Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Кюї, Цезар Антонович


Cesar cui.jpg

План:


Введення

Цезар Антонович Кюї ( фр. Csar Cui , При народженні Цезарій-Веніамін Кюї; 6 (18) січня 1835, Вільна - 13 березня 1918, Петроград) - російський композитор і музичний критик, член " Могутньої купкиБіляївського гуртка, професор фортифікації, інженер-генерал (1906).

Творча спадщина композитора досить обширно: 14 опер, у тому числі "Син мандарина" ( 1859), "Вільям Раткліфф" (по Генріху Гейне, 1869), "Анджело" (на сюжет Віктора Гюго, 1875), " Сарацинів "(за сюжетом Олександра Дюма-батька, 1898), " Капітанська дочка "(по А. С. Пушкіну, 1909), 4 дитячі опери; твори для оркестру, камерних інструментальних ансамблів, фортепіано, скрипки, віолончелі; хори, вокальні ансамблі, романси (понад 250), що відрізняються ліричної виразністю, витонченістю, тонкістю вокальної декламації. Серед них популярні "Спалений лист", "Царськосельський статуя" (слова А. С. Пушкіна), "еолової арфи" (слова А. Н. Майкова) та ін


1. Біографія

Народився 6 січня 1835 року в місті Вільні. Його батько, Антон Леонардович Кюї, виходець із Франції, служив у наполеонівської армії. Поранений у 1812 під Смоленськом під час Вітчизняної війни 1812 року, обморожену, він не повернувся із залишками розбитих військ Наполеона до Франції, а залишився назавжди в Росії. У Вільні Антон Кюї, що одружився на Юлії Гуцевіч з небагатої литовської дворянської родини, викладав французьку мову в місцевій гімназії. Старший брат Цезаря, Олександр (1824-1909), став згодом відомим архітектором [1].

У віці 5 років Кюї вже відтворював на фортепіано мелодію чутого їм військового маршу. У десять років сестра почала його вчити фортепіанної гри; потім вчителями його були Герман і скрипаль Діо. Навчаючись в віленської гімназії, Кюї, під впливом мазурок Шопена, що залишився назавжди улюбленим його композитором, склав мазурку на смерть одного вчителя. Жив тоді у Вільні Монюшка запропонував давати талановитому юнакові безкоштовно уроки гармонії, що тривали, втім, всього сім місяців.

В 1851 Кюї вступив до Головне інженерне училище (нині Військовий інженерно-технічний університет) і через чотири роки був проведений в офіцери, з чином прапорщика. В 1857 закінчив Миколаївську інженерну академію, зараз Санкт-Петербурзький Військовий інженерно-технічний університет, з виробництвом в поручики. Був залишений при академії репетитором топографії, а потім викладачем фортифікації; в 1875 отримав чин полковника. У зв'язку з початком Російсько-турецької війни Кюї, на прохання його колишнього учня Скобелєва, в 1877 був відряджений на театр військових дій. Виробляв огляд фортифікаційних робіт, брав участь у зміцненні російських позицій під Константинополем. В 1878, за результатами блискуче написаної роботи про російських і турецьких укріпленнях, був призначений ад'юнкт-професором, займаючи кафедру по своїй спеціальності одночасно в трьох військових академіях: Генерального штабу, Миколаївської інженерної та Михайлівській артилерійській. В 1880 став професором, а в 1891 - заслуженим професором фортифікації Миколаївської інженерної академії, був проведений в генерал-майори.

Кюї першим серед російських інженерів запропонував застосування бронебашенних установок в сухопутних фортецях. Він придбав велику і почесну популярність як професор фортифікації і як автор видатних праць з цього предмету. Був запрошений для читання лекцій з фортифікації спадкоємцеві престолу, майбутнього імператора Миколі II, а також декільком великим князям. В 1904 Ц. А. Кюї був проведений в чин інженер-генерала.

Найбільш ранні романси Кюї написані близько 1850 року ("6 Польських пісень", видані в Москві, в 1901 р.), але серйозно розвиватися композиторська його діяльність почала лише після закінчення ним академії (див. спогади товариша Кюї, драматурга В. А. Крилова , "Історичний Вісник", 1894, II). На тексти Крилова написані романси: "Таємниця" та "Спи, мій друг", на слова Кольцова - дует "Так і рветься душа". Величезне значення у розвитку таланту Кюї мала дружба з Балакірєвим (1857), що був у першому періоді творчості Кюї його радником, критиком, вчителем і почасти співробітником (головним чином, по частині оркестровки, що залишилася назавжди найбільш вразливою стороною фактури Кюї), і близьке знайомство з його кружком: Мусоргським (1857), Римським -Корсаковим (1861) і Бородіним (1864), а також з Даргомижським (1857), зробив великий вплив на вироблення вокального стилю Кюї.

19 жовтня 1858 Кюї одружився на Мальвіні Рафаїлівна Бамберг [2], учениці Даргомижського. Їй присвячено оркестрове скерцо F-dur, з головною темою, В, А, В, Е, G (літери її прізвища) і наполегливим проведенням нот С, С (Cesar Cui) - ідея, явно навіяна Шуманом, що мали взагалі великий вплив на Кюї. Виконання цього скерцо в Петербурзі в симфонічному концерті Імператорського Російського Музичного Товариства (14 грудня 1859 року) було публічним дебютом Кюї як композитора. До того ж часу відносяться два фортепіанні скерцо C-dur і gis-moll і перший досвід в оперній формі: два акти опери "Кавказький Бранець" (1857-1858), пізніше переробленій в трехактную і поставленої в 1883 році на сцені в Петербурзі та Москві. Тоді ж написана одноактна опера в легкому жанрі "Син Мандарина" (1859), поставлена ​​на домашньому спектаклі у Кюї за участю самого автора, його дружини і Мусоргського, а публічно - у Клубі Художників в Петербурзі (1878).

Цезар Кюї брав участь у Біляївському гуртку. У 1896-1904 роках Кюї був головою петербурзького відділення, а в 1904 р. обраний почесним членом Імператорського Російського Музичного Товариства.


2. Адреси в Санкт-Петербурзі - Петрограді

  • 1867-1868 - прибутковий будинок Сінебрюхова - Гагарінська набережна, 16, кв. 11
  • 1891 - 26.03.1918 року - прибутковий будинок Степанова - набережна річки Фонтанки, 38.

3. Музика

І. Є. Рєпін. Портрет Ц. А. Кюї
Могила Ц. А. Кюї і його дружини Мальвіни Рафаїлівна на Тіхвінському цвинтарі в Олександро-Невській лаврі ( Санкт-Петербург)

Реформаторські починання в області драматичної музики, частково під впливом Даргомижського, на противагу умовностям і банально італійської опери виразилися в опері "Вільям Раткліф" (на сюжет Гейне), розпочатої (1861 р.) ще раніше "Кам'яного Гостя". Єднання музики і тексту, ретельна розробка вокальних партій, застосування в них не стільки кантилени (все ж є там, де вимагає текст), скільки мелодійного, співучого речитативу, трактування хору, як виразника життя мас, сімфонічні оркестрового супроводу - всі ці особливості, в зв'язку з достоїнствами музики, красивою, витонченою і оригінальною (особливо в гармонії) зробили "Раткліф" новим етапом у розвитку російської опери, хоча музика "Раткліф" і не має національного відбитка. Слабейшей стороною партитури "Раткліф" була оркестровка. Значення "Раткліф", поставленого в Маріїнському театрі (1869), не було оцінено публікою, може бути, і зважаючи неохайного виконання, проти якого протестував сам автор (листом до редакції "Санкт-Петербурзьких Відомостей"), просячи публіку не відвідувати уявлень його опери (про "Раткліф" див. статтю Римського-Корсакова в "Санкт-Петербурзьких Відомостях" 14 лютого 1869 р. і в посмертному виданні його статей). "Раткліф" знову з'явився в репертуарі лише через 30 років (на приватній сцені в Москві). Подібна ж доля спіткала "Анджело" (1871-1875, на сюжет В. Гюго), де ті ж оперні принципи отримали своє повне завершення. Поставлена ​​в Маріїнському театрі (1876), опера ця в репертуарі не втрималася і відновлена ​​була лише на кілька подань на тій же сцені в 1910 р., в ознаменування 50-річчя композиторської діяльності автора. Більший успіх "Анджело" мав у Москві (Великий театр, 1901). До того ж часу (1872) відноситься і "Млада" (1 акт; див. Бородін). Поруч з "Анджело" з художньої закінченості і значущості музики можна поставити оперу "Flibustier" (російський переклад - "У моря"), написану (1888-1889) на текст Жана Рішпена і шедшую, без особливого успіху, тільки в Парижі, на сцені Opera Comique (1894). У музиці її французький текст трактований з тією ж правдивою виразністю, як російський - в російських операх Кюї. В інших творах драматичної музики: "Сарацин" (на сюжет "Карл VII у своїх васалів" А. Дюма, соч. 1896-1898; Маріїнський театр, 1899); "Бенкет під час чуми" (тв. 1900; виконана в Санкт- Петербурзі та Москві); "M-lle Фіфі" (тв. 1900, на сюжет Мопассана; виконана в Москві і Петрограді); "Матео Фальконе" (тв. 1901, по Меріме і Жуковському, виконана у Москві) і "Капітанська Дочка" (тв. 1907-1909, Маріїнський театр, 1911; в Москві, 1913) Кюї, не змінюючи різко своїм колишнім оперним принципам, віддає (почасти в залежності від тексту) явну перевагу кантилене.

В окрему рубрику слід виділити опери для дітей: "Сніговий богатир" ( 1904); " Червона Шапочка "( 1911); " Кіт у чоботях "( 1912); " Іванушка-дурник "( 1913). У них, як і в своїх дитячих піснях, Кюї проявив багато простоти, ніжності, грації, дотепності.

Після опер найбільше художнє значення мають романси Кюї (близько 400), в яких він відмовився від куплетної форми і від повторень тексту, що знаходить завжди правдиве вираження як у вокальній партії, чудовою по красі мелодії і по майстерні декламації, так і в супроводі, відмінному багатою гармонією і прекрасною фортепіанної звучністю. Вибір текстів для романсів зроблений з великим смаком. Здебільшого вони суто ліричні - область, найближча таланту Кюї; він досягає в ній не стільки сили пристрасності, скільки теплоти і щирості почуття, не стільки широти розмаху, скільки вишуканості і ретельної обробки деталей. Іноді в декількох тактах на коротенький текст Кюї дає цілу психологічну картинку. Серед романсів Кюї є і розповідні, описові, і гумористичні. У пізнішому періоді творчості Кюї є і розповідні, описові, і гумористичні. У пізніший період творчості Кюї прагне випускати у світ романси у вигляді збірників на вірші одного і того ж поета (Рішпена, Пушкіна, Некрасова, графа А. К. Толстого).

До вокальній музиці відносяться ще близько 70 хорів та 2 кантати: 1) "На честь 300-річчя Дому Романових" (1913) і 2) "Твій вірш" (слова І. Гриневский), в пам'ять Лермонтова. В інструментальній музиці - для оркестру, струнного квартету і для окремих інструментів - Кюї не так типовий, але і в цій області їм написані: 4 сюїти (одна з них - 4 - присвячена M-me Mercy d'Argenteau, великому другу Кюї, для поширення творів якого у Франції та Бельгії вона зробила дуже багато), 2 скерцо, тарантела (є блискуча фортепіанна транскрипція Ф.Ліста), "Marche solennelle" і вальс (ор. 65). Потім йдуть 3 струнних квартети, багато п'єс для фортепіано, для скрипки і для віолончелі. Всього видано (до 1915 р.) 92 opus'a Кюї; до цього числа не входять опери та інші твори (понад 10), між іншим, кінець 1-й сцени в "Кам'яний гість" Даргомижського (написаний згідно передсмертної волі останнього).

Талант Кюї - більш ліричний, ніж драматичний, хоча нерідко він досягає в своїх операх значної сили трагізму; особливо йому вдаються жіночі характери. Міць, грандіозність чужі його музиці. Все грубе, несмачне або банальне йому ненависне. Він ретельно обробляє свої твори і скоріше схильний до мініатюрі, ніж до широких побудов, до варіаційної формі, ніж до сонатної. Він невичерпний мелодист, винахідливий до вишуканості гармоніст; менш різноманітний він у ритміці, рідко звертається до контрапунктичний комбінаціям і не цілком вільно володіє сучасними оркестровими засобами. Його музика, носячи риси французького витонченості і ясності стилю, слов'янської задушевності, польоту думки і глибини почуття, позбавлена, за небагатьма винятками, спеціально російського характеру.


4. Музичний критик

Розпочатий у 1864 р. (" Санкт-Петербурзькі Відомості ") і тривала до 1900 р. (" Новини ") музично-критична діяльність Кюї мала велике значення в історії музичного розвитку Росії. Бойовий, прогресивний характер (особливо в більш ранньому періоді), полум'яна пропаганда Глінки і" нової російської музичної школи ", літературний блиск, дотепність, створили йому, як критику, величезний вплив. Він пропагував російську музику і за кордоном, співпрацюючи у французькій пресі і видавши статті свої з" Revue et gazette musicale "(1878-1880) окремою книжкою" La musique en Russie "(П., 1880). До крайнім захопленням Кюї відноситься його применшення класиків (Моцарта, Мендельсона) і негативне ставлення до Ріхарда Вагнера. Окремо видані їм:" Кільце Нібелунгів "(1889);" Історія фортепіанної літератури "курс А . Рубінштейна (1889); "Російський романс" (СПб., 1896).

З 1864 виступав як музичний критик, відстоюючи принципи реалізму і народності в музиці, пропагуючи творчість М. І. Глінки, А. С. Даргомижського та молодих представників "Нової російської школи", а також новаторські течії зарубіжної музики. У ролі критика він часто публікував розгромні статті на творчість Чайковського. Опера Кюї, Маріїнський театр, Петербург) відобразила естетичні установки "Могутньої купки". Вместе с тем Кюи как критику присущи романтическая условность, ходульность образов, свойственные его творчеству и в дальнейшем. Систематическая музыкально-критическая деятельность Кюи продолжалась до начала 1900-х гг.


5. Труды по фортификации

Кюи - автор капитальных научных трудов по фортификации, создал курс фортификации, который читал в Николаевской инженерной, Михайловской артиллерийской академиях и в Академии Генштаба. Первым среди русских военных инженеров предложил применение бронебашенных установок в сухопутных крепостях.

Сочинения Кюи по военно-инженерному делу: "Краткий учебник полевой фортификации" (7 изданий); "Путевые заметки инженерного офицера на театре войны в Европе Турции" ("Инженерный Журнал"); "Атака и оборона современных крепостей" ("Военный Сборник", 1881); "Бельгия, Антверпен и Бриальмон" (1882); "Опыт рационального определения величины гарнизона крепости" ("Инженерный Журнал"); "Роль долговременной фортификации при обороне государств" ("Курс Ник. Инженерной Академии"); "Краткий исторический очерк долговременной фортификации" (1889); "Учебник фортификации для пехотных юнкерских училищ" (1892); "Несколько слов по поводу современного фортификационного брожения" (1892). - См. В. Стасов "Биографический очерк" ("Артист", 1894, ? 34); С. Кругликов "Вильям Ратклиф" (там же); Н. Финдейзен "Библиографический указатель музыкальных произведений и критический статей Кюи" (1894); "С. Cui. Esquisse critique par la C-tesse de Mercy Argenteau" (II, 1888; единственное по обстоятельности сочинение о Кюи); П. Веймарн "Цезарь Кюи, как романсист" (СПб., 1896); Контяев "Фортепианные произведения Кюи" (СПб., 1895).


6. Награды [3]

Российской Империи:

Иностранных государств:


7. Оперы

(За исключением Флибустьера , все оперы Кюи впервые были сочинены на русском языке.)

Кюи закончил две оперы других композиторов:


8. Литературные произведения Кюи

8.1. По музыке

8.1.1. Збірники

  • Избранные статьи. Ленинград : Гос. муз. изд-во, 1952. (На с. 624-660 этого тома находится "Библиографический указатель статей Ц. А. Кюи, 1864-1918".)
  • Избранные статьи об исполнителях. Москва: Гос. муз. изд-во, 1957.
  • Музыкально-критические статьи. Т.1. Со портретом автора и предисловием А. Н. Римского-Корсакова. Петроград : Музыкальный современник, 1918.

8.1.2. Монографии

  • История литературы фортепианной музыки. Курс А. Г. Рубинштейна. 1888-1889. 2-е изд. Спб: И. Юргенсон, 1911. (Статьи впервые напечатались в 1889 г. (1) в Недели под загл. Сеансы А. Г. Рубинштейна. Курс истории литературы фортепианной музыки; в L'Art, revue bimensuelle illustree под загл. Cours de litterature musicale des oeuvres pour le piano au Conservatoire de Saint Petersbourg.)
  • Кольцо Нибелунгов, тетралогия Рихарда Вагнера: Музыкально-критический очерк. 2-е изд. Москва: П. Юргенсон, 1909. (1-й монографическое изд. 1889. Статьи впервые напечатались в 1876 г. в СПб ведомостях под загл. Байрейтское музыкальное торжество.)
  • La musique en Russie. Paris: G. Fischbacher, 1880; rpt. Leipzig: Zentralantiquariat der Deutschen Demokratischen Republik, 1974. (Статьи впервые напечатались в 1880 г. в Revue et Gazette Musicale de Paris.)
  • Російський романс: нарис його розвитку. Спб: Н. Ф. Фіндейзен, 1896. (Статті вперше надрукована в 1895 р. в Артисті і в Тижня.)

8.1.3. Різні

  • "A Historical Sketch of Music in Russia" ["Історичний нарис музики в Росії" (англійською мовою)], The Century Library of Music. Ed. by Ignace Jan Paderewski. Vol. 7. New York: The Century Co., 1901, pp. 197-219.

8.2. За фортифікації

  • "Атака і оборона сучасних фортець (Розробка цього питання у Прусії)". Спб: Тип. Деп. уділів, 1881. (Із Військового збірника за 1881, No. 7)
  • "Бельгія, Антверпен і Бріальмон". Спб: Тип Деп. уділів, 1882. (Із Інженерного журналу, 1881, No. 11)
  • Довготривала фортифікація: історичний нарис. Курс Михайлівській арт. акад.. Спб.: 187 -?.
  • Записки фортифікації молодшого юнкерського класу Миколаївського інженерного училища. Спб.: 186 -?
  • Короткий історичний нарис довготривалої фортифікації. 3., Доп. изд. Спб.: Тип. Імператорської Академії наук, 1897. (1-й вид. 1877.)
  • Короткий підручник польової фортифікації. 9-е перегл. изд. Спб.: У Березовський, 1903. (1-й вид.: Записки польової фортифікації. Курс молодшого класу Ніколаєвськ. Інж. Та Михайловськ. Артіл. Училища, 1873; 2-й вид.: Польова фортифікація. Курс Ніколаевск.-інж., Міхайловск.-артіл. Та Ніколаєвськ .-кавалерійським. училищ, 1877.)
  • Досвід раціонального визначення величини гарнізонів фортець. Спб: типо-літ. А. Є. Ландау, 1899.
  • "Подорожні нотатки інженерного офіцера на театрі військових дій в європейській Туреччині", Спб.: Тип. Деп. уділів, 1878. (Із Інженерного журналу, 1878, Nos. 8, 9.)
  • "Зростання фортець та зміна їх форми залежно від збільшення чисельності армій". Спб: 1901. (Овщество ревнителів військових знань, No. 37, 24 янв. 1901 р.)
  • Підручник фортифікації для піхотних юнкерських училищ. Вид. 2-е, перегл. і доп. Спб.: Воен. тип., 1899. (1-й вид. 1892)

8.3. Листи

  • Вибрані листи. Ленінград: Держ. муз. вид-во, 1955. (На с. 624-660 цього тому знаходиться "Бібліографічний покажчик статей Ц. А. Кюї, 1864-1918".)
  • Аірі Муселак, [Франсцское проісхошденіе російського композитора Џезара Аітоновіча Кюї]. Радянська Музђіка. 1979 n 10

Примітки

  1. З 1854 р. Олександр Антонович жив у Воронежі, де в 1858-1859 рр.. керував роботами зі спорудження монумента Петру I (архітектор Д. І. Грімм / задум / і скульптор А. Є. Шварц / реалізація /; пам'ятник втрачений в роки Великої Вітчизняної війни - див. про його реконструкції в статті про скульптора Г. А. Шульце). У липні 1870 р. він був призначений губернським архітектором і прослужив на цій посаді 36 років. А. А. Кюї був активним громадським діячем, в 80-90-і рр.. XIX в. він неодноразово був віце-директором Воронезького відділення Російського музичного товариства. (Акіньшин А. Зодчі Воронежа / / Підйом. - 1988. - N 4. - С.125). [1] - www.voronezh.ru/city/calend/1999/jubilee.html
  2. КЮІ Цезар Антонович (1835-1918) CUI Csar (1835-1918) - funeral-spb.narod.ru/necropols/tihvinskoe/tombs/cui/cui.html
  3. Список генералам за старшинством на 15 квітня 1914, СПб 1914.

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Цезар (титул)
Бароній, Цезар
Пуні, Цезар
Куніков, Цезар Львович
Кассіні, Цезар Франсуа
Друз Юлій Цезар
Кай Юлій Цезар
Солодар, Цезар Самойлович
Юлій Цезар (трагедія)
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru