Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Каденція (музика)



План:


Введення

Каденція ( італ. cadenza , Від лат. cadere - "Падати") в музиці:

  1. категорія гармонії, то ж, що каданс (від фр. cadence ),
  2. віртуозне виконавське соло (те ж, що каденціонних фермата).

1. Каденція як категорія гармонії

Каденція - гармонійний або мелодійний (останній також іменується " клаузулою ") оборот, завершальний музичне побудова (будь-який відділ форми).

В зазначеному значенні термін уперше зафіксований в "Музичної книзі" (Liber musices) Флоренція де Факсоліса (1496) [1]. Потужний розвиток отримав в музичній теорії XVI-XVII століть (трактати цього часу містять надзвичайно розгалужені і цілком упорядковані систематики каденцій) [2]. Класифікація, прийнята в системі класико-романтичної тональності, сходить до Ж.Ф.Рамо (1737) [3].

Останнє співзвуччя в каденції називається Ультімо, передостаннє пенультімой, третє від кінця - антепенультімой.

Виділяють такі типові різновиди каденцій (S = співзвуччя субдомінанти, D = домінанти, T = тоніки):

I. За ефекту завершеності:
I.1. Повна, тобто з закінченням на T;
I.1.1. Досконала (T в мелодичному положенні прими, після D або S, взятих тільки в основному вигляді);
I.1.2. Недосконала (якщо хоча б одна умова, притаманне досконалої каденції, не дотримується);
I.2. Половинна, тобто з закінченням на D або (рідше) S;
I.3. Перерване, тобто з униканням очікуваної T (в класичній ситуації оборот закінчується тризвуком VI ступені) [4].

II. За функціональним складом:
II.1. Автентичне (D - T);
II.2. Плагальние (S - T).

Від автентичне і плагальний каденцій слід відрізняти автентичне і плагальний акордові обороти (послідовності, прогресії), які в достатку зустрічаються в музиці епохи Відродження [5], задовго до того як сформувалося уявлення про тональних функціях класико-романтичної гармонії.

III. За розташуванням у формі:
III.1. Середня;
III.2. Заключна;
III.3. Додаткова;
III.4. Вторгається (Ультима каденції потрапляє на початок наступного формального відділу).

IV. За метричному положенню Ультімо: [6]
IV.1. Чоловічий (Ультима на сильній частці такту);
IV.2. Жіночий (Ультима на слабкій долі такту).

V. Спеціальні каденції:
V.1. Фригійських. Половинна каденція в мінорі виду IV 6-V. Отримала таку назву за подібністю з різновидом готичної каденції (сонантной осередки) в музиці XIII-XV століть, з напівтоновим ходом від пенультіми до Ультімо в нижньому голосі ( Ландини, Машо, Дюфаї тощо), як би під фригийском ладу. В тональної системі вважається модалізму, може входити до складу фрігійського обороту, або функціонує відокремлено [7].
V.2. Готична [8] : триголосна каденція (сонантная осередок) з Конкордів терцсексти і квінтоктави, типова для музики пізнього Середньовіччя та раннього Відродження [9];
V.3. У старовинній текстомузикальной формі каденції отримують назви в залежності від відповідних розділів текстової (віршованій, прозової молітвословной) форми. Розрізняються генеральне, строфная, полустрофная, рядкова і внутрістрочная каденції. Ступінь "тяжкості" (ієрархічної значущості) каденції залежить від значущості розділу віршованій (текстової) форми, до якого дана каденція відноситься. Найбільш значимі Ультімо генеральної і строфной каденцій, найменш - внутрістрочних.

Каденціонних план. Тональний план. В модальної багатоголосої музиці розташування каденцій іменується "каденціонних планом" (від нім. Kadenzplan). У класичній тональної музики по Ультима каденцій судять про тональному плані. Каденціонних план і тональний план репрезентують найважливіші опори (підвалини і неустоев) лада, тобто остов лада на (макро) рівні цілісної музичної форми.


2. Виконавська каденція

Починаючи з епохи бароко каденцією називали віртуозне соло у вокальній (наприклад, в оперної арії) або в інструментальній музиці (наприклад, у концерті для виконуючого соло інструменту з оркестром). Каденція призначається для виявлення виконавської майстерності соліста і містить найбільші технічні труднощі, часто являючи собою найяскравіше місце у сольній партії. Каденція зазвичай поміщається в переломному, найбільш напруженому моменті музичної композиціїсонатної формі - перед кодою або репризою). Найчастіше каденція будується на вільній розробці тематичних мотивів, чередуемих зі всілякими пасажами. До другого десятиліття XIX століття каденцію, як правило, складали або імпровізували музиканти-виконавці, пізніше увійшло в практику написання її композитором.


Примітки

  1. Само слово (латинське субстантівірованное причастя "cadentia") в музично-теоретичному контексті зустрічається вже в XIV столітті у Якоба Льежского; словом cadentia Якоб називає "природне прагнення (inclinatio) недосконалого співзвуччя до скоєного", тобто елементарну (двухчленную) сонантную осередок "дисонанс-консонанс" (недосконалий консонанс-досконалий консонанс), безвідносно до її положенню в музичній формі.
  2. Сама рання детальна класифікація каденцій (з численними нотними прикладами багатоголосої музики) належить Н. Вічентіно (1555), найвпливовіша - Дж. Царлино ("Основи гармоніки", 1558).
  3. Рамо називав будь-який перехід від домінанти до тоніки (cadence parfaite, "досконала каденція") або від субдомінанти до тоніки (cadence imparfaite "досконала каденція", або cadence irrguliere, "нерегулярна каденція") каденцією, поза зв'язку з поетичним текстом або відділами "абсолютної "музичної форми.
  4. Як факт музичної практики, перервані каденції детально описувалися задовго до Рамо. В італійських трактатах XVI-XVII століть (починаючи з Царлино і Вічентіно) неодноразово описувалася "вислизає" каденція (cadenza fuggita, або sfuggita), або "каденція, яка уникає ув'язнення" (cadenza che fugge la conclusione). Інакше вона називалася "помилковою" (cadenza d'inganno). "Вислизання" розумілося надзвичайно широко, від порушення стереотипів голосоведення (при веденні від пенультіми до Ультімо) аж до заміщення дозволяє акорду паузою.
  5. Особливо в світських багатоголосих піснях, таких як фроттола і вілланелла, але також і в "вчених" вишуканих жанрах - мотет, мадригалах, в багатоголосої месі і т. п.
  6. Цей параметр класифікації прийнятий в німецькій та англомовному музикознавстві, але не поширений у вітчизняному. Див, наприклад, у німецькій Вікіпедії: Mnnlicher Schluss - Weiblicher Schluss.
  7. .
  8. Термін М. А. Сапонова. Див: Сапонов М. А. Мензуральна ритміка і її апогей у творчості Гильом де Машо / / Проблеми музичного ритму. Москва, 1978.
  9. Докладніше див: Лебедєв С. Н. Про модальної гармонії XIV століття / / Історія гармонійних стилів: зарубіжна музика докласичного періоду. Москва, 1987, сс. 5-32.

Література

  • Фрідкін Г. Практичний посібник з музичної грамоти. - М.: Державне музичне видавництво, 1962.
  • Smalzriedt S. Kadenz / / Handwrterbuch der musikalischen Terminologie. - Tbingen, 1974.
  • Холопов Ю. Н. Гармонія. Теоретичний курс. Москва, 1988.
  • Холопов Ю. Н. Каденція - dic.academic.ru/dic.nsf/enc_music/3280 / / Музичний енциклопедичний словник. Москва, 1990, сс. 223-224.

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Каденція (значення)
Музика
Музика Китаю
Каліпсо (музика)
Музика Куби
Музика Чорногорії
Марійська музика
Осетинська музика
Музика Тибету
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru