Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Палестрина, Джованні П'єрлуїджі


фото

План:


Введення

Джованні П'єрлуїджі да Палестрина ( італ. Giovanni Pierluigi da Palestrina , В латинізоване формі Ioannes Petrus Aloysius Praenestinus; ім'я також Джаннетто - Giannetto ; 1525 або 1526, ймовірно Палестрина - 1594, Рим) - італійський композитор, один з найбільших поліфоністів свого часу, засновник Римської школи.

Справжнє ім'я - Джованні П'єрлуїджі; народився імовірно в Палестрина (поблизу Рима), по якій і отримав своє прізвисько.


1. Біографія

В кінці 1530-х і початку 1540-х рр.. співав і навчався музиці в римській церкві Санта Марія Маджоре. Серед можливих вчителів Палестрини називають тодішніх капельмейстерів храму, французів Р. Маллаперта і Ф. Лебеля [1]. З 1551 Палестрина був призначений учителем музики у ватиканській капелі, а потім з 1571 року, після смерті свого колеги і однокласника Джованні Анімуччі, капельмейстером. При папі Марцелла II положення Палестрини покращився. Перейшовши на посаду співочого капели, Палестрина міг присвячувати більшу частину часу композиторської діяльності. При папі Павле IV Палестрина, як особа не духовне і одружений, внаслідок суворих заходів нового папи повинен був залишити папську капелу. Тільки місце капельмейстера ( 1555) в Латеранської базиліці і в церкві Санта Марія Маджоре позбавили його від крайньої бідності, в яку впав Палестрина, втративши місця в папській капелі. Палестрина похований в Соборі Святого Петра. В епітафії на надгробку були написані слова, які отримали пізніше всесвітнє поширення в характеристиках композитора - "князь музики" (princeps musicae) [2].


2. Музика

В 1560 Палестрина звернув на себе загальну увагу своїми імпроперіямі ( антифони і респонсоріі, приурочені до Страсної седмиці). Їх проста, красива, гармонійна музика справила сильне враження і Тридентський собор ( 1543 - 1563), який вважав за необхідне провести реформи у церковній музиці, звернувся до Палестрини до доручення написати пробну месу, яка довела б можливість існування багатоголосої музики в церковному богослужінні (многоголосная музика, як тоді вважалося, внаслідок вишуканості поліфонічної техніки завдавала шкоди ясності молитвослів'я). Палестрина написав три меси, кожну на 6 голосів. Всі три відрізнялися чудовими достоїнствами: перша видавалася строгим стилем, друга ніжністю, глибиною почуття і витонченістю, третя, як за формою, так і експресії, представляла вищий прояв геніальності Палестрини. Вона була присвячена пам'яті папи Марцелла II, колишнього покровителя Палестрини, і відома під назвою "Меси папи Марцелла" (інша назва - "Меса папи Марчелло"). Три меси вирішили участь багатоголосої церковної музики. Папа Пій IV, почувши цю музику, вигукнув: "Тут Іоанн (тобто Палестрина) в земній Єрусалимі дає нам передчуття того співу, яке св. апостол Іоанн в пророчий екстазі чув у небесному Єрусалимі".

Відмітна риса поліфонічної музики Палестрини полягає саме в тому, що автор при всій її складності зміг домогтися ясності, невимушеності і виразності і разом з тим створити істинно молитовний настрій. До тексту Палестрина ставився з великою увагою, дбав про його правильному розспіви. Палестрина - автор багатьох творів, з яких тільки частина мадригалів - світська музика (інша частина - так звані "духовні мадригали", madrigali spirituali). Їм написані: меси, мотети, ламентації, гімни, оффертории, Магніфікат, псалми.


3. Рецепція

  • Німецький композитор Ханс Пфіцнер присвятив епізоду, пов'язаному з написанням Палестріною "Меси папи Марцелла", оперу "Палестрина", прем'єра якої відбулася в 1917.

Примітки

  1. Раніше пануюче думку про те, що учителем Палестрини був Клод Гудімель, не підтверджується історичними свідченнями.
  2. При реконструкції храму в 1700-х рр.. надгробок Палестрини було втрачено, точне місце поховання досі не знайдено.

Література

  • Іванов-Борецький М. В. Палестрина. Москва, 1909.
  • Hohlfeld Ch., Bahr R. Schule musikalischen Denkens. Der Cantus-firmus-Satz bei Palestrina. Wilhelmshaven, 1994.
  • Heinemann M. Giovanni Pierluigi da Palestrina und seine Zeit. Laaber, 1994.
  • Stewart R. An introduction to sixteenth-century counterpoint and Palestrina's musical style. New York: Ardsley House, 1994. ISBN 978-1-88015-707-7.
  • Bianchi L. Iconografia palestriniana. Giovanni Pierluigi da Palestrina: immagini e documenti del suo tempo. Lucca, 1994;
  • Schltterer R. Der Komponist Palestrina. Grundlagen, Erscheinungsweisen und Bedeutung seiner Musik. Augsburg: Wissner, 2002. ISBN 3-89639-343-X.
  • Російська книга про Палестрина. Упорядник Т.Н.Дубравская. Москва, 2002.
  • Marvin C. Giovanni Pierluigi da Palestrina: a guide to research. New York: Routledge, 2002. ISBN 978-0-81532-351-8.
  • Japs J. Die Madrigale von Giovanni Pierluigi da Palestrina. Genese - Analyse - Rezeption. Augsburg: Winer, 2008. ISBN 978-3-89639-524-5.

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Казірагі, П'єрлуїджі
Колліна, П'єрлуїджі
Аррівабене, Джованні
Верраццано, Джованні да
Джованні Рандаццо
Аррігі, Джованні
Джованні Санті
Ламі, Джованні
Болдін, Джованні
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru