Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Палладіанство



План:


Введення

Палладіанізм або Паладієвий архітектура - рання форма класицизму, що виросла з ідей італійського архітектора Андреа Палладіо (1508-1580). В основі стилю лежать суворе дотримання симетрії, облік перспективи і запозичення принципів класичної храмової архітектури Стародавньої Греції і Рима.


1. Основна інформація

Майже всі будівлі, спроектовані Андреа Палладіо, знаходяться в регіоні Венето, в Венеції і Віченці, останню з цієї причини нерідко називають Містом Палладіо. В основному це різноманітні вілли і церкви, як, наприклад, церква Іль Реденторе у Венеції. Наукові праці Палладіо, що включають в себе чотири книги про архітектуру, продовжують ідеї римського інженера-теоретика Вітрувія і його послідовника в XV столітті Леона Баттіста Альберті, який дотримувався принципів класичної римської архітектури, заснованої на точних геометричних пропорціях, замість багатого декоративними вишукуваннями стилю епохи відродження [1].

"Палладіо нібито задався метою показати, що все розумне у формах і пропорціях стародавньої архітектури годиться для будь-якої епохи і для будь-якої країни з тими змінами, яких не відкинули б і самі будівельники давнину. Він ніби поставив собі завдання зробити не те, що вже було зроблено ними, але те, що вони повинні були б зробити і зробили б, звичайно, якщо б, повернувшись до життя, стали працювати для наших осель. Звідси виникає цілком вільне, легке та кмітливі застосування їм планів, ліній і прикрас античності під всіх родах архітектури, до яких звертався його талант ".

Всі свої вілли Палладіо проектував з урахуванням навколишніх обставин. Якщо будівлі судилося перебувати на височини, як у випадку вілли Капра, він влаштовував все фасади абсолютно ідентичними, щоб будова з усіх сторін виглядало однаково добре. Крім того, в цьому випадку зі всіх чотирьох напрямків зазвичай організовувалися портики, щоб господарі могли споглядати всі свої землі, постійно перебуваючи під захистом від сонця - багато в чому це нагадує сьогоднішні американські ганку, що влаштовуються навколо будинків у сільській місцевості. В якості альтернативи портиків Палладіо іноді використовував лоджії. Зазвичай це були або більше втоплені портики, або звичайні приміщення з великими отворами в стінах, що відкривають внутрішній простір кімнат природному середовищу. Іноді лоджії розташовувалися ще й на другому поверсі, формуючи так звані подвійні лоджії. Нерідко лоджії закривалися фронтонами, що надавало їм особливого значення в загальному будову фасадів. На віллі Годи, наприклад, точкою рівноваги замість портика виступає лоджія, крім того, лоджії завершують кожен край будівлі [3].

Конструкцію фасадів Палладіо розробляв за прикладом давньоримських храмів. Вплив храмів, в плані зазвичай мають форму хреста, пізніше стало його візитною карткою. Палладіанським вілли найчастіше обмежені трьома поверхами. У підстави рустовані підвал або цокольний поверх, що включають службові та підсобні приміщення. Потім бельетаж, доступ до якого відкривається через зовнішній сходовий проріз портика, що включає в себе головну приймальню та спальні, а вище над ним мезонін з додатковими спальнями та іншими житловими приміщеннями. Пропорції кожної кімнати, що знаходиться всередині вілли, задавалися за допомогою найпростіших математичних відносин типу 3:4 та 4:5, як правило розміри приміщень вибиралися по одному з них або приймалися кратними ім. Ранні архітектори використовували ці формули тільки для врівноваження двусімметрічних фасадів, тоді як Палладіо звичайно застосовував їх при проектуванні квадратних і прямокутних будівель з двома осями симетрії [3].

Велику увагу приділяв Палладіо двойственному призначенням своїх вілл: з одного боку вони повинні були бути опорними пунктами при веденні сільського господарства, з іншого - розкішними місцями відпочинку заможних купців. Для забезпечення обох цих функцій сільськогосподарські будівлі виносилися в окремі крила, які, тим не менш, розташовувалися симетрично основної будівлі вілли. Іноді крила влаштовувалися на віддалі від вілли і з'єднувалися з нею колонадами, які застосовувалися не стільки заради практичного застосування, скільки для доповнення та посилення загального вигляду вілли. При цьому другорядні крила ніколи не були частиною основної будівлі, можливість їх об'єднання послідовники Палладіо почали розглядати тільки в XVIII столітті [4].


2. Палладіанським вікна

Палладіанським вікно кінця XVIII століття в інтерпретації класицизму Роберта Адама

Для раннього Палладіо характерні особливі вікна, які в його честь зазвичай називають палладіанським. Таке вікно складається з трьох просвітів: великого центрального просвіту, зверху завершується напівкруглою аркою, що формує своєрідний антаблемент, і двох маленьких бічних просвітів, відокремлених від центрального двома пілястрами. Іноді замість пілястр, як наприклад в Бібліотеці Святого Марка, спроектованої Якопо Сансовіно (1486-1570), використовуються невеликі колони. Не можна, проте, вважати походження цих вікон виключно палладіанським, так як раніше їх вже застосовував Донато Браманте (1444-1514), а докладний їх опис наводив ще Себастьяно Серлі (1475-1554) - у своїй архітектурної книзі з семи томів "Tutte l'opere d'architettura et prospetiva" він писав, що вікна подібного типу були розроблені під впливом тріумфальних арок стародавнього Риму, де так само мали місце бути великі арочні просвіти, у яких з обох сторін розташовувалися два менших просвіту. Тому в літературі нерідко зустрічається назва серліанскіе вікна, на ім'я людини, вперше їх описав. А палладіанським їх називають через те, що саме Андреа Палладіо став використовувати їх широко і повсюдно, надаючи їм особливого значення в загальному композиційному ладі, що чітко спостерігається, наприклад, в аркадах палладіанським базиліки, що знаходиться у Віченці. Щось подібне влаштовано перед входами на вілли Годи і Форне Черато. Згодом вікна поширилися по всій Венеції, тому іноді їх ще називають венеціанськими [5].


3. Раннє палладіанство

В 1570 Палладіо видав свої Чотири книги про архітектуру, які зробили великий вплив на багатьох архітекторів по всій Європі. В ході XVII століття багато зодчі-іноземці, котрі навчалися в Італії, вивчали праці Палладіо як навчальні посібники. Здобувши освіту, вони поверталися додому і намагалися пристосувати палладіанським стиль для іншого клімату, інший топографії та інших переваг замовників. Подібним чином ідеї палладіанським архітектури поширилися практично по всьому світу. Піком популярності палладианства вважається початок XVIII століття, особливо в Англії, Ірландії і пізніше в Північній Америці [6].


4. Англійське палладіанство

Розквіт палладианства в Англії припав на XVII-XVIII століття. Першим видатним палладіанца на півночі Європи вважається Ініго Джонс. Навіть у період загального захоплення бароко (на межі XVIII століття) англійські архітектори рідко відходили від Паладієвий ідеалу прямолінійною покрівлі. Найбільш популярною серед палладіанца роботою тандему Палладіо- Скамоцці була вілла Капра поблизу Віченци.

На початку XVIII століття завдяки зусиллям лорда Берлінгтона і У. Кента палладіанізм знову увійшов у моду, особливо в Шотландії, де його найвидатнішим майстром був Роберт Адам. До середини XVIII століття пошесть поширилася по всій Європі, шотландські архітектори (напр., Чарльз Камерон) були затребувані навіть у Польщі та Росії.


5. Російське палладіанство

"Палладіанським будівлі - архітектурне есперанто, пунктир цивілізації. Однакові парламенти, суди, театри, музеї, особняки і вілли покрили планету задовго до " Макдоналдса "- настирливі, але необхідні орієнтири".

Петро Вайль. "Геній місця" [7]

2 етапи:

1 етап - 1780-і рр.. - На початку XIX ст. Палладіанським тип "будинку з циркумференциями" був вперше застосований Камероном в палаці в Павловську (1782 г.е), потім Кваренгі в садибних будинках Завадовського в Лялічах і Безбородько в Полюстрово. Велике значення в розвитку і поширенні палладианства в Росії зіграла діяльність архітектора Н. А. Львова. Палладіанським стиль повсюдно застосовувався в російській садибному будівництві.

2 етап - на рубежі 19-20 вв. відроджується інтерес до палладіанство, до нього знову звертаються в садибної практиці. Ставши предметом для роздумів зодчих-неокласиків, і, перш за все, І. В. Жолтовського, воно несподівано виявилося затребуваним і подальшої сталінської епохою, різноманітне втілившись в "палладіанським" до і післявоєнної забудови міст СРСР.


6. Палладіанство в інших країнах

Палладіанським проект Смольного інституту (арх. Джакомо Кваренгі).

В кінці XVIII - початку XIX ст. такі міста, як Едінбург, Дублін, Варшава, Санкт-Петербург, Гельсінкі, були повністю перетворені архітекторами-палладіанца. Втім, у країнах континентальної Європи термін "палладіанство" вживається рідко. Паладієм стиль таких архітекторів, як Кваренгі, Старов і Казаков, в російській літературі прийнято описувати як початковий етап розвитку класицизму.

В кінці XVIII століття вже не настільки модний стиль знайшов друге життя в Північній Америці, в числі використовували його архітекторів був Томас Джефферсон. Яскравий приклад північноамериканського палладианства - Білий дім у Вашингтоні.


Примітки

  1. Copplestone, p.250
  2. Lib.ru / Класика: Муратов Павло Павлович. Образи Італії - az.lib.ru/m/muratow_p_p/text_0010.shtml
  3. 1 2 Copplestone, p.251
  4. Copplestone, p.251-252
  5. Andrea Palladio, Caroline Constant. The Palladio Guide. Princeton Architectural Press, 1993. Сторінка 42.
  6. Copplestone, p.252
  7. Петро Вайль. Геній місця - lib.ru / PROZA / WAJLGENIS / genij.txt

Література

  • Ільїн М. А. Спадщина Палладіо і російська архітектура кінця XVIII століття. - 1938. - (Архітектура СРСР).
  • Ільїн М. А. Про палладіанство у творчості Д. Кваренгі та Н. Львова. - 1973. - (Російське мистецтво XVIII століття).
  • James S. Ackerman. Palladio. - Penguin, 1994. - 208 с. - (Architect and Society). - ISBN 978-0140135008
  • Edward Chaney. George Berkeley's Grand Tours: The Immaterialist as Connoisseur of Art and Architecture. - 2-е изд. - Taylor & Francis, 2000. - 426 с. - ISBN 0-7146-4474-9
  • Trewin Copplestone. World Architecture. - Book Sales, 1976. - ISBN 978-0890090619
  • Adalbert Dal Lago. GVille Antiche. - Мілан : Fratelli Fabbri, 1966.
  • Kenneth Frampton. Studies in Tectonic Culture. - MIT Press, 2001. - ISBN 0-2625-6149-2
  • Frank Ernest Halliday. Cultural History of England. - Лондон : Thames & Hudson, 1967. - ISBN 0-5004-5020-X
  • Gervase Jackson-Stops. The English Country House in Perspective. - Нью-Йорк : Grove Weidenfeld, 1990. - ISBN 978-0802112286
  • Spiro Kostof. A History of Architecture. - 2-е изд. - Нью-Йорк : Oxford University Press, 1995. - 816 с. - ISBN 978-0195083798
  • Hilary Lewis, John O'Connor. Philip Johnson: The architect in His Own Words. - 1-е изд. - Нью-Йорк : Rizzoli, 1994. - 208 с. - ISBN 978-0847818235
  • Marten Paolo. Palladio. - Кельн : Benedikt Taschen Verlag GmbH, 1993.
  • Henry Hope Reed, Joseph C. Farber. Palladio's Architecture and Its Influence. - Нью-Йорк : Dover Publications, 1980. - 144 с. - ISBN 978-0486239224
  • Robert Tavernor. Palladio and Palladianism. - Лондон : Thames & Hudson, 1991. - 216 с. - (World of Art). - ISBN 978-0500202425
  • David Watkin. English Architecture. - Лондон : Thames & Hudson, 2001. - 224 с. - (World of Art). - ISBN 978-0500203385
  • Rudolf Wittkower. Architectural Principles in the Age of Humanism. - WW Norton & Company, 1971. - 244 с. - ISBN 978-0393005998

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru