Кінематограф Італії

Чинечитта, кінематографічна студія в Римі.

Італійський кінематограф - розділ кінематографа, який розглядає фільми з Італії.


1. Історія

1.1. Раннє кіно

21 квітня 1895 в Туріні публіці був показаний кінетоскоп Едісона, який став першим кінематографічним апаратом на території Італії. Незабаром послідував прихід " Синематографу " братів Люм'єр, відкритого в Римі 12 березня 1896. За ними з'явилися хронофотограф Жоржа Демени, театрограф Вільяма Поля і вітаскоп Едісона. Італійський винахід, "Кінетограф Альбертіні" не отримало розвитку через відсутність фінансування і виробничих можливостей.

Серед фільмів, зроблених італійськими піонерами-операторами, як правило або працювали в компанії Люм'єр, або знімали на саморобну камеру, були спортивні новини, церемонії, пам'ятники і панорами. В Мілані були відзняті "Ванни Діани" ( італ. Bagni di Diana ), "Пожежна бригада" ( італ. I pompieri ), "Прибуття поїзда на Міланський вокзал" ( італ. Arrivo del treno nella stazione di Milano ) Та інші плівки. До 1897 року ера Люм'єр багато в чому завершилася на користь водевільних театрів, кафе-концертів і ярмарків, що проходили в північних містах Італії. Продовжуючи традиції пересувних виступів XVIII століття, глядачам показували світ через популярні знімки, "чарівні ліхтарі", панорами, діорами, стереографічній фото і пояснювали в коментарях їх зміст. Ярмарковий період відзначений домінуванням французьких фірм " Path-Frres "," Gaumont "і компанії Жоржа Мельєса. Тоді ж фільми придбали велику тривалість, а театральні мережі - міжнародне управління.

Першим художнім фільмом став фільм режисера Філотео Альбертіні "Взяття Риму" ( італ. La presa di Roma ), Знятий в 1905 році.

У період з 1904 по 1907 рік побудований перший кінотеатри, що залучають широкі маси - робітничий клас і жінок, у Римі і Турині грунтувалися кінофабрики. З 1905 по 1910 рік, через відсутність якої б то не було централізації, виробництво здійснювалося в 500 студіях.

Авангардні напрямки літератури - веризм і футуризм опробивать новий вид мистецтва. Футуристи шукали в кіно джерело натхнення для поезії, театру, живопису і фотографії і знаходили його автономним мистецтвом, формально антиреалістичних, динамічним, що володіють великою візуальної силою. Відомий критик Річотто Канудо опублікував есе з теорії кіно "Тріумф кінематографа" (1908), а потім "Маніфест сьомого мистецтва" (1911). Серед авангардного кіно виділяються "Хроматична музика" ( італ. Musica cromatica , 1912) і "Футуристична життя" ( італ. Vita futurista , 1916).

З 1908 року в моду входять історичні фільми про Античності, Ренесансі та Рісорджіменто, як, наприклад, - "Останні дні Помпеї" ( італ. Gli ultimi giorni di Pompei , 1908) і "Нерон" ( італ. Nerone , 1909), а також сюжети засновані на французьких та італійських романах XIX століття. Багато французькі режисери переїжджають працювати в Італію. Під впливом французьких травелогов з'являються італійські.

Наступним етапом стають комічні серії, в яких знімається чимало колишніх клоунів і акробатів.

У період з 1909 по 1910 рік головні італійські компанії (Cines, Film d'arte italiana, Ambrosio, Itala, Pasquali і Milano) щотижня оголошували про свої новинки. Їх кінофільми продавалися по всій Європі і в США.

Подальше час в розвитку італійського кінематографа розглядається як "золотий вік". З 1911 року до першої світової війни відбулися революційні зміни в самих кіностудіях і в дистрибуції. Були побудовані кінопаласи на 1000-1500 місць, кінематограф націлився на середній клас. В кіноіндустрію прийшли фінансисти, адвокати і аристократія. Фільм перестав бути суто комерційною справою, але преобрел рівну цінність за престижністю і як знак культурного панування. Міжнародного успіху досягли художні картини 1911: "Інферно" ( італ. L'inferno ), "Звільнений Єрусалим" ( італ. La Gerusalemme liberata ) І "Падіння Трої" ( італ. La caduta di Troia ). Тривалість фільмів та їх якість (" Quo vadis? "," Кабір ") поставили Італію на один щабель із законодавцями індустрії - Францією і Данією. Гегемонія американського кіно приходить в Європу під час першої світової війни в 1916 році. [1]

У 1914 році держава ввела цензуру і різні податки для кінопромисловості.

Найбільшими режисерами (авторами) раннього кіно були Джованні Пастроне, Джузеппе де Лігуорі, Луїджі Маджі, Ернесто Марія Паскуалі, Маріо Казеріні, Бальдассарре Негроні, Уго Фалена, Джероламо Ло Савіо, Енріко Новеллі Бачили, Ніно Мартольо. Зіркою німого кіно став актор Ермете Закконі, а дівами - Ліда Бореллі і Елеонора Дузе.

Конкуренція з боку американських кіновиробників та організаційно-фінансові невдачі призвели до поступового скорочення кіновиробництва в Італії. Якщо в 1920 році знімалося близько 220 фільмів, то в 1921-100, в 1922 - 50, а до 1928 року - близько десяти. Прихід фашистів до влади в 1922 році спочатку ніяк не змінив цю тенденцію. Провозгашенная державою автаркія не призвела до зменшення показу іноземного кіно. [2]


1.2. Період фашизму

Прийшовши до влади, Муссоліні оголосив кіно "найсильнішою зброєю держави". Однак на відміну від німецького нацизму ідеологія захопила кіно не повністю. Завдяки міністру культури Луїджі Фредді, кіновиробництво користувалося значною автономією, а цензура практично обмежувалася документальними та освітніми стрічками. У 1923 році з'явився Інститут кіноосвіти Istituto Luce (Італ.) рос. , В завдання якого входило в першу чергу виробництво новин, які вихваляють лідера, прогрес Італії, зростання промисловості і врожай пшениці. До ідеологічної хроніці відносяться "Муссоліні", "У світлі Риму" ( італ. Nella luce di Roma ). Незалежне кіно продовжило перервані війною традиції в картинах "Сірано де Бержерак" (1924) і "Мачісте в пеклі" ( італ. Maciste all'inferno , 1926), які проте не досягли очікуваного успіху. Найбільший фашистський фільм "Сонце" ( італ. Sole , 1929) режисера Алессандро Блазетті отримав визнання критики, але глядачів зібрав мало. В основі як цього, так і інших фільмів даного періоду лежало оспівування простої фермерської життя і критика капіталізму, заснованого на позиках у землевласників. [3]

Великою фігурою 30-х років був власник кінокомпанії "Pittaluga Cine", промисловець Стефано Пітталуга, який продюсував 90% всіх фільмів. Він сприяв введенню протекціоністських заходів на кіноринку, прийнятих в 1933 році проти домінування американського кіно. Роком раніше відкрився перший Венеціанський кінофестиваль. Держава, в особі міністра культури Луїджі Фредді, здійснювало підтримку фільмів, що не суперечать державної ідеології, і сприяло розвитку ескапістський кіножанру. C 1936 року почалася кіно білих телефонів або сентиментальних історій зі щасливим кінцем. Був заснований Експериментальний кіноцентр, стали виходити часописи про кіно: "Bianco e Nero", "Cinema". До кінця 30-х років у всіх кінотеатрах Італії був введений звук. Першим італійським звуковим фільмом стала "Пісня любові", (1930) Дженаро Рігеллі. У 1937 році заснована студія " Чинечитта ", оплот кінопромисловості Італії. У ці ж роки створено безліч комедій, включаючи діалектні.

Найбільш відомі фільми 30-х " 1860 "," Стіл бідних "(реж. Алессандро Блазетті);" Що за падлюки чоловіки "," Синьйор Макс "," Трикутна шляпа ", (реж. Маріо Камерін);" Червоний паспорт "," Під південним хрестом "(реж . Гвідо Бріньоне). На початку другої світової війни кіно набуло нові теми, натхненні театром Новеченто і частково літературою американського реалізму. Фактично це кіно підготувало грунт для післявоєнного неореалізму. Крім Блазетті з його " ​​La cena delle beffe (Італ.) рос. ", Де Сіка режисирує фільм " Діти дивляться на нас "; робить перші кроки Антоніоні; Сольдаті знімає картину " Malombra (Італ.) рос. ", А Вісконті - " Одержимість ", яка значно контрастувала з фашистськими стрічками. [4] В місяці правління Республіки Сало виробництво знаходилося під німецькою цензурою. Ще одним напрямком кіно з 1935 року була тема переможних вторгнень в Африку. [3]


1.3. Неореалізм

Протягом "нового реалізму", що виникло в післявоєнний період з 1945 по початок 50-х [5], ставило завдання культурного і соціального оновлення, і поряд з Французької новою хвилею зробило сильний вплив на розвиток кінематографа всього ХХ століття. У 1949 році з'являється Національний кіноархів ( італ. Cineteca Nazionale ). [6] Естетичні принципи неореалізму виклав кінотеоретік Дзаваттіні в "Деяких думках про кіно" (1951) та інших роботах. Слідом прийшов період "рожевого неореалізму" ("Дон Камілло", " Хліб, любов і фантазія "," Красиві, але бідні ") [7], почасти викликаний зміною політичного клімату. Він все більше схиляється до легкого жанру (як у комедіях Маріо Монічеллі, наприклад, - " Зловмисники, як завжди, залишилися невідомі "), іронії і блазенство. Кіно стає більш ринковим, хоча і режисери не втрачають власного почерку. Завдяки славі у цьому жанрі, актриси Джина Лоллобріджида, Сільвана Мангано, Сільвана Пампаніні і Софі Лорен дали народження італійській системі зірок, відмінної від Голлівуду. [8]

Спадщина неореалізму почало розвиватися в двох напрямках: в " комедії по-італійськи "і в авторське кіно, представленому двома поколіннями режисерів. [9] На відміну від вчителів першого покоління ( Вісконті, Де Сіка, Антоніоні, Фелліні), роботи другої хвилі більш ідеологізовані (" Перед революцією "," Вакантне місце "," Євангеліє від Матвія "," Китай поруч "," Нічний портьє "," Батько-господар "," Сім красунь "). [10]


1.4. 1960-і роки

До початку 60-х італійське картини, завдяки зниженню імпорту із США, збільшили свою частку на ринку і стали виходити в міжнародний прокат. Серед них були фільми жахів - так звані Джалло (" Дівчина, яка занадто багато знала "), комедії (" Розлучення по-італійськи ") і міфологічні епопеї - пеплуми (" Подвиги Геракла "), багато хто з фільмів були спільного виробництва (" Генерал делла Ровере "реж. Роберто Росселліні). У 1962 році Діно Де Лаурентіс вибудував кілька студій недалеко від Риму. Італія стала найбільшою кіномайданчику в Західній Європі.

Найбільш помітні режисери, які прийшли до нового десятиріччю, - Фелліні (" Солодке життя "," Вісім з половиною "), Антоніоні (" Пригода ") і Вісконті (" Рокко та його брати ") [11], однак розширення кіновиробництва відкрило нові імена. Неореалізм приймається молодими лівими для соціальної критики в кіно: (" Умберто Д. "," Кулаки в кишені "). Драматичні зміни, пов'язані з індустріалізацією та переїздом фермерів в місто, особливо на півночі Італії, відбилися в картині" Час зупинився "реж. Ерманно Ольмо. [12] Жанр " Сінема вірите "знаходить втілення у фільмах" Битва за Алжир "і в дебютних картинах Пазоліні (" Аккатоне "," Мама Рома "), де режисер змішує площинної мову і музику Баха. [13] Зачіпаються нові теми, зникають колишні табу : тема Італійського Опору ("Велика війна", 1959; "Товариші", 1963, реж. Маріо Монічеллі), теми мафії і спекуляції (" Сальваторе Джуліано ", 1962;" Руки над містом ", 1963, реж. Франческо Розі). Студентські заворушення 1968 року в Європі і подальша "гаряча осінь" італійських профспілок відбилися на кінематографі. У нього прийшли політика та дебати (" Слідство у справі громадянина поза всякими підозрами "реж. Еліо Петрі; " Сакко і Ванцетті "реж. Джуліано Монтальдо) [11] Італійське кіно 60-х пов'язане з ім'ям режисера Серджо Леоне і появою жанру спагетті-вестерну, який продовжив традиції американських вестернів, які досягли особливого колориту в " Доларової трилогії ", завдяки акторові Клінту Іствуду і композитору Енніо Морріконе. [14] Інші режисери жанру - Серджіо Солліма і Серджіо Корбуччі.


1.5. 1970-і роки

Починаючи з 1969 року в Італії почався період відомий як " Свинцеві часи "( італ. Anni di piombo ), Що тривав до початку 1980-х. Виник пов'язаний з тероризмом жанр поліцейських фільмів ( італ. poliziesco ). У цьому жанрі були зняті картини "Відділ виконання покарань" (1972); "ясновельможних трупи" (1976); частково він проявився в комедіях по-італійськи: "Кусай і біжи" (1973); "Хочемо полковників" (1973); " Дорогий Мікеле "(1976) та ін [15]

Премію " Оскар "отримує фільм" Сад Фінці-Контіні "(1971). [16]

Культовий статус знаходять комедії " Мої друзі "(1975) і" Дрібний-дрібний буржуа "(1977). У 1974 році Фелліні знімає оскароносний " Амаркорд ", а через рік -" Казанова ", Антоніоні запрошує для обговорення соціальних змін у свої фільми іноземних акторів (" Забриски-пойнт "," Професія: репортер "). Кінороботи Пазоліні відзначені боротьбою з конформізмом і конс'юмеризм. Серед них " Декамерон "(1971), який інтерпретується як attore feticcio (Італ.) рос. за постійний режисерський вибір акторського складу ( Франко Чітта і Нінетто Даволі), а також скандальний фільм " Сало, або 120 днів Содому "(1975), що викликав суперечки і цензурні обмеження. Гучного успіху досягли картини" Останнє танго в Парижі "Бертолуччі (1972) і" Двадцяте століття "(1976). Який узяв Золоту пальмову гілку фільм " Робочий клас іде в рай " Еліо Петрі зачіпає "важкі" теми поліцейської та судової систем і розвиває широкий напрям "соціального кіно" ( італ. film impegnati ). Режисер Діно Різі розкриває народні вади через комедії ("Іменем італійського народу", 1971) і психологічні драми (" Запах жінки ", 1974), (" Втрачена душа ", 1976), в яких блищить актор Вітторіо Гассман. Ролі Уго Тоньяцці найбільш виразні в комедіях по-італійськи. Грубий гротеск не обходить кінематограф у фільмі Етторе Скола (" Огидні, брудні, злі ", 1976). Потім режисер випускає" Незвичайний день "(1977), що зібрав безліч призів і номінацій, де головні ролі зіграли Марчелло Мастрояні та Софі Лорен. Найуспішнішими фільмами жахів стали " Птах із кришталевим оперенням "(1970) і" Криваво-червоне "(1975) режисера Даріо Ардженто. [17]

У 70-ті роки XX століття кіновиробники працювали в основному на експорт. Існувало два своєрідних способу створення фільмів: при першому способі продюсери замовляли сценаристам так звані "treatments" (невеликі заявки на сценарій з описом загального сюжету). По отриманні сценаріїв відбирали самі, на їх погляд, стоять і цікаві, а потім доручали художникам намалювати плакати за мотивами отриманого сценарію. Далі продюсери з'їжджалися на щорічний міжнародний кіноринок MIFED, який проходив у Мілані. За допомогою намальованих плакатів продюсери намагалися продати поки ще не зняті фільми. У разі зацікавленості покупця продюсер повідомляв про те, що фільм знаходиться в процесі зйомок і просив надання певної передоплати, отримавши яку, продюсер замовляв у сценариста повноцінний сценарій на відповідний treatment. Подібним чином ставилося більше половини сценаріїв в Італії. [18] Інший спосіб був більш простий - сценарист писав за власною ініціативою, після написання сценарію він відправляв його різним продюсерам в надії, що ті зацікавляться їм і куплять.


1.6. Період спаду 1980-х і 1990-х

До середини вісімдесятих кіновиробництво скоротилося до 90 фільмів на рік, а поширення масового телебачення, незважаючи на фінансову підтримку уряду, призвело до закриття кінотеатрів. [19] Зокрема у 1985 році працювало майже 5000 кінотеатрів, в 1998 році їх число скоротилося до 2600. Частка ринку італійського кіно в Італії в середині 1970-х становила 60%, але до 1993 року вона впала до 13%. Частина режисерів, акторів, техніків, гримерів і операторів емігрували з країни. [20] Почався затяжний спад кінематографа, який тривав до початку століття. [21] На цьому тлі Фелліні зняв останній фільм " Голос Місяця "(1990), Бертолуччі переключився на міжнародні проекти, брати Тавіані продовжують історико-ідеологічне кіновиробництво, Етторе Скола знімає картину "Сім'я" (1986), Пупі Аваті виділяється комедіями: "Шкільна прогулянка" (1983) та "Різдвяний подарунок" (1986). [19]

У 1983 році вийшов перший фільм у жанрі cine-panettone (Італ.) рос. або різдвяних фільмів ("Аромат моря").

Три картини отримали премію " Оскар ":" Новий кінотеатр "Парадізо" "(1988) Джузеппе Торнаторе, " Середземне море "(1991) Габріеле Сальватореса і " Життя прекрасне "(1997) Роберто Беніньї. Останній фільм також відмічений на Каннському фестивалі, де успіху крім нього досягли " Викрадач дітей "(1992, реж. Джанні Амеліо) і "Дорогий щоденник" (1993, реж. Нанні Моретті). В Венеції завоювала приз картина "Так вони сміялися" (1998, Джанні Амеліо). Безліч призів завоювала спільна картина " Листоноша "(1994, реж. Майкл Редфорд). Незважаючи на фестивальні успіхи, тільки 14% італійських фільмів були комерційно виправдані, більшість картин взагалі не піддавалося дистрибуції, або показувалося лише в десятці міст. [20]

Дев'яності роки відмічені виходом перших фільмів про мігрантах і мультикультуралізм, теми які піднімають режисери в наступні два десятиліття. Серед них дебютна стрічка Мікеле Плачідо "Pummar" (1990); " Ламеріка "(1994, реж. Джанні Амеліо); "L'articolo due" (1994, реж. Мауріціо Заккаре); "Terra di mezzo" (1996), "Гості" (1998) реж. Маттео Гарроне); "Vesna va veloce" (1997, реж. Карло Мадзакураті); " Обложені "(1998, реж. Бернардо Бертолуччі). [22]

Жанр комедії придбав до кінця 90-х риси " кабаре ", властиві успішним телепроектами, і проявився в картинах, хоча і дещо страждають від схематизму:" Троє чоловіків і нога "(1997) і" Таке життя "( італ. Cos la vita , 1998), знятих комічної трійкою Aldo, Giovanni & Giacomo. [23]

У 1996 році заснована школа кіно, відома як "Інститут Фелліні". [24]


1.7. XXI століття

З кінця дев'яностих до 2011 року кінематограф переживає значне пожвавлення. Число кіноглядачів збільшилася з 10 до 40 млн на рік. Частка національного кінематографа на екранах досягла 37%, що стало найвищим показником в Європі. Державні асигнування скоротилися з 60 до 12%. [25] Відмічені фестивальними призами стрічки "Світло моїх очей" (2001, реж. Джузеппе Пиччиони), " Кімната сина "(2001, реж. Нанні Моретті), "Подорож під назвою любов" (2002, реж. Мікеле Плачідо), "Звір у серці" (2005, реж. Христина Коменчіні), [16] " Материк "(реж. Емануеле Кріалезе), " Цезар повинен померти "(реж. брати Тавіані), "Це був син" (реж. Даніеле Чіпрі).

У новому тисячолітті знято більшість найкасовіших італійських фільмів (див. Список найкасовіших фільмів в Італії). Історичного максимуму за зборами серед італійського кіно досяг фільм "Який прекрасний день" (2011, реж. Дженнаро Нунціанте). Інші кінохіти: "Три придурка і удача" (2000, реж. Альдо, Джакомо і Джованні), "Різдво на Нілі" (2002, реж. Нері Піаренті), " Ласкаво просимо на південь "(2010, реж. Лука Міньеро)," Ласкаво просимо на північ "(2012, реж. Лука Міньеро).


2. Значимі фігури

2.1. Режисери


2.2. Актори та актриси


3. Спільні фільми з СРСР


Примітки

  1. P. Bertetto Piccola storia Del Cinema - www.ilcorto.it / ilResto_AV / ILCINEMADELLEORIGINI.htm (Італ.) . Introduzione alla storia del cinema. Читальний - www.webcitation.org/6BvooECYo з першоджерела 4 листопада 2012.
  2. A history of Italian cinema. Peter Bondanella. - 2009. ISBN 978-0-8264-1785-5
  3. 1 2 Maria Grazia Mazzocchi IL Cinema, Grancassa del regime fascista - www.storiain.net/arret/num43/artic5.htm (Італ.) . STORIA in network. Читальний - www.webcitation.org/69gTMLB39 з першоджерела 5 серпня 2012.
  4. Кінематограф в роки другої світової війни - videocentury.ru / index.php? newsid = 200. Кінохроніки минулого сторіччя. Читальний - www.webcitation.org/6Bvop6kDr з першоджерела 4 листопада 2012.
  5. Різні автори ставлять рік закінчення з 1952 по 1955
  6. Centro Sperimentale di Cinematografia - www.snc.it/context.jsp?ID_LINK=10&area=6 (Італ.) . Читальний - www.webcitation.org/69gTMxfDg з першоджерела 5 серпня 2012.
  7. Graziano Marraffa Italia Anni '60: l'oro del cinema - www.activitaly.it / immaginicinema / orocinema / index.htm (Італ.) . ActiveItaly. Читальний - www.webcitation.org/69ypBKlGL з першоджерела 17 серпня 2012.
  8. IL NEOREALISMO ROSA - www.markrage.it / neorelismo_rosa.htm (Італ.) . Markrage. Читальний - www.webcitation.org/69ypBzR8v з першоджерела 17 серпня 2012.
  9. Anna Carla Russo Il Rinascimento cinematografico Italiano: Fellini, Visconti e Antonioni - www.tesionline.it/v2/appunto-sub.jsp?p=17&id=83 (Італ.) (2007). Читальний - www.webcitation.org/69ypCVC1Z з першоджерела 17 серпня 2012.
  10. The second wave: a new post-neorealist generation of auteurs - (Англ.) . Filmreference.com.
  11. 1 2 Cinema Italiano. Anni 60 & 70. - www.cinziaricci.it/filmes/mono-cineitaliano-anni60-70.htm (Італ.) . Cinziaricci (14.04.2006). Читальний - www.webcitation.org/69ypDuilL з першоджерела 17 серпня 2012.
  12. The history of Italian cinema. Gian Piero Brunetta. 2003. p. 175. - ISBN 978-0-691-11989-2
  13. Storia del Cinema - Italia: Giovanni e Spaghetti Western. 1958-1967 - www.cinemadelsilenzio.it/index.php?mod=history&id=3457 (Італ.) . Cinema del Silencio. Revista del cinema .. Читальний - www.webcitation.org/69ypFOkhk з першоджерела 17 серпня 2012.
  14. Anna Carla Russo Le nuove generazioni Del Cinema Italiano negli Anni '60. - www.tesionline.it/v2/appunto-sub.jsp?p=18&id=83 (Італ.) (2007). Читальний - www.webcitation.org/69ypHDs8Z з першоджерела 17 серпня 2012.
  15. Alan O'Leary Italian Cinema AND the'anni DI piombo ' - leeds.academia.edu/AlanOLeary/Papers/268613/Italian_Cinema_and_the_anni_di_piombo (Англ.) . Journal of European Studies. University of Leeds. Читальний - www.webcitation.org/6BTW4mwt6 з першоджерела 17 жовтня 2012.
  16. 1 2 Scheda: La reputazione internazionale del cinema italiano - (Італ.) . Ufficio Studi. Читальний - www.webcitation.org/6Bvow1TtJ з першоджерела 4 листопада 2012.
  17. Claudia Nuzzarello I 10 registi pi significativi del cinema italiano anni '70 secondo Viva Cinema - (Італ.) . Viva Cinema (21/10/2011). Читальний - www.webcitation.org/6BvoqD1iJ з першоджерела 4 листопада 2012.
  18. Сергій Меренков Рецензія на фільм "Зомбі-2" Лючіо Фульчі - cult-cinema.ru/reviews/z/zombi2 / (20.02.2006). Читальний - www.webcitation.org/6BTW5MRAD з першоджерела 17 жовтня 2012.
  19. 1 2 Gherardo Fabretti Il Cinema Italiano Degli Anni '80 - www.tesionline.it/v2/appunto-sub.jsp?p=103&id=579 (Італ.) . Storia del cinema del XX secolo. USA, Europa e autori italiani. Читальний - www.webcitation.org/6BYj3iSFA з першоджерела 20 жовтня 2012.
  20. 1 2 The decline and fall: the mid-1970s to the end of the century - (Англ.) . Filmreference.com.
  21. Le temps prsent, entre mmoire et oubli - www.universalis.fr/encyclopedie/italie-le-cinema/5-le-temps-present-entre-memoire-et-oubli (Фр.) . Encyclopdia Universalis. Читальний - www.webcitation.org/6BcQ8dq4Q з першоджерела 23 жовтня 2012.
  22. Sonia Cincinelli I Migranti NEL Cinema Italiano - www.cinemafrica.org/spip.php?article794 (Італ.) . Cinemafrica. Читальний - www.webcitation.org/6BcQ9XqSV з першоджерела 23 жовтня 2012.
  23. Luca Persiani Gli anni'90 E L'esplosione Dei comici toscani - www.film.it/articolo/commedia-ita-90 (Італ.) . Film.it (21/12/2000). Читальний - www.webcitation.org/6BvouSH73 з першоджерела 4 листопада 2012.
  24. Інститут Фелліні - www.istitutofellini.it (Італ.) . Читальний - www.webcitation.org/69gTO7nX4 з першоджерела 5 серпня 2012.
  25. Richardo Tozzi Non liquidate IL Cinema Italiano - (Італ.) . La Stampa (13/10/2012). Читальний - www.webcitation.org/6BcQAL4yX з першоджерела 23 жовтня 2012.