Неоготика

Одне з найвідоміших неоготичних споруд - Вестмінстерський палац на набережній Темзи.

Неоготика ("нова готика") - найбільш поширене напрямок в архітектурі епохи еклектики, або історизму, відроджується форми і (в ряді випадків) конструктивні особливості середньовічної готики. Виникло в Англії в 40-ті роки XVIII століття. Розвивалося багато в чому паралельно з медієвістики і підтримувалося їй. На відміну від національних напрямків еклектики (таких, як псевдоросійський або неомавританському стилі) неоготика була затребувана по всьому світу: саме в цьому стилі будувалися католицькі собори в Нью-Йорку і Мельбурні, Сан-Паулу і Калькутті, Манілі і Гуанчжоу, Рибінську та Києві.

В XIX столітті англійці, французи і німці оспорювали один у одного право вважатися родоначальниками готики, проте пальму першості у відродженні інтересу до середньовічної архітектури одностайно віддають Великобританії. В вікторіанську епоху Британська імперія як в метрополії, так і в колоніях вела величезну за розмахом і функціональному різноманітності будівництво в неоготичному стилі, плодами якого стали такі загальновідомі споруди, як " Біг БенТауерський міст.

В Росії затребуваність неоготики була обмежена придворними колами і католицькими громадами великих міст, які будували архітектурні капризи і костели, відповідно. У російськомовній літературі для позначення присмаченою національними елементами неоготики вживається термін " псевдоготика ", так як справжньої готики на території Стародавньої Русі не існувало.


1. Витоки

Вежа Тома в Оксфорді (1681-82, арх. Крістофер Рен) - єдиний у своєму роді готична споруда епохи бароко.

Подібно до того, як епоха Просвітництва втілилася у формах архітектурного класицизму, неоготика відобразила ностальгічні устремління і індивідуалістичні цінності прийшла їй на зміну епохи романтизму. Інтерес до середньовіччя, і особливо до середньовічних руїн, в Англії прокинувся ще в середині XVIII століття. Свого найвищого втілення він досяг в романах і баладах Вальтер Скотта, а також у специфічному жанрі " готичного роману ". Детальніше про літературних аспектах неоготики см. Готичне напрямок в мистецтві Нового часу.

"Римської" естетиці класицизму вже в кінці XIX століття патріотично і націоналістично налаштовані романтики стали протиставляти художні смаки "варварської", німецько-кельтської Європи. У своєму роді це було протиставлення розуму і почуттів, раціоналізму і ірраціоналізму. Ця несумісність римської естетики та естетики "варварської", тобто не римської, викликала до життя сама назва "готики". Як відомо, назва "готичний" виникло в епоху Ренесансу для позначення архітектурного стилю, противоположенного в своїй естетиці раціональному римському строю. Готи, що зруйнували Стародавній Рим, були для діячів Ренесансу втіленням всього "варварського", що і визначило вибір назви "варварського", не римського архітектурного стилю.

Повертаючись до давньоримським ідеалам, Ренесанс завзято бачив у всьому нерімском друк "варварства", хоча з інженерної точки зору готичні собори, безсумнівно, представляли великий крок вперед у порівнянні з романськими соборами. Тому на рубежі XIX століття, коли слідом за крахом Французької революції по Європі прокотилася хвиля розчарування классицистическим раціоналізмом і ідеалами Просвітництва, затребуваною виявилася природна (у руссоістской розумінні), "природна" архітектура, імовірно зберегла під покровом християнської догматики дух Європи, що існувала до приходу на північ Європи римлян.

Замок шотландського герцога Аргайла на озері Лох-Файн (1746-89) - один з перших в Європі пам'ятників неоготики.

Поширенню неоготики в Європі сприяли твори письменників-романтиків. Шатобріан присвятив чимало натхненних сторінок готичним руїн, доводячи, що саме середньовічне храмове зодчество найбільш повним чином відобразило "геній християнства". Місцем дії і головним героєм першого історичного роману французькою мовою є готична споруда - Собор Паризької Богоматері. У вікторіанській Англії Джон Рескін схвильованої, барвистою прозою обгрунтовував "моральну перевагу" готики над іншими архітектурними стилями. Для нього "центральним будинком світу" являвся Палац дожів у Венеції, а найбільш досконалим з усіх стилів - італійська готика. Погляди Рескина поділяли художники- прерафаеліти, черпали натхнення в мистецтві середніх віків.

В англомовній літературі неоготику називають "відродженій готикою" (Gothic Revival). Порівняно недавно історики мистецтва стали задаватися питанням, наскільки правильно взагалі говорити про відродження середньовічного мистецтва в XIX столітті, враховуючи, що традиція готичного зодчества в окремих куточках Європи продовжувала розвиватися протягом XVII і XVIII ст. Більше того, такі "просунуті" архітектори епохи бароко, як Карло Райнальді в Римі, Гваріні Гваріні в Туріні і Ян Блажей Сантіні в Празі, живили глибокий інтерес до т. зв. "Готичному ордеру архітектури "і при добудові старовинних монастирів вміло відтворювали готичні склепіння. В інтересах ансамблевості до готики вдавалися і англійські зодчі XVII століття, напр., Крістофер Рен, який побудував в оксфордському коледжі Крайст Черч знамениту "вежу Тома".


2. Рання британська неоготика

Хорас Уолпол, автор перші готичні роману, не тільки помістив його дію в середньовічному замку Отранто, але і побажав мати щось подібне в якості заміської вілли. У 1748 році він придбав маєток Строберрі-хілл під Лондоном з тим, щоб надати його інтер'єрам вигляд макабричних старовини. Частина маєтку, втім, була оформлена в стилі рококо, і таке сусідство створювало готичним інтер'єрам садибного будинку репутацію химерного архітектурного капризу зразок більш раннього захоплення " китайщиной ". Прикладу Уолпола пішли й інші аристократи, зокрема, герцог Аргайл, стилізований під середньовічний замок своє шотландське маєток Інверарі; в розробці проекту брав участь брат Роберта Адама, Вільям.

Фонтхілл-Еббі - заміський будинок англійського письменника У. Бекфорда з 100-метрової готичної вежею (будувався в 1795-1813 рр..).

Справжній розквіт англійської готики настає в кінці XVIII століття в зв'язку з розчаруванням англійців у французьких ідеалах і пошуками національного архітектурного стилю. Син лондонського мера, Вільям Бекфорд, в 1795 році почав в Уїлтширі будівництво значного маєтку Фонтхілл-Еббі з восьмикутної 90-метровою вежею, яка тричі обрушувалася за 30 років. Садиба Бекфорда справила незабутнє враження на сучасників, і слава про неї облетіла всю Європу. Незабаром після смерті власника вежа в черговий раз обвалилася, і будівля була знесена. Його непроста будівельна історія свідчить про недосконале розумінні архітекторами початку XIX століття конструктивних особливостей середньовічної готики.

Фонтхілл-Еббі підводить риску під періодом, коли неоготика була лише даниною моді з боку вузького кола аристократів, а елементи готичного декору (як, наприклад, стрілчасті арки) наносилися на палладианских по суті будівлі всупереч структурної логіці. Зодчі епохи Регентства звертали пильну увагу на архітектуру англійських готичних соборів. Освоєння отриманих знань дозволило майстрам вікторіанської епохи перетворити неоготику в універсальний архітектурний стиль, в якому зводилися не тільки церкви, але й будівлі самої різної функціональної спрямованості - ратуші, університети, школи та вокзали. У цьому т. зв. " вікторіанському стилі "забудовувалися в XIX столітті цілі міста.


3. Вікторіанська неоготика

Лондонський вокзал Сент-Панкрас (арх. Дж. Г. Скотт, 1865-68 рр..) - приклад накладення неоготичного декору на сучасні металоконструкції.

Неоготика була "офіційно" визнана національним стилем вікторіанської Англії, коли після руйнівної пожежі будівля Британського парламенту було в 1834 р. доручено відбудувати відомому знавцеві і ентузіасту неоготики, Огастес Пьюджіну. Зведений Пьюджіном в співдружності з Чарльзом Баррі новий Вестмінстерський палац став візитною карткою стилю. Слідом за резиденцією парламенту неоготичний вигляд стали набувати Королівський судний двір та інші громадські будівлі, ратуші, вокзали, мости і навіть скульптурні меморіали, як, напр., Меморіал принца Альберта. У 1870-і рр.. обилие неоготических построек в Британии уже позволяло публиковать увесистые обзоры по истории этого стиля.

Победное шествие неоготики по колониям Британской империи раскидало здания в этом стиле по всему Земному шару. Неоготическими храмами, в частности, изобилуют Австралия и Новая Зеландия.

Во II-й половине XIX века Общество искусств и ремесел и Общество в защиту древних зданий, возглавляемые видным прерафаэлитом Уильямом Моррисом, поставили на повестку дня вопросы о возрождении свойственной средневековью целостности художественного восприятия. Моррис и его сторонники стремились воскресить не только и не столько внешний вид средневековых зданий, сколько их любовное наполнение предметами декоративно-прикладного искусства ручной работы ("Красный дом" Морриса, 1859). Как раз этого единства и не хватало крупным викторианским проектам вроде вокзалов и торговых центров: "колпак" из дробного готического декора, как правило, надевался на современные стальные конструкции. За средневековым фасадом часто скрывалась ультрасовременная "начинка" из продуктов промышленной революции, причём этот диссонанс характеризует период эклектизма не только в Англии (ср. перекрытия В. Г. Шухова в московском ГУМе).


4. Неоготика в Северной Америке

В США отношение к неоготике поначалу было настороженным, отчасти по причине сохранявшегося антагонизма с прежней метрополией, а отчасти потому, что Томас Джефферсон и другие отцы-основатели считали наиболее подходящей архитектурой для республики-наследницы античных идеалов свободы не готику, а палладианство и неогрек. Нью-йоркская церковь Троицы (1846) свидетельствует о том, что в половине XIX века американцы ещё только начинали осваивать язык неоготики. Гораздо более уверенно исполнен в подражание храмам средневековой Европы католический собор Святого Патрика в том же городе (1858-78).

Церковь в стиле плотницкой готики

Во второй половине XIX века в провинциях США получил распространение стиль Плотницкая готика (англ. Carpenter Gothic , также известный как Сельская готика, англ. Rural Gothic ) - пошиб деревянной архитектуры, стремившейся подражать викторианской неоготике [1]. Помимо США, плотницкая готика также получила распространение в восточных провинциях Канады [2].

Аналогичные по стилю деревянные здания (жилые дома и церкви) также встречаются в Австралии и Новой Зеландии, хотя в этих странах термин "плотницкая готика", как правило, не употребляется [1].

В стиле плотницкой готики строились в основном индивидуальные дома и небольшие церкви. Характер стиля большей частью выражался такими элементами, как стрельчатые окна и острые щипцы крыш. Здания в стиле плотницкой готики также часто отличаются асимметричным планом [1].


5. Неоготика в Центральной Европе

Восстановленный в средневековых формах мост Обербаумбрюкке через Шпрее (1894-96).

Раньше, чем в других странах континентальной Европы, неоготику "распробовали" англоманы в различных государствах, составивших впоследствии Германию. Князь крошечного Анхальт-Дессау повелел в качестве каприза построить в своём " парковом королевстве " близ Вёрлица готический домик и церковь. Ещё раньше, при строительстве Потсдама, прусский король Фридрих II распорядился придать монументальный средневековый облик Науэнским воротам (1755). Однако, как и в Британии, эти примеры немецкой неоготики XVIII века единичны.

Всплеск немецкого национального чувства в период романтизма и особенно после революции 1848-1849 годов вылился в движение, направленное на завершение "долгостроев" средневековья и, в первую очередь, Кёльнского собора - одного из самых масштабно задуманных зданий средних веков. В 1880 году, когда строительство собора завершилось, при высоте в 157 метров он стал самым высоким зданием мира. Через несколько лет его рекорд побила другая достроенная церковь - 161-метровый Ульмский собор. Несколько раньше был очищен от позднейших наслоений важнейший памятник баварской готики - собор в Регенсбурге.

Сказочный Нойшванштайн ("новый лебединый утёс") сочетает вкрапления подлинной готики с фантастическими привнесениями.

По примеру англичан немецкие правители бережно восстанавливали разрушенные средневековые замки. В некоторых случаях инициатива исходила от частных лиц. Значительных реставрационных работ потребовал главный замок Тевтонского ордена - Мариенбург. Немецкие государи не скупились на финансирование строительства новых замков, которые были призваны превзойти все средневековые образцы. Так, прусское правительство профинансировало возведение грандиозного замка Гогенцоллерн в Швабии (1850-67), однако и он померк перед словно вышедшим из волшебной сказки замком Нойшванштайн, строительство которого развернул в Альпах в 1869 году баварский король Людвиг II.

Формы, ранее свойственные исключительно церковной архитектуре, немецкие архитекторы с успехом применяли при строительстве сугубо светских зданий, каковы ратуши в Вене, Мюнхене и Берлине, а также протяжённый и в своём роде уникальный комплекс гамбургских верфей - Шпейхерштадт. В связи с превращением Гамбурга в главный порт Германской империи в этом городе велось особенно масштабное неоготическое строительство, включавшее возведение самой высокой в мире церкви - Николайкирхе (разрушена во время Второй мировой войны). Новые храмы нередко сооружались из неоштукатуренного кирпича в традициях кирпичной готики - таковы висбаденская Маркткирхе и Фридрихсвердерская церковь в Берлине.

Венская Вотивкирхе известна утончённостью внутреннего декора, следующего заветам поздней готики.

Австро-Венгрия в своём восприятии неоготики следовала по пути других германских наций. Здесь острую конкуренцию неоготике составляли другие ретроспективные стили - неоренессанс и необарокко, хотя именно неоготика воскрешала в памяти средневековую мощь Священной Римской империи, наследниками которой видели себя австрийские Габсбурги. Следуя примеру других государств, они позаботились о завершении затянувшегося на шесть веков строительства пражского собора св. Вита. Из собственно неоготических проектов выделяются своими размахом и пышностью венская Вотивкирхе (1856-79) и здание Венгерского парламента в Будапеште (1885-94).


6. Неоготика во Франции и Италии

У романських країнах протягом XIX століття панували стилі, вкорінені в класичній традиції, - неоренесанс, необароко і боз-ар. У престижній Школі витончених мистецтв викладачам академічної виучки було чуже схиляння перед середньовічним мистецтвом, тому майбутні архітектори вивчали переважно спадщина античності і Ренесансу. По причині відсутності власних фахівців з неоготики для стилізації під готичні собори знову зведених будинків - напр., Паризької базиліки Святої Клотільди (1827-57) - архітекторів доводилося запрошувати з-за кордону.

Під Францію неоготика прийшла пізно і відразу отримала яскраво виражену археологічну спрямованість. Роман Віктора Гюго " Собор Паризької Богоматері "(1830) прозвучав гімном на славу середньовічної архітектури та закликом до збереження її спадщини. Предметом загальної уваги спочатку став виведений у романі собор. Надалі мова йшла, як правило, також не про будівництво нових будівель, а про реставрації шедеврів французького середньовіччя, будь то Сент-Шапель, Мон-Сен-Мішель, грандіозне абатство в Везле, стародавні зміцнення Каркассона або гірський замок Роктайад. До здійснення практично всіх реставраційних проектів доклав руку невтомний Віолле-ле-Дюк, який прагнув довести навіть недобудовані в середні віки споруди до останньої ступеня завершеності.

В Італії неоготика також сприймалася саме як рух, спрямований на реставрацію та завершення будівництва великих пам'ятників минулих років. Ще Наполеон перед коронацією велів добудувати грандіозний Міланський собор і пообіцяв виділити на це кошти; робота над завершенням Дуомо розтяглася до 1965 року. Найбільшим проектом італійського неоготичного руху став оголошений в 1864 році конкурс на проектування і зведення фасаду найбільшої скарбниці чинквеченто - собору Санта-Марія-дель-Фьоре у Флоренції. Одночасно добудовувалися фасади інших незавершених храмів - флорентійської базиліки Санта-Кроче і Неаполітанського собору.


7. Неоготика в Росії

Садибна церква в Царево (1805-15, арх. І. В. Еготов)

Російська псевдоготика кінця XVIII - початку XIX ст. - Це в значній мірі романтичні фантазії на теми західного середньовіччя, які відображають ідеалізоване уявлення замовників про середні століття як епохи торжества християнства і лицарських турнірів. Перші в Росії спроби архітектурних стилізацій під готику ставляться до 1770-м рокам, коли Ю. М. Фельтен по замовленню Катерини II вибудував у дивовижних для Петербурга формах Чесменський шляховий палац і церква при ньому, а В. І. Баженов за її завданням зайнявся проектуванням обширною Царицинської садиби під Москвою.

На відміну від європейських колег, російські стилізатора, особливо в ранній період, рідко переймали каркасну систему готичної архітектури, обмежуючись вибірковим прикрасою фасаду готичним декором зразок стрілчастих арок в поєднанні із запозиченнями з репертуару наришкинськоє бароко. У храмовому будівництві також переважала традиційна для православ'я хрестово-купольний. Про глибокому розумінні мови готичних архітектурних форм говорити тут не доводиться зважаючи на велику тимчасової і просторової дистанції, що розділяє нові споруди з їх середньовічними прототипами.

З другої половини XIX століття псевдоготические фантазії поступаються місцем засвоєним по західній літературі формам "інтернаціональної" неоготики, основним полем для застосування яких в Росії стає будівництво католицьких костьолів для прихожан польського походження. Таких храмів було побудовано безліч на всьому протязі Російської імперії від Красноярська до Києва. Як і в Скандинавії, архітектори східноєвропейських костелів воліли дотримуватися традицій цегляної готики. За замовленнями приватних осіб іноді зводилися казкові фантазії з готичними елементами на зразок декоративних башточок і машікулі - такі, як Ластівчине гніздо. У таких спорудах вірність середньовічної традиції поступалася місцем відповідності будівлі очікуванням дилетанта-замовника.


8. Захід неоготики

Слідом за завершенням у 1906 році мюнхенської Паульськірхе захоплення неоготики в Німеччині та Австро-Угорщині різко пішло на спад. Крім інших, для цього були ідеологічні причини: після довгих дебатів стало ясно, що готичний стиль бере свій початок у ворожому Франції та національним німецьким стилем вважатися не може. Дробовому до надмірності готичному декору прийшло на зміну відродження строгих форм романського стилю, кращі зразки якого збереглися саме в Німеччині.


Примітки

  1. 1 2 3 Carpenter Gothic Architecture - www.essential-architecture.com/STYLE/STY-Carpenter.htm. Читальний - www.webcitation.org/69gZUm8b4 з першоджерела 5 серпня 2012.
  2. Carpenter's Gothic - www.ontarioarchitecture.com / carpenter.htm. Ontario Architecture Website. Читальний - www.webcitation.org/69gZVRtYZ з першоджерела 5 серпня 2012.

Література

  • Dierk Lawrenz: Die Hamburger Speicherstadt. EK-Verlag, Freiburg, 2008 ISBN 3-88255-893-7 (Нім.)