Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Лад (музика)



План:


Введення

Лад - одне з головних понять російської музичної науки, центральне поняття у вченні про гармонії.


1. Визначення лада

Вітчизняні музикознавці дають різні визначення ладу:

  • (1901) "загальна схема побудови звукоряду (і притому диатонического)" ( Ю. Д. Енгель) [1];
  • (1940-і роки) "організація складають дану епохою систему музики тонів у їх взаємодії" ( Б. В. Асафьев) [2];
  • (1969) "система звукових зв'язків, об'єднана тонічним центром у вигляді одного звуку або співзвуччя" (І. В. Способін) [3];
  • (1978) "система взаємин ступенів звукоряду, обумовлена ​​верховенством основного опорного тону ( тоніки) і залежністю від нього інших ступенів "(Ю. Н. Тюлін) [4];
  • (1978) "звуковисотного система підпорядкування тонів, заснована на їх логічної (субординаційної) диференціації" ( Т. С. Бершадська, 1978) [5].
  • (1988) "системність висотних зв'язків, об'єднаних центральним звуком або співзвуччям, а також втілює цю системність конкретна звукова система" ( Ю. Н. Холопов) [6];

Більше того, навіть у одного і того ж дослідника визначення ладу може видозмінюватися від року до року [7].

Існують і інші визначення лади, які зводяться до основних трьох:

1. Лад - ладовий звукоряд, який розуміється, головним чином, як прекомпозіціонная структура традиційної ("народної") та богослужбової (наприклад, католицької і православної) музики; "лади" в цьому сенсі - структурні різновиди ладових звукорядів. У цьому значенні слово лад (стежок) вживає ще Арістід Квінтіліан (оригінальний термін τρόπος συστεματικός ). Ототожнення ладу і ладового звукоряду (за принципом pars pro toto) є шкільним спрощенням [8].

2. Лад - мажорно-мінорний лад тональний в системі класико-романтичної гармонії, те, що Карл Дальхауз коротко назвав "гармонійної тональністю" (harmonische Tonalitt).

3. Лад - будь-яка логічно диференційована система звукоотношеній; багатоголосий лад в такому трактуванні змикається з одним із значень музичної гармонії.

Дослідники православного співу (Д. В. Розумовський, Ю. К. Арнольд, І. А. Гарднер і мн. ін) ладом часто називають глас.


2. Принципи лада

Русское поняття лада засновано на уявленні про устое і неустой. Поняття ладового підвалини і неустоев не можуть бути точно визначені в термінах однієї лише музичної науки, так як вони реферується категорії психологічного сприйняття музики. Як приклади підвалини (і неустоев) зазвичай називають один тон (звук) або співзвуччя ( інтервал, конкорд, акорд), або сонор. У широкому сенсі підвалиною може вважатися і звукоряд (в старомодальной і новомодальной музиці [9]) та серія (у музиці XX століття).

Все історичне різноманіття ладів сучасна наука зводить до двох фундаментальних принципів - модальності і тональності. "Модальні лади - ті, які <...> спираються на ладові звукоряди (а тяжіння до центрального тону може бути відсутнім). Тональні лади - ті, які <...> спираються на тяжіння до центрального звуку або співзвуччя (а визначеність звукоряду може бути відсутнім)" ( Холопів) [10].

Модальність як принцип ладу не виключає тональності або, як кажуть, модальність некоррелятівна тональності. Це означає, що модальні і тональні ознаки ("фізичні прояви" ладових категорій і функцій) в конкретній музичній п'єсі можуть як завгодно змішуватися. Переважним принципом ладу може бути модальність (як, наприклад, в західному григоріанському хоралі або у православному знаменною розспіви) або тональність (як, наприклад, у музиці періоду віденської класики і романтичної музики XIX століття), але перевага одного принципу ладу над іншим зовсім не означає їх дихотомії [11].

В історії західноєвропейської музики були протяжні періоди, коли модальний і тональний принципи ладу виявлялися в рівній мірі. Відсутність яскраво вираженої гармонійний тональності і яскраво вираженої модальності в музиці епохи Відродження, і точно так само, як би на новому витку спіралі, в неомодальних творах XX століття (наприклад, у музиці О. Мессіана та І. Стравінського) - свідчить, відповідно, не про "недорозвиненості" і не про "розкладанні ладової системи" [12], але лише відображає історично чергове стан лада.


3. Поняття ладу в західноєвропейському музикознавства

Російському музичному терміну "лад" точно не відповідає ні один термін в західноєвропейських навчаннях про музику. В англійській мові поняття лада передається, головним чином, двома термінами: mode (модальний звукоряд, також узагальнено - лад модального типу) і tonality (тональність, центральний за значенням лад класико-романтичної музики). У німецькій мові латинізм Modus закріплений за монодическими церковними тонами (див. Григоріанський хорал). Німецьке слово Tonart до XVIII століття використовувалося як переклад латинського modus (тобто монодіческім церковний тон), з XIX століття слово Tonart означає "тональність" в сенсі "абсолютного" висотного положення мажорного або мінорного звукоряду (напр., у виразі "24 Tonarten", тобто 24 тональності). Ньому. Tonalitt і франц. tonalit (починаючи з Кастілья-Блаза, можливо ще раніше) означають те саме, що англ. tonality.


4. Лади в античності

Ладова система Стародавній Греції включала шість основних ладів (іонійський, еолійський, дорійський, фрігійський, лідійський і міксолідійський) і шість "гіполадов" (гіпоіонійскій, гіпоеолійскій, гіподорійскій, гіпофрігійскій, гіполідійскій і міксолідійський), з яких практично вживаними були не всі. Всі ці лади витягали з єдиного звукоряду (див.: Повна система (музика)), відрізняючись головними "стійкими" ступенями. Гіполади відрізнялися від основних ладів тим, що другий за значенням стійкою щаблем у них була 4-я (якщо рахувати знизу), тоді як в основних ладах другий за значенням стійкою щаблем була 5-та. У зв'язку з тим, що в Древній Греції уявлення про звукоряді відрізнялося від того, яке з'явилося в Середньовіччя (греки вважали щаблі зверху, а не знизу), прийняті в Середньовіччі позначення ладів не відповідали грецьким ладів, хоча і перейняли їх назви.


5. Лади в європейській музиці епохи Середніх віків

Див Церковні тони.

6. Лад у традиційній музиці неєвропейських музичних культур

Лади в традиційних культурах Сходу, Африки, Америки представляють собою окрему, герметичну і вельми дискусійну область наукових досліджень. Основна проблема для вивчення ладів (і гармонії взагалі) у багатьох традиційних культурах - відсутність письмових пам'яток та в зв'язку з цим "вічне питання", наскільки відповідає реєстрована в наші дні практика виконавства найдавнішим історичним традиціям. Збережені трактати про ладах на стародавніх мовах (діалектах китайського і перської, на санскриті, арабською і т.д.) переведені на європейські мови в дуже незначній кількості і не до кінця осмислені західної та вітчизняної наукою. Серйозною перешкодою для вивчення ладів в неєвропейських культурах також є притаманне їм принципове інше, ніж у європейців, "синтетичне", недіскретізірованное уявлення музики як єдності логічної структури і способу її побутування. Так, наприклад, макам називають і (1) жанр, що володіє виділеними структурними ознаками, і (2) принцип розробки / розвитку тематичного матеріалу в музичній формі (те, що у греків називалося мелопеей), і (3) сукупність ладів-звукорядів, кожному з яких приписані стандартизовані мелодичні формули.

У музиці монодіческім культур панує модальний тип ладів, причому звукоряди традиційної монодії можуть бути різного (не обов'язково октавного) амбітуса. Родову основу звукорядів поряд з диатоникой можуть складати пентатоніка, геміоліка, міксодіатоніка і мікрохроматіка.

Найбільш відомі приклади неєвропейських ладів (вони ж жанрові системи і нерідко вони ж способи розгортання музичної форми): в Індії (також і в інших країнах Південної Азії) рага, в Азербайджані мугам, в Узбекистані і Таджикистані маком (і шашмаком), у уйгурів і туркменів - муках. У країнах арабського Сходу (в т.ч. в Іраку), в іранської і турецької музики поширений макам (в класичному Ірані і в сучасному Азербайджані також дастгях); в музиці індонезійського гамелана ладовими звукоряду є слендро (або "салендро") і пелог.



7. Ладові звукоряди в музиці XIX - XX століть

Із сучасних, часто використовуваних ладів велике значення мають два, введені у вжиток на початку XX століття. Це так звані збільшений та зменшений лад.

У збільшеному ладу 6 звуків, розташованих послідовно по тонах, 7-м звуком є ​​повторення тоніки. Написання збільшеного ладу, або целотонний гами вільне - будь-який звук можна замінити Енгармонічно, не змінивши правилами написання.

Зменшений лад будується шляхом чергування тонів і півтонів: наприклад, до - ре - мі-бемоль - фа - фа-дієз і т. д. Лад має кілька назв: зменшений лад, гамма Римського-Корсакова (вперше була застосована Н. А. Римським -Корсаковим в одній зі своїх опер на казковий сюжет), гамма "тон-півтон", або "півтон-тон", залежно від порядку чергування тонів і півтонів в гамі.



Примітки

  1. Ріман Г. Музичний словник / За редакцією Ю. Енгеля. М.-Лейпциг, 1901. С. 723.
  2. Асафьев Б. В. М. І. Глинка. М.: 1947 (у перевиданні 1978 - С. 196)
  3. Способін І. В. Лекції з курсу гармонії. М.: 1969. С. 24
  4. Тюлін Ю. Н. Короткий теоретичний курс гармонії. М.: 1978. С. 10.
  5. Бершадська Т. С. Лекції з гармонії. Л.: 1978. С. 48.
  6. Холопов Ю. Н. Гармонія. Теоретичний курс. М.: 1988. С. 28.
  7. Так, в 1978 році Т. С. Бершадська визначає лад як "звуковисотного систему підпорядкування тонів, засновану на їх логічної (субординаційної) диференціації" (бібліографічне посилання див. вище), в 2005 році вона ж визначає лад як "властивість музичної інтонації виявляти неоднозначність, диференційованість складових її тонів не тільки по абсолютній висоті, але і по виробленому ними психологічного ефекту - відчуттю гальмування або очікування руху, що, в свою чергу, породжує у свідомості їх логічну диференціацію "(Лекції з гармонії. Изд. 3 - е, доповнене. СПб., 2005. с. 63), а в 2011 році лад нею ж визначається як "звуковисотного система підпорядкування ряду звукоелементов (тонів, акордів, Сонора etc.), логічно диференційованих за ступенем і формою їх гальмує або рушійною ролі "(В ладах з гармонією, в гармонії з ладами. СПб., 2011, с. 53).
  8. "Лад в теорії зазвичай демонструється у вигляді звукорядного таблички. Але реально лад - не лише його" генетичний код ", але і" жива істота ", зовнішність якого тотожний всій структурі, навіть всьому тексту даного музичного цілого. Такий розгорнутий лад представляється у вигляді звукової фігури певної форми у часі: вона з'являється, утворює переплетення звукових ниток-зв'язків, росте в музичному просторі, проходить коло розвитку і завершується "(Холопов Ю. М. Введення в музичну форму. М., 2006, с. 365).
  9. Про новомодальних структурах див., наприклад, статті Ю. Н. Холопова "Симетричні лади в теоретичних системах Яворського і Мессіана" - www.kholopov.ru / smtr / index.html, "Модальна гармонія: Модальність як тип гармонійної структури" - www. kholopov.ru / kholopov-mg.pdf та ін
  10. Гармонія. Теоретичний курс, с.29.
  11. У музичній науці минулого превалювала точка зору, пояснювала витіснення модальності тональністю в західноєвропейській музиці як "історичну зміну" ладових принципів або як "перехід" від одного принципу до іншого. Ця наукова позиція нині вважається анахронізмом.
  12. У радянській музичній науці панувала вульгарно-історична концепція, за якою мажорно-мінорна тональна система вважалася апофеозом всесвітньої музичної історії, а всі інші можливі ладові системи (одноголосі і багатоголосні, культові і світські і т. п.) - розглядалися по відношенню до неї, причому судження про інших системах, що відрізняються від мажору і мінору, були однаково пейоративний.

Література

  • Холопов Ю. Н. Гармонія. Теоретичний курс. М., 1988.
  • Холопов Ю.Н. До проблеми ладу в російській теоретичному музикознавстві / / Гармонія: проблеми науки і методики. Вип. 2. Ростов-на-Дону: РГК, 2005. С. 135-157; стаття передрукована в СБ: Ідеї Ю. Н. Холопова в XXI столітті / Редактор-упорядник Т. С. Кюрегян. М., 2008, с. 79-100.
  • Холопов Ю. Н. Лад / / Велика російська енциклопедія. Т.16. М., 2010, сс.571-574.

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Лад
Лад
Терція (лад)
Номінативний лад
Музичний лад
Фаланга (лад)
Піфагорійський лад
Державний лад
Чистий лад
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru