Княжнін, Яків Борисович

Яків Борисович Княжнін (3 (14) жовтня 1740 (1742?), Псков - 14 (25) січня 1791, Санкт-Петербург) - відомий російський письменник і драматург, член Російської академії (1783), представник російського класицизму.


1. Дитинство і юність

Княжнін народився в дворянській сім'ї, виховувався вдома до 16 років, а потім був відвезений в Петербург, в гімназію при Академії наук, під керівництво професора Модераха, де пробув сім років. Содержатель пансіону Лови вчив його французької, німецької та італійської мов. Ще в шкільному віці Княжнін розпочав літературну діяльність, пишучи оди і дрібні вірші.

По закінченні курсу поступив в Іноземну колегію юнкером, був призначений перекладачем, служив в канцелярії, яка займалася будовою будинків і садів, але скоро перейшов на військову службу і був ад'ютантом при черговому генералі.


2. Перші досліди

У 1769 році Княжнін виступив зі своєю першою трагедією "Дідона", поставленої спочатку в Москві, а потім у придворному театрі у присутності самої імператриці Катерини II. Завдяки цій трагедії Княжніна близько познайомився з А. П. Сумарокова і одружився на його старшої дочки - для тих часів вельми непересічної особистості, що стала першою російською письменницею, яка опублікувала свої твори в пресі. Протягом трьох років Княжнін написав трагедію "Володимир і Ярополк" і комічні опери "Нещастя від карети" і "Скупий" (музика Василя Пашкевича, поставлені на сцені театру Карла Кніпера). Тоді ж він переклав роман Мадам де Тансу "Нещасні коханці, або Справжні пригоди графа Комінжа" (СПб., 1771).


3. Падіння і новий злет

У 1773 році за досконалу по легковажності величезну на ті часи розтрату майже в 6000 рублів Княжнін був відданий під суд військової колегії, яка присудила його до Розжалування в солдати. Однак імператриця пробачила його, і в 1777 році йому повернули капітанський чин. За цей час Княжнін перевів "Генріада" вільнодумця Вольтера і кілька трагедій Корнеля і Кребійон. У 1781 році Княжніна запросив до себе на службу І. І. Бецко, настільки довіряв йому, що всі папери проходили через руки Якова Борисовича, і йому ж належала редакція записки про пристрій виховного будинку.

У 1784 році, коли в Санкт-Петербурзі була поставлена ​​його трагедія "Росслав", публіка прийшла в такий захват, що неодмінно хотіла бачити автора. Однак скромний Княжнін не зважився вийти на сцену, і за нього виявляв вдячність публіці виконавець головної ролі Іван Дмитрієвський.


4. Успіх

З цих пір будинок Княжніна стає літературним центром, а сам Княжнін - членом російської академії і набуває прихильність княгині Е. Р. Дашкової. Коли імператриця Катерина замовляє трагедії Княжніна, той у три тижні пише "Титове милосердя". Потім протягом 1786 з'являються трагедії "Софонисба" і "Владісан" і комедія "Хвалько".

У той же час Княжнін встигає давати уроки російської мови в Сухопутному шляхетському корпусі.

У подальших роботах для театру Княжнін на довгий час зосередився на комедії і комічній опері ("Сбітенщік", "Невдалий примиритель", "Диваки", "Траур, або Утішена вдова", "Удавано божевільна").


5. "Вадим Новгородський"

Тільки в 1789 році Княжнін знову пише трагедію - "Вадим Новгородський", але не вирішується віддати його на сцену з політичних мотивів. Французька революція і викликана нею реакція при російською дворі підказали Княжніна, що виступати з твором, де засновник російської держави трактується як узурпатор і вихваляється політична свобода, було б у такій ситуації недоречно. Про трагедію знали тільки близькі до Княжніна люди, і тому він не позбувся прихильності імператриці. Більш того, вона наказала віддрукувати зібрання творів Княжніна за казенний рахунок і віддати автору.

Смерть Княжніна 14 січня 1791 від застуди позбавила його від великих неприємностей, які погрожували йому за його останню трагедію. Ця п'єса разом з іншими паперами Княжніна потрапила до книгопродавцу Глазунову, а від нього до княгині Дашкової. Княгиня Дашкова була в цей час не в ладах з імператрицею і не без умислу надрукувала в 1793 році "Вадима". Вільнодумство трагедії тут же зауважив І. П. Салтиков, в результаті чого п'єса була знищена як в окремому виданні, так і в 39-й частини "Російського феатр". Разошедшиеся екземпляри протягом декількох років конфісковувалися у книгарів і читачів.

Похований Княжнін в Санкт-Петербурзі на Лазаревському цвинтарі.


6. Оцінка творчості

За Княжніна утвердився даний йому Пушкіним влучний епітет "переімчівого". Не обмежуючись наслідуванням європейським зразкам, Княжнін часто запозичав цілі тиради, переважно з французьких класиків, а іноді просто перекладав їх п'єси без вказівки джерела. Однак слід підкреслити, що в російській літературі XVIII ст. це вважалося не просто звичайною справою, але навіть майже гідністю, тому Княжнін стежили прізвисько "російського Расіна ". Сучасники не ставили йому в докір навіть оперу" Сбітенщік ", хоча це в сутності копія з Аблесімовского "Мельника".

Найбільш оригінальні п'єси Княжніна - це "Вадим Новгородський" і "Росслав", хоча і в останньої трагедії, за зауваженням Мерзлякова, Росслав (в 3 явищі 3 акта) "як молотом вражає Хрістіерна високими словами, запозиченими з трагедій Корнеля, Расіна і Вольтера".

У "Дидоне" Княжнін наслідував Лефран-де-Помпіньяну і Метастазіо; "Ярополк і Володимир" - копія з "Андромахи" Расіна; "Софонисба" запозичена у Вольтера; "Владісан" повторює "Меропа" Вольтера; "Титове милосердя" - майже суцільний переклад з Метастазіо; "Хвалько" - майже переклад комедії де Брюйе (англ.) "L'important de cour"; "Диваки" - наслідування "L'homme singulier" Детуша.

Вся ця широка система запозичення аж ніяк не позбавляє п'єс Княжніна серйозного історико-літературного значення.

Хронологічно Княжнін є другим російським драматургом після Сумарокова. "Батько російського театру" безсумнівно перевершував Княжніна драматичним талантом, але зате Княжнін пішов далеко вперед у виробленні сценічної мови й у фактурі віршів. Княжнін більше Сумарокова страждає схильністю до риторики, але разом з тим має великий технічною віртуозністю. Цілий ряд його віршів ставав ходячими цитатами у сучасників: "тіранка слабких душ, любов - раба героя; коль щастя з посадою не можна погодитися, тоді порочний той, хто щасливий хоче бути"; "Зникне людина - залишиться герой"; "Так буде храм мій - Рим, вівтар - серця громадян ";" Той вільний, хто, смерті не боячись, тиранам не бажаний "і т. п.

Ще важливіше внутрішню гідність трагедій Княжніна - побудова багатьох п'єс переважно на цивільних мотивах. Щоправда, герої Княжніна - ходульні, але вони палають благородством і в своїх сентенціях відображають філософію століття освіти.

Кращі комедії Княжніна, "Хвалько" і "Диваки", також не позбавлені достоїнств. Незважаючи на запозичення, Княжніна вдалося надати їм багато російських рис. Так як в них риторика була не потрібна, то мова, якою говорять дійові особи комедій, цілком простий, розмовний, незважаючи на римовані вірші. Комедії були головним чином спрямовані проти французоманії, марнославства, бажання "здаватися, а не бути", почасти проти станових забобонів і т. д.


Література

При написанні цієї статті використовувався матеріал з Енциклопедичного словника Брокгауза і Ефрона (1890-1907).
  • Олексій Бархатов. Наддворний радник: Повість про Якова Княжніна. - М.: Лепта, 1994. - 319 с. - ISBN 5-08-002536-0