Міміка

Міміка, як частина виразних рухів, в першу чергу це спосіб донести нашу емоцію до оточуючих. Чим більше розроблені "мімічні м'язи" особи - тим ширший емоційний арсенал людини і тим вище його емоційна виразність.

Міміка (від греч. μιμιχοζ - Імітатор) - "виразні рухи м'язів особи, які є однією з форм прояву тих чи інших почуттів людини" [1] або "руху мускулатури в координованих комплексах, що відображають різноманітні психічні стани людини "( Л. М. Сухаребскій, 1966). "Приблизно таке ж формулювання останньої наведена в Великої медичної енциклопедії, але замість "відображають" вживається "відповідають різним психічним станам". Слід зауважити, що в цих визначеннях робиться акцент на відбивну функцію міміки, на її відповідність станом психіки. Фізичний стан організму, очевидно, об'єднується при цьому з психічним, що навряд чи можна вважати справедливим <...> До того ж важливим елементом міміки є погляд, залежить від величини зіниці, кольору райдужки, блиску рогівки, які не управляються соматичними м'язами ". [2] У визначенні ж Великої радянської енциклопедії вказуються лише " почуття "як частина емоційних процесів, тоді як правильніше було б вказувати безліч форм переживань у вигляді" Емоційний стан людини " [3], що пояснює значення терміна з психофізіологічної точки зору. Крім іншого, з патологічної точки зору, у визначенні слова "міміка" важливо врахувати соматичні процеси, т. к. особа за твердженням Гіппократа - це перший показник стану пацієнта, за яким можна судити про стан здоров'я і виявити "цілий ряд захворювань внутрішніх органів, яке обумовлює появу цілком своєрідних мімів <...> "[2] ( Воробйов В. П.). З художньої і театральної же точок зору, міміка - це вміння або здатність довільно користуватися такими рухами м'язів, яке можна назвати "мистецтвом виражати почуття і настрої <...>", [4] "шляхом жестів, поз і різних виразів обличчя (хв ) " [5]. До прикладу, в терміні початку XX в. зі словника іноземних слів увійшли в російську мову, під редакцією Павленкова, було зразкове та неповне об'єднання сьогоднішніх визначень міміки, яке було наступним:

"Рух м'язів, відповідне роботі мозку. Але цей рух може бути вироблено штучно, як для досягнення схожості з будь-ким ( фізіономісти), так і для більшої виразності висловлюваної думки ( театральна міміка) " [6].

В цілому, "як видно, найбільш точного визначення міміки ще немає". [2] Міміка відноситься до виразних рухів і є однією з ланок у ланцюзі різних форм і способів спілкування між людьми, так і між представниками тваринного світу при біокомунікації. При цьому мімічні, в тому числі і тілесні, прояви прийнято називати емоційною експресією, які розглядаються як головні визначальні компоненти емоцій. У побуті ж міміку називають "мовою почуттів", лицьової експресією або експерессіей, вираженням емоцій або просто виразністю.


1. Основи розуміння міміки

1.1. Етимологія

Про походження терміну "міміка" нічого невідомо. Однак, за твердженням І. А. Сікорського (1904), раніше сформувалося поняття "фізіогноміка", а "впосл ѣ дствiі встановився і інший термін': "міміка", "міміческiй", од слова: μιμοζ = Імітатор, актер' <...> Такім' образом', термін': "міміческiй" име ѣ ть інше значенiе, ч ѣ м'термін': "фізiогноміческiй"; але ця різниця не приймалася Вь разсчет' Вь словоупотребленiі ". [7]


1.2. Емоційний вираз обличчя як предмет міміки

Images.png Зовнішні зображення
Image-silk.png Для кожної людини способи мімічного вираження в значній мірі завжди залишаться індивідуальними.
Image-silk.png "У більшості тварин особа - стійка маска, але вже у приматів ми бачимо більшу різноманітність лицьових експресій (Redican, 1982) ". [8] Так, наприклад, у шимпанзе вчені виділяють 8 типових виразів. [9] (Рис.)

Міміка обличчя людини, з точки зору невербальної психології, дуже цінне джерело інформації. По ній ми можемо визначити, які емоції відчуває людина (гнів, страх, смуток, горе, відраза, радість, задоволення, здивування, презирство), а також про силу їх прояву. Але незважаючи на виразність обличчя людини, саме воно часто вводить нас в оману. Тим не менш, виразність, вираження або міміка обличчя і внутрішні переживання людини дуже важко відокремити один від одного, від чого його концепція включає в себе наступні компоненти:

  • позначуване ( десигнат) - основна характеристика сприйманої особистості;
  • позначення - візуальна конфігурація, яка представляє цю характеристику;
  • засоби - фізичні основи і прояви (шкіра, м'язи, зморшки, лінії, плями та ін);
  • інтерпретація - індивідуальні особливості сприйняття, з чим необхідно бути обережним та уважним, так як від народження ми звикаємо до шаблонів і стереотипів поведінки, де формальна посмішка або навпаки вираз смутку стають частиною повсякденного життя.

1.3. М'язи і топографічні області голови

Особливості мімічних м'язів:
1) прикріплюються до шкіри
2) розташовуються поверхнево, під шкірою
3) не покриті підшкірної фасцією
4) зосереджені навколо природних отворів черепа

1.4. Філогенез і онтогенез у формуванні міміки

1.4.1. Особливості міміки у сліпих людей

1.4.2. Культурно обумовлені відмінності у міміці

Емоційна міміка персонажів манги

У різних культурних і етнічних групах міміка може виражати різні значення, незважаючи на те, що багато прояви міміки є універсальними. [10] [11] У етнографії це тісно взаємопов'язане з " культурою "народу (племені), яка складається з системи багатьох характерних особливостей, зокрема, способу комунікації ( мову, жести, міміка). [12]


2. Історична довідка наукових досліджень

З давніх пір людство знайоме з фізіогноміки. "Фізіогноміка - це дослідження стійких соматичних конфігурацій як відмінних ознак сфери психічного. Міміка - це дослідження соматичних рухів як проявів психічного життя. В фізіогноміці відсутній принцип, що забезпечує зрозумілість відносини між тілом і душею і здатний служити нам в якості методично надійного критерію. Що стосується міміки , то тут такий принцип присутній. На відміну від фізіогноміки, міміка є областю інтуїцій, які цілком можна обговорювати з наукових позицій ". [13] Перше правильне пояснення зв'язку між стабільним виразом обличчя і повторними рухами мімічної мускулатури, зробив Леонардо да Вінчі. Для своїх досліджень в області фізіогноміки, він вибирав людей старих, так як їх зморшки і зміни рис обличчя говорили про пережиті ними страждання і почуттях.


3. Методологічні основи ідентифікації виразу обличчя

3.1. Параметри аналізу

Найчастіше прояв емоцій у людини супроводжується жестами

Особа є найважливішою характеристикою фізичного вигляду людини. "Завдяки кортикальному контролю людина може управляти кожною окремою м'язом свого обличчя. Коркова управління зовнішніми компонентами емоцій особливо інтенсивно розвинулося по відношенню до міміки. Це визначається, як зазначає П. К. Анохін, її пристосувальними особливостями і роллю в людському спілкуванні. Соціальне наслідування, як одна з умов розвитку міміки, можливо саме за рахунок її довільної регуляції. Загалом соціалізація міміки здійснюється як використання органічних проявів для впливу на партнера і як перетворення емоційних реакцій адекватно ситуації. Товариство може заохочувати вираження одних емоцій і засуджувати інших, може створювати "мову" міміки, що збагачує спонтанні виразні рухи. У зв'язку з цим ми говоримо про універсальні або специфічних мімічних знаках, оконвенціальних або спонтанних висловлюваннях особи. Зазвичай міміку аналізують:

  • по лінії її довільних і мимовільних компонентів;
  • на основі її фізіологічних параметрів (тонус, сила, комбінація м'язових скорочень, симетрія - асиметрія, динаміка, амплітуда);
  • в соціальному та соціально-психологічному плані (міжкультурні типи виразів, вирази, що належать певній культурі, вираження прийняті в соціальній групі, індивідуальний стиль вираження);
  • в феноменологічному плані ("топографія мімічного поля"): фрагментарний, диференціальний і цілісний аналіз міміки;
  • в термінах тих психічних явищ, яким дані мімічні знаки відповідають.

Можна так само здійснювати аналіз міміки, виходячи з тих вражень-еталонів, які формуються в процесі сприйняття людиною мімічних картин, оточуючих людей. Актуальні образи-еталони включають ознаки, які не тільки характеризують модель, але є достатніми для її впізнання ". [14].


3.2. Методи діагностики емоцій по лицьовій експресії

3.2.1. Методика Е. Боринга і Е. Тітченер

Перші спроби створення методики для визначення умінь розпізнавати емоції по лицьовій експресії були зроблені Е. Боринга і Е. Тітченер, використали схематичні малюнки, створені в 1859 році німецьким анатомом Т. Підерітом (цит. за: Woodworth, Schlosberg, 1955, с. 113) . Вони створили взаємозамінні зображення окремих частин обличчя і, комбінуючи їх, отримали 360 схем мімічного вираження, які пред'являлися випробуваним. Однак відсоток правильних відповідей при розпізнаванні різних емоцій був невисокий - від 26 до 57%. У 1970-х роках в Каліфорнійському університеті П. Екманом та ін розроблений метод, що отримав скорочену назву FAST {Facial Affect Scoring Technique). Тест має атлас фотоеталонов лицьової експресії для кожної з шести емоцій: гніву, страху, печалі, відрази, здивування, радості. Фотоеталон для кожної емоції представлений трьома фотографіями для трьох рівнів особи: для брів-лоба, очей-вік і нижньої частини обличчя. Представлені також варіанти з урахуванням різної орієнтації голови і напрямку погляду. Випробуваний шукає схожість емоції з одним з фотоеталонов подібно свідкові, що бере участь у складанні фоторобота злочинця.


3.2.2. Методика, розроблена Р. Бак

Заготівля розділу
Цей розділ не завершений.
Ви допоможете проекту, виправивши і доповнивши його.

CARAT - методика, розроблена Р. Бак (R. Buck et al., 1972) будується на пред'явленні слайдів, на яких відображена реакція людини, що розглядає різні за змістом сцени з навколишнього життя. Випробуваний повинен розпізнати, розглядаючи слайд, яку сцену спостерігає людина. В іншому тесті, що складається з 30 коротких фрагментів спілкування представників різних професій (вчителів та учнів, психотерапевтів і клієнтів, лікарів і пацієнтів), випробовуваний повинен визначити, які емоції відчувають зображені люди, вибрати їх позначення з п'яти можливих.


3.2.3. Метод "вербальної фіксації ознак експресії емоційних станів"

Заготівля розділу
Цей розділ не завершений.
Ви допоможете проекту, виправивши і доповнивши його.

В. А. Лабунської був розроблений метод "вербальної фіксації ознак експресії емоційних станів". Цей метод являє модифікований варіант методу словесного портрета, широко вживаного психологами в галузі соціальної перцепції. Від учасника дослідження, що виконує завдання за цією методикою, потрібно опис самих різних особливостей іншої людини. Перед випробуваним ставиться завдання описати експресивні ознаки шести емоційних станів: радості, гніву, огиди, страху, подиву, страждання. Потрібно назвати ті експресивні ознаки, на які він орієнтується при впізнанні емоційних станів іншої людини.

Як відзначає Лабунська, аналіз експресивної поведінки не завжди здійснюється цілеспрямовано, а виявлення ознак - усвідомлено. Тому для уточнення особливостей впізнання експресивної поведінки становить інтерес вивчення еталонів за допомогою таких методів, як моторна, кінестетичний імітації експресивної поведінки або графічне зображення експресії. Хоча моторна імітація експресивної поведінки як спосіб екстеріорізаціі еталона більш природна, вона насилу піддається аналізу. Тому і в цьому випадку дослідник змушений вдаватися до перекладу мови рухів на вербальну мову з метою аналізу кінестетичних еталонів психічних станів.

У зв'язку з цим в цілях діагностики еталонів експресивної поведінки Лабунської був розроблений метод "графічної фіксації ознак експресії емоційних станів". Даний метод - це також переклад експресивної поведінки на мову образів. Однак у цьому випадку не зникає спонтанність у екстеріорізаціі еталонів, а дослідник має можливість неодноразово звертатися до зафіксованому образу, порівнювати, визначати конкретні ознаки і інваріантні поєднання експресивної поведінки.


3.3. Види міміки

1. На думку І. А. Сікорського, "лицьову міміку зручно розділити на три групи, що відповідають трьом основним психічним функціям " [7] :

2. Розрізняють :

  • мимовільну (рефлекторну) побутову міміку;
  • довільну (свідому) міміку як елемент акторського мистецтва, що складається передавати душевний стан персонажа виразними рухами м'язів обличчя. Вона допомагає акторові в створенні сценічного образу, у визначенні психологічної характеристики, фізичного і душевного стану персонажа.

Міміка, також, як і мова, може використовуватися людиною для передачі помилкової інформації (тобто для того, щоб виявляти не ті емоції, які людина реально відчуває в той чи інший момент).
3. Форми мімічних комплексів

  • Амімія, під якою розуміється відсутність видимих ​​мімічних виразів; при малій рухливості міміки говорять про гіпоміміі;
  • Напружена міміка, супроводжується моторикою щільно закритого рота з відповідною напругою верхньої частини обличчя;
  • Міміка інтересу, що характеризується легким приподниманием або опусканням брів, невеликим розширенням і звуженням століття, як би для збільшення поля зору або загострення фокусування очей. Міміка інтересу зустрічається досить часто, так як вона визначається позитивною емоцією і є видом мотивації в розвитку навиків, знань та інтелекту;
  • Міміка посмішки. Незважаючи на зовнішню простоту, міміка усмішки дуже поліморфна, при звичайному контакті вона зустрічається нечасто. Посмішка служить умиротворення або відволікання від агресивної поведінки, проявляється при вітанні.

3.4. Визначальні вираз обличчя

3.4.1. Базові емоції

6 базових емоцій людини, найбільш часто виражаються за допомогою мімічних засобів: радість, гнів, здивування, відраза, страх, смуток. [15] Головний герой "Теорії брехні" демонструє 7 базових емоцій. [1] К. Ізард у своїй диференціальної теорії емоцій виділив 10 базових емоцій.

На думку вчених, основних почуттів трохи і тим не менше відсутні класифікації емоцій, яку прийняли б усі ісс'ледователі поведінки. Одні вчені визнають існування базових емоцій, інші заперечують, проте, спроби визначити набір "базових" емоцій були багатьох психологів: М. Арнольд, П. Екман, Н. Фріжда, ​​Дж. Грей, К. Ізард, У. Джеймс, У. Макдауелл , О. Морер, К. Отли, П. Джонсон-Лерд, Дж. Панксепп, Р. Плучік, С. Томкінс, Дж. Уатсон, Б. Уейнер, і у всіх випадках пропонувалося різне число емоцій, і самі різні критерії їх класифікації . Базові емоції забезпечуються уродженими нейронними програмами, і більшість базові емоції називають вродженими [доведено?], Інші елементарними. Протилежність базовим - варіативні емоції, зовнішній прояв яких культурно і особистісно обумовлено і нерідко носить конвенціональний (договірної) або суто індивідуальний характер.

Перегляд цього шаблону Базові емоції і їх варіації
Радість Частково: щастя, натхнення, веселощі, задоволення
Гнів Лють, сказ, обурення
Здивування Здивування, інтерес
Відраза Частково: огида, неприйняття, презирство
Страх Боязнь, переляк, жах, паніка
Смуток Печаль, горе (глибока печаль); частково: туга, смуток, скорбота; меланхолія
  1. Радість
  2. Смуток
  3. Гнів
  4. Здивування
  5. Відраза
  6. Страх
Images.png Зовнішні зображення
Image-silk.png Міміка страху [2], [3] ( Арахнофобія)

Основні емоційні визначення в залежності від вираженості, які використовуються для опису страху і тривоги - неспокій, переляк, жах, паніка, страх, фобія. Однак, людина розповідаючи про свої "страхах", своїм виразом обличчя може демонструвати все що завгодно, тільки не сам страх, наприклад, роздратування, невдоволення, страждання, благодушність і навіть ейфорію. Ще в XVII столітті директор французької Академії живопису і скульптури Шарль Лебрен написав трактат "Про метод зображення пристрастей", де намагався встановити, які саме м'язи обличчя працюють, коли людина відчуває те чи інше почуття. Приміром, про висловлення страху Лебрен писав наступне: "Страх, коли він дуже сильний, виражається в тому, що в ураженого їм брови сильно підняті в середині, а мускули, що викликають їх рух, різко позначені, тісно стиснуті і падають на ніс, який як би стягнутий у верхній частині ... " Тому суб'єкт, насправді переживає страх або тривогу, має досить виразні типові характеристики: очі округлюються, рухаються швидше (активізується т.зв. пошукова активність); брови піднімаються і зводяться в одній точці, для того, щоб розширити поле зору; нижні повіки напружені; від хвилювання подих частішає, а для додаткового припливу кисню розсуваються крила носа.


3.4.2. Погляд

Заготівля розділу
Цей розділ не завершений.
Ви допоможете проекту, виправивши і доповнивши його.

4. Використання міміки

4.1. Акторське мистецтво

Міміка в театрі, поряд з промовою і жестикуляцією, є одним з основних засобів виразності актора. Вона розробляється актором в гармонії із загальним пластичним рішенням персонажа. Якщо існує смислове або ритмічне протиріччя міміки і пластики, це може слугувати додатковим засобом виразності, що надає психологічному стану героя додатковий об'єм і багатогранність. У цьому відношенні, К. С. Станіславський підкреслював, що міміка невіддільна від ладу думок, почуттів і дій людини і є зримим відображенням внутрішнього життя персонажа. Однак писав: "Вчити міміці не можна" [16], але "можна їй допомогти вправою і розвитком рухливості лицьових м'язів і м'язів". Вибір того чи іншого виду міміки обумовлюється жанром і загальною стилістикою вистави. У тих випадках, коли міміка актора не відповідає загальному рішенню спектаклю, виникає проблема невдалої трактування образу. Про актора, котрий використовує невиправдано перебільшену міміку, на театральному жаргоні кажуть, що він "награє" чи "клопочеться особою". Міміка стає основним засобом виразності в тих театральних жанрах, де не використовується акторська мова: пантоміма, балет.


4.2. Мімічні зміни особи хворих

Вчення про міміці в програмі підготовки лікаря є прикладним аспектом загального вчення про фізіогіоміі. Напевно, не варто відкидати цей термін тільки тому, що в минулому з ним пов'язані псевдо-і антинаукові напрямки. Сучасна фізіогномія розпорядженні корисною інформацією, яка розкриває структуру і функції міміки, її типи та їх зв'язок з психічною та емоційною сферою. Природно, що молоді лікарі критично, навіть зі значною часткою скептицизму поставляться до діагностичного використанню міміки, якщо її інтерпретація буде позбавлена ​​наукових основ. Отже, перш ніж розглядати конкретні підходи до оцінки особи хворого, необхідно ознайомитися з типовими формами виразності особи, з принципами її опису, до критеріїв душевних переживань, що фіксуються на обличчі. Грунтуючись на цих загальних положеннях, лікар зможе приступити до тренування своїх здібностей. Саме таким шляхом розвивається лікарська інтуїція як сукупність досвіду і знань, як вищий рівень професіоналізму. Взаємовідносини лікаря і пацієнта складні і делікатні. Вони відносяться до області деонтології. Проте, складаючи по обличчю хворого уявлення про його емоційних та інтелектуальних якостях, лікар зобов'язаний пам'ятати, що його власна міміка, як і його поведінка, знаходяться під контролем пацієнтів. Лікарська фізіогномія не конкурує з іншими сучасними методами визначення психічного та фізичного стану хворого. Вона, як і всяке науковий напрям, має свої завдання, свої переваги. Звичайно, лікар не покладається у своїх висновках тільки на суб'єктивний аналіз об'єктивних фізіогноміческіх даних. Прагнучи максимально уникнути можливих помилок в діагнозі, лікар синтезує свідчення, отримані за допомогою різних методів. Разом з тим лікарська фізіогномія безумовно допомагає постановці клінічного діагнозу, дає можливість встановити фази хвороби. У цьому полягає її неминуща цінність, і відмова від неї не полегшив би роботу лікаря, а сприяв би недогляду можливості контактів з хворим, що мають важливе значення для встановлення взаємної довіри.


4.3. Використання motion capture в кіноіндустрії

Заготівля розділу
Цей розділ не завершений.
Ви допоможете проекту, виправивши і доповнивши його.

4.4. Візуальні характеристики портрета

Заготівля розділу
Цей розділ не завершений.
Ви допоможете проекту, виправивши і доповнивши його.

5. Пояснювальні примітки

Примітки

  1. " Велика радянська енциклопедія ". Стаття" Міміка ". М: 3-е изд., том 16, 1974 р. - 791 с.
  2. 1 2 3 Купріянов В. В., Стовічек Г. В. "Особа людини: Анатомія, міміка". - М.: Медицина, 1988. - 272 с., Іл. ISBN 5-225-00112-2
  3. Никифоров А. "Неврологія. Повний тлумачний словник". М.: изд-во " Ексмо ", 2010. - 464 с. ISBN 978-5-699-36740-5
  4. К. С. Станіславський "Моє життя в мистецтві". М.: видавництво "Мистецтво", 1972 - 536 с.
  5. "Енциклопедичний словник Ф.А. Брокгауза і І.А. Ефрона". - С. - Пб.: Брокгауз - Ефрон. 1890 - 1907.
  6. Павленков Ф. "Словник іноземних слів, що увійшли до складу російської мови" - dic.academic.ru/dic.nsf/dic_fwords/21611/МИМИКА - С. - Петербург: друкарня Ю. Н. Ерліх, 2 - изд-е, 1907 р.
  7. 1 2 І. А. Сікорський "Загальна психологія з фізіогноміки в ілюстрованому викладі" - Київ: Друкарня С. В. Кульженка, 1904.
  8. Марк Непп, Джудіт Холл "Невербальне спілкування: повне керівництво". Москва: изд-во "Прайм-Еврознак", 2006. - 512 с.: Іл. ISBN 5-93878-206-6
  9. Ладигіна - Котс Н. Н. "Дитя шимпанзе і дитя людини" - www.kohts.ru / ladygina-kohts_n.n. / ichc / html / index.html - М.: изд-во "Державного дарвінівського музею", 1935. - 596 с., Іл.
  10. Von Christian Weber "Mimik deuten: Ins Gesicht geschrieben". Von 2009.08.14 - www.sueddeutsche.de/, ra16m1/wissen/688/484128/text / (Нім.)
  11. Psychologie: Asiaten knnen Mimik schwerer deuten. Von 2009.08.14 - www.stern.de/wissen/mensch/muskeltest/psychologie-asiaten-koennen-mimik-schwerer-deuten-1503390.html (Нім.)
  12. Г. В. Бабаян, К. Є. Халін, С. К. Ісламгаліева "Культурологія (конспект лекцій)". М.: изд-во "Іспит" - 2009 ISBN 978-5-377-02072-1
  13. Ясперс К. "Загальна психопатологія" - www.pedlib.ru/Books/3/0296/3_0296-1.shtml / К. Ясперс; Пер. Л. О. Акопян. - М.: Практика, 1997. - 1053 с. ISBN 3-540-03340-8
  14. Лабунська В. А. "Невербальна поведінка (соціально-перцептивний підхід)" - Ростов: Вид-во Ростов. ун-ту, 1986.
  15. Андрєєва Г. М. "Соціальна психологія" - psylib.org.ua/books/andrg01/index.htm: Навчальний посібник для вузів / Г.М. Андрєєва. - 3-е изд. - М.: Наука, 1994. - 324 с.
  16. Станіславський К. "Робота актора над собою, Робота актора над роллю". Собр. соч. в 8-ми тт. Тт. 2, 3, 4. Москва - 1954 - 1957 рр..

7. Зовнішні лінки