Кавос, Катерино Альбертович

Катерино Альбертович Кавос (при народженні Катаріна Камілло Кавос, італ. Catarino Camillo Cavos ; 30 жовтня 1775 ( 17751030 ) , Венеція - 28 квітня ( 10 травня) 1840, Санкт-Петербург) - італійський і російський композитор, диригент, органіст і вокальний педагог. Зіграв значну роль у розвитку російської культури.


1. Біографія

Відбувається із старовинної венеціанської сім'ї, батько - Джованні Кавос - директор Театро Феніче (La Fenice) у Венеції. За іншими джерелами, батько був венеціанським хореографом [1]. Навчався у прославленого педагога Ф. Бьянкі [2], професора капели св. Марка [3].

У 12 років юний Катаріна Кавос написав першу хоровий твір - кантату на прибуття імператора Леопольда II до Венеції. У 14 років він, взявши участь у конкурсі і опинившись кращим серед кількох претендентів, був призначений на посаду органіста собору Святого Марка [3], але добровільно поступився цю роботу своєму суперникові, літній людині, обтяженому численним сімейством і вкрай потребував [2]. Цього благородства Кавос не загублений ніколи, і через сторіччя його будуть згадувати не тільки як великого музиканта, але і як великодушного доброчесної людини, і подяку до нього залишиться назавжди.

У ці роки він складав твори, серед яких здобули популярність велика кантата з нагоди укладення світу в Кампо-Формио (1797 р.), за яким Венеція приєднувалася до Австрии, и музыка к балету "Сильфида" [3]. Какое-то время молодой музыкант работал репетитором у своего отца при оперной труппе, при этом не оставляя сочинительства. И был приглашен капельмейстером и балетным композитором в Падую, затем работал учителем музыки в Венеции и поступил на должность капельмейстера в труппу Астарити [2] [4]. К этому времени он уже был женат на итальянской оперной певице Камилле Бальони (Baglioni) [5].

О том, как Катерино Кавос попал в Россию, есть несколько вполне заслуживающих доверия версий.

По одной из них, после падения Венецианской республики (1797) Катерино Кавос эмигрировал в Германию. Он уже был известным, хоть и начинающим композитором, когда в 1797, во время пребывания в Германии, он встретил соотечественника антрепренера Антонио Казасси, содержавшего итальянскую оперу в Петербурге, и, по его приглашению уехав в Россию, поступил там в его труппу капельмейстером, но с 1 апреля 1799 г. стал директором [3]. Музыкальный словарь рассказывает, что в конце 1797 года вся труппа Дженнаро Астарити (или в другом написании Астаритта или Астарита), где работал Кавос, была приглашена в Петербург директором Императорских театров, кн. Н. Юсуповым [2] : труппа Итальянской оперы Ж. Астаритты - А. Казасси выступала в Санкт-Петербурге в 1796-1806 гг. (с перерывами) [6]. По другим источникам, в Россию он прибыл в 1798 году [7].

С 1799 (по другим данным, 1797 или 1798) года начинается его деятельность в Петербурге, куда он прибыл как капельмейстер итальянской труппы Ж. Астаритты, а его жена Камилла Бальони - как певица этой же [5]. Европейские труппы при императорских театрах в России были недолговечными, Павел I собственноручно распустил труппу Астарити и еще несколько, но, правда, она возродились вновь или на их месте оказывались другие, тоже европейские, прибывшие из Европы. Катарино Кавос перешел во французскую труппу, где сочинил музыку к нескольким опереттам [3]. Осенью 1798 году были приглашен в русскую труппу императорских театров [2].


2. На чолі оперної трупи

Відразу після сходження на престол імператора Олександра I пожвавилася громадське життя в Росії, яка при Павлові була пригнічена; а разом з її підйомом пожвавилася культура, в тому числі театральна. Величезну роль у цьому підйомі театру грав К. А. Кавос [7]. З 1803 він був призначений капельмейстером італійської та російської оперних труп і одночасно музичним педагогом в театральному училищі. У 1806 році від роботи в італійській трупі він був звільнений, але зате на нього було покладено управління всієї російської оперою, а крім того в його обов'язок входило написання музики для трьох імператорських труп: російської, італійської та французької [2].

У той час, коли на чолі російської оперний трупи в Петербурзі стояв К.Кавос, там же очолював балетну частина - Ш.Дідло [8]. Двом цим видатним діячам багато в чому зобов'язана Росія в розвитку театрального мистецтва. У їх співдружності було поставлено кілька балетів: Кавос складав музику, а Дідлі розробляв сюжети і хореографію [2].

Більшу частину роботи Кавоса займала робота із співаками. Він займався не тільки з учнями театральної школи, але віддавав багато часу пошуків нових талантів і брався сам за їх навчання. Більшість співачок і співаків було мало утворено, багато хто навіть не знали нот [4].

Кавос належить авторство ряду реформ в російській оперному театрі, зокрема, за його наполяганням у 1803 р. російська оперна трупа була відокремлена від драматичної [7].

Змінивши на посаді головного капельмейстера імператорських театрів С. І. Давидова, Кавос прийняв і роботу по редагуванню для російської сцени європейських опер. Серед його робіт тієї пори опери "Les trois sultanes" ("Три султанші") і "Les trois bossus" ("Три брати горбаня"), причому опера "Три брати горбаня" стало першим уявленням російською мовою і не сходила з репертуару 20 років [4]. Спільно з С. Давидовим вони зробили розпочатий в 1803 оперний цикл з продовженнями до опери- зингшпиль Фердинанда Кауер " Дунайська русалка "(" Das Donauweibchen ") за п'єсою" Дунайська німфа "Карла Генслера. У російській переробці опера називалася" Дніпровська русалка "; драматургічна переробка Миколи Краснопільського [9] [10] [11].

Протягом 1811-1829 рр.. Кавос, крім викладання в Імператорському театральному училищі, став учителем музики в Смольному інституті [4]; в 1821 році він отримав там посаду інспектора; викладав також у Санкт-Петербурзькому Благородному пансіоні, а в 1832 році став директором всіх оперних Імператорських оркестрів. Його платня складала в 1832 році 21000 руб. [2]

Навесні 1840 року в 64 роки Катаріна Кавос захворів і вперше отримав відпустку і можливість виїхати закордон. Але хвороба прогресувала, скористатися відпусткою він не встиг. У його похороні брали участь всі оперні оркестри, якими він завідував, оркестри і співаки виконали реквієм Керубіні.


3. Композиторська діяльність

Протягом своєї діяльності в Росії Кавос написав музику до 32-м російським оригінальним операм і до 6-ти перекладним, багато водевілів і балетів, кантат, інтермедій, полонезів і т. п. [3]. Кавос склав до 30 опер, 6 балетів, дуже багато водевілів, хорів, пісень. Деякі балети складені Кавос у співпраці з учнями Турик, Сушкова і Шеліхова [4].

Живучи в Росії і все більше цікавлячись її історією, Кавос звернувся до національної російської музики. Сюжети в його творах все більше і все частіше набувають національний характер. Першої російської оперою Кавоса стала опера "Князь-Невидимка, або Лічарда-чарівник" (текст Ліфанова, Придворний театр, 1805) [2]. Ця опера складалася з 6 актів і тривала більше 7 годин [3] - така тривалість в той час не була чимось особливим: представлення тривали довго - вони були розраховані на святкую аристократичну публіку. Перша її постановка пройшла 5 травня 1805, а через тиждень, 12 травня, опера в дещо скороченому варіанті, була представлена ​​імператорського сімейства, викликавши дуже позитивну реакцію [3]. Потім пішли інші твори, серед яких: "Ілля-Богатир" (лібрето Івана Крилова, пост. 1807 р., цій опері випала честь бути протягом 20 років необхідної приналежністю всіх офіційних урочистостей [2]), "Добриня Микитич", "Жар-Птиця" (лібрето князя Олександра Шаховського), "Світлана" та інші. Поряд з роботою в опері, Кавос писав музику і до балетів: "Амур і Психея" (1809), "Ополчення, або Любов до батьківщини" І.Вальберха і Огюста про патріотизм російського народу у Вітчизняній війні 1812 року (постановка 1813 [12]; особливе місце займає балет " Кавказький бранець, або Тінь нареченої "по Олександру Пушкіну, де він звернувся до творчості великого російського поета (постановка Ш.Дідло, Великий Кам'яний театр, Петербург, 1823 р.; в 1827 році постановка пройшла в Москві у Великому театрі [13]), та ін

Крім билинних і казкових сюжетів предметом його творчості стає і історія Росії. З'являються його опери: "Селяни", поставлена ​​в 1814 р. і зображала російську патріотичну готовність померти за віру і царя; "Сокіл князя Ярослава", "відкупників Бражкін", "Юність Івана III", "Іван Сусанін" - ця остання опера користувалася заслуженим успіхом і вважається кращою з опер Кавоса. Це - найбільш значне твір Катерино Кавоса. Значення цієї опери дуже важливо для російської музичної історії - вона виявилася предтечею нового російського напрямку і серед іншого однойменної опери М. І. Глінки [2] [14].


3.1. Опера "Іван Сусанін"

Опера "Іван Сусанін" займає чільне місце у творчості Кавоса. Це була перша спроба створення історико-героїчної російської опери і тому має особливе значення. Це двухактная опера [2]. Текст бал написаний князем А. І. Шаховським. Сюжет звернений до реальних подій в історії Росії 17 століття, до подвигу селянина Івана Йосиповича Сусаніна [15]. Звернення до російської історії було невипадковим. Росія стала для Кавоса другою батьківщиною. "Подвиг селянина Івана Сусаніна, який завів ворожий загін поляків в непрохідну гущавину і загинув, часто експлуатувався літературою .... перемога над Наполеоном сколихнула народне самосвідомість, пробудила інтерес до власної історії, перемог і поразок попередніх воєн. До образу героя-аристократа поступово став наближатися образ народного героя. Ідеально на цю роль підходив Іван Сусанін, народний герой російсько-польської війни XVII століття ", - пише музичний критик Віктор Коршиков [16] [17], пояснюючи причини, що спонукали звернутися до теми. Опера була поставлена ​​в Петербурзькому Великому Кам'яному театрі 19 жовтня 1815 [4] [12].

Однак драматично образи в опері Кавоса були досить прості і схематичні, але по музичній частині вона робила величезний крок вперед: вперше була дана розгорнута поліфонічна обробка для хору та оркестру російської народгой пісні (арія "Не бушуйте, вітри буйні") [18].

Аналітичному розбору цього твору Кавоса присвячена стаття музичного дослідника Віктора Коршикова "Два" Івана Сусаніна "" [19] :

"У хоровій пісні селян" Не бушуйте, вітри буйні "відчувається початок того російського хорового стилю, який був згодом використаний Глінкою, Римським-Корсаковим і Бородіним і досяг зеніту у Модеста Мусоргського. В цьому фрагменті були використані принципи народних підголосків, а баси, які перш вважалися орнаментом для хору, вели основну мелодію. Випадок унікальний для початку XIX століття. Взагалі найбільш яскраві виконання в опері Катерино Кавоса були саме хорові. <...> Написана була перша російська опера в стилі французької "опера комік" - діалоги займали майже стільки ж місця, скільки і музика. Шаховської змінив фінал: його Сусанін не вмирає смертю героя, а блукає з польським загоном по лісі від дерева до дерева в різних кінцях сцени і чекає, коли з'явиться російський загін, вб'є поляків і звільнить його. Сусанін Шаховського сам пояснює свій подвиг односельцям по ходу справи так: "По лісі з гостями я буду гуляти, а вам потрібно російський загін кликнути. Всі російські воїни поляків вб'ють, а після мене до вас додому доведуть". Так воно зрештою і сталося. І задоволені селяни співають хвалу сусідові, нагулявшись з доброзичливими гостями по просторах сцени " [17].

"Звичайно, - зауважує автор далі, - настільки наївна трактування образів і героїв, і ворогів не могла задовольнити прокинулося в Росії почуття патріотичного самосвідомості, вона не досягала очікуваного трагедійного пафосу. Тож можна сказати, що нового музичного творіння на ту ж тему вже чекали" . [16] [17]. Цим новим музичним творінням стала опера з аналогічною назвою молодого композитора Михайла Глінки. Кавос не тільки погодився взяти до постановки нову оперу, яка явно конкурувала з його власної [2], але і став її першим диригентом; ця постановка пройшла 9 грудня 1836 та стала останньою для К.Кавоса [4]. І при цьому він зовсім не збирався знімати з репертуару свій твір. Обидві опери, не заважаючи один одному, ішли на одній сцені. Більш того, деякі актори виконували одні й ті ж партії в різних виставах. До середини XIX століття обидві опери постійно виконувалися на столичних сценах, а в 50-х роках твір Кавоса користувалося навіть більшою популярністю, ніж опера Глінки. Одним з акторів, що брали участь в обох постановках, був Осип Петров, учень Кавоса. В обох виставах з однаковим сюжетом він виконував одну і ту ж роль головну партію Івана Сусаніна і прославився виконанням в обох постановках.

На початку ХХ століття в деяких театрах було кілька спроб відновити оперу Кавоса, проте всі вони виявилися марними, так і не завершившись постановкою спектаклю.

Тим не менш прослухати якісь фрагменти з опери в концертному виконанні можна: Прослухати фрагменти опери К.Кавоса "Іван Сусанін".


4. Список творів

Кавоса було складено:

Опери:

  • четверта частина " Русалки "(1806);
  • комічна опера "Втікач від своєї нареченої" (лібрето А.Шаховского, 3 акта, 1806);
  • "Селяни або зустріч непроханих" (лібрето Датського, 2 д., спільно з Бюланом, 1814);
  • "Іван Сусанін" (лібрето А.Шаховского, 1815)
  • "Вавілонські руїни" (3 д., 1818);
  • "Добриня-Микитович" (3 д., 1818, спільно Антоноліні);
  • "Жар птиця" (3 д., лібрретто Язикова, спільно з Антоноліні, 1822);
  • "Світлана" (лібрето Жуковського, 2 д., 1822)
  • "Нова метушня" (комічна опера в 2 д.; pasticcio з колишніх опер Кавоса та інших; лібрето Шаховського, 1823);,
  • "Юність Івана III" (5 д., сюжет Зотова, 1823);
  • "Пьемонтский гори або Чортів міст" (3 д., спільно Ленгардом, 1825);
  • "Мирослава або багаття смерті" (1827).

Опери-водевілі:

  • "Три брати горбані" (1808 лібрето К-а, перев. Із франц. Лукніцкій);
  • "Козак-віршотворець" (лібрето Шаховського, 1812).

Балети:

Музичні номери до п'єс:

  • "Любовна пошта" (1806),
  • до перекладної комедії "Удаваний невидимка" (переклад з німецької Шелера, 1813),
  • "Відкупників Бражкін" (комедія Шаховського, 1815),
  • "Олександр і Софія" (п'єса А.Шаховского)
  • "Сокіл кн. Ярослава" (п'єса А.Шаховского)
  • "Івангое" (п'єса А.Шаховского по книзі В.Скотта)
  • "Буря" (п'єса Шекспіра, переробка А.Шаховского)
  • "Жінка лунатик" (п'єса А.Шаховского)
  • "Фінгал" (драматична поема А.Шаховского),
  • "Арістофан" (п'єса А.Шаховского)
  • "Керім-Гірей" (п'єса А.Шаховского)

Музичні компіляції до опери "Геній і Турбіель" (пер. з франц., 1828), до п'єси "Давид Теньер" (1832, Москва), "Семела" Жандра (1832) та ін

Патріотичні куплети для російських військ, що повернулися з перемогою із Франції (1815), які ще протягом ряду років виконувалися в столицях в інвалідних концертах.

Аранжірованіе з малоросійських пісень [4]


5. Значення творчості Кавоса

Відзначаючи величезне значення Кавоса для розвитку російського театру як майстерного диригента і педагога, Музична енциклопедія називає його музику мало оригінальної: вона гарна, відповідає смакам часу, але як композитор К.Кавос не зробив явних відкриттів [2].

Театральна енциклопедія підкреслює, що, не володіючи великим композиторським даром, Кавос "уловив потреби російського суспільства в створенні національного музичного театру і сприяв цьому вибором сюжетів для своїх творів", і особливо оцінює людські якості, коли визнавши зверхність опери Глінки "Іван Сусанін" над власною , Кавос сам вивів глінківської оперу на сцену [21].

В Энциклопедическом словаре Брокгауза и Ефрона охарактеризовано творчество Кавоса так: "В сущности, это была так называемая капельмейстерская музыка, со всеми ее достоинствами и недостатками. От всякого новаторства Кавос был далек; оперы его по форме не поднимались выше Singspiel - водевиля с куплетными ариями, очень редкими ансамблями и диалогом вместо речитатива. Только оркестровка Кавоса была звучнее и богаче, чем у его предшественников (так, он первый стал у нас употреблять тромбоны). Национальный элемент в операх Кавоса не шел дальше, чем у предшествовавших ему композиторов, и заключался частью в употреблении народных мотивов, частью в подделке под них, в установившемся уже quasi-русском стиле, с западной (итальянской) гармонизацией и проистекающими отсюда мелодическими уклонениями".

Не музыкальными новаторствами вошел Катерино Кавос в историю культуры России. Он был великим талантливым музыкальным профессионалом, и этот профессионализм привнес в русскую музыку. Искреннее усердие в работе, участие во всех музыкальных дворцовых мероприятиях, благородство по отношению к окружающим его людям - всё это порождало благосклонность всех трех императоров, которым выпало править в это время: Павла І, Александра I и Николая І, весьма благоволила к Кавосу супруга императора Павла Петровича, императрица Мария Феодоровна. Кавос получил чин 9-го класса и ордена св. Владимира 4 степени и св. Анны 3 степени - для музыканта и вообще для артиста эти награды, по тому времени, считались беспримерными. П. А. Каратыгин называет его покровителем и отцом для беднейших музыкантов, которым зачастую он помогал своими деньгами [3].

Среди учеников Катарино Кавоса - С.Биркина-Каратыгина, Анна Петрова-Воробьева, Осип Петров, Василий и Софья Самойловы, Мария Степанова, Александра Иванова, Сандунова, Семенова, Климовский, Злов и многие другие [4].

Влияние Катерино Кавоса на развитие музыкальной культуры России переоценить невозможно. Он стал не только автором многих музыкальных произведений и главным капельмейстером Императорских театров, он умел разглядеть и привлечь молодые таланты и всячески помогал им. Он помог молодому Глинке в постановке его оперы, тем самым открыв путь молодому одарённому композитору; его неутомимыми хлопотами молодая певица Анна Воробьева была выдвинута из хористок в солистки театра и стала одной из самых выдающихся русских певиц; с его учеников началась плеяда великих русских вокалистов. Огромную роль в культуре России сыграли и его потомки.


6. Нащадки

Сыновья Кавоса:

Онуки:

  • Цезарь Кавос - архитектор
  • Константин Кавос - дипломат, участник заключения мира с Персией

Альберт Иванович Кавос - архитектор Стефан Иванович Кавос - капитан итальянской армии, чемпион Петербурга в состязаниях на эспадронах

Владимир Альбертович Кавос - актер провинциальных театров в советское время Евгений Цезаревич Кавос

Христиан Владимирович Кавос - инженер-физхимик, участник обороны Ленинграда. Евгений Евгеньевич Кавос - инженер, композитор

Евгений Евгеньевич Кавос - инженер Стефан Евгеньевич Кавос - предприниматель.


Література

Примітки

  1. Русский балет. Энциклопедия - www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/Balet/k.php
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Музыкальный словарь. Кавос - slovari.yandex.ru/~книги/Музыкальный словарь/Кавос/
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Большая биографическая энциклопедия. Кавос, Катерино Альбертович - dic.academic.ru/dic.nsf/enc_biography/49344/Кавос
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Кавос - www.rulex.ru/01119389.htm
  5. 1 2 - slovari.yandex.ru/~книги/Отечественные певцы/Бальони Камилла/ Пружанский А. М. Отечественные певцы. 1750-1917: Словарь. - Изд. 2-е испр. и доп., электронное. - М., 2008 // Бальони Камилла
  6. Итальянская опера - encspb.ru/object/2804033424?lc=ru
  7. 1 2 3 Россия, Светская музыка (XIX век) - www.rulex.ru/01275011.htm
  8. МАРИИНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АКАДЕМИЧЕСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА -
  9. "ДНІПРОВСЬКІ РУСАЛКИ", стаття 1 / / автор ІННА Булкін - www.ruthenia.ru/document/541914.html
  10. СТАНОВЛЕННЯ РОСІЙСЬКОЇ ОПЕРИ - www.science-education.ru/35-1288
  11. Театральна енциклопедія (сторінка 207) - www.niv.ru/doc/theatre/encyclopedia/207.htm
  12. 1 2 Маріїнський Державний академічний театр опери і балету - www.opeterburge.ru/theatre_480.html
  13. Сайт Малого театру - www.maly.ru/fwd2.php?var=/!_work/history/repertuar.html
  14. Енциклопедичний словник Брокгауза і Ефрона
  15. Парасольок Н.А. Іван Сусанін - герой Вітчизни - susanin.kostromka.ru/97.php
  16. 1 2 Два Івана Сусаніна, автор Віктор Коршиков - sauserful.livejournal.com/256019.html
  17. 1 2 3 книга: В.Коршіков. Хочете, я навчу вас любити оперу. Про музику і не тільки. - М., ять, 2007. - 246 с.
  18. Хоровий словник. Кавос Катерино Альбертович - slovari.yandex.ru / ~ книги / Хоровий словник / Кавос Катерино Альбертович /
  19. Поставлена ​​опера Михайла Глінки "Життя за царя" - www.historyofday.com/event/operas-of-mikhail-glinkas-life-for-the-tsar-ivan-susanin-/
  20. Енциклопедія балету (сторінка 19) - culture.niv.ru/doc/ballet/encyclopedia/019.htm # ab334
  21. Театральна енциклопедія (сторінка 193) - www.niv.ru/doc/theatre/encyclopedia/193.htm # ab4043