срібла XVII - початку XX століття, центром якої є своєрідний пам'ятник XVIII століття - срібна гробниця Святого князя Олександра Невського.

  • К.А. Ухтомський. Концертний зал

  • М. Зічі. Бал в Концертному залі Зимового палацу під час офіційного візиту шаха Насир-ад-Діна в травні 1873 року

  • М. Зічі. Урочиста вечеря в Концертному залі Зимового палацу


5. Туризм

Величезний історико-культурний і художній інтерес Зимовий палац представляє для туристів з Росії і всього світу. У 2009 році загальна кількість відвідувачів склала 2359616 чоловік [12]. Приблизно 500 тисяч з них - іноземці [13].

6. Палац у мистецтві

  • у фільмі Олександра Сокурова " Російський ковчег ", знятому одним дублем, без єдиної монтажної зйомки, всі дії відбуваються в інтер'єрах Зимового палацу.
  • палац показаний у фільмі " Распутін "(зйомки проходили в реальному палаці).
  • палац показаний у фільмі " Жовтень "(зйомки проходили частково в реальному палаці).
  • палац показаний у фільмі " Червоні дзвони.Фільм 2.Я бачив народження нового світу "(зйомки проходили в реальному палаці).
  • Думка про те, що палац показаний в мультфільмі " Анастасія ", не відповідає дійсності: зразком там був Катерининський палац у Царському Селі.
  • палац показаний в мультфільмі "Секрети Анастасії" (там говориться, що він знаходиться в Москві, хоч це і не відповідає дійсності).
  • палац змодельований в одній з місій комп'ютерної гри "Red Alert 3"
  • Палац показаний в серіалі "Бідна Настя". Якщо придивитися, можна побачити малиновий кабінет Марії Олександрівни, Георгіївський зал і зал для балів у заставці до серіалу, та й у самому серіалі його часто показують.

7. Галерея

  • Гобелени в коридорах Зимового Палацу

  • Фрагмент оформлення (картина 1915 року)


Примітки

  1. Будиночок Петра I (матеріал з книги В. Нестерова "Чи знаєш ти своє місто?") - flatagent.spb.ru / places / peter
  2. Приблизно на розі нинішніх Зимової канавки і Мільйонній вулиці
  3. 1 2 3 4 А. Суслов. Зимовий палац (1754-1927). Історичний нарис - www.artcapital.spb.ru/art-articles/musiem/77.html
  4. Спорудження Зимового палацу ". Н. Кукольник," Північний Вісник "1841
  5. 1 2 1914: початок Першої світової війни, пристрій госпіталю в парадних залах Зимового палацу - www.hermitagemuseum.org/html_Ru/05/hm5_1_31.html
  6. 1917: скинення Тимчасового уряду - www.hermitagemuseum.org/html_Ru/05/hm5_1_33.html
  7. 1 2 1917: оголошення Ермітажу і Зимового палацу державними музеями - www.hermitagemuseum.org/html_Ru/05/hm5_1_34.html
  8. 1941: початок Великої Вітчизняної війни та евакуація колекцій на Урал - www.hermitagemuseum.org/html_Ru/05/hm5_1_38.html
  9. 1945: відкриття музею для відвідувачів після війни - www.hermitagemuseum.org/html_Ru/05/hm5_1_39.html
  10. В. В. Єфімов "Колорит фасадів Зимового палацу" - www.hermitagemuseum.org/html_Ru/05/hm5_10.html
  11. Т. В. Празднікова "Архітектура, реставрація, дизайн та будівництво" № 2 (38) 2008 г.
  12. Офіційний сайт державного Ермітажу - www.hermitagemuseum.org/html_Ru/02/2010/hm2_9_2_4.html. архіві - www.webcitation.org/616EONE5G з першоджерела 21 серпня 2011.
  13. Ермітаж збереже пільгові квитки - www.travel.ru/news/2009/03/30/167022.html. Travel.ru (30 березня 2009). Фотогалерея - www.webcitation.org/616EQXLn5 з першоджерела 21 серпня 2011.

Література


Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Зимовий віндсерфінг
Микола зимовий
Зимовий вечір у Гаграх
Зимовий театр (Сочі)
Зимовий стадіон імені Ондрея Непела
Палац
Палац в Е
Палац Те
Аксарай (палац)
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru