Мережева література

Мережева література (СЕТЕРАТУРА [1]) - поняття, запропоноване деякими публіцистами для позначення сукупності літературних творів, основним середовищем існування яких є Інтернет. Від питання про мережевий літературі (яка якщо існує, то саме в протиставленні літературі немережевий, "звичайної") необхідно відрізняти питання про додаткові, чисто практичні можливості, що надаються Мережею будь літературі, - зручність пошуку текстів та по текстам, зручності доступу до текстів з будь точки Землі і т. п.; існування цих можливостей вже призвело до появи безлічі сайтів, службовців Інтернет-представництвами паперових літературних журналів, видавництв, окремих авторів.

Існування особливої ​​мережевої літератури прихильники цього поняття обгрунтовують декількома доповнюючими один одного способами.


1. Мережева література як література нових технологічних можливостей

Інтернет як носій текстів надає в розпорядження автора ряд засобів і прийомів, недоступних на папері:

  • нелінійність тексту: за рахунок гіперпосилань читач може самостійно будувати свою траєкторію руху по тексту;
  • інтерактивність тексту: автор може надати читачам можливість дописувати наявний текст - у відповідності з певними правилами або довільним чином;
  • мультимедійність тексту: в літературний твір, розміщене в Інтернеті, легко вставити звукові файли, файли з анімованими зображеннями і т. п.

Деякі люди стверджують, що всі ці способи роботи з текстом були винайдені задовго до Інтернету: наприклад, альтернативні способи руху читача по тексту пропонуються в романі Х. Кортасара "Гра в класики", деяких творах Раймона Кено та ін; експерименти з впровадження зображення в літературний текст широко практикували російські футуристи; побудова віршованого тексту як своєрідної партитури для голосового виконання (з одночасним розгорнутим живописно-графічним супроводом) починаючи з 1960-х рр.. характерно для поезії Єлизавети Мнацаканова. З іншого боку, частка творів, що використовують гіпертекстові, інтерактивні та мультимедійні можливості, в загальному масиві розміщуваних в Інтернеті текстів - зникаюче мала .


2. Мережева література як література нових формальних і жанрових переваг

Інтернет сприяє зміні ієрархії жанрів і форм : типи тексту, найкращим чином пристосовані до мережевого існуванню, виходять на перший план і поступово витісняють інші. На роль переважно мережевих жанрів і форм пропонувалися прозова мініатюра (текст розміром "в один екран", що не вимагає вертикальної прокрутки для прочитання від початку до кінця), есе, література щоденникової типу.

Противники цієї ідеї вважають, що роль Інтернету в долі тих чи інших жанрів і форм, справді, заслуговує вивчення, але не дає підстав говорити про особливу мережевий літературі. Тут, можливо, змінюється лише місце есе або малої прози у всій літературі.


3. Роль інтерактивності мережевої літератури

Твір, опублікований на папері (будь то в книзі або в журналі), існує саме по собі, окремо і самодостатньо. Якщо на нього і підуть відгуки читачів і критики, то ці відгуки будуть опубліковані пізніше і в якомусь іншому місці. Інтернет надає можливість негайного включення тексту в процес комунікації з приводу літератури. На сайтах з вільною публікацією або в блозі відгук читача може бути отриманий моментально.


3.1. Блоги

Тут спілкування автора з читачами може бути двостороннім і багатостороннім, зачіпати не тільки сам вихідний текст, а й особистість автора, власні смаки всіх учасників бесіди, їх творчість і будь-які інші теми. У кінцевому рахунку первісне твір виявляється лише приводом для спілкування. Тому, в таких випадках, продуктом мережевої літератури в блогах є не оприлюднене на сайті з вільною публікацією вірш одного з десятків тисяч авторів, що публікуються там, а вся потенційно нескінченна ланцюжок реплік, породжених цим віршем, іншими словами - що сформувалася навколо цього тексту комунікативне середовище. Таке розчинення окремого, певного тексту в текстовій стихії, а також відбувається в цій ситуації "смерть автора" і "народження співавтора" (адже авторами виникаючої комунікативної середовища є всі її учасники і ніхто в особливості: межа між автором і не-автором перестає існувати) . Прихильники інтерактивної мережевої літератури трактують це процес як найбільш повну реалізацію постмодерністського проекту.

Існує думка, що перенесення центру ваги з результату на процес в блогах - свідоцтво функціонування сайтів з вільною публікацією як свого роду субкультури, схожою з іншими субкультурами (наприклад, що сформувалися навколо рольових ігор). В як розрізняльної ознаки важливо те, що ієрархія цінностей, що складається в будь субкультурі, визнається тільки всередині неї самої: автори, популярні на сайтах з вільною публікацією (у своїй комунікативній середовищі), як правило, не визнаються за їх межами, а якщо зізнаються - то виключно завдяки властивостям створених ними творів, звільнених від складових особливість цього середовища нашарувань.


Примітки

  1. поняття широко введено в побут ЗМІ та критичної літератури з російської мови (напр., див критичну статтю В. М. Лейчик "Про що сказано і про що не сказано в книзі Г. Н. Трофімової, присвяченій функціонуванню російської мови в інтернеті (замість рецензії) "; изд. Вісник Російського університету дружби народів, ISSN 0869-8732.); книга: Г. Н. Трофімова" Мовний смак інтернет-епохи в Росії: Функціонування російської мови в Інтернеті: концептуально-сутнісні домінанти "(М., Вид-во РУДН, 2004. - 380 с.).