Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Карикатура



План:


Введення

Карикатура ( італ. caricatura , Від caricare - навантажувати, перебільшувати).

Російська карикатура часів Першої світової війни
  1. Сатиричне або гумористичне зображення, у якому комічний ефект створюється перебільшенням і загостренням характерних рис, несподіваними зіставленнями і уподібненнями.
  2. Жанр образотворчого мистецтва (зазвичай графіки, але необов'язково), що є основною формою образотворчої сатири, в сатиричній або гумористичній формі зображує будь-які соціальні, суспільно-політичні, побутові явища, реальні особи або характерні типи людей.

Стаття присвячена поняттю № 2.

Близько з терміном "Карикатура" пов'язані такі поняття як лубок, шарж, гротеск.

Сучасна карикатура - це, як правило, сатиричний або гумористичний малюнок, ізоанекдот. За тематикою розрізняється: політична карикатура, соціальна, побутова і т. д. Жанр карикатури розвивається у всьому світі.

Велика Енциклопедія Карикатури дає визначення поняттю "сучасна карикатура":

  • за формою - лінійна або контурна, насичена - штрихова, чорно-біла або кольорова, карикатура в одиничному зображенні або в численних сюжетах (комікс, streap-cartoon),
  • за змістом - гумор (funny cartoon), сатира, шарж, чорний гумор, карикатура як мистецтво чи станкова карикатура, (fine art cartoon), філософська карикатура, дивні предмети, і т. д.
  • по техніці і жанру виконання - графіка, ілюстрація, колаж, монтаж, малюнок, плакат, живопис, реклама, анімація, скульптура та об'ємні зображення, архітектура, інсталяція, перформанс, актінг,
  • по області застосування - різні види поліграфічної продукції (журнальна та книжкова ілюстрація, календарі, буклети, поштові марки та листівки, наклейки, друку, і т. д.), реклама, анімація, і т. д.

В даний час міжнародне визнане назва caricature відноситься тільки до шаржу, перебільшеним портретів. А російське поняття карикатура описується у світовій практиці іншим словом - cartoon. [1]

Відомі вітчизняні художники-карикатуристи:

1917-60-і роки. Художники, які працювали над пропагандистськими плакатами і карикатурами в радянських газетах - Черемних, Ротов, Семенов, Бродати, Дені, Кукринікси, Єфімов

Початок 70-х рр.. Так званий "гумор молодих", (не беруть участь в агітпропаганде) - В. Коноплянський, В. Іванов, І. Макаров, В. Бахчанян, В. Пєсков, Ф. Курка, В. Розанцев, С. Тюнін, Л. Тишков, М. Златковскій, О. Теслер, А. Некрасов, І. Воробйов, В. Ськрильов, І. Копельніцкій, В. Богорад, В. Дубов

80-і рр.. А. Мерінов, А. Більжо, А. Сергєєв, брати Лемехови, Г. Светозаров, В. Степанов, В. Земцов, С. Айнутдінов, І. Варченко, В. Дружинін, І. Анчуков http://www.anchukov. ru / index.html і http://анчуков.рф

90-2000 рр.. Н. Кращін, С. Йолкін, А. Попов, С. Дергачов, В. Мисюк, М. Серебряков, Д. Полухін

Сучасні художники, що працюють в жанрі "шаржу": І. Макаров, В. Мочалов, В. Балабас, К. Кукса


1. У Росії

Карикатура - одне з найдавніших видів малюнка. Вона відображає проблеми суспільства і з ранніх часів служила певним методом самоствердження над кривдником. Так насміхалися над ворогами, так народ глузував над своїми володарями або поневолювачами. Звичайно це був малюнок з грубими спотвореннями рис кривдників або примальовували рогами, хвостом і т. д. Зародження карикатури в Росії відбулося в XVII в. з народних лубочних картинок.

Відомо, що імператор Наполеон дуже гостро реагував на карикатури про себе. У Росії в 1812 році під час Вітчизняної війни розгорілася ціла повномасштабна карикатурна кампанія проти французького імператора, а головнокомандувач російською армією Михайло Кутузов для поширення навіть утворив при своєму штабі особливу друкарню [2]. Під час воєн і військових конфліктів завжди широко використовується так звана плакатна карикатура, що піднімає патріотизм і бойовий дух і ображає протилежну сторону.

Хоча карикатура існує з давніх часів, однак карикатура як мистецтво з'явилася не відразу.


1.1. У XIX столітті

У Росії карикатура отримала особливе визнання з 19 століття.

Розвиток карикатури тісно пов'язано з літературною публіцистикою. Спочатку в газетах з'являлися статті з сатиричними малюнками на ті чи інші події з пояснювальним текстом. Поступово, з плином часу, стали публікуватися малюнки і без супровідного тексту і пояснює, сюжет малюнка був зрозумілий і без слів. Але царська цензурна охоронна система уважно стежила за політичним аспектом їх і не допускала ніякої свободи в образі можновладців. Однак розвиток жанру вже неможливо було зупинити. Безіменні карикатури передавалися один одному, а іноді особливо їдкі і перемальовувати.

Але й офіційна карикатура розвивалася. Поступово сатиричні малюнки стали займати все більше газетної території. Сатиричні та гумористичні відділи відкривалися в серйозних громадських періодичних виданнях, наприклад, у журналі " Син Вітчизни "(з 1812 до 1852 рр..), де обов'язково якесь місце відводилося малюнкам. Стали з'являтися окремі Рісование видання. Спрямованість їх часто обмежувалася навколишнього побутової обстановкою і уникала політичної тематики. осміянню в першу чергу зраджували дрібних чиновників-казнокрадів, торговців або артистів невдало виконаних ролей. Як сюжету також використовувалися не перевірені плітки, яких завжди бувало в надлишку в столичному суспільстві. Відомо, що саме таким чином, сумнівного смаку карикатурами, доводили до відчаю велику драматичну актрису Варвару Асенкова (1817-1841) її заздрісниці по сцені [3] :

"Скандал, що розгорається навколо імені талановитої актриси, з роками набував все більшого розмаху. Не минало й дня, щоб у столичних газетах не з'являлися карикатури на Асенкова, які натякали на двозначні зв'язку та плітки" [4].

Зараз, вже в наш час, за спогадами сучасників, досконально відомо, що все це були вигадки, розпалювані інтригами і спеціально проплачені, зараз вже відомо, і хто за ними стояв, але в той час несправедливі сатиричні удари сприймалися публікою довірливо і довели Варвару Асенкова до ранньої смерті. Про це писали Каратигіна (П. Каратигіна, Записки, нове видання по рукописи під ред. Б. Казанського, тт. 1-2, Л., 1929-1930) і Панаєва (А. Панаєва. Спогади. - М.: "Захаров", 2002. - 448 с. - ISBN 5-8159-0198-9). Карикатура таким чином могла стати і засобом досягнення чиїхось корисливих і заздрісних цілей. Цензура жорстко стежила за непоявленія сатири на царюючих осіб, а в образах на адресу безсилою актриси не вбачала порушень.

У середині XIX ст. в Росії з'явився цілий ряд сатиричних журналів. Одним з таких видань став журнал "Єралаш" - російський ілюстрований сатиричний журнал, заснований художником М. Л. Невахович і виходив у Петербурзі з 1846 по 1849 рр.. Журнал у сатиричній формі відбивав явища суспільного російської столичного життя і побуту, а також усе, що відбувалося у сфері мистецтва і чиновництва; також багато місця займали карикатури на сучасних діячів культури: письменників, артистів [5]. Багато малюнків у журналі були виконані самим видавцем, але також там співпрацювали й інші художники: Н. А. Степанов, І. І. Пальм. Проте, життя цього видання була короткою у зв'язку з кончиною самого видавця. Періодичність журналу була 4 номери в рік і всього вийшло 16 номерів. Художник Н. А. Степанов (1807-1877) через деякий час, в 1865 році почав видавати свій сатиричний журнал "Будильник". Цей журнал увійшов в історію російської культури в першу чергу тим, що там публікувалися перші гумористичні розповіді А. П. Чехова під псевдонімом Антоша Чехонте і Брат мого брата. Але саме там з'являлися і карикатури художника Дмитра Орлова, який отримав популярність під псевдонімом Моор, а також майбутнього знаменитого архітектора Федора Шехтеля під псевдонімом Фінь-Шампань, а також малюнки А. Н. Лебедєва [6], в цьому жанрі прославилися та інші художники: М. О. Микешин (1835-1896), В. С. Шпак (1847-1884) [7], Н. В. Ієвлєв (1834-1866), П. М. Шмельков (1819-1890) [8], Н. П. Чехов, А. Ф. Афанасьєв і т. д. Їх карикатури також друкували і інші видання того часу: "Ілюстрований альманах", "Бабка", "Шут", "Глядач", " Іскра "," Гудок "" Цвіркун "," Москва ", "Осколки" та ін [9].

Але все більше загострюється в Російській імперії громадська обстановка змусила невибагливі гумористичні видання зацікавитися політичними аспектами російського життя.

З книги: Карина Грет (KARINE GRETH) "LE DESSIN DE CARICATURE EN RUSSIE COMME MIRROIR DES REPRESENTATIONS", 2002-2003 Переклад з французької представлений під адресою: http://www.cartoonblues.com/forum/viewtopic.php?f = 3 & t = 4049):

"Перша передреволюційна карикатура відноситься до 1900 року. На малюнку у вигляді соціальної піраміди зображується скрутне становище робітників і безземельних селян того часу. З революцією 1905 року свобода слова досягає свого піку, що дозволило журналістам і видавцям тієї пори публікувати малюнки, минаючи контроль цензури. До жаль, ця свобода тривала недовго. Однак це був перший крок до безперешкодного поширення інформації. У 1905 році народ зміг спостерігати справжній сплеск в карикатурі гідною свого імені ".

В цей час особливо проявилися художники: Сергій Чехонін (1878, с. Ликошіно, нині Калінінської області - 23.2.1936, Леррі) і Валентин Сєров.

З 1908 по 1914 роки в Петербурзі видавався журнал "Сатирикон" - там публікувалося багато карикатур, в тому числі і політичних. У 1913-1918 рр.. виходив журнал "Новий Сатирикон", що видавався частиною авторів старої редакції. Після революції журнал був закритий, більшість авторів опинилися в еміграції, що залишилися - розійшлися по радянських видань, однак рамки карикатурних тим радянської карикатури стали вузькими.

  • В Одесі живуть, як у раю. Бандитизм на одеських вулицях. Карикатура 1917

  • Чоловічої моди. Карикатура 1918

  • Одеський нальотчик, "видобувний" дорогоцінні камені. Карикатура 1918


1.2. У СРСР

У СРСР офіційна карикатура служила політичним цілям: боротьбі із зовнішнім ворогом - капіталізмом і з внутрішніми окремими моральними недоліками суспільства будівників соціалізму, висміюючи дармоїдство, пияцтво, прогули тощо. Але нарівні з офіційною карикатурою завжди існувала підпільна, що висміює владні структури, що не могла робити офіційна.

З книги: Карина Грет (KARINE GRETH) "LE DESSIN DE CARICATURE EN RUSSIE COMME MIRROIR DES REPRESENTATIONS", 2002-2003 Переклад представлений під адресою: http://www.cartoonblues.com/forum/viewtopic.php?f=3&t = 4049):

"У Радянському Союзі існував розподіл карикатури на жанри - шарж, політика, злоба дня, портрет, хоча сама карикатура не була офіційно визнана. Борис Єфімов, один з протогоністов карикатури, вважав, що всяка карикатура в СРСР була політичною, а тому поділялась лише на дві категорії - для внутрішнього вживання і міжнародного ".

Художник-карикатурист Володимир Мочалов в біографічній книзі "Про себе і не тільки": "... після 1922 року ніяких шаржів і карикатур на великих керівників в СРСР не друкували. Офіційно говорилося, що головним джерелом всіх нещасть у нашій країні був управдом. Ну, в крайньому випадку - безіменний чиновник. Дуже зручно - і влада робить вигляд, що до неї це відношення не має, і автор не репресований " [10].

Карикатура в СРСР, таким чином, була в першу чергу плакатна. Ще в роки Громадянської війни Моор зарекомендував себе в плакатної карикатурі, зокрема, широко відома його робота Ти записався добровольцем?, а також серія карикатур, спрямованих на ворогів Радянської влади і чужі радянському духу явища: Білий рух, Антанта, релігія, що публікувалися в розпочатому новому радянському журналі "Безбожник біля верстата".

Широко відомі карикатурні агітплакати перших років радянської епохи в 1919-1921 рр.. "Вікна ЗРОСТАННЯ", у роботі над якими брали участь: М. М. Черемних В. В. Маяковський, що створював як малюнки, так і підписи, Д. С. Моор, І. А. Малютін, А. М. Нюренберг, М. Д. Вольпін, П. П. Соколов-Скаля, Б. Н. Тимофєєв, Л. Г. Бродати, В. В. Лебедєв, А. А. Радаков, Б. Є. Єфімов, Казимир Малевич, Аристарх Лентулов, Ілля Машков, Кукринікси.

Через багато часу художник-карикатурист Володимир Мочалов в біографічній книзі "Про себе і не тільки" іронічно скаже про ці художників і їх творчості: "Недарма іноземні критики в епоху СРСР, захоплюючись роботою наших карикатуристів, придумали феноменальний термін:" позитивна сатира "!" [10].

Роки НЕПу вивели багато різних гумористичних журналів, але їхнє життя виявилася недовгою. В 1922 починають видаватися відразу кілька сатиричних гумористичних журналів: "Крокодил", "Сміхачи", "Заноза", трохи пізніше, в 1923 році - "Прожектор" (при газеті "Правда") і ще кілька. Там публікується в основному література для невибагливого читання, далека від політики, не конфліктна, хоча і з обережним прийняттям нової радянської дійсності: гуморески, веселі невибагливі історійки, пародійні вірші і, звичайно, карикатури. Серед інших карикатур в цих журналах публікувалися і малюнки знаменитого театрального режисера, творця Мастфора Миколи Фореггера, який був ще й художником. Але всі ці видання стали винятком у радянській періодиці і дуже скоро за рішенням влади було закрито, з 1930 "Крокодил" залишився єдиним загальносоюзним сатиричним журналом [11]. Радянська карикатура дуже швидко повернулася до політично-плакатної формі.

Плакатність особливо зросла під час Великої Вітчизняної війни, коли карикатура стала в якійсь мірі знаряддям боротьби і засобом патріотичного підняття духу. Відомий плакат Моора початку війни "Все на Г" (Гітлер, Гіммлер, Герінг, Геббельс і російська буква Г з відомим російським масштабним словом широкого сенсу на цю букву і графічної грою в чотири ці літери, що склалися у фашистський знак).

Необхідно також відзначити роботи в цій галузі Кукриніксів. Кукринікси представляли собою творчий колектив, що виник на початку 1920-х років з трьох хадожніков-графіків і живописців: Михайло Васильович Купріянов ( 1903 - 1991), Порфирій Никитич Крилов ( 1902 - 1990) і Микола Олександрович Соколов ( 1903 - 2000). Їх темою було гротескне злободенне освітлення внутрішнього і міжнародного життя з позицій радянської людини. Вони були також авторами виконаних у формі карикатур ілюстрацій та серії агітаційних політичних плакатів. Кукринікси стали класиками радянської політичної карикатури, яку розуміли як знаряддя боротьби з політичним ворогом, і зовсім не визнавали інших віянь у мистецтві і в карикатурі, що проявилися в повній мірі в першу чергу в новому форматі " Літературної газети "(відділ гумору" Клуб 12 стільців " [12]). Усі троє за свої досягнення отримали звання, стали дійсними членами АХ СРСР, народними художниками СРСР (1958), Героями Соціалістичної Праці.

Через багато років, вже після завершення радянської епохи, з викривальними статтями проти ще одного дуже відомого художника того ж плакатного жанру Бориса Єфімова не раз виступав художник наступного покоління Михайло Златковскій : "Що за часи такі на дворі, коли" кат від карикатури "раз за разом, нічтоже сумняшеся, просить собі нагороду ще і ще за свої неправедні справи?!" [13] [14] Далі йдуть звинувачення на адресу Бориса Єфімова у всіх тяжких гріхах. Особистість найстарішого карикатуриста, який прожив понад 100 років, безумовно, вимагає непростого відносини і багато чого осмислення, але це людина, що зуміла вирватися зі свого минулого й зрозуміти й прийняти нову хвилю карикатури наступного покоління, разюче відрізнялася від звичних понять першої половини ХХ століття. (А причиною пафосу Златковского став той факт, що Єфімов назвав найкращим вітчизняним карикатуристи не Златковского, а Пєскова - що широко відомо, але не зафіксовано, оскільки Інтернету в той час ще не було.)

Час Хрущовської відлиги відкрило нові можливості для розширення сфери діяльності офіційної радянської карикатури, але все це з закінченням Хрущовської відлиги закінчилося так само швидко, як і почалося. Тим не менш, якийсь рух в розмаїтті все-таки намітилося. Внутрішньої політичної карикатури офіційно не було, а єдина область радянського життя, яка піддавалася осміянню - сфера обслуговування.

Однак 1 січня 1967 за рішенням ЦК КПРС " Літературна газета "придбала новий формат, головним редактором був призначений Олександр Чаковський, і з'явився гумористичний розділ "Клуб 12 стільців", який очолили Віктор Веселовський та Ілля Суслов.

З книги: Карина Грет (KARINE GRETH) "LE DESSIN DE CARICATURE EN RUSSIE COMME MIRROIR DES REPRESENTATIONS", 2002-2003:

"У цій обстановці, відбувається і маленька революція в світі радянської преси: в січні 1967 року на 16 сторінці" Літературної Газети "створюється нова рубрика -" 12 стільців ". Цей клуб мав величезне значення для карикатури, так як пропонував нові й сміливі для того часу теми. У першому січневому номері за 1967 рік на знаменитій шістнадцятої смузі можна було прочитати: "Ми хочемо урізноманітнити репертуар нашого клубу, а тому ми пропонуємо вам публікувати речі не тільки смішні, але й іронічно-розумні. Учасник клубу 12 стільців повинен належати до однієї з двох категорій - або бути членом спілки письменників (художників) або не бути членом ні того ні іншого. Всі інші кандидатури навіть не розглядаються ". З цього моменту редакції" Литературки "дозволяється публікувати тексти та малюнки набагато більш колючі, ніж будь-коли раніше. Найдивовижніше в цій історії - що такий дозвіл було дано лише одному виданню, тому що газета була адресована до інтелігенції, а керівництво країни почало розуміти необхідність віддушини для цієї категорії

Це були великі перетворення та нововведення, на які негайно відгукнулися молоді художники. Тільки там в той час нова плеяда молодих карикатуристів під рубрикою "Диваки" пішла від політико-морального назідательства, зробивши радянську карикатуру тонкою, філософічної, де веселість межувала з трагізмом. Саме причетність і трагічне світовідчуття у вітчизняній карикатурі в кінці 1960-х - початку 1970-х років, немислимі в роботах початку століття, дозволили повністю піти до створення абсолютно нового виду карикатури [15]. Чи не бичування вад персонажів, а душевність і теплота стали основою жанру. Ця карикатура отримала назву "нової хвилі" [16]. У "Клубі 12 стільців" працювали чотири штатних художника-карикатуриста, знамениту "чудову четвірку" склали: Віталій Пєсков (1944-2002) (що став безумовним лідером вітчизняної карикатури і почав саме в "ЛГ"), Вагріч Бахчанян (1938-2009), Володимир Іванов (1944-1978) та Ігор Макаров (р. 1944). Ці карикатуристи знайшли мова іронії та сарказму для передачі сучасного суспільства, поступово перенаправляючи вістрі пера під внутрісоціальних сторону. Вони пішли від, здавалося б, головного в карикатурі - осміяння. Їх роботи знайшли символіку, мудрість і філософічність, а злободенність малюнків першої половини ХХ століття змінилася зовнішньої нешкідливою веселістю і болем за цей настільки недосконалий світ. З'явилися й інші карикатуристи, які йшли тією ж стилістикою: Олег Теслер, Василь Дубов, Валентин Розанцев, Михайло Златковскій, Андрій Більжо, Сергій Тюнін, Ігор Копельніцкій та інші. І хоча на сторінках "Літературної газети" публікувалося те, що ніколи б не пройшло цензуру Головліту в інших радянських виданнях, повної свободи не було і там. Карикатура нової хвилі постійно повинна була боротися за своє існування.

З інтерв'ю редактора газети "Праска" Валентина Розанцева "Московському комсомольцю": Валентин Розанцев (1939 - 2010): "- Розкажіть, будь ласка, як починалася альтернативна вітчизняна карикатура соц-арту? Які у вас коріння, зв'язку, історія? Як починали? Як складалися стосунки з офіціозом? - Я не зовсім розумію сам цей термін - соц-арт, все було простіше. Карикатура буває соціальної, економічної, політичної - який завгодно. "Крокодил", наприклад, - це карикатура, за яку платить гроші той самий апарат, який курирує цей журнал. Карикатури про те, наскільки у нас погані дороги, зламані корівники, п'яниці-прогульники, - весь набір заїжджених тем. які дозволені, продиктовані і сумлінно відпрацьовуються. Думаю, на своєму рівні вони це роблять чесно. Карикатура та - якщо хочеш, називай її "соц-арт" - трохи молодший, ніж крокодільская, ця хвиля виникла на початку сімдесятих років, коли з'явилися такі малознайомі імена, як Бахчінян, Пєсков, Іванов, Макаров, трохи пізніше - Фелікс Курка, ще трохи пізніше - Розанцев, Тюнін, потім Златковскій, Смирнов, інші . Але семидесятих починалися з "Літературної газети". Карикатура того періоду була народжена польської школою. "Шпильки" до нас приходили регулярно, це була одна з живильних середовищ. Другої привхідних момент - косяк міжнародних конкурсів. Притому що у нас в цей час не було нічого - у кращому випадку "Крокодил" проводив раз в три, в чотири роки "Сатиру в боротьбі за мир", де збиралася звичайна нормальна карикатура: криваві пси імперіалізму, голуби миру ... Іншого не було. "ЛГ" була помічена югославами, і вони, а за ними і ГАБРОВЦІ, і інші почали активно надсилати конкурсні запрошення. Якщо перші послані картинки йшли "на ура", то потім - митниця, поштамт, душіловка, петлі всякі, повернення робіт, не пропускали, втрачали, затримували. Хоча ніхто не розумів, навіщо, чому - на зразок, як не належить, начебто там працювали якісь інструкції. "(http://cartoonia.net/index.php?option=com_content&task=view&id=18&Itemid=55)

Карикатура Віталія Пескова

Вдова одного з найбільших карикатуристів нової хвилі Віталія Пєскова згадувала у мемуарній книзі-альбомі ("Віталію від Ірини. Пам'яті художника Віталія Пєскова", Mir Collection NY, 2007, ISBN 1-893552-50-0; cокращенний варіант книги і ще малюнки см.здесь), написаної у формі листа померлому чоловікові: "Коли в" Літературній газеті "з'явилася твоя картинка із зображенням зграї птахів, що летить у клітинах (моя улюблена картинка, ти повторив цей малюнок для мене. Намалював на темному папері - іншої не було. Вірніше, трошки було - її тобі для роботи діставав в спеціальному магазині найстаріший карикатурист Борис Єфімов - але не витрачати ж її на нас!), зовсім високе начальство зателефонувало меншого і по телефону прорекла: баланс треба дотримуватися! Якщо публікуєте таке, то поряд має бути і інше, що балансує ... " [17 ]

Карина Грет (KARINE GRETH. "LE DESSIN DE CARICATURE EN RUSSIE COMME MIRROIR DES REPRESENTATIONS", 2002-2003) укладає розповідь про епоху радянської карикатури:

"Отже, з 1968 по 1988 рр.. Клуб" 12 стільців "був єдиним місцем, де можна було знайти справжню карикатуру. Неформальні клуби утворюються з початку 70-их років: карикатуристи нової хвилі часто збираються на квартирах, щоб поділитися новими ідеями, показати свої роботи, поспілкуватися і навіть спробувати організувати таємні виставки ". [18]

Неофіційна карикатура, як і будь-яке інше прояв інакомислення, в СРСР негайно каралася. Одним з таких неформальних карикатуристів був В'ячеслав Сисоєв (1937, Москва - 2006, Берлін), який брав участь в неофіційних, недозволених цензурою виставках і активно публікувався на Заході, в результаті чого заарештований, як значилося в документах, за "поширення порнографії".


1.3. Виставки

Одними з перших в СРСР виставок художників-карикатуристів стали проходили у Воронежі в 1986-1989 роках I, II і III Всесоюзні виставки карикатури. Організатором виставок був створений Воронезьким карикатуристом Іваном Анчуковим http://www.anchukov.ru Клуб карикатуристів "ШЕДЕВР". У виставках брали участь художники-карикатуристи з Алма-Ати, Бахчисарая, Бендер, Брно (ЧССР), Вільнюса, Владивостока, Волзького, Воронежа, Дніпродзержинська, Дніпропетровська, Донецька, Дубни, Єревана, Железноводска, Запоріжжя, Ивантеевки, Казані, Калінінграда, Каунаса , Києва, Кишинева, Краснодара, Ленінграда (нині Санкт-Петербург), Мінська, Москви, Новосибірська, Омська, Пермі, Петрозаводська, Риги, Ростова-на Дону, Рибниці, Самарканда, Свердловська (нині Єкатеринбург), Солнечегорска, Ставрополя, Таллінна, Уфи, Фрунзе (нині Бешкек), Харкова, Челябінська, Чернівців, Шауляя. Всього більш ніж 200 художників-карикатуристів. За підсумками виставок випускалися каталоги з карикатурами учасників.



1.4. У Російській Федерації

Із закінченням радянської влади і цензури кордону карикатурних тим були скасовані. Будь-які теми були відкриті. Відразу ж найбільше поширення одержала політичні карикатура. Карикатури на політичних радянських і російських діячів, заполонили всі газети і журнали. Особливо багато карикатуристами використовувався образ Жириновського. З'явилися нові теми для карикатур: олігархи, кримінал у владі, корупція, новий погляд на політичну боротьбу, нові соціальні проблеми.

1.5. Музеї карикатури і гумору

У Воронежі до Дня міста відкрився музей гумору
На початку вересня 2011 року в ТЦ "Аксіома" відкрився перший у Воронежі музей гумору "Весела сходи". Його творцем став відомий карикатурист Іван Анчуков. Крім постійної експозиції в музеї працює гостьова стінка, де розміщуються роботи молодих карикатуристів. Надалі Іван Анчуков планує відкрити школу карикатури. Відвідувачі можуть подивитися архівні гумористичні колажі, плакати, оригінальні дорожні знаки, зразки реклами з юморних ухилом, майки з веселими малюнками, а ще авторські плакати. Автор експозиції зробив унікальну шахову дошку розміром 1,5 на 1,5 метра з гумористичними малюнками на тему шахів. Разом з карикатуристом над виставкою працює гуморист Віталій Будьонний. В даний час він опрацьовує ідею дошки пошани. Ідея створення музею виникла гумору в Івана Анчукова після того, як у Воронежі заговорили про розвиток туризму. На його думку, наше місто може замінити Одесу як центр гумору. Втілюючи свою задумку, він спирався на досвід клубу карикатуристів "Шедевр", який він організував у кінці 80-х років. (Інформація з http://news.moe-online.ru)


1.6. Європа

В 2005 - 2006 р. карикатури на Мухаммеда, надруковані в одній з датських газет стали причиною карикатурного скандалу.

Примітки

  1. Велика Енциклопедія Карикатури - cartoonia.net / index.php? option = com_content & task = view & id = 563 & Itemid = 1
  2. Карикатура як мистецтво - karikaturist.ru/history/2009/02/24/history_15287.html
  3. Варвара Миколаївна Асенкова - www.peoples.ru/art/theatre/actor/asenkova/
  4. Асенкова Варвара Миколаївна - Великі любовні історії - www.loveorigami.info/story.php?aut=386
  5. Стернин Г. Ю. Нариси російської сатиричної графіки. - М.: Мистецтво, 1964. - 334 с.: Іл.
  6. Лебедєв Олександр Гнатович. Біографія і творчість художника на Artonline.ru - www.artonline.ru/encyclopedia/338
  7. Біографіі.ру. Шпак Віктор Сильвестрович - www.biografija.ru/show_bio.aspx?id=130975
  8. [ http://www.artsait.ru/art/sh/shmelkov/main.htm - www.artsait.ru / art / sh / shmelkov / main.htm Російська живопис]
  9. Російська сатира і гумор другої половини XIX - початку XX ст., Москва, "Художня література", 1988
  10. 1 2 Про себе і не тільки (ч.2) - karikaturist.ru/caricatura/2008/06/19/caricatura_13203.html
  11. МОСКОВСЬКА журнальної періодики 1920-х РОКІВ - www.rusk.ru/st.php?idar=800876, автор А. Морозов (Московський журнал, 1.07.2003)
  12. Проста радянська людина. Некролог по смерті - www.lgz.ru/archives/html_arch/lg112002/Polosy/art16_3.htm Віталія Пєскова. Автор Ілля Суслов
  13. Михайло Златковскій, Література - www.zlatkovsky.ru/text/file/?.txt=efimov
  14. Борис Єфімов (1900-2008) - думка Златковского - www.karikatura.kz/hudozhniki/2009/03/20/hudozhniki_2724.html
  15. Тема трагедії в карикатурі (Міжнародна конференція "Катарсис і трагедія, Інститут культоорлогіі Мін культу Росії, травень, 2006 рік) - cartoonia.net / index.php? option = com_content & task = view & id = 563 & Itemid = 1
  16. Тема трагедії в карикатурі - karikaturist.ru/caricatura/2008/06/17/caricatura_13179.html
  17. "Віталію від Ірини", частина 1, рис. [103] - www.peskov.org / book.html
  18. Переклад з фр.яз. - www.cartoonblues.com/forum/viewtopic.php?f=3&t=4049

Наведені цитати з книги Каріни Грет - це її докторська дисертація в університеті Бордо, 2003 р., консультантами для якої були М. Златковскій та І. Богорад. Багато матеріалів для дисертації взяті з книги М. Златковского "Історія російської карикатури" і досліджень В. Богорад. На жаль, остаточний текст французькою був недоступний консультантам. Тому в роботі є чимало неточностей і невірних висновків.

Наведена класифікація сучасної карикатури належить М. Златковскому. Книга "Історія світової карикатури"


Література


Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru