Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Монументальне мистецтво



План:


Введення

Монументальне мистецтво ( лат. monumentum , Від moneo - нагадую) - одне з пластичних просторових образотворчих і необразотворчих мистецтв; даний рід їх включає твори великого формату, створювані в узгодженні з архітектурної чи природної природним середовищем, композиційним єднанням і взаємодією з якими вони самі набувають ідейно-образну завершеність, і повідомляють таку ж оточенню. Твори монументального мистецтва створюються майстрами різних творчих професій і в різних техніках. До монументального мистецтва належать пам'ятники і меморіальні скульптурні композиції, живописні та мозаїчні панно, декоративне оздоблення будівель, вітражі, а також твори виконані в інших техніках, в тому числі і багатьох нових технологічних формацій (окремі дослідники відносять також до монументального мистецтва твори архітектури).


1. Монументальність

Монументальністю мистецтвознавство, естетика і філософія взагалі іменують то властивість художнього образу, яке за своїми характеристиками родинно категорії "піднесене". Словник Володимира Даля дає таке визначення слову монументальний - "славний, знаменитий, що перебуває у вигляді пам'ятника". Твори, наділені рисами монументальності, відрізняє ідейний, суспільно значиме або політичний зміст, втілене в масштабною, виразною величної (або величавою) пластичній формі. Монументальність присутня в різних видах і жанрах образотворчого мистецтва, проте якості її вважаються неодмінними для творів власне монументального мистецтва, в яких вона є субстратом художності, домінантою психологічного впливу на глядача. У той же час, не слід ототожнювати поняття монументальність з самими творами монументального мистецтва, оскільки не все створене в номінальних межах цього виду образотворчого та декоративно несе в собі риси і володіє якостями справжньої монументальності. Прикладом тому служать створені в різний час статуї, композиції і споруди, що володіють рисами гігантоманії, але не несуть у собі заряду істинного монументалізму і навіть уявного пафосу. Трапляється, гіпертрофія, невідповідність їх розмірів змістовним завданням, з тих чи інших причин змушує сприймати такі об'єкти в комічному ключі. З чого можна зробити висновок: формат твору є далеко не єдиним визначальним фактором у відповідності впливу монументального твору задачам його внутрішньої виразності. Історія мистецтва має достатньо прикладів, коли майстерність і пластична цілісність дозволяють досягати вражаючих ефектів, сили впливу і драматизму тільки за рахунок композиційних особливостей, співзвуччя форм і трансльованих думок, ідей у ​​творах далеко не найбільших розмірів (" Громадяни Кале " Огюста Родена небагатьом перевищують натуру). Найчастіше відсутність монументальності повідомляє добуткам естетична безглуздість, відсутність дійсного відповідності ідеалам і суспільним інтересам, коли твори ці сприймаються не більше як помпезні і позбавлені художніх достоїнств. [1]

Знатного вельможу зустріч зі старцем, які живуть у горах, зробить піднесеніше. Рибаков або дроворубів зустріч з іменитим царедворцем зробить суєтне. Треба знати: пишне не здолає скромне; низинне не підніметься до піднесеного. - Хун Цзичен. Смак коренів. Збори перше. [2]

2. Завдання і принципи монументального мистецтва

Генрі Мур. Скульптура в гавані Рісбах. Цюріх-Зеефельд

Твори монументального мистецтва, вступаючи в синтез з архітектурою і пейзажем, стають важливою пластичної або смисловий домінантою ансамблю і місцевості. Образно-тематичні елементи фасадів та інтер'єрів, пам'ятники або просторові композиції традиційно присвячуються або стилістичними своїми особливостями відображають сучасні ідейні віяння і соціальні тенденції, втілюють філософські концепції. Зазвичай твори монументального мистецтва мають своїм призначенням увіковічення видатних діячів, значітельтних історичних подій, але тематика і стилістична спрямованість їх напряму пов'язані і з загальним соціальним кліматом і атмосферою, переважаючою в суспільному житті. [1]

Прагнення до символічному запечатлению піднесених, загальнозначущих явищ та ідей обумовлює і диктує величність і значущість форм творів, відповідні композиційні прийоми і принципи узагальнення деталювання або міру її експресивності. Окремі твори виконують службову роль по відношенню до архітектурним спорудам, будучи акомпанементом, підсилюють виразність їх загального ладу і композиційних особливостей. Певна функціональна залежність ряду усталених видів монументального мистецтва, допоміжна їх роль, що виражається у вирішенні завдань з декоративною організації стін, різних архітектурних елементів, фасадів та перекриттів, садово-паркових ансамблів або самого по собі ландшафту, коли призначені того твору наділяються архитектонически-орнаментальними якостями або властивостями аранжує естетизації, позначається їх віднесенням до монументально-декоративному мистецтву. Тим не менше, між цими різновидами монументального мистецтва відсутня строга грань, що відокремлює їх одне від одного. Однією з основних особливостей монументального мистецтва, що володіє названими якостями, строгими узагальненими формами або сумірною змістом динамікою. є те, що вони, в більшості випадків, створюються з довговічних матеріалів. [1]

"Дружина Олександра Невського ". Псков. 1993. Козловський І. І. (арх. Бутенко П. С.)

Особливе значення монументальне мистецтво набуває в періоди глобальних соціально-політичних перетворень, у часи суспільного піднесення, інтелектуального і культурного розквіту, що знаходяться в залежності від стабільності загальнодержавного розвитку, коли творчість покликане виражати найбільш актуальні ідеї. Численні приклади того дає як первісне, печерне, ритуальне мистецтво ( мегалітичні і тотемні споруди), мистецтво Стародавнього світу в цілому, так і найбільш виразні зразки монументального мистецтва Стародавній Індії, Стародавнього Єгипту і Античності, твори культурних традицій Нового Світу. Зміна релігійних установок, соціальні перетворення вносять свої корективи в тенденції, жваво відображаються в монументальному мистецтві. Це добре демонструє мистецтвознавство Середньовіччя і Епохи Відродження. В Росії, як і в інших державах, також спостерігалася аналогічна циклічна залежність, яка представлена ​​монументальними творами cреденевековья - собори давньоруських міст, що зберегли фрески, мозаїки, іконостаси і скульптурний декор, скульптура від Петровської епохи до періоду політичних перетворень, що почалися в першій чверті XX століття, коли монументалізм став використовуватися в ідеологічних і пропагандистських цілях. Ступінь виправданості драматизму, доречність пафосною мотивації або догматичної патетики, тематичного "асортименту", врешті-решт, також неминуче відбивається в творах монументального мистецтва. [1]

Кам'яне колесо. Джаггернаут. Конарак. Індія

Періоди смути супроводжуються мелкотемья, позначається не тільки на тематично унверсальном жанрі садово-паркової скульптури, де присутність "літературного" почала допустимо, але і на пластику в строгому, стилістично витриманому урбаністичному оточенні, що руйнує органічну єдність останнього наповненням його середовища декоративними еклектичними виробами, сентиментальними сюжетами, які множаться зразками провінційного анімалістичного жанру, структурно близької до дрібній пластиці, сумнівного не тільки з точки зору смаку, але і за своїми професійними якостями виконання; закономірною реакцією на такі проявом стає повернення до формального традиціоналізму, потреба "реанімації" культурного героя і звернення до нової псевдоепіческой тематиці. що ускладнене відсутністю ознак "соціального замовлення" формотворною епохи ... Монументальне мистецтво по своєму призначенню не може йти на поводу у смаків публіки, бажаючи сподобається їй, воно покликане виховувати розуміння гармонії і високої краси; в той же час художник-монументаліст повинен бути здатний протистояти і запитам "елітарного" соціального меншини. Беззмістовний "декоративизм" і невиразні, непереконливі в будь-якому відношенні зразки фігуративного мистецтва крім зневіри нічого в будь-яке середовище не привносять. Тут дуже показовий приклад модерну, стилю, якому і формально і ідейно досвідом протипоказано присутність в монументальному мистецтві (хіба що - у деяких випадках суто "модернової" загальної композиції). а зараз - як стилістична акцентуація в межах концепції спеціального проекту або "сценарної", реконструктивної доцільності. Проміжні періоди шукань стилю - періоди еклектики і реконструктивних ж псевдо-і ложноклассіческіх, "псевдоготичному", "псевдоросійської", помпезних "бюргерських" і купецьких "візерункових". Відсутність суворої детермінації і, як наслідок того, категоричного розмежування монументального і монументально-декоративного мистецтва знаходиться в прямій залежності від очевидного взаємного впливу і взаємопроникнення їх. [3]

Еусебіо Семпер. Мобіл "Ефект муару ". 1972. Музей садово-паркової скульптури. Мадрид.

У той же час існує, наприклад, досить продуктивні напрямки монументального кінетичного мистецтва, твори якого доречні в рівній мірі і в ландшафті, і в середовищі сучасної архітектури, коли виправдано відступ від статуарних запитів ансамблю старого міста, заставляющего художника керуватися не тільки тактом і вдумливим ставленням до правочинності інсталяції в існуючому композиційно завершеному просторі, але і підкорятися сформованою ним об'ємної константі. Але композиції різної міри умовного мистецтва, наділені дійсними ознаками пластичної змістовності й переконливості, отримують, а то й завойовують, право на існування практично в будь-якому ансамблі. Активно входити і навіть вторгатися в середу будь-якого реалізованого і завершеного в часі, вичерпаного в своєму розвитку стилю може навіть продукт контркультури, і навіть у вигляді антитези, але тільки якщо це дійсно твір, і дійсно - монументального мистецтва. Мистецтво передбачає зміну епох.

Вироблені століттями вимоги монументального мистецтва пред'являються до загальних пластичним характеристиками в гармонії з змістовної складової. Критерії усвідомлення ретроспективної оцінки об'єкта в усіх аспектах зобов'язують не тільки слідувати адекватного розуміння майбуття твори, а й знаходити еквівалентні життєстійкі форми.

Жоан Міро. Майолікові панно на фасаді Музею імені Вільгельма Хака. Людвигсхафен. Німеччина

Розуміння цього надзвичайно складено навіть для фахівців. У мистецтві правомочний питання "як?", Маються принципи, пропорції і прийоми, але не має права на існування запитання "що?" (З одним лише винятком - морального порядку), відсутні неухильні стандарти по цій частині. Перевагу не завжди очевидна, і не завжди виправдане удаване в даний час прийнятним "єдине рішення". Не завжди однозначно можна відповісти на питання про подальшу долю твору, а його присутності в тій чи іншій середовищі не може бути альтернативою тільки конкретне смислове відповідність або стилізація. Будь-якому затвердженню можна протиставити досить переконливі доводи, будь-яка спроба класифікації може таїти в собі протиріччя і мати виключення. Історичний досвід показує, що найменш ефективний і чреватий застоєм охоронно-обмежувальний шлях ідеологічного втручання в питання суто професійної приналежності. І монументальне мистецтво з причини сили впливу і загальнодоступності, втім, як і будь-яка творчість, повинен бути вільним від цього цензу. Але справжнім проголошений ідеал, а поки існує держава і гроші, буде існувати ідеологія і замовлення - монументальне мистецтво знаходиться в прямій залежності від них.


2.1. Монументальна скульптура

Цей вид образотворчого мистецтва не є найдавнішим, але твори монументальної скульптури - найбільш поширена його форма. Найбільш ранні зі збережених. і досі одні з найбільших скульптурних зображень створені в Давньому Єгипті. Яскравим прикладом може служити Мемфісу Сфінкс, що входить в комплекс Пірамід у Гізі

Твори скульптури не стають монументальніше ні від розміру, ні від призначення, ні в залежності від їх матеріалу, хоча і те, і інше, і третє може входити до складу скульптурної краси та суттєво впливати на її характер. Звідси ясно, що монументальність є саме та якість художньої форми, для якого менше всього придатний розрахунок на суто кількісні ефекти. - А. І. Бассехес. [4]

2.2. Монументальний живопис

Перші наскальні зображення доісторичного періоду з використанням кольору є і першими зразками монументального мистецтва. За "віком" своєму з ними можуть змагатися тільки зображення створені в техніці

2.3. Монументально-декоративний живопис

2.4. Сграффіто

2.5. Фреска

2.6. Мозаїка

2.7. Вітраж

2.8. Гобелен

2.9. Синтез мистецтв

Примітки

  1. 1 2 3 4 Популярна художня енциклопедія. М.: Радянська енциклопедія. 1986
  2. Афоризми старого Китаю. М.: Наука. 1988
  3. Фаворський В. А. Літературно-теоретична спадщина. Москва.: Радянський художник. 1988
  4. Бассехес А. І. Олександр Терентійович Матвєєв. - М.: Радянський художник. 1960

Література

  • Популярна художня енциклопедія. М.: Радянська енциклопедія. 1986
  • Словник античності. Переклад з німецької. - М.: Прогрес. 1989 (VEB Bibliographisches Institut Leipzig, 1987, 9, neubarbeitete Auflag) ISBN 5-01-001588-9
  • Фаворський В. А. Літературно-теоретична спадщина. - М.: Радянський художник. 1988 ISBN 5-269-00094-6
  • Шевельов І. Ш., Марутаев М. А. Золотий перетин: Три погляди на природу гармонії. - М.: Стройиздат, 1990 ISBN 5-274-00197-1
  • Валеріус С. С. Монументальна живопис. Сучасні проблеми. М.: 1979
  • Швідковскій О. А. Гармонія взаємодії. Архітектура і монументальне мистецтво. - М.: Стройиздат. 1984
  • Базазьянц С. Б. Художник, простір, середа. Монументальне мистецтво і його роль у формуванні духовно-матеріального оточення людини. Художник і місто. - М.: Радянський Художник. 1983
  • Бартенєв І. А., Батажкова В. Н. Нариси історії архітектурних стилів: Навчальний посібник. - М.: Образотворче мистецтво. 1983
  • Шуазі Огюст. Історія архітектури в 2 томах. М.: В. Шевчук. 2008
  • Матьє М. Е. Мистецтво Стародавнього Єгипту. - М.: Мистецтво. 1961
  • Пунін А. Л. Мистецтво Стародавнього Єгипту: Раннє царство. Стародавнє царство. Нова історія мистецтва. СПб.: Азбука-классика. 2008
  • Тюляев С. І. Мистецтво Індії III-е тисячоліття до н. е.. - VII століття н. е. - М.: Мистецтво 1988
  • Тюляев С. І. Мистецтво Шрі Ланка. Стародавній і середньовічний період. - М.: Мистецтво. 1974
  • Антична цивілізація. Відповідальний редактор доктор мистецтвознавства В. Д. Блаватський. - М.: Наука. 1973
  • Миронов А. М. Історія античного мистецтва. - М.: ЛІБРОКОМ. 2010
  • Борухович В. Г. Вічне мистецтво Еллади. - СПб.: Алетейя. 2002 ISBN 5-89329-499-8
  • Віппер Б. Р. Мистецтво Давньої Греції. -. М.: Наука 1972
  • Скворцов А. І. Спадщина землі Володимирській. Монументальний живопис. - М.: Пам'ятники Батьківщині. 2004
  • Ліфшиц Л. І., Сарабьянов В. Д., Царевська Т. Ю. Монументальний живопис Великого Новгорода. Кінець XI - перша чверть XII століття. - СПб.: Дмитро Буланін. 2004
  • Данілова І. Е. Італійський монументальний живопис. Раннє Відродження. - М.: Мистецтво. 1970
  • Пешке І. Монументальний живопис епохи Джотто в Італії 1280-1400. - М.: Біле місто. 2003 ISBN 5-7793-0641-9
  • Кліман Ю. Монументальний живопис епохи Ренесансу та маньєризму в Італії 1510-1600. - М.: Біле місто. 2004
  • Смирнова І. А. Монументальний живопис італійського Відродження. - М.: Образотворче мистецтво. 1987
  • Гапоненко Т. Г. Монументальний живопис. - М.-Л.: ОГИЗ, ІЗОГІЗ. 1931
  • Кіплік Д. І. Техніка живопису. V Монументальний живопис. - Л.-М.: Державне видавництво 1939
  • Російська архітектура. XI - початок XX століття. Каталог відділу історії російської архітектури. - М.: Академія Мистецтв. 1962
  • Монументальна і декоративна скульптура XVIII-XIX століть. - М.: Мистецтво. 1951
  • Ісаченко В. Г. Монументальна і декоративна скульптура Санкт-Петербурга. - СПб.: Паритет. 2005
  • Толстой В. П. Радянська монументальний живопис. - М.: Мистецтво. 1958
  • Жадова Л. Монументальная живопись Мексики. - М.: Искусство. 1965

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Мистецтво
Дегенеративне мистецтво
Ленініана (мистецтво)
Орфизм (мистецтво)
Ораторське мистецтво
Акторське мистецтво
Образотворче мистецтво
Інсталяція (мистецтво)
Радянське мистецтво
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru