Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Московський державний єврейський театр



Московський ГОСЕТ
Місце знаходження Москва
Координати 55.759083 , 37.598167 55 45'32 .7 "с. ш. 37 35'53 .4 "в. д. / 55.759083 з. ш. 37.598167 в. д. (G) (O)
Заснований 1920
Художній керівник А. М. Грановський
С. М. Міхоелс

Московський державний єврейський театр (Московський ГОСЕТ) - один з двох єврейських театрів в Москві в раннє радянський час. Заснований в 1920 році. Був закритий в 1949 році в результаті антиєврейських репресій з боку влади (див. Боротьба з космополітизмом). Художніми керівниками були в різний час А. М. Грановський та С. М. Міхоелс.


Історія

Утворений в 1920 внаслідок переїзду до Москви державної єврейської театральної студії при Театральному відділі Наркомосвіти, працювала раніше в Петрограді. Організатором театру і до 1929 його художнім керівником і режисером усіх основних постановок був А. М. Грановський. Учень М. Рейнхардта і виходець з асимільованої середовища, Грановський не знав ідиш і, прийнявши пропозицію керувати єврейської студією, не ставив собі за мету створення національного театру, з історією та проблемами якого не був знайомий. Його перші спектаклі в Петрограді по символістським п'єсам Ш. Аша і М. Метерлінка не зустріли відгуку в єврейському середовищі, і тим охочіше він переїхав до Москви, де йому була обіцяна підтримка Євсекцій.

Містився спочатку у Великому Чернишевського провулку, а потім на Малій Бронній вулиці, будинок 2. Приєднавши до себе деяких членів місцевої єврейської драматичної студії, отримав статус Московського державного єврейського камерного театру (ГОСЕКТ). Ця назва зберігалася до 1925 р., коли ранг театру був підвищений і з його назви зникло слово "камерний" (ГОСЕТ).

Вже в першому спектаклі, показаному в Москві в 1921 ("Вечір Шолом-Алейхема"), проявилися дарування С. М. Міхоелса і В. Л. Зускіна. Художниками в театрі працювали І. М. Рабинович, Р. Р. Фальк, А. Г. Тишлер та ін У перший період в репертуар театру входили в основному п'єси, що відтворювали життя старих єврейських містечок; дійовими особами були містечкові святенники, лицемірні багатії і задавлені нуждою, але веселі, замріяні бідняки. Велика увага приділялася ритму, інтонації, жесту, руху; в спектаклях використовувалися стилізовані костюми і декорації. Для постановок характерні гротеск, шарж, іронія.

Відтепер в Москві працювали два єврейські театри: опікувана К. С. Станіславським і Е. Б. Вахтангова "Габіма" і нікому не відомий новий театр. З проханням про співпрацю Грановський звернувся до М.Шагалу. Художник почав оформляти отримане театром приміщення (Чернишевський провулок, 12), створивши фрески на всіх стінах, плафон, в простінках між вікнами розташувавши величезні за розміром картини, які представляли різні галузі мистецтва (ораторське, хореографічне, театральне), оригінально оформивши глядацький зал на 100 місць . Тут Грановським були поставлені такі вистави, як "Мазлтов" Шолом-Алейхема, "Бог помсти" Аша, "Уріель Акоста" К.Гуцкова. 9 квітня 1922 ГОСЕТ переїхав у приміщення на Малій Бронній з глядацьким залом на 500 місць, де працював до закриття в 1949 (нині тут розташовується Московський драматичний театр на Малій Бронній). Аудиторія зросла, стала багатонаціональною, незнання мови не заважало глядачам оцінити режисуру Грановського і гру Міхоелса і Зускіна.

При всіх ідеологічних розбіжностях між ГОСЕКТом і "Габіма" можна не відзначити вплив останньої на мистецтво Грановського. На думку В. В. Іванова, автора фундаментальної монографії "ГОСЕТ: політика і мистецтво. 1919-1928" (М.: РАТІ / ГИТИС, 2007), у виставі "Гадібук" С.Ан-ського, знаковому виставі "Габіма", його постановнику "Вахтангова вдалося прокреслити художню параболу, здатну зняти ідейні протиріччя між високою топікою Габіма та низова традицією ГОСЕТ". Театр багато гастролював по Білорусії, Україні. У 1926, відзначаючи п'ятирічний ювілей роботи в Москві, театр гастролював в Ленінграді. Відвідавши під час цих гастролей всі вистави театру, англійський театральний критик Х.Картер писав: "бачених мною нові постановки цього театру ще більш зміцнили в мені глибоке переконання, що робота ГОСЕТ не має собі рівних у Європі ... Підпорядкування основній ідеї постановки всіх елементів спектаклю так , як це робить ГОСЕТ, представляє собою щось зовсім нове ".

У 1928 ГОСЕТ виїхав у тривалу гастрольну поїздку по театрах Європи (Австрія, Німеччина та ін), збираючись далі прослідувати до Америки. Гастролі проходили тріумфально, преса одностайно зазначала майстерність Грановського, ансамблевість виконавців, міць і ретельну розробленість масових сцен, виразність жесту і мови. Особливо сильне враження справляв спектакль Ніч на старому ринку (художник Р.Фальк) - з трьохсот рядків тексту Грановський створив реквієм вмираючому єврейському містечку. Сам режисер визначив ідею спектаклю як "трагічний карнавал на театрі". Критика, позитивно оцінивши акторські роботи, в цілому спектакль не прийняла, хоча під час європейських гастролей він був оцінений дуже високо. Після вистави в Німеччині познайомитися і поговорити з режисером за лаштунки прийшов З.Фрейд.

З величезним успіхом йшли гастролі в Парижі, коли, за спогадами свідків, криками з гальорки глядачі дякували режисера і артистів, що грали на незрозумілому більшості мові. Вистави ГОСЕТ відвідували Рейнхардт і Б.Брехт, Л.Фейхтвангер і Т.Манн, що залишили захоплені відгуки. Інше ставлення до театру було в Радянському Союзі. До кінця 1920-х років, ще перед гастролями ГОСЕТ, ставлення критики до театру стало змінюватися. У ряді статей з'явилися закиди у "безідейності" репертуару, у відсутності п'єс, які відображають "радянську дійсність", в "безглуздому лівацтво і формалізмі". На тій підставі, що ГОСЕТ нібито перевищив гастрольний бюджет і без попереднього дозволу влади уклав договір на гастролі в Америці (повідомлення про майбутні гастролі за океаном публікувалося в радянських газетах ще до від'їзду театру в Європу), Грановскому було пред'явлено вимогу негайно повернутися додому. Режисер вважав за краще залишитися за кордоном, а театр без нього повернувся до Москви в грудні 1928. Про "неповерненців" Гранівському багато писала радянська преса.

З моменту, коли Грановський залишився за кордоном, керівництво ГОСЕТ перейшло до Міхоелса. У 1930 для підготовки молодих акторів при театрі була організована студія, пізніше перетворена в Московське державне єврейське театральне училище (МГЕТУ), закрите одночасно з ліквідацією ГОСЕТ в 1949. З перших днів новий керівник єврейського театру залучив до роботи режисера С. Е. Радлова. Розуміючи, що необхідно відобразити в репертуарі сьогоднішній день життя єврейського народу, розправити плечі після перемоги соціалізму, Міхоелс шукав твори, які могли б скласти репертуар ГОСЕТ. Ще за рік до того, як залишитися за кордоном, Грановський в одному з інтерв'ю говорив: "ГОСЕТ завершив коло, за яким неминуче має настати поворотний пункт у його творчості. Навколо цього театру скупчилися любов і повагу друзів, ненависть і злість ворогів ... ГОСЕТ може і повинен творити тільки там, де б'ється культурно-політичний пульс життя всієї країни ... ". Потребам дня відповідала п'єса Добрушино "Суд іде", як і поставлений потім спектакль "Глухий" по Д.Бергельсону, проте великого успіху вони не мали, почасти виконавши головну для Міхоелса-керівника театру задачу: відчуваючи, за зауваженням критика М.Гейзера, як щось невловимо змінилося в єврейському середовищі початку 20 ст., Міхоелс мріяв повернути поняттями чесності, справедливості початкову, біблійну чистоту і красу. У творах сучасних єврейських письменників він шукав глибоке психологічне обгрунтування характерів персонажів і зв'язують їх ситуацій.

Починаючи з вистави "Суд іде" Добрушино (1929) на сцені Єврейського театру ставилися п'єси на сучасні теми. У цей період поставлено "Глухий" Д. Бергельсона (1930), "Бар Кохба" С. З. Галкіна (1938), "Суламіф" по Гольдфадену (1937) та ін Театр почав ставити твори світової класичної драматургії, по-новому осмислюючи і єврейську класику ("Король Лір" У. Шекспіра, 1935; "Блукаючі зірки" і "Тев'є-молочник" по Шолом-Алейхемом, 1941). Режисер І. Кролль поставив водевіль "Цвей кунілемл". Радянська преса кінця 1930-х років багато і схвально писала про театр, практично про кожну прем'єрі були статті в центральних газетах. Після початку Великої Вітчизняної війни театр евакуйований в Ташкент, де з 1933 року працював працював Ташкентський єврейський театр. Евакуація тривала до 1943.

На честь перемоги в 1945 був випущений спектакль "Фрейлехс" ("Радість") Залмана Шнеєра за мотивами єврейського музичного фольклору. Це був останній тріумф театру і режисерський тріумф Міхоелса. У 1947 Москонцерт влаштував гастрольну поїздку групи артистів ГОСЕТ в Вільнюс і Каунас, в програмі були сцени з вистав "Тев'є-молочник", "Блукаючі зірки", "Чаклунка" і "Фрейлехс".

Після війни, в період так званої боротьби з космополітизмом, театр позбувся двох своїх найкращих співробітників. 13 січня 1948 в Мінську в результаті організованого замаху за особистою вказівкою Сталіна [1] був убитий Міхоелс [2], художнім керівником театру був призначений В.Зускін, який залишався на цій посаді до свого арешту 26 грудня 1948. Зускін був заарештований у справі Єврейського антифашистського комітету і загинув в ув'язненні. Незабаром театру було відмовлено в державному фінансуванні, почалися арешти серед єврейської інтелігенції. Влади стали лагодити жорсткі перешкоди в роботі театру. Всіх вхідних глядачів на вході очікували фотографи і фіксували кожного на плівку. Відвідуваність врешті-решт практично опустилася до нуля. З липня 1949 газети припинили друкувати оголошення про вистави. Останній спектакль Московського ГОСЕТ - "Гершеле Острополер" М. Гершензона - відбулася 16 листопада 1949 р. У тому ж році театр був офіційно закритий (по причині "невідвідування"). Тоді ж закрито і училище при театрі.

Нині в будівлі театру розташовується Московський драматичний театр на Малій Бронній.


Примітки

  1. Е. Иоффе "Нові матеріали про загибель Міхоелса" - www.lechaim.ru/ARHIV/175/VZR/m05.htm. - Леха, 2006.

    В. С. Абакумов: "Наскільки я пам'ятаю, в 1948 році І. В. Сталін дав мені термінове завдання швидко організувати працівниками МДБ СРСР ліквідацію Міхоелса, доручивши це спеціальним особам. Тоді було відомо, що Міхоелс, <...> прибув до Мінська. Коли про це доповіли Сталіну, він одразу ж дав вказівку саме в Мінську і провести ліквідацію "

  2. "Смерть артиста" - - Фільм Леоніда Млечина, ТВЦ

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Московський державний театр естради
Московський державний академічний дитячий музичний театр імені М. І. Сац
Московський державний музичний театр під керівництвом Геннадія Чихачева
Московський Художній театр
Московський театр Современник
Московський академічний театр Сатири
Московський драматичний театр ім. К. С. Станіславського
Московський театр юного глядача
Московський драматичний театр імені М. Н. Єрмолової
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru