Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Кітано, Такесі


Фото

План:


Введення

Такесі Кітано ( яп. 北野 武 Кітано Такесі ? , Рід. 18 січня 1947) - японський кінорежисер і актор, комедіант, сценарист, письменник, поет і художник, телеведучий. У всіх своїх роботах, крім режисерських, використовує псевдонім Beat Takeshi ( яп. ビートたけし ?) [1].


1. Життя і творчість

1.1. Дитинство

Кітано народився в 1947 в Адат, одному із спеціальних районів Токіо, ставши четвертим сином (другий помер під дитинстві) в родині працював маляром Кікудзіро Кітано і його дружини Саки. Ім'я "Такесі" було дано йому батьками в надії, що дитина, те саме созвучному імені бамбукового втечі (яп. 竹, "Такео"), зможе впоратися з будь-якими негараздами життя, швидко поправляючи від них і продовжуючи свій шлях. Будучи значно молодше своїх братів, маленький Кітано користувався особливою прихильністю бабусі, яка взяла на себе багато турботи по його вихованню.

Кітано поступив в початкову школу в тому ж районі Адат, де, завдяки матері, приділяти багато часу і сил домашньої освіти, став одним із кращих учнів, показуючи особливо хорошу успішність по арифметиці і предметів, де можна було проявити себе творчо ( образотворче мистецтво та ін.) Після успішного закінчення початкового ступеня середньої школи за наполяганням матері, сподівалася на те, що син в майбутньому зможе отримати вищу освіту, Кітано перейшов в більш престижну школу, розташовану в частині Адат, значно віддаленій від будинку. Потім Кітано так само успішно закінчив і вищий щабель середньої школи.

Протягом всього часу навчання в школі Кітано регулярно займався в бейсбольної секції, а в старших класах - ще й боксом, що згодом знайшло своє відображення в кінокартинах " Хлопці повертаються "," Точка кипіння "та інших його режисерських роботах. Іншим великим захопленням юного Кітано стало ракуго, також оказавшее на його подальшу долю значний вплив.


1.2. Університетські роки

Після закінчення середньої школи в 1965 Кітано за рекомендацією матері поступив на інженерний факультет (відділення машинобудування) університету Мейдзі, успішно склавши вступні іспити. Проте вже на другому курсі Кітано пішов з дому і почав самостійне життя, замість відвідування університетських занять безцільно проводячи дні на Сіндзюку, занурившись в особливий світ цього району Токіо.

Незважаючи на те, що Кітано брав безпосередню участь у студентських заворушеннях кінця 60-х, політика приваблювала його порівняно мало, істотно поступаючись іншим інтересам, головним з яких став джаз. Постійно обертаючись у середовищі відвідувачів процвітали в той час джаз-барів, а також підробляючи там офіціантом, Кітано в цих колах став користуватися репутацією тонкого цінителя джазу. Тут же він познайомився з піонерами японського кіно-андерграунду, режисерами Кодзі Вакамацу і Кадзуо Комідзу. Картину оточення Кітано тих років доповнює те, що коли він працював офіціантом в закладі мережі "Village Vanguard", його змінником був Норіо Нагаяма, що знаходиться в той час в бігах серійний вбивця.

Живучи у одного і будучи вільним від серйозних матеріальних зобов'язань, Кітано продовжував експериментувати, постійно змінюючи місця роботи. Крім роботи офіціанта в джаз-барах, він перепробував роботи продавця у кондитерській крамниці, вуличного торговця, чорнороба на роботах зі знесення будівель, офіціанта в нічних клубах та ін Коли він працював вантажником в аеропорту Ханеда, його "товаришем по службі" був Кендзі Накагамі, згодом класик сучасної японської літератури, з яким вони познайомилися в одному з джаз-барів, де Накагамі був завсідником.

Зрештою Кітано прийняв рішення стати професійним перекладачем і для збору коштів, необхідних для навчання за кордоном, почав працювати таксистом, однак звільнився з компанії вже через півроку, відмовившись від свого задуму і пішовши підробляти на автозаправну станцію. До того ж часу відноситься дебют Кітано-актора, що знявся в декількох епізодичних ролях у ранніх фільмах Кодзі Вакамацу, а також участь у студентських комедійних постановках, де Кітано, однак, сам на сцені не з'являвся, а займався більше постановкою і організаційною роботою. З університету Мейдзі Кітано був відрахований через велику кількість пропусків, незважаючи на те, що його успішність залишалася на рівні вище середнього.


1.3. Перші виступи

Зі зниженням активності студентського руху в Японії і поверненням суспільного життя в більш-менш звичне русло, Кітано також вловив внутрішню необхідність зупинитися на якомусь певному занятті. Відчуваючи інтерес до мистецтва, але не знаходячи при цьому близьку собі в японському театральному андеграунді того часу, Кітано, підспудно відчуваючи в собі акторський талант, поступово сповнився бажання стати артистом.

В 1972 Кітано влаштувався ліфтером в що знаходиться в районі Асакуса стриптиз-бар для того, щоб вчитися акторській майстерності "з перших рук", маючи можливість безпосередньо спостерігати за виступами. У пізніше опубліковані спогади про той період життя самокритичний Кітано включив адресовану йому ремарку відомого комедійного драматурга Хісасі Іноуе, на якого тоді Кітано справив враження "людини, позбавленого почуття гумору". Проте поступово, продовжуючи роботу ліфтером, Кітано домігся того, що Сендзабуро Фукамі, відомий артист і арт-директор, який керував закладом, став давати йому уроки мистецтва комедійного жанру. В результаті Кітано став робити свої перші акторські кроки, відточуючи майстерність у невеликих комічних інтермедіях, що розділяли основні номери, і заняттях чечіткою, до яких він поставився з особливим ентузіазмом. Для більшості артистів, що працювали під началом Фукамі, той залишався людиною, довіру якого завоювати було дуже складно, проте Кітано своєю сміливістю, спонтанністю поведінки на сцені і неклішірованним гумором підкорив Фукамі, змусивши того визнати його особливий талант.


1.4. "Два Біта"

"Франція", стрип-бар в районі Асакуса, де працював Кітано, почала випробовувати істотні фінансові труднощі, аж до неможливості виплати зарплати. Тому Кітано відгукнувся на своєчасне пропозицію створити дует мандзай (все, що було потрібно, щоб почати - просто купити костюм для виступів), яке надійшло від Дзіро Канеко, завсідника "Франції" і ровесника самого Кітано (р. 1949). Було вирішено, що Кітано буде виступати під псевдонімом "Секакуя Дзіро" (松鹤 家 次郎), омофон псевдоніма самого Канеко (пишеться松鹤家二郎).

Первісне наснагу швидко змінилося відчуттям безперспективності: спроби виступати в рамках, традиційно відведених жанру мандзай, успіху не приносили, і матеріальне становище різко погіршилося навіть у порівнянні з тим, що було під час роботи в стрип-барі. Канеко, колись колишній підмайстром-учнем у відомого коміка "Коромбіа Райт" ("Columbia Light" - в японській мові немає звуку "л" - псевдонім, мутований під впливом назви компанії "Columbia Records", з якою у коміка був укладений контракт ), вирішив скористатися цим знайомством, в результаті чого вдалося організувати при його театрі регулярні виступи. За традицією всі колективи, працювали під керівництвом "Коромбіа Райт", зобов'язані були включати в назву префікс приналежності до "клану", "Блакитне небо" (青 空, частина первісного сценічного псевдоніма засновника), проте у зв'язку з тим, що Кітано був учнем " іншої школи ", префікс був скорочений наполовину (залишилося тільки" Небо ", 空) і назву дуету набуло в підсумку форму:" [Небо] Такасі / Кійосі "(空 たかし きよし).

Оклад, на який гарантовано могли розраховувати молоді коміки, був мінімальним, тому в пошуках заробітків вони почали виступати в найближчих кабаре, барах та інших закладах. Кітано досить болісно сприйняв необхідність виступу перед підхмеленої і не дуже уважно стежила за акторами аудиторією, тому нерідкими були випадки, коли він або взагалі відмовлявся виходити на сцену, або сам виступав в нетверезому вигляді. Також дует став набувати скандальну репутацію через кілких висловлювань, що ганьблять брали їх закладу, і частої провокації конфліктів з організаторами і глядацьким залом. У зв'язку з тим, що це часто закінчувалося небезпечними бійками, Канеко став заздалегідь готувати жарти, які могли б розрядити ситуацію. У таких екстремальних умовах формувався специфічний, гострий, на межі фолу, гумор дуету, який змінив незабаром назву на "Два біта" (ツービート), Біта Такесі і Біта Кійосі. Псевдонім "Біт Такесі" зберігся за Кітано досі.

Намагаючись максимально віддалитися від став старомодним класичного мандзай і відчуваючи в деякій мірі вплив Осакського дуету "B & B", "Два Біта" еволюціонували, довівши до максимуму швидкість обміну репліками і змінивши одяг на підкреслено офіційну в піку крамольному змістом своїх виступів. Перед широким колом глядачів дует вперше виступив на сцені компанії "Сетіку" (в Асакуса), по волі випадку замінивши запланований основний номер. Отримавши високу оцінку керівництва, "Два Біта" стали регулярно запрошуватися знову і знову, збільшуючи свою популярність.

Використовуючи непристойну лексику на межі дозволеного законом, граючи на музичних інструментах, ведучи характерний для дуету ризикований діалог, сидячи на уособлюють класичний японський життєвий уклад подушках " дзабутон "і здійснюючи інші екстравагантні витівки на межі" ляпаси суспільному смаку ", дует став популярний настільки, що коли починалися його виступу, порожніли навіть гримерні інших артистів, які бажали теж послухати" Двох Бітов ".

Успіх у публіки обернувся для дуету цензурою і цькуванням в офіційних колах та серед колег аж до того, що висловлювалися пропозиції виключити "Два Біта" зі складу національної мандзай-асоціації. Також показово, що за три поспіль роки участі в організованому в 1976 асоціацією спільно з NHK конкурсі молодих дуетів, Такесі і Кійосі жодного разу не були удостоєні головного призу, незважаючи на свою популярність.

В 1979 відбулося весілля Кітано з Мікі Мацуда, учасницею жіночого мандзай-дуету "Кімі і Міті" (у пари двоє дітей - син Ацусі (нар. 31 березня 1981) і дочка Секо (нар. 5 жовтня 1982); Секо - співачка і актриса, також знялася в епізодичній ролі у фільмі Кітано " Феєрверк "). Після медового місяця молодята переїхали в Камеарі (розташоване в північній частині району Токіо Кацусіка). У листопаді того ж року "Два Біта" взяли участь у спільному телепроекті з майстром ракуго школи "Цукіноя Енке" (月 の 家 円 鏡). Вважалися "єретиками від мандзай" "Два Біта" знайшли адекватного собі партнера в особі "єретика від ракуго". Цей телепроект і супутній йому успіх заклали основу для створеної пізніше передачі "Мандзай-бум".


1.5. "Мандзай-бум"

В 1980 "Два Біта" за участю "B & B" і ряду інших відомих мандзай-дуетів почали випускати телепрограму "Мандзай-бум" (マンザイブーム, написання слова "мандзай" на азбуці катакана, а не як раніше, на ієрогліфіки,漫才, було використано для позначення підкресленого розриву зв'язків з традиційним мандзай). Жорсткий чорний гумор, велика кількість непристойних виразів, і все це, без угаву говорилось на неймовірній швидкості, стали невід'ємною частиною специфічного образу програми. В якості об'єктів для жартів писав тексти Кітано часто вибирав соціально незахищених: старих, провінціалів і зовні непривабливих жінок. Крім того, "завсідниками" діалогів "Двох бітів" були якудза, і що йде їм на зміну молодь, а також вульгарні жарти, так чи інакше що вводять в "дискурс" екскременти. Зміст новинних програм практично негайно і принципово "політично некоректно" обігравалося Кітано, навіть якщо мова йшла про масові вбивства і інших схожих інцидентах, за що "Мандзай-бум" не раз піддавався суворій громадській критиці. Кітано, втім, і прямолінійність і короткозорість самої критики перетворював на об'єкт власних насмішок.

У червні 1980 збірник жартів з "Мандзай-бум" був виданий у вигляді окремої книги, розпродати, всупереч скромним очікуванням, тиражем 850 тис. екземплярів. За умовами контракту весь гонорар повністю дістався учасникам дуету, істотно поправивши їх матеріальне становище. У тому ж році досягли піку своєї популярності "Два Біта" запрошувалися для участі і в інших телепередачах, а також фігурували в епізоді одного популярного телесеріалу. 1981 також пройшов під знаком успіху, проте вже влітку наступного року дует двох коміків розпався, коли Кітано вирішив піти. Тим не менше їх співпраця вважається одним з найвдаліших в японській сатирі в 1970-і - 1980-і роки XX століття. Після розпаду Кітано почав свою сольну кар'єру телеведучого численних сатиричних програм.


1.6. Кар'єра на телебаченні після розпаду "Двох Бітов"

Після розпаду "Двох Бітов" розпочався новий етап у творчості Кітано, який охарактеризувався істотною зміною стилю. Залишившись вірним своєму чорному гумору, Кітано при цьому змістив акцент з власне утримання жартів, за своєю природою одномоментного і минущого, на індивідуальний спосіб їх подачі. Крім того, з 1981 змінився і формат. До десятки телепередач (включаючи не тільки всілякі гумористичні, але і серйозні за своїм змістом ток-шоу) додалися радіопрограми.

У 1986-1989 роках на каналі TBS виходила гумористична телепередача " Замок Такесі ". Кітано хотів, щоб шоу було схоже на живу гру" Супер Маріо ". Близько сотні учасників долають різні фізичні, іноді небезпечні і часто абсурдні перепони. Ті, хто не зміг подолати черговий етап, вибувають. До фінального конкурсу" Штурм замку Такесі "доходили одиниці. Спочатку це був малобюджетний проект, але незабаром TBS побудувала велику студію, яка включала велику кількість штучних озер та постійних перешкод.

Кітано брав участь у створенні комп'ютерних ігор (наприклад, гра Takeshi no Chōsenjō ( яп. たけし の 挑戦 状 Takeshi's Challenge ? ) 1986 розроблялася за його безпосередньої участі), пробував себе в письменництві художньої прози і вокалі (записав альбом і почав давати концерти). З середини 1980-х років Кітано, поряд з Тамори і Акасі Санма, почали зараховувати до трьох найбільш видатним телевізійним комікам Японії.


1.7. Кар'єра режисера

Після декількох ролей, в основному комічних, в 1989 Кітано був запрошений на головну роль у фільм Кіндзі Фукасаку " Жорстокий поліцейський ". Незважаючи на те, що кінокомпанія" Сетіку ", фінансувала проект, доклала всіх зусиль для його успішної реалізації, через розбіжності, що стосувалися графіка роботи та умов контракту, Фукасаку в підсумку відмовився знімати фільм. Внаслідок керівництво" Сетіку " , багато в чому під впливом харизми Кітано, а також його великої популярності, зробило йому пропозицію виступити в ролі режисера, попередньо узгодивши нетривіальний питання суміщення Кітано його бурхливої ​​діяльності на телебаченні з роботою над зйомками фільму. Знявши фільм в рекордно короткі терміни (протягом 1 тижня ) і встигнувши таким чином до запланованої дати його релізу, Кітано дебютував в 1989 році в якості кінорежисера, при цьому істотно змінивши початковий сценарій і спосіб подачі матеріалу. Фільм виявився успішним і поклав початок режисерській кар'єрі Кітано. Згодом співпраці Фукасаку і Кітано все ж судилося відбутися в роботі над фільмом " Королівська битва "( 2000) і його сиквелом.

У своїй книзі "За строком давності" (яп. 时效) Кітано пише, що переступивши віковий рубіж 40 років, він ясно став відчувати зростаючу прірву між очікуваннями публіки, як і раніше вимагає іскрометного гумору від все ще знаходиться на піку слави артиста і відбуваються всередині нього самого віковими змінами, що роблять неможливими багатослівні дотепні експромти у дусі часів "Двох бітів". У тій же книзі він зазначає, що замість марних спроб знову і знову копіювати себе зразка початку 80-х, йому хотілося б змістити акцент на вироблення особливого авторського почерку в подачі матеріалу. Такого роду переосмислення, очевидно, знайшло своє вираження перш за все в кінорежисерський роботах Кітано, що послідували за фільмом "Жорстокий поліцейський".

Другий фільм Кітано в якості режисера і перший, де він виступав у ролі сценариста вийшов у 1990 - " Точка кипіння ". Масахіко Воно, пізніше також зіграв епізодичну роль в" Фейєрверку ", виконав головну роль: пересічного молодого людини, що працює на автозаправці і грає в аматорській бейсбольної команді. Коли тренер команди піддається нападу з боку місцевих якудза, він, щоб помститися гангстерам, разом з приятелем прямує на Окінаву для покупки зброї на одній з американських військових баз. По дорозі вони знайомляться з якудзою-маргіналом, роль якого грає Кітано. Отримавши повний контроль над сценарієм і режисурою, Кітано вдалося в цьому фільмі закласти основи свого незвичайного авторського стилю, характерними елементами якого є шокуюча жорстокість, химерний чорний гумор і довгі стоп-кадри.

Третій фільм, " Сцени біля моря ", вийшов в 1991. У сюжет на цей раз не потрапили гангстери, а головним героєм став глухонімий сміттяр, який наполегливо вчиться серфінгу під акомпанемент насмішок циніків-друзів. Як і багато інших картин, фільм пройнятий тонким гумором.

Зарубіжна аудиторія, поступово перевершила рідну японську чисельно, відмітила Кітано після виходу фільму " Сонатина1993. У фільмі Кітано грає токійського якудзу Муракави, відправленого на острів Окінава для припинення протистояння двох місцевих кланів. Муракава, переситившись своїм способом життя і дізнавшись, що саме його завдання - не більше ніж пастка, приймає наслідки без заперечень, перетворюючи відбувається в жорстокий фарс, побудований як і в багатьох інших роботах Кітано з низки трагікомічних епізодів. Фаталізм головного героя, що знайшов вираз і в цьому фільмі, став свого роду "візитною карткою" режисера. Фільм " Сонатина "був високо оцінений японським письменником Кендзабуро Ое.

Фільм " Зняв кого-небудь? "( 1995) повертає Кітано до його комедійним корінню. Фільм являє собою серію комічних сцен, деяким чином пов'язаних з головним персонажем, безуспішно намагаються зайнятися сексом в машині. У Японії картина не викликала інтересу у глядачів. Критики визнали стрічку пародією на популярні японські фільми (наприклад, "Годзілла"). Фільм продемонстрував принципове небажання Кітано знімати свідомо комерційно успішні стрічки (такі, як молодіжний трилер " Дзвінок "або" Сутінковий самурай "режисера Едзі Ямади, що оповідає про доброту і принциповості японських самураїв).

В 1994 Кітано потрапив в аварію (розбився на мотоциклі). Поранення викликали параліч однієї сторони його тіла, і потрібна була складна операція, щоб відновити працездатність м'язів обличчя. Хоча зарубіжна преса визнала, що Кітано вже не повернеться до зйомок фільмів, той спростував ці припущення, знявши " Хлопці повертаються1996, одразу після одужання.

Відновившись після аварії, Кітано зайнявся образотворчим мистецтвом. Його яскравий, спрощений стиль живопису нагадує стиль Марка Шагала. Малюнки Кітано були опубліковані в книгах (у якості ілюстрацій), представлені на виставках і на обкладинках саундтреків до власних фільмів. Найбільш яскраво вони представлені у фільмі 1997 " Феєрверк ", де виконують роль стрижня образної системи твору." Феєрверк "був дуже високо оцінений критиками і був удостоєний призу Венеціанського фестивалю. У фільмі знову спливає тема доброти і любові: намагаючись не турбувати вмираючу від раку дружину, яку головний герой (колишній поліцейський Нісі) возить по місцях, де вона мріяла побувати, всі виникаючі проблеми Нісі вирішує просто і ефективно - куля в лоб. Фільм підтвердив репутацію Кітано як одного з найбільш талановитих режисерів сучасної Японії.

Кітано продовжив регулярно знімати після аварії. У випущеному в 1999 фільмі " Кікуджіро "Кітано постав у ролі, на перший погляд, грубого і обмеженого мужлана, але далі з різних і несподіваних сторін розкриває себе через трагикомичної відносини з сусідським хлопчиком-сиротою, з яким вони вирушають на пошуки його матері. На Каннському кінофестивалі, де" Кікуджіро "був включений до конкурсної програми, фільм був зустрінутий десятихвилинної овацією стоячи.

" Брат якудзи "( 2000), знятий в Лос-Анджелесі, показує Кітано в ролі токійського якудза в вимушеній відставці, який біжить з Японії в США і будує в Лос-Анджелесі нову наркоімперію. Незвичайний "альтруїзм в стилі Кітано" проходить свого роду "червоною ниткою" через сюжет і тут. Розуміючи важкоздійснювані задуму і неможливість сприятливого результату зав'язався протистояння угрупувань, відставний якудза (Кітано) спокійно продовжує діяльність, допомагаючи недалекоглядному братові, переїхав до Америки. У фіналі, вивівши з-під удару залишився в живих члени угрупування (чорношкірого бандита, шалено щасливого отримати сумку, набиту стодоларовими купюрами), Кітано з посмішкою розплачується з власником кафе і виходить назустріч своїм ворогам, на вірну смерть. Цей фільм Кітано був тепло прийнятий в США і за кордоном.

Фільм " Ляльки "( 2002), в якому Кітано як актор не брав участь, містить три окремі історії любові, сюжетно об'єднаних лінією, написаної за мотивами класичної п'єси Тікамацу Мондзаемон для театру бунраку. Фільм прийнято вважати однієї із самих візуально привабливих картин Кітано. Сам Кітано відзначає, що останнім сприяло неадекватності розуміння глядачами його задуму: центральним елементом є не історії любові як такі, а акти невмотивованого насильства, якими вони перериваються.

Успіх у кінокритиків і поклонників інтелектуальних фільмів не приніс Кітано особливого визнання на батьківщині. Незважаючи на успіх фільмів "Брат якудзи" і "Ляльки", преса критикувала його за нездатність зняти "хороший" фільм рівня "Феєрверку" або "Сонатина". Відповідь послідувала в 2003 у вигляді фільму " Затойчі ", в якому Кітано зіграв головну роль." Затойчі "став найбільшим комерційним успіхом режисера в Японії, при цьому добре пройшов і за кордоном і отримав ряд нагород.

Кітано часто співробітничав з композитором Дзе Хісаісі, що написав музику до більшості його картин. В останні роки ця співпраця, однак, припинилося.


2. Різні факти з життя

2.1. Математика

Кітано, який має незакінчену вищу технічну освіту, грунтовно цікавиться математикою. За його власними словами, якби у свій час він не "збився зі шляху", зайнявшись сценічним мистецтвом, то здійснив би свій задум стати математиком. У той же час вислови Кітано про математику досить суперечливі: від твердження про те, що її засобами можна описати світ і все в ньому відбувається, до міні-фарсу влаштованого в власної освітньої телепрограмі, де Кітано сказав, що при вивченні математики в школі - досить просто, щоб відповіді школярів збігалися з правильними, а решту особливого значення не має. Так чи інакше, вже на протязі багатьох років Кітано робив і продовжує багато робити для популяризації математики по телебаченню, де він у доступній формі намагається донести до глядачів красу цієї науки. Внесок Кітано був відзначений призом Японського національного математичного товариства в 2008.


2.2. Екологія

В 1992 в щомісячному журналі "Синтія 45" ("新潮45", вид-во " Синтеся ") була опублікована серія есе Кітано, в якій він з великим сарказмом і скепсисом піддав критиці почався в той час в політичних та фінансових колах Японії" екологічний бум ", назвавши його обдурюванням і показавши його неспроможність. У червні того ж року на передовиці" Асахі сімбун "з'явилася розгромна стаття" Біт Такесі і екологія ", де Кітано ставилося байдужість до екологічної кризи. Останній же, в черговий раз викривши своїх критиків у короткозорості, в новій серії нарисів в тому ж" Синтія 45 "зазначив, що нерозумно розуміти його слова буквально і настільки прямолінійно. Питання ставлення Кітано до екологічних проблем набув широкого розголосу, аж до того, що в 1996 став темою твору на вступних іспитах на педагогічному факультеті університету префектури Ямагата.


2.3. Інші досягнення

  • Кітано написав більше п'ятдесяти книг з віршами та кінокритиків, а також кілька романів, деякі з яких були використані в якості сценаріїв іншими режисерами.
  • Кітано також протягом багатьох років є відомим телеведучим.
  • 7 вересня 2004 Кітано була присуджена ступінь бакалавра наук університетом Мейдзі, звідки раніше він був відрахований.
  • Кітано викладає в Токійському університеті мистецтв.

2.4. Реклама

З 2006 Кітано - рекламне "особа" компанії Panasonic (лінійка Viera).

З 1 листопада 2007 Студія Такесі Кітано спільно з Panasonic оголосила про проведення конкурсу аматорських короткометражних роликів. Ролики-переможці " Конкурсу динамічного кіно "були особисто переглянуті і відрецензовані Такесі Кітано.

3. Нагороди

4. Фільмографія

Режисер
Актор

5. Інші проекти

5.1. Акторські роботи

Кітано регулярно знімається у фільмах інших режисерів, починаючи з епізодичних ролей у ранніх кінокартинах Кодзі Вакамацу. Найбільш відомі роботи - ролі другого плану у фільмах Нагіси Осіми " Щасливого Різдва, містер Лоуренс "і" Табу ", а також головна роль в екранізації роману Ян Согіля "Кров і кістки" (режисер Йоіті Сай). Інші фільми, в яких знявся Кітано: " Джонні-мнемонік "," Гонін "," Ідзо "(англ.) і " Королівська битва ".


Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Канесіро, Такесі
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru