Кінематограф Швеції

Шведська публіка вперше познайомилася з кінематографом 28 червня 1896 на промисловій виставці в Мальме, коли за вхідну плату були показані перші кінозйомки. Вже в 1897 році на виставці в Стокгольмі були продемонстровані і перші короткометражні зйомки власне шведського виробництва. У наступні роки завдяки роз'їзним показам кінокартин інтерес у Швеції до кіно виріс, і на початку XX століття поступово тут починають виникати постійні кінотеатри.

Швеція поряд з Данією (див. Кінематограф Данії) стала однією з перших країн, в якій була започаткована вітчизняна кіноіндустрія. Найстарша з існуючих у світі кінокомпаній Nordisk Film була заснована в Копенгагені вже в 1906 році, а в 1907 році в Крістіанстад виникла Svenska Biografteatern (Svenska Bio). У ці роки активно працювали режисери Віктор Шестрем і Мауріц Стіллер, роблячи виробництво фільмів все більш професійним. Період закінчення Першої світової війни став "золотим століттям шведського німого кіно". Багато фільми знімалися шведами по літературним творам. Так, наприклад, в 1919 році Стіллер зняв фільм "Гроші пана Арне" (Herr Arnes pengar) за романом Сельми Лагерлеф, а два роки потому по її ж твору випустив картину "Візник" (Krkarlen) Шестрем.

У роки Першої світової війни деяку конкуренцію Svenska Bio становила Гетеборзького компанія "Hasselbladfilm", на якій в 1915-1917 рр.. активно працював режисер Еорг аф Клеркер. Однак у 1919 році всі великі кінокомпанії Швеції злилися в Svensk Filmindustri (SF), на чолі якої встав Карл Магнуссон, який керував до цього Svenska Bio. Втім, благополуччя нової компанії тривало недовго, оскільки на початку 20-х рр.. Шестрем, Стіллер і зірка шведського кіно Грета Гарбо перебралися в Голлівуд, а шведські фільми втратили із закінченням війни свої лідируючі позиції на світовому ринку. Послідував фінансовий і художній криза. Врятувало шведський кінематограф поява в 30-х рр.. звукових фільмів, значно збільшили кількість глядачів на вітчизняному кіноринку. У цей час виникає Europa Film, що спеціалізувалася на виробництві комедій.


Такі актори, як Фрідольф Рудін, Едвард Перссон, Адольф Яр, Тур муде, Еке Седерблум, Дагмар Еббесен і Сіккан Карлссон приносили компаніям значний дохід, проте в художньому плані картини 30-х рр.. багато в чому були вульгарні і невигадливі, за що навіть одержали прізвисько "пивних фільмів" (pilsnerfilmer). Найбільш відомою з "пивних фільмів" стала картина Вейлера Хільдебранд "Готель" Парадиз "(Pensionat Paradiset; 1937), яка послужила приводом для проведення протестного зібрання в Стокгольмському концертному залі, організованого шведським Спілкою письменників. На ньому виступив кінокритик Карл Бьеркман, мова якого називалася "Шведський фільм - культура або культурна загроза?".

У цей період працював режисер Густав Муландер, в картинах якого вперше з'явилася майбутня зірка світового кіно Інгрід Бергман.

Інгрід Бергман

З початком Другої світової війни в Швеції значно збільшилося виробництво розважальних фільмів, одночасно зросли художні вимоги до їх змісту. В умовах йде війни у ​​режисерів виник також інтерес до національних, соціальних та релігійних сюжетів. В цей час великий внесок в оновлення шведського кінематографа вніс своїми картинами "Божественна гра" (Himlaspelet; 1942) та "Цькування" (1944) Альф Шеберг.

Інгмар Бергман під час зйомок "Сунична галявина"

Після поразки Німеччини сформована кон'юнктура виявилася не на користь шведських фільмів, розрахованих на масового глядача, що парадоксальним чином позначилося на прагненні акторів проявити себе в мистецтві. Чотири провідні кінокомпанії - SF, Europa Film, Sandrews і Nordisk Tonefilm - в наступне десятиліття надавали акторам і ряду серйозних режисерів (Арне Суксдорффу, Нільсу Поппе, Еріку Фаустману і Арне Маттсон) значну свободу дій. У цей час Ханс Екман створив свої кращі фільми, в тому числі "Дівчину і гіацинти" (Flicka och hyacinter; 1950), а Альф Шеберг картиною "Фрекен Юлія" (1951) знову приніс всесвітню славу шведському кіно. Одночасно швидко йшла вгору кінокар'єра Інгмара Бергмана, комедія якого "Усмішки літньої ночі" отримала приз і загальну увагу на Каннському фестивалі 1956 року. Згодом Бергман став визнаним класиком світового кінематографа, а його фільми "Сьома печатка" (1957), "Сунична галявина" (1957), "Мовчання" (1963), "Персона" (1966), "Шепоти і крики" (1973) справили значний вплив на багатьох режисерів.

В кінці 50-х рр.. в шведському кіно настала криза, що багато в чому було пов'язане з появою телебачення. Одночасно зі зниженням кількості глядачів і закриття кінотеатрів (в ці роки їх кількість знизилася на 2/3) у кінокомпаній виникло небажання йти на художні ризики. Настав час розкутих в сексуальному плані картин. Шведська оголена натура виявилася непогано продається, і протягом 60-х рр.. шведський кінематограф був відомий за кордоном насамперед за такими фільмами, як "Ангели ... а вони існують?" (nglar, finns dom?; 1961), "Дорогою Юн" (Kre John; 1964), "Я цікава - жовтий" (Jag r nyfiken - gul; 1967) і "Мова любові" (Krlekens sprk; 1969). В цей же час у публіки користувалися попитом екранізації дитячих творів Астрід Ліндгрен, здійснені Улле Хельбумом.

Художню складову шведського кіно врятувала так звана кінореформи 1963 року, суттю якої було фінансова підтримка державою виробництва високохудожніх фільмів. Значна роль у цьому процесі відводилася новоствореному Шведському кіноінституту. Подібний підхід незабаром приніс свої результати і дозволив дебютувати в кіно таким молодим режисерам, як Вільгот Шеман, Бу Відерберга, Травень Цеттерлінг, Ян Труелль, Чель Греді і Рой Андерссон.

У 70 - 80-х рр.. у Швеції продовжився спад відвідуваності кінотеатрів, одночасно відбувалося поступове зниження ефекту від здійсненої реформи. Продовжував залишатися популярним жанр комедії. У цей час виходять такі картини, як " Пригоди Пікассо "(Picassos ventyr; 1978)," Лейф "(Leif; 1987)," Чартерний рейс "(Sllskapsresan; 1980) та "Моя собаче життя" (1985). Тоді ж в Швеції з'явилося кілька жінок-режисерів: Маріанн Арне, Марі-Луїза Екман і Суcанн Остен. В іншому для цього періоду була характерна зростаюча економічна та художня нестабільність. Кілька кінокомпаній розорилося. Відеобум 80-х рр.. і подальшу появу супутникового і кабельного телебачення сильно підірвали шведську кінопромисловість. Разом з тим все більше розвивалося співробітництво між кіно-і телекомпаніями.

У 90-і рр.. створив собі ім'я Рікард Хуберт, що зняв серію фільмів про семи смертних гріхах ("Gldjekllan", "Spring fr livet", "Hst i paradiset" та ін.) Тоді ж почав свою кінокар'єру і Лукас Мудіссон, славу якому приніс фільм "Fucking ml", що вийшов в російському кінопрокаті під назвою "Покажи мені любов".

Розвиток кінематографа в Швеції носило свої особливі риси, так як з'явилися тут кінокомпанії були вертикально інтегрованими, тобто займалися одночасно як виробництвом фільмів так і їх прокатом і утриманням мережі кінотеатрів. Антитрестовські законодавство в США забороняло подібні підприємства, сдерживавшие розвиток конкурентного середовища, однак на маленькому шведському ринку в 40-50-і рр.. XX століття така організація була основною передумовою для виживання кінокомпаній.

Період з початку 40-х по початок 80-х років став часом "трьох сестер" - SF, Sandrews і Europa Film. У 1985 році опинилася на грані банкрутства Europa Film злилася з SF, яка таким чином набула контроль над більш ніж 60% шведського кіноринку.

У другій половині 90-х рр.. були здійснені ряд інвестицій в розвиток регіональної кінопродукції, в результаті чого кінооб'єднань "Нурді" в Лулео і "Фільм і Вест" в Тролльхеттане стали значними центрами по виробництву короткометражних, повнометражних і документальних фільмів. Це призвело до того, що на рубежі століття Стокгольм втратив статус монопольного виробника кінопродукції. Важливу роль у розвитку шведської кінопромисловості зіграла участь Швеції з 1993 року в програмі Європейської комісії "Медіа", націленої на підтримку європейського кіносектора.

Шведська кіноіндустрія протягом 90-х рр.. випускала в середньому по 20 фільмів на рік. У 1998 році в країні налічувалося 1167 кінотеатрів, валовий дохід від продажу квитків становив близько 1050000000 крон (з них 14,6% було отримано від показу шведських фільмів).


Відомі шведські кіноактори

Джерела

Перегляд цього шаблону Швеція в темах
Швеція
Країни Європи : Кінематограф

Австрія Азербайджан Албанія Андорра Білорусь Бельгія Болгарія Боснія і Герцеговина Ватикан Великобританія Угорщина Німеччина Греція Грузія Данія Ірландія Ісландія Іспанія Італія Казахстан Кіпр Латвія Литва Ліхтенштейн Люксембург Республіка Македонія Мальта Молдавія Монако Нідерланди Норвегія Польща Португалія Росія Румунія Сан-Марино Сербія Словаччина Словенія Туреччина Україна Фінляндія Франція Хорватія Чорногорія Чехія Швейцарія Швеція Естонія

Залежні території

Азорські острови Аландські острови Гернсі Гібралтар Джерсі Острів Мен Фарерські острови Шпіцберген Ян-Маєн

Невизнані і частково визнані держави

Республіка Косово Придністровська Молдавська Республіка Турецька Республіка Північного Кіпру

Частково або повністю в Азії, в залежності від проведеної кордону В основному в Азії