Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Ксилографія



План:


Введення

Ксилографія ( др.-греч. ξύλον - Дерево і γράφω - Пишу, малюю) - вид художньої графіки, гравюра на дереві, найдавніша техніка гравірування по дереву [1] або відбиток на папері, зроблений з такою гравюри.


1. Історія

Алмазна сутра 868 року друку, архів Британської бібліотеки

Китайські літературні джерела відносять перші друковані зображення з дерев'яних дощок до VI століття. Найдавніша із китайських гравюр створена в IX столітті. До більш раннього періоду відносяться найдавніші видрукувані з дощок тексти: в Кореї знайдений текст, відтиснений в першій половині VIII століття [2] [3], а в Японії - фрагмент буддійського тексту, що датується 60-ми роками того ж століття [3] [4]. Ксилографія виникла в Китаї не пізніше X століття. В " Алмазної сутрі "(датованої 868 роком н.е..), яка нині зберігається в Британській бібліотеці, зазначено, що майстер Ван Чи вирізав дошки і надрукував книгу "заради поминання покійних батьків своїх".


1.1. Попередники: естампажі та друк притиранням

Непрямим попередником ксилографії окремі дослідники пропонують вважати естампаж - техніку отримання прямого відбитка рельєфного зображення. Перші досліди такого своєрідного способу друку відносять до часу, практично збігається з часом винаходу в Китаї папери (II століття н. Е..) - Це отримання відбитків з плоских кам'яних рельєфів; на рельєф накладається злегка зволожена папір, який спеціальними щітками притирают і легким постукуванням вдавлюють в поглиблення; після того на поверхню висушеної папери, що сприйняла форми рельєфу, великою плоскою кистю і тампонами наносять водяну фарбу. У результаті виходить пряме відтворення рельєфу, яке складається з силуетів (залежно від завдань і застосовуваних матеріалів - чорних або кольорових), перемежованих пробільними лініями [3] [5].

Цей спосіб мав застосування і в подальшому, вже з появою гравюри на дереві. Є припущення про те, що він міг вплинути на окремі стилістичні прийоми старої китайської гравюри, в яких можна спостерігати наслідування естампажу, що виражається наявністю білого штриха по кольоровому або чорному фону або силуетам [3].

Вбачаються схожість з естампажем і в прийомах друку торцововой гравюри притиранням - єдиному можливий спосіб отримання якісних відбитків з дощок малих форматів; про що - далі [3].


2. Техніка

У найзагальніших рисах історія техніки гравюри на дереві зводиться до наступного.

2.1. Поздовжня (обрізна) гравюра

Ганс Гольбейн Молодший. Ілюстрації до Старого Заповіту. 1530. Гравюра

Спочатку техніка гравірування в Західній Європі, як і на Сході, була близька до техніки виготовлення дощок для набійки. У старій поздовжньої гравюрі основним будують форму елементом був ніж, а в розпорядженні гравера був набір ножів різної величини і форми.

На відшліфовану поверхню дошки (якщо передбачається тиражувати гравюру на друкарському верстаті - завтовшки близько 2,5 см) наноситься малюнок, після чого лінії цього малюнка обрізаються з обох сторін гострим ножем, сам же штрих залишається недоторканим (звідси одна з назв поздовжньої гравюри - "обрізна "), а фон вибирається широкими стамесками до глибини 2-5 мм. Після цього дошку закочують спеціальною фарбою і виконують відбиток на папір.

Найважливіша особливість старої "обрізний" гравюри - панування чорного штриха. Технічно цілком можливий і білий штрих, його досить часто можна бачити в старих гравюрах, наприклад, в ілюстраціях флорентійських видань кінця XV - початку XVI століття. Були навіть гравюри, нарізані як негатив - білим по чорному, наприклад, роботи швейцарського майстра XVI століття Урса Графа ("чорна манера" ​​в гравюрі на дереві). Але все це сприймається скоріше як виняток із загального правила. В системі художніх засобів старої "обрізний" гравюри білий штрих займає скромне місце.

Сучасні майстри поздовжньої ксилографії користуються крім ножів також інструментами, які застосовуються в ліногравюри. Це кутові і напівкруглі стамески, подібні клюкарзи, застосовуваним різьбярами по дереву, - прямі або злегка зігнуті, що вставляються в точені грибоподібні ручки, а іноді - в прямі (наприклад, в японському наборі інструментів).

History of British Birds ( 1847). Ксилографія Томаса Б'юік
В. Фаворський. Фронтиспис III глави " Книги Рут ". 1924. Гравюра
У. Блейк. До Буколіках Вергілія. 4-е торцевих гравюри в одному блоці.

2.2. Торцовая (тонова, репродукційна) гравюра

Перші зразки західноєвропейської гравюри, виконані в цій техніці, з'явилися на рубежі XIV - XV століть. В 1780-х роках англійський художник і гравер Томас Бьюїк ( 1753 - 1828) винайшов спосіб гравюри на поперечному зрізі стовбура твердих порід дерева. Він сам створив ілюстрації до "Загальної історії чотириногих" і двотомній "Історії птахів Британії".

Торцовая гравюра зробила переворот у книжковій графіці. Ксилографія знову зайняла панівне становище в книзі, будучи перш витісненої офортом і різцевого гравюрою на металі. Тверда та однорідна поверхня торцевої дошки дозволяла незрівнянно легше, ніж на поздовжньому дереві, отримувати найтонші лінії і передавати штрихуванням будь-якої частоти складні тональні і колірні відносини.

У торцевій гравюрі інструментами служать штихеля, подібні тим, які вживають в глибокій гравюри на металі, але більш різноманітної форми. Штихель являє собою вузький сталевий стрижень різного перетину, довжиною 10-11 см, з ріжучим кінцем, заточеним під кутом 45 (для металу штихеля заточують під більш тупим кутом). Інший кінець вставляється в ручку грибоподібної форми. Нижня, звернена до дошки частина ручки плоско зрізається. Якщо покласти штихель з ручкою на дошку, ріжучий край його може бути злегка піднятий.

Торцеву гравюру називають також "тонової", оскільки однією з основних характерних особливостей її є надзвичайно широкий діапазон лінеарний, що дозволяє створювати твори, наділені унікальними можливостями багатою пластичної виразності: від чіткого малює чорного і білого штриха до плями з різноманітною колірною і фактурною характеристикою, найтонші переходи тону. Ці її гідності стали причиною використання торцевої гравюри для репродукування. Звідси третя назва торцевої гравюри - "репродукційна".

М. Верхоланцев. Екслібрис М. Корабльова. 1970. Торцовая гравюра
Morihite. "M. Koide. Op.7". Гравюра на органічному склі. 1989

Ще однією особливістю торцевої гравюри, вигідно відрізняє її від повздовжньої, є довговічність друкованої форми. Якісні відбитки з дощок поздовжніх можливі в межах кількох сотень, максимум - тисяч. Винятком можна вважати ті випадки, коли твір має на увазі чисто декоративні якості, а структурні особливості композиції не настільки істотні, коли практично відсутня штриховка. Після багаторазового друку штрихи роздавлюються, відбувається заплив фарби, що унеможливлює отримання якісних відбитків. Навпаки - торцеві дошки використовувалися навіть для стандартного типографського тиражування, коли вони включалися у форму для друку ініціалів, заставок і навіть великих ілюстрацій. Тираж при малій зміні якості може доходити до декількох десятків тисяч.

Як матеріал, що заміняє традиційно використовуваний в торцевій гравюрі самшит та інші схожі за своїми властивостями породи дерева, з деяких пір застосовують пластики, в тому числі органічне скло. При незначних, непринципових змінах техніки, робота з цими матеріалами майже не позначається на Валері.

Очевидними технічними недоліками торця є, по-перше, обмеження розмірів творів, обумовлене товщиною стовбура, з якого робиться форма; самшит, ідеальний для торцевої гравюри, до прийнятних розмірів виростає надзвичайно повільно, і ареал його порівняно невеликий, а вирубка, наприклад, на Кавказі практично припинена або виробляється виключно з санітарних міркувань, по-друге, саме остання умова диктує потребу використання інших матеріалів. Перший фактор успішно долається склейкою дощок, що дозволяє робити роботи великого формату, прикладом чому служать твори В. Фаворського, порівнянні за цими параметрами з поздовжніми гравюрами середнього розміру. Але ще У. Блейк без особливого збитку для вирішуваних завдань різав на груші, що можна розцінювати як спочатку знайдений шлях подолання другої проблеми. Про те, що дозволяє вирішити обидві їх, ​​вже сказано: це - пластик [3].


3. Майстри ксилографії


Примітки

  1. Енциклопедичний словник юного художника / Сост. Н. І. Платонова, В. Д. Синюков. - М.: Педагогіка, 1983. - С. 96. - 416 с.
  2. Сувій відтворюється у статті В. С. Гривнина "Вплив китайської книги на розвиток книгодрукування в Японії. (" Книга ", сб. VI, М. Всесоюзна книжкова палата. 1962. С.218). Див також: Aurel Stein, Serindia, t. IV, Oxford, 1921 (краще відтворення); H. Furst, The Modern Woodcut, London, 1924, pl. 1; Imre Reiner, Holzsctich, St-Halen, 1947, S.21)
  3. 1 2 3 4 5 6 Журов А. П., Третьякова К. М. Гравюра на дереві - М .: Мистецтво, 1977. - С. 10.
  4. Вікіпедія. 3-є видання. Т. 12. М. 1973. С. 21
  5. Зразки таких естампажей маються на зборах Ермітажу
  6. Skira - www.skira.net/
  7. Programming Perl

Література

  • Павлов І. М., Маторін М. В. Техніка гравірування на дереві і лінолеумі - Вид. 2-е. - М .: Мистецтво, 1952. - 100 с. (1-е изд. - 1938)
  • Павлов І. Н. Життя російського гравера / Ред. і вступ. ст. М. П. Сокольникова - М .: Вид-во Академії мистецтв СРСР, 1963. - 320 с.
  • Журов А. П., Третьякова К. М. Гравюра на дереві - М .: Мистецтво, 1977. - 248 с.
  • Фаворський В. А. Літературно-теоретична спадщина / Сост. Г. К. Вагнер - М .: Рад. художник, 1988. - 588 с. - ISBN 5-269-00094-6.
  • Ксилографія / / Популярна художня енциклопедія: Архітектура. Живопис. Скульптура. Графіка. Декоративне мистецтво: У 2-х кн. / Гол. ред. В. М. Польовий - М .: Велика Рос. енцікл., 1999. - 448 с. - ISBN 5-85270-314-1.

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru