Московське бароко

Московське бароко - умовна назва стилю російської архітектури останніх десятиліть XVII - перших років XVIII в., основною особливістю якого є широке застосування елементів архітектурного ордера і використання центрических композицій у храмовій архітектурі. Перший етап розвитку російського бароко. Застаріла назва - " наришкинськоє бароко ".

Ансамбль Новодівичого монастиря в Москві

1. Передумови до появи

Церква Всіх Святих, побудована Д. В. Аксамитова в Києво-Печерській лаврі 1698-1699

У другій половині XVII в. в російській культурі почав відчуватися поворот до цивільних засадам суспільного життя, звернення до людської особистості як основному елементу буття. Цей феномен був названий "Російським Предвозрождения" (Д. С. Лихачов). В архітектурі намітився відхід від умовності середньовічної архітектури до раціональних, формам ордера. Ці процеси були схожі з початком епохи Відродження в Західній Європі.

Проте раніше, в кінці XIX - поч. XX в., Мистецтвознавцями був виділений архітектурний стиль, пов'язаний з традиціями західно-європейського ордера. Ігноруючи культурні передумови його виникнення, а використовуючи лише хронологічне відповідність з мистецтвом Західної Європи кінця XVII в., Напрям було названо " бароко ". Більше того, враховуючи існувало тоді думку, що все прогресивне в російській культурі кінця XVII в. пов'язано виключно з Петром I і його найближчим оточенням, цей російський варіант бароко був названий "наришкинськоє", по імені родичів Петра I по лінії матері, Наришкіних, нібито першими що почали зводити споруди, що відрізнялися за своєю архітектурою від традиційної стилістики будівель Стародавньої Русі. Першими будівлями в стилі "наришкинськоє бароко" називалися церква Покрови у Філях і собор Високопетровского монастиря.

Пізніше, в 1960-х рр.., В результаті досліджень було встановлено, що ключовою пам'ятник "наришкинського бароко" - собор Високопетровского монастиря був побудований ще на початку XVI ст. Також були виявлені пам'ятки, споруджені раніше церкви Покрови у Філях, але мають ту ж стилістику. Серед цих будівель виявилися споруди Новодівичого монастиря і, особливо, церква Параскеви П'ятниці у Охотному Ряду, побудована на замовлення князя В. В. Голіцина, державного канцлера і найближчого сподвижника царівни Софії. Таким чином, назва "наришкинськоє бароко" втратило актуальність.

Деякі дослідники (М. А. Ільїн) звернули увагу, що початкова фаза "московського бароко" тісно пов'язана з відновленням будівництва Воскресенського собору Ново-Єрусалимського монастиря, і що як ордерна декорація, так і центричність планувального рішення, характерна для церковних будівель "московського бароко", могла бути запозичена столичними майстрами саме з цієї будівлі. Воскресенський собор був покинутий після засудження та посилання патріарха Никона (1666). Цар Федір Олексійович домігся прощення і повернення Никона (1681), за його велінням будівельні роботи у Воскресенському соборі були продовжені після більш ніж десятирічної перерви. З прощенням Никона архітектура Воскресенського собору привернула до себе увагу освічених кіл Москви: елементи об'ємно-просторового рішення та система оформлення собору були взяті в якості вихідних зразків для створення нового стилю в архітектурі.

Всі ці дослідження показали зв'язок швидше з архітектурою раннього ренесансу, ніж бароко, але враховуючи ситуацію, термінологію, було вирішено залишити назву "бароко" (з територіальним позначенням "московське"), хоча сучасні дослідники визнають, що це "... бароко, що несе ренесансну функцію".


2. Хронологічні рамки стилю

Сухарева вежа - приклад цивільної архітектури московського бароко

Основним періодом розвитку архітектури "московського бароко" можна вважати період з початку 1680-х до перших років 1700-х рр.. в Москві. У регіонах Росії просторові рішення і характерна система оформлення (але в дещо спрощеному вигляді) простежується аж до кінця XVIII в. Поступове загасання столичного напрямку "московського бароко" можна пов'язати з поступовим переходом столичного життя в Петербург і орієнтацію на західноєвропейську архітектуру і її майстрів, відкрито проголошену Петром I.


3. Внутрестілевие течії

Московське бароко в своєму класичному варіанті являє собою стилістично досить однорідне явище. Незалежно від географічного розташування художні елементи оформлення - ордер, обрамлення віконних і дверних прорізів - слідують стандартної моделі і тому легко впізнавані.

Однак існує кілька груп будинків, що мають істотні відмінності від основного напрямку, але не виходять за межі стилю. Напрями зобов'язані своєю появою, головним чином, смакам конкретних замовників.


3.1. Строгановский стиль

У першу чергу це відноситься до споруд, що зводяться на замовлення великого промисловця Строганова в Приуралля. Для споруд цієї групи характерна їх відносна локальність. У художньому плані архітектура строгановских будівель порівняно з московськими пам'ятниками більш насичена декоративним оформленням, елементи ордера мають іноді навіть більш класичний вигляд, ніж у Москві, що дозволяє виділити цей напрям як "Строгановский стиль".


3.2. Наришкинськоє стиль

Вхідний портал палат Наришкіних в Високопетровском монастирі

У наришкинського групу входить група церков кінця 1680-х - початку 1690-х рр.., Поява яких з великим ступенем ймовірності можна пов'язати з царювання Петра I. Церкви цієї групи були збудовані на замовлення одного з найближчих родичів Петра I по материнській лінії - боярина Льва Кириловича Наришкіна.

У більш широкому сенсі під наришкинськоє стилем маються на увазі всі будівлі "московського бароко", побудовані за замовленням Наришкіних (за аналогією зі "cтрогановскім стилем). Однак ця група стилістично різнорідна. Наришкинського церкви типу " восьмерик на четверику "створені першокласним майстром (майстрами), споруджують раніше за замовленням царівни Софії дзвіницю Новодівичого монастиря (1690), майстерно виконані аттики і гребені сходять до оформлення церкви Воскресіння в Кадашах (1687). Водночас палати Наришкіних в Високопетровском монастирі, задумані неабияким майстром, мають оформлення набагато грубіше, використовуються інші художні прийоми.

Підсумовуючи, можна сказати, що в спорудах Наришкіних була як би підхоплена і знайшла свою кульмінацію магістральна лінія розвитку московського бароко, закладена ще при царівни Софії і її найближчих сподвижників князя В. В. Голіцина.


3.3. Голіцинський стиль

церква Знамення в Дубровиці - яскравий зразок Голіцинському варіації "московського бароко"

Зовсім невелику групу складають дві церкви, побудовані на замовлення князів П. А. і Б. А. Голіциних. Велику участь у будівництві й оформленні брали італійські майстри, тому вигляд цих будівель досить сильно виділяється з класичних зразків "московського бароко". Однак про окремий стилі говорити не доводиться (всього дві будівлі), скоріше про "пам'ятниках Голіцинського кола".


3.4. Стиль Прозоровских

Зовсім недавно було виділено ще одна течія, пов'язане з сім'єю князів Прозоровський (див. статтю В. П. Перцова в "посиланнях"). Це невелика група церков, тісно пов'язана з першою церквою типу восьмерик на четверику - не збереглася церквою Успіння в Петровському-Дальньому. Незважаючи на те, що складання її проекту було пов'язано з ім'ям князя В. В. Голіцина (на це звернув увагу ще Г. К. Вагнер), однак лаконічне зовнішнє оформлення церкви, незвичайне для московського бароко, в значній мірі відображало смаки замовника - П . І. Прозоровського.

Досить стійка стилістична лінія, незважаючи на невелику кількість будівель, має досить широке хронологічний і географічне розвиток, в кожному з наступних будівель цього напрямку видно зв'язок з вихідним прототипом.

Лаконічна архітектура Прозоровских знайшла своїх шанувальників - можна назвати церкви в селі Страхове (Заокскій район Тульської області) та Троїцьку церкву у Троїцькому (Теплий Стан, зараз - сел. Мосрентген в Московській області).


4. Основні споруди

4.1. Культові будівлі

Успенська колодязна каплиця у Троїцькій лаврі
Лікарняна церква Толгского монастиря в Ярославлі
У провінції московське бароко брало своєрідні, часом досить химерні форми
Воєводський будинок в Коломні

Регіональні пам'ятники

Основні регіональні пам'ятники московського бароко розташовані в Московській області та найбільших містах Росії того часу:


4.2. Житлові будинки

  • Палац князя В. В. Голіцина в Охотному ряду (1687)
  • Воробьевский палац (1687)
  • Палати Троєкурова в Охотному Ряду (1696)
  • Палац Лефорта в Німецькій слободі (1698-99 рр.., Зодчий Д. В. Аксамитов, багато елементів дозволяють віднести цю будівлю до перехідній фазі стилю)
  • Палац князя Гагаріна на Великій Луб'янці (1699)

Регіональні пам'ятники


4.3. Громадські будівлі

4.4. Інженерні та оборонні споруди

  • Великий кам'яний міст (1687-92, не зберігся, зодчий - старець Філарет (з атрибуції Б. Н. Надежін))
  • Стіни і башти Воскресенського Ново-Єрусалимського монастиря (1690-94, зодчий Я. Г. Бухвостов)

5. Майстри

Москва

Тобольськ

Астрахань

  • Мякишев, Дорофей

Література

Архітектурно-декоративні системи східноєвропейського бароко

Сарматське бароко Українське бароко Віленське бароко
Російське бароко : Московське Петрівське Єлизаветинське Сибірське
Наришкинськоє стиль Строгановский стиль Голіцинський стиль