Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Мусоргський, Модест Петрович


фото

План:


Введення

Мусоргський, Модест Петрович

Модест Петрович Мусоргський (9 (21) березня 1839, с. Карєв, Торопецкого повіту Псковської губернії - 16 (28) березня 1881, Санкт-Петербург) - російський композитор, член "Могутньої купки".


1. Біографія

Батько Мусоргського походив із старовинного дворянського роду Мусоргський [1]. До 10-річного віку Модест і його брат Євген (Філарет) отримували домашню освіту. У 1849, переїхавши до Петербурга, брати надійшли в німецьке училище Петрішуле. Через кілька років, не закінчивши училища, Модест був відданий на навчання у Школу гвардійських підпрапорщиків, яку закінчив у 1856. Потім Мусоргський недовго служив у лейб-гвардійському Преображенському полку, потім в головному інженерному управлінні, в міністерстві державного майна та в державному контролі.

Модест Мусоргський - офіцер Преображенського полку

До моменту вступу в музичний гурток Балакірєва Мусоргський був чудово освіченою і ерудованим російським офіцером (вільно читав і розмовляв французькою та німецькою мовами, розбирав латинь і грецький) і прагнув стати (як він сам висловлювався) "музикусом". Балакірєв змусив Мусоргського звернути серйозну увагу на музичні заняття. Під його керівництвом Мусоргський читав оркестрові партитури, аналізував гармонію, контрапункт і форму в творах визнаних російських і європейських композиторів, розвивав у собі навик їх критичної оцінки.

Грі на фортепіано Мусоргський учився в Антона Герке і став хорошим піаністом. Від природи володіючи гарним камерним баритоном, він охоче співав на вечорах у приватних музичних зборах. У 1852 р. фірмою Бернард в Санкт-Петербурзі видана фортепіанна п'єса Мусоргського, перша публікація композитора. У 1858 р. Мусоргський написав два скерцо, з яких одне було інструментував їм для оркестру і в 1860 р. виконано в концерті Російського музичного товариства, під керуванням А. Г. Рубінштейна.

Роботу над великої формою Мусоргський почав з музики до трагедії Софокла "Едіп", але не закінчив її (один хор був виконаний у концерті К. Н. Лядова в 1861 р., а також видано в числі посмертних творів композитора). Наступні великі задуми - опери за романом Флобера " Саламбо " [2] (інша назва - "Пут") і на сюжет "Одруження" Гоголя - також не були реалізовані до кінця. Музику з цих начерків Мусоргський використовував у своїх пізніших творах.

Наступний великий задум - оперу " Борис Годунов "за трагедією А. С. Пушкіна - Мусоргський довів до кінця. Прем'єра на сцені Маріїнського театру в Санкт-Петербурзі в 1874 р. відбулася на матеріалі другої редакції опери, в драматургію якої композитор був змушений внести значні оновлено, оскільки репертуарний комітет театру забракував першу редакцію за "несценічною". Протягом 10 наступних років "Борис Годунов" був даний 15 разів і потім знято з репертуару. Тільки в кінці листопада 1896 р. "Борис Годунов" знову побачив світло - в редакції Н. А. Римського-Корсакова, який "виправив" і переінструментовал всього "Бориса Годунова" на свій розсуд. У такому вигляді опера була поставлена ​​на сцені Великої зали Музичного товариства (нова будівля Консерваторії) за участю членів "Товариства музичних зборів". Фірма Бессель і К у Санкт-Петербурзі випустила до цього часу новий клавір "Бориса Годунова", в передмові до якого Римський-Корсаков пояснює, що причинами, що спонукали його взятися за цю переробку, були нібито "погана фактура" і "погана оркестровка" авторської версії самого Мусоргського. У Москві "Борис Годунов" був поставлений вперше на сцені Великого театру в 1888 р. У наш час відродився інтерес до авторських редакціям "Бориса Годунова".

У 1872 р. Мусоргський задумав драматичну оперу ("народну музичну драму") "Хованщина" (за планом В. В. Стасова), одночасно працюючи і над комічною оперою на сюжет " Сорочинського ярмарку " Гоголя. "Хованщина" була майже повністю закінчена в клавірі, але (за винятком двох фрагментів) не інструментував. Першу сценічну редакцію "Хованщини" (у тому числі інструментування) в 1883 році виконав Н. А. Римський-Корсаков. У тому ж році фірма Бессель і К видала її партитуру і клавір. Перше виконання "Хованщини" відбулося в 1886 в Санкт-Петербурзі, в залі Кононова [3], силами аматорського Музично-драматичного гуртка. У 1958 році Д. Д. Шостакович виконав ще одну редакцію "Хованщини". В даний час опера ставиться переважно в цій редакції.

Для "Сорочинського ярмарку" Мусоргський написав два перші акта, а також для третього акту кілька сцен: Сон Парубка (де використовував музику симфонічної фантазії "Ніч на Лисій горі", зроблену раніше для нездійсненої колективної роботи - опери-балету "Млада"), Думку Парасі і Гопак. Нині цю оперу ставлять у редакції В. Я. Шебаліна.


1.1. Останні роки

У 1870-і роки Мусоргський болісно переживав поступовий розвал "Могутньої кучки" - тенденцію, яку він сприйняв як поступку музичному конформізму, малодушність, навіть зраду російській ідеї [4]. Болісно було нерозуміння його творчості в офіційній академічному середовищі, як, наприклад, в Маріїнському театрі, керованому тоді іноземцями та співчуваючими західній оперної моді співвітчизниками. Але в сто крат болючіше виявилося неприйняття його новаторства з боку людей, яких він вважав близькими друзями (Балакірєва, Кюї, Римського-Корсакова та ін):

На першому показиванія 2-го дії "Сорочинському" я переконався в корінному нерозумінні музикусамі розваленої "купки" малоросійського комізму: такою холодом повіяло від їх поглядів і вимог, що "серце змерзли", як каже протопоп Аввакум. Проте я призупинився, задумався і не один раз перевірив себе. Не може бути, щоб я був кругом не прав в моїх прагненнях, не може бути. Але прикро, що з музикусамі розваленої "купки" доводиться тлумачити через "шлагбаум", за яким вони залишилися.

- Лист А.А.Голеніщеву-Кутузову 10.11.1877

І. Є. Рєпін. Портрет композитора М. П. Мусоргського

Ці переживання невизнаності та "непонятости" отримали вираз в "нервової лихоманки" [5], що посилилася в 2-ій половині 1870-х років, і як наслідок - в пристрасті до алкоголю. Мусоргський не мав звичаю робити попередні начерки, ескізи та чернетки. Він подовгу все обмірковував, складав і записував набіло зовсім готову музику. Ця особливість його творчого методу, помножена на нервову хворобу і алкоголізм, і послужила причиною сповільнилося процесу створення музики в останні роки його життя. Звільнившись з "лісового відомства", він позбувся постійного (хоча й невеликого) джерела доходів і задовольнявся випадковими заробітками і незначною фінансовою підтримкою друзів. Останнім світлим подією стала влаштована його другом, співачкою Д. М. Леонової поїздка в липні-вересні 1879 року по півдню Росії. У ході гастролей Леонової Мусоргський виступив як її акомпаніатор, у тому числі (і часто) виконував власні новаторські твори. Концерти російських музикантів, які були дані в Полтаві, Єлисаветграді, Миколаєві, Херсоні, Одесі, Севастополі, Ростові-на-Дону та інших містах, проходили з незмінним успіхом, який запевнив композитора (хоча й ненадовго), що шлях його "до нових берегів" обраний вірно.

Мусоргський помер у військовому госпіталі, куди був поміщений після нападу білої гарячки. Там же за кілька днів до смерті Ілля Рєпін написав (єдиний прижиттєвий) портрет композитора. Мусоргський був похований на кладовищі Тихвінському Олександро-Невської лаври. У 1935-37 роках у зв'язку реконструкцією та переплануванням так званого Некрополя майстрів мистецтв (арх. Е. Н. Сандлер та Є. К. Реймерс) площа перед лаврою була істотно розширена і відповідно лінія Тихвинского цвинтаря була перенесена. При цьому на нове місце радянська влада перемістила тільки надгробки, могили ж закатали асфальтом, в тому числі і могилу Мусоргського. На місці поховання Модеста Петровича нині знаходиться автобусна зупинка. Першою на цей факт вказала внучата племінниця Мусоргського, про що по ТБ розповів Євген Нестеренко. [6].

У 1972 в селі Наумова (Куньінского району Псковської області) в садибі Чирикова (материнська лінія Мусоргського) відкритий Музей-заповідник М. П. Мусоргського. Садиба Мусоргського в селі Карєв (розташованому поруч) не збереглася.


2. Творчість

У музичній творчості Мусоргського знайшли дуже оригінальне і яскраве вираження російські національні риси. Ця визначальна особливість його стилю проявила себе різноманітне: в умінні звертатися з народною піснею, в мелодійних, гармонічних і ритмічних особливості музики, нарешті, у виборі сюжетів, головним чином, з російського життя. Мусоргський - ненависник рутини, для нього в музиці не існує авторитетів; на правила музичної граматики він звертав мало уваги, вбачаючи в них не положення науки, а лише збірка композиторських прийомів колишніх епох. Звідси постійне прагнення Мусоргського-композитора до новизни у всьому.

Спеціальність Мусоргського - музика вокальна. З одного боку, він прагнув до реалізму, з іншого боку, до барвистого і поетичному розкриттю слова. У прагненні слідувати слову музикознавці вбачають наступність із творчим методом А. С. Даргомижського. Любовна лірика як така приваблювала його мало [7]. Широко проявляється специфічна стилістика Мусоргського в тих випадках, коли він звертається до російської селянського життя. Багатою колоритністю відзначені пісні Мусоргського "Калістрат", "Колискова Еремушке" (слова М. А. Некрасова), "Спи-засни, селянський син" (з "Воєводи" А. Н. Островського), "Гопак" (з "Гайдамаків" Т. Шевченка), "Светик Савишна" і "Бешкетник" (обидві останні - на слова Мусоргського) та багато інших. ін У таких піснях і романсах Мусоргський знаходить правдиве і драматичне музичне вираз для безвиході і скорботи, яка прихована під зовнішнім гумором тексту пісень. Гумор, іронія і сатира взагалі добре вдавалися Мусоргському (у казці про "Козла", в долбящіх латинь "Семінаристи", закоханого в попівську дочку, в музичному памфлеті "Райок", в пісні "Пиха" [8] та ін.) Виразна декламація відрізняє пісню "Сирітка" і баладу "Загублений" (на сюжет відомої картини В. В. Верещагіна). Мусоргський зумів знайти зовсім нові, оригінальні завдання, застосувати нові своєрідні прийоми для їх виконання, що яскраво виразилося в його вокальних картинах з дитячого життя, в невеликому циклі під заголовком "Дитяча" (текст належить композитору) [9]. Винятковою драматичної силою відрізняється вокальний цикл "Пісні і танці смерті" (тисяча вісімсот сімдесят-п'ять - 1877; слова Голенищева-Кутузова; "Трепак" - картина замерзаючого в лісі, в заметіль, напідпитку селянина; "Колискова" малює мати біля ліжка вмираючого дитини і т. д .).

Наймасштабніші творчі досягнення Мусоргського зосереджені в області опери, власну різновид якій він назвав (в тому числі і для того, щоб його творіння в цьому жанрі не викликали асоціацію з панувала в Росії концертно-романтичної оперної естетикою) "музичною драмою". "Борис Годунов", написаний за однойменною драмою Пушкіна (а також під великим впливом трактування цього сюжету Карамзіним), - одне з кращих творів світового музичного театру. Музична мова і драматургія "Бориса" означали повний розрив з рутиною тодішнього оперного театру, дія "музичної драми" відбувалося відтепер специфічно музичними засобами. Обидві авторські редакції "Бориса Годунова" (1869 і 1874 рр..), Значно відрізняючись один від одного по драматургії, є по суті двома рівноцінними авторськими рішеннями однієї і тієї ж трагічної колізії. Особливо новаторської для свого часу виявилася перша редакція (яка не ставилася на сцені аж до середини XX століття), сильно відрізнялася від панували за часів Мусоргського романтичних стереотипів оперного подання. Именно этим объясняется первоначальная резкая критика "Бориса", увидевшая в новациях драматургии "неудачное либретто", а в музыке "многие шероховатости и промахи".

Такого рода предрассудки во многом были характерны прежде всего для Римского-Корсакова, утверждавшего, что в инструментовке Мусоргский малоопытен, хотя она иногда не лишена колоритности и удачного разнообразия оркестровых красок. От него подобные утверждения перекочевали и в советские учебники музыкальной литературы. В действительности не только инструментовка, но и весь стиль Мусоргского не укладывались в прокрустово ложе романтической музыкальной эстетики, которая господствовала в годы его жизни.

Ещё в большей степени скептическое отношение коллег и современников коснулось следующей музыкальной драмы Мусоргского - оперы "Хованщина" на тему исторических событий в России конца XVII века (раскола и стрелецкого бунта), написанную Мусоргским на собственный сценарий и текст. Произведение это он писал с большими перерывами, и к моменту его смерти оно осталось неоконченным. Среди существующих на сегодняшний день редакций оперы, выполненных другими композиторами, наиболее близкими к оригиналу можно считать оркестровку Д. Д. Шостаковича, включая V (недописанный Мусоргским) акт оперы. Необычен и замысел этого произведения, и его масштаб. По сравнению с "Борисом Годуновым" "Хованщина" является не просто драмой одного исторического лица (через которую раскрывается тема власти, преступления, совести и возмездия), а уже своего рода "безличной" историософской драмой, в которой, в отсутствие ярко выраженного "центрального" персонажа (характерного для стандартной оперной драматургии того времени), раскрываются целые пласты народной жизни и поднимается тема духовной трагедии всего народа, совершающейся при сломе его традиционного исторического и жизненного уклада. Чтобы подчеркнуть эту жанровую особенность оперы "Хованщина", Мусоргский дал ей подзаголовок "народная музыкальная драма".

Обе музыкальные драмы Мусоргского завоевали мировое признание уже после смерти композитора, и по сей день во всём мире они относятся к наиболее часто исполняемым произведениям русской музыки. Их международному успеху немало способствовало восхищённое отношение таких композиторов как Дебюсси, Равель, Стравинский, а также антрепренёрская деятельность Сергея Дягилева, который впервые за границей поставил их уже в начале XX века в своих " Русских сезонах " в Париже. В наше время оперные театры мира стремятся ставить оперу "Борис Годунов" в авторских редакциях - первой или второй, не совмещая их.

Из оркестровых произведений Мусоргского всемирную известность приобрела симфоническая картина "Ночь на Лысой горе". Это - колоритная картина "шабаша духов тьмы" и "величания Чернобога". Ныне практикуется исполнение этого сочинения в редакции Н.А.Римского-Корсакова, реже в авторской редакции. Заслуживает внимания "Интермеццо" (сочинено для фортепиано в 1861 г., инструментовано в 1867 г.), построенное на теме, напоминающей музыку XVIII в.

Выдающееся произведение Мусоргского - цикл фортепианных пьес " Картинки с выставки ", написанный в 1874 году как музыкальные иллюстрации-эпизоды к акварелям В. А. Гартмана. Контрастные пьесы-впечатления пронизаны русской темой-рефреном, отражающей смену настроений при переходе от одной картины к другой. Русская тема открывает композицию и она же заканчивает её ("Богатырские ворота"), теперь преображаясь в гимн России и её православной вере. Яркий колорит, порой даже изобразительность фортепианных миниатюр цикла вдохновили композиторов на создание оркестровых версий; самая знаменитая оркестровка "Картинок" принадлежит М. Равелю.

В XIX веке произведения Мусоргского были изданы фирмой В. Бессель и К в Санкт-Петербурге; многое было издано и в Лейпциге фирмой М. П. Беляева. В XX веке начали появляться издания произведений Мусоргского в оригинальных версиях, основанные на тщательном изучении первоисточников. Пионером такой деятельности стал русский музыковед П. А. Ламм, издавший клавиры "Бориса Годунова", "Хованщины", равно как и вокальные и фортепианные сочинения композитора - всё в авторской редакции.


3. Рецепция

Произведения Мусоргского оказали громадное влияние на все последующие поколения композиторов. Специфическая мелодика, которая рассматривалась композитором как выразительное расширение человеческой речи, и новаторская гармония, предвосхитившая многие черты гармонии XX века, сыграли важную роль в формировании стиля К. Дебюсси и М. Равеля (по их собственному признанию). Драматургия музыкально-театральных сочинений Мусоргского сильно повлияла на творчество Л. Яначека, И. Ф. Стравинского, Д. Д. Шостаковича, А. Берга (драматургия его оперы "Воццек" по принципу "сцена-фрагмент" очень близка к "Борису Годунову"), О. Мессиана и многих других.


4. Список творів

  • Опера "Борис Годунов" (1869, 2-я редакция 1874)
  • Опера "Хованщина" (1872-80, не окончена; редакции: Н. А. Римского-Корсакова, 1883; Д. Д. Шостаковича, 1958)
  • Опера "Одруження" (1868, не закінчена; редакції: М. М. Іпполітова-Іванова, 1931; Г. Н. Різдвяного, 1985)
  • Опера " Сорочинський ярмарок "(1874-80, не закінчена; редакції: Ц. А. Кюї, 1917; В. Я. Шебаліна, 1931)
  • Опера "Саламбо" (не закінчена; редакція Золтана Пешко, 1979)
  • " Картинки з виставки ", цикл п'єс для фортепіано (1874); оркестровки різних композиторів, у тому числі Моріса Равеля, Сергія Горчакова (1955), Лоренса Леонарда, Кіта Емерсона і пр.
  • "Пісні і танці смерті", вокальний цикл (1877); оркестровки: Е. В. Денисова, Н. С. Корндорф
  • "Ніч на Лисій горі" (1867) [10], симфонічна картина
  • "Дитяча", вокальний цикл (1872)
  • "Без сонця", вокальний цикл (1874)
  • Романси і пісні, в тому числі "Де ти, зірочка?", "Калістрат", "Колискова Еремушке", "Сирітка", "Семінарист", "Светик Савишна", Пісня Мефістофеля в льосі У І. С. Баха ("Блоха ), Райок "
  • Інтермеццо (спочатку для фп., Пізніше оркестрована автором під назвою "Intermezzo in modo classico")

5. Пам'ять

Пам'ятник на могилі Мусоргського (Петербург, Олександро-Невська лавра)

5.1. Вулиці імені Мусоргського


5.2. Пам'ятники Мусоргському

5.3. Інші об'єкти


Примітки

  1. Прізвищем "Мусорський" композитор підписував ділові папери і листи в 1850-х і початку 1860-х рр..; З літерою "г" став писати своє прізвище приблизно з 1863 р. (Лист М. А. Балакірєва, № 44).
  2. Саме таке наголос (на другий склад) в распето тексті у Мусоргського.
  3. Про залі Кононова див. тут - www.citywalls.ru/house1891.html?highlight=.
  4. "Без прапора, без бажань, не бачачи і не бажаючи бачити вдалину, длубаються вони над тим, що давно зроблено, до чого їх ніхто не кличе <...> Могутня купка виродилася в бездушних зрадників;" бич "виявився дитячої плеточкой" (Лист до В. В. Стасову, 19-20.10.1875).
  5. Власне висловлювання Мусоргського. Діагностичне визначення цієї хвороби невідомо.
  6. Загадка Мусоргського - exlibris.ng.ru/non-fiction/2010-11-11/7_mussorgsky.html і Момент істини - tomsk.fm/watch/69477.
  7. Кращі його ліричні романси - "Ніч" (на слова А. С. Пушкіна) і "Єврейська мелодія" (на слова Л. А. Мея).
  8. На ті ж вірші Олексія Толстого написав свою відому пісню А. П. Бородін.
  9. Дитяча викликала захоплення Ф. Ліста, про який 19 травня 1873 повідомляла його учениця А. фон Шорно: "Чарівні пальці великого виконавця видавали, як він розхвилювався, перенесений цією музикою на зорю власного дитинства <...> Лист вигукував:" Цікаво! ... і як ново! Які знахідки! ... Ніхто інший так цього б не сказав "І тисячу інших виразів подиву і задоволення".
  10. Повне авторську назву: "Іванова ніч на Лисій горі".

Література

  • Мусоргський М. П. Листи і документи. Зібрав і приготував до друку О. М. Римський-Корсаков за участю В. Д. Комарової-Стасової. Москва-Ленинград, 1932 (всі листи, відомі до цієї дати, з докладними коментарями, хронограф життя Мусоргського, адресовані йому листи)
  • Реріх Н. К. Мусоргський - www.mussorgsky.ru/ / / Художники життя. - Москва: Міжнародний Центр Реріхів, 1993. - 88 с. - lib.roerich-museum.ru/node/574 /
  • Стасов В. В. стаття в "Віснику Європи" (травень і червень 1881 р.).
  • Стасов В. В. "Перов і М." ("Русская Старина", 1883, т. XXXVIII, стор 433-458);
  • Стасов В. В. Пам'яті Мусоргського / / Історичний вісник, 1886. - Т. 23. - № 3. - С. 644-656. - www.memoirs.ru/rarhtml/Stasov_IV86_23_3.htm; його ж, "Пам'яті М." (СПб., 1885);
  • В. Баскін, "М. П. М. біографіч. нарис" ("Русс. Думка", 1884, кн. 9 і 10; окремо, М., 1887);
  • Кругліков С. Мусоргський і його "Борис Годунов" / / Артист, 1890, № 5.
  • Трифонов П. Модест Петрович Мусоргський / / Вісник Європи, 1893, грудень.
  • Туманіна Н. М. П. Мусоргський. М. - Л., 1939.
  • Асафьев Б. В., Ізбр. праці, т. 3, М., 1954;
  • М. П. Мусоргський. До п'ятдесятиріччя від дня смерті 1881-1931. Статті та матеріали. Під редакцією Ю. Келдиша і В. Яковлєва. Москва: Госмузіздат, 1932 (містить цінні статті та список творів, підготовлені П. А. Елої, спогади сучасників, листи, докладні покажчики, першу публікацію сатиричної картини К. Є. Маковського "Могутня купка" та ін)
  • Орлова А. Труди і дні М. П. Мусоргського. Літопис життя і творчості. Москва: Державне музичне видавництво, 1963 .- 702 сс. (Формат книги збільшений; містить детальний хронограф)
  • Ширинян Р. К. Оперна драматургія Мусоргського. Москва, 1981.
  • Мусоргський М. П. Письма. Москва, 1984.
  • Спадщина М. П. Мусоргського. Збірник матеріалів (до випуску Повного академічного зібрання творів М. П. Мусоргського в 32 томах). Москва: Музика, 1989 (містить докладну бібліографію та повний перелік автографів Мусоргського).
  • Холопов Ю. Н. Мусоргський як композитор XX століття / / Мусоргський і музика XX століття. Москва, 1989.
  • М. П. Мусоргський у спогадах сучасників. Москва, 1989.
  • Берченко Р. Е. Композиторська режисура Мусоргського. Москва: УРСС, 2003.
  • Васильєва А. Російський лабіринт. Біографія М. П. Мусоргського. - informpskov.ru/news/58995.html /. Псков: Псковська обласна друкарня, 2008.
  • Федякіна С. Р. Мусоргський / / Життя чудових людей. Москва: Молода гвардія, 2009.

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Модест
Чайковський, Модест Ілліч
Корф, Модест Андрійович
Рубінштейн, Модест Йосипович
Альтшулер, Модест Ісаакович
Шепілевскій, Модест Анатолійович
Тютюнників, Модест Юхимович
Петрович (компанія)
Табачник, Ян Петрович
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru