Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Контрабас


зображення

План:


Введення

Контрабас ( італ. contrabasso або basso, фр. contrebasse , ньому. Kontrabass , англ. double bass ) - Найбільший за розмірами (близько двох метрів у висоту) і найнижчий за звучанням із широко використовуваних смичкових струнних музичних інструментів, який об'єднує в собі риси скрипкового сімейства й сімейства віол. Має чотири струни, налаштовані по кварта: E 1, A 1, D, G (мі, ля контроктави, ре, сіль великої октави), діапазон від E 1 (ми контроктави) до g 1 (соль першої октави) і вище.


1. Історія походження та розвитку інструмента

Попередником сучасного контрабаса прийнято вважати контрабасова віола. Вона володіла п'ятьма струнами, настроєними на D 1, E 1, A 1, D, G (ре, мі, ля контроктави, ре, сіль великої октави), і, як більшість віола, ладами на грифі. У середині XVII століття італійський майстер Мікеле Тодіні на її основі сконструював новий інструмент, на якому не було п'ятої (найнижчої) струни і ладів, проте залишилася форма корпусу ("плечі" - частини корпуса, прилеглі до грифа - у контрабаса до цих пір більше похилі, ніж у інструментів скрипкового сімейства) і квартовий лад (серед сучасних смичкових інструментів контрабас - єдиний, їм володіє).

Новий інструмент був вперше застосований в оркестрі в 1699 році в опері Джузеппе Альдровандіні "Цезар Олександрійський", проте потім довго не використовувався (басові голоси виконували віолончелі та віоли низького ладу). Лише з середини XVIII століття контрабас стає обов'язковим учасником оркестру, витісняючи з нього басові віоли. В цей же час з'являються перші контрабасисти-віртуози, які виступали з сольними концертами. Для зручності сольного виконання майстра сконструювали триструнний контрабас, струни якого налаштовувалися по квинтам (G 1, D, A - сіль контроктави, ре, ля великої октави, тобто на октаву нижче віолончелі, але без струни до) або по кварта (A 1, D, G - ля контроктави, ре, сіль великої октави). З розвитком виконавської техніки стало можливим виконувати віртуозні твори на звичайному оркестровому четирехструнной інструменті, і триструнний контрабаси вийшли з ужитку. Для більш яскравого звучання в сольних творах лад контрабаса іноді підвищується на один тон (це "сольний лад").

У XIX столітті в пошуках можливостей для отримання більш низьких звуків французький майстер Жан Батист Війом побудував контрабас висотою в чотири метри, названий ним " октобасом ", однак через величезних розмірів цей інструмент широкого застосування не отримав. Сучасні контрабаси можуть володіти або п'ятий струною, налаштованої на C 1 (до контроктави), або спеціальним механізмом," подовжуються "найнижчу струну і дозволяє отримувати додаткові нижні звуки.


2. Техніка гри на контрабасі

На контрабасі грають стоячи (як правило, солісти) або сидячи на високому табуреті (переважно в оркестрі), ставлячи інструмент перед собою. Висота інструменту регулюється довжиною шпиля. Прийоми гри на контрабасі та штрихи ті ж, що й на скрипці, однак через його великих розмірів і менш зручного положення смичка (на вагу) техніка гри на контрабасі значно обмежена: велика розтягнення пальців і часта зміна позицій ускладнюють виконання швидких пасажів, стрибків , гам. На контрабасі добре звучить піццикато.

Практично застосовуваний діапазон контрабаса порівняно невеликий: від E 1 (ми контроктави) до h 1 (сі першої октави). У сольних віртуозних творах можуть використовуватися і більш високі звуки. Ноти для контрабаса пишуться в басовому, тенорові, рідше - скрипковому ключі на октаву вище дійсного звучання.

Основна сфера застосування контрабаса - симфонічний оркестр, в якому групі контрабасів належить найважливіша роль басового фундаменту. Контрабас також іноді використовується в камерних ансамблях, а також у джазі і споріднених йому жанрах. В рокабілі і сайкобілі контрабас використовується замість бас-гітари, причому грають практично завжди слепом - за рахунок "клацань" контрабас доповнює ритмічну секцію, а в групах без ударника - успішно замінює її.

Контрабас володіє густим, низьким і дуже соковитим тембром. Оскільки низькі частоти поширюються на порівняно невелику відстань, контрабас рідко використовується в якості сольного інструменту. Тим не менш, існує чимало контрабасистів-віртуозів, майстерно володіють технікою виконання на ньому і розкривають його багаті виразні можливості. Для сольних виступів нерідко використовуються старовинні майстрові інструменти з оксамитовим, м'яким звучанням.


3. Відомі контрабасисти


4. Контрабас в літературі та інших галузях мистецтва

5. Запис і виконання

5.1. Запис

Запис партій для контрабаса виробляється на октаву вище дійсного звучання. При сольному ладі (на тон вище) партія записується на велику септиму вище дійсного звучання.

5.2. Постановка рук

У грі на контрабасі використовують тільки три пальці через квартового ладу: перший, другий і четвертий (крім великого), тільки в окремих випадках в широкій позиції використовується третій. По струнах водять смичком, що знаходиться в правій руці грає. Від притиску пальцем довжина коливається області струни зменшується, за рахунок чого підвищується частота, тобто виходить більш високий звук. Струни, не притиснуті пальцем, називаються відкритими і позначаються при вказівці аплікатури нулем.

Від дотику струни майже без натиску в певних місцях виходять флажолети. Розташування прикладання пальців лівої руки називається аплікатурою (від слова аппликата).

Вказівний палець руки називається першим, середній - другим, безіменний - третім, мізинець - четвертим. Позицією називається аппликатура чотирьох сусідніх пальців, віддалених один від одного на тон або півтон. На кожній струні можна мати сім і більше позицій. Чим вище позиція, тим важче в ній чисто грати.

Існує два найвідоміших способу тримання смичка:

  • Німецький спосіб, при якому смичок тримають не "згори", а як би "збоку": через це колодочка більше по ширині. Великий палець знаходиться на палиці.
  • Французький спосіб, при якому смичок тримають зверху, спосіб схожий на французький у скрипки. Великий палець знаходиться під тростиною.

Ведення смичка має великий вплив на характер, силу, тембр звуку, і взагалі на фразування. На контрабасі в нормі можна брати одночасно на сусідніх струнах дві ноти (подвійні ноти), у виняткових випадках - три (необхідне сильний тиск смичка), а не одночасно, але дуже швидко - три (потрійні ноти) і чотири. Такі поєднання, переважно гармонійні, легше виконувати при порожніх струнах, і використовуються як правило в складних сольних творах.


5.3. Позиція лівої руки

  • Відкриті струни - пальці лівої руки не затискають струни, тобто контрабас витягує чотири ноти розділені квартами: E 1, A 1, D, G.
  • Позиції - пальці затискають струни. Застосовуються полупозіція, 1-я-4-а позиції (т. зв. Позиції оркестрового грифа, де застосовується 1-й, 2-й і 4-й пальці), 5-я і далі (т. зв. Позиції сольного грифа або позиції ставки), а також різні широкі позиції, де застосовується ще й 3-й палець (крайніми пальцями можна охопити малу терцію).

5.4. Штрихи

Основні прийоми:

  • Detach - кожна нота витягується окремим рухом смичка, шляхом зміни його напряму;
  • Martl - штрих, що виконується головкою смичка давлячи з силою;
  • Staccato вниз і вгору смичком - уривчасте рух смичка із зупинкою (відрізняється від мартле тим, що на один рух смичка можна грати багато звуків, частіше два, чотири, вісім);
  • Staccato volant - різновид стаккато. При грі смичок підскакує, відриваючись від струн;
  • Spiccato
  • Ricochet-saltato - штрих, що виконується ударами волоса піднятого смичка по струні, як правило виповнюється безперервної групою;
  • Tremolo - багаторазове швидке повторення одного звука або швидке чергування двох несоседніх звуків, двох співзвуч ( інтервалів, акордів), окремого звуку і співзвуччя.
  • Legato - зв'язне виконання звуків, при якому має місце плавний перехід одного звука в інший, пауза між звуками відсутня.
  • якщо Леньо (col legno) - удар держаком смичка по струні. Викликає стукали, мертвотний звук, який так само з великим успіхом застосовується композиторами в симфонічній музиці.

Окрім гри смичком, користуються зачіпанням струн одним з пальців правої руки ( піццикато). Також має місце і піццикато лівою рукою, яке застосовується в основному в сольній літературі.

Також існує спеціальний спосіб виділення обертони зі складу тембру звучної струни - флажолет. Виповнюється шляхом часткового притиснення струни в точці поділу її довжини на 2 (висота звучання струни підвищується на октаву), на 4 (дві октави) і т. п.

На контрабасі легше грати в тих тональностях, які допускають найбільше застосування порожніх струн. Найзручніші пасажі - ті, які складені з гам або їх частин (їх можна грати в широкій позиції).


6. Бібліографія

  • Азархін Р. Контрабас. - М.: Музика, 1978
  • Доброхотов Б. Контрабас: історія та методика. - М.: Музика, 1974
  • Раков Л. Вітчизняне контрабасова мистецтво XX століття (20-80-і роки). - М.: Консерваторія, 1993
  • Раков Л. Історія контрабасова мистецтва. - М.: Композитор, 2004

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru