Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Перемога над Сонцем


Victory over the Sun cover.jpg

План:


Введення

"Перемога над Сонцем" - футуристична опера Михайла Матюшина і Олексія Кручених, цілком побудована на літературної, музичної та мальовничій алогічності [1].

Стала прикладом спільної роботи поетів і художників, синтезу мистецтв - слова, музики і форми. Опера розповідає про те, як група "будетлян" вирушила завойовувати Сонце. Лібрето широко користувалося заумом (залишаючись досить зрозумілим), музика була хроматичної та дисонансною, а оформлення - карикатурним, перебільшували характеристики того чи іншого персонажа [2].


1. Історія

Восени 1913 кубофутурист - Об'єднаний комітет "Союзу молоді" вирішує організувати футуристичний театр. П'єси були замовлені Маяковському і Кручених. Виникає ідея постановки футуристичної опери з характерною назвою "Перемога над Сонцем". У середині липня Малевич і Кручених приїхали на дачу Матюшина, де відбувся "Перший всеросійський з'їзд футуристів", що включав, правда, всього трьох учасників - Матюшина, Малевича і Кручених. Було вирішено створити театр, назвавши його "будетлянина" і перевернути основи уявлення росіян про театр. "Перемога над Сонцем" створювалася як "твір програмно-футуристичне, як вираз алогізму у слові, зображенні і музиці " [3]. Кручених при написанні лібрето керувався своєї поетичної концепцією " незрозумілого мови ".

Матюшин так писав про задум постановки: "Опера має глибокий внутрішній зміст, знущаючись над старим романтизмом і многопустословіем вся Перемога над Сонцем є перемога над старим звичним поняттям про сонце як про красу".

Малевич у статті "Театр" (1917) підкреслив оглушливе новаторство вистав: "Звук Матюшина розбивати налиплу, заяложену оплесками кору звуків старої музики, слова, і буквозвукі Олексія Кручених розпорошили речове слово. Завіса розірвалася, розірвавши одночасно крик свідомості старого мозку, розкрила перед очима дикої натовпу дороги, що стирчать і в землю, і в небо. Ми відкрили нову дорогу театру ".

Автори "Перемоги над Сонцем" оспівували ідею будівництва нового майбутнього, яке може бути побудовано тільки після руйнування старого. І кожен з них досягав цього власними засобами: Малевич - супрематичні побудовами, Кручених - заумом, а Матюшин - діссонантность музичної тканини [4].

У 1913 році відбулася перша постановка (в Санкт-Петербурзі). Другий раз - в 1920 році (у Вітебську), і до 1980-х рр.. опера не поновлювалася. У наступні роки її постановки були експериментальними, вільно інтерпретуючи вихідний матеріал - музичний (революційний для свого часу), візуальний і драматургічний. Зважаючи на його гнучкості та актуальності інтерес до постановок не згасає, до цього дня підштовхуючи сучасних театральних діячів до реалізації свого бачення.


2. Зміст і оформлення

2.1. Художнє оформлення

Казимир Малевич. Ескіз костюма Спортсмена

Вклад художників-оформлювачів, в першу чергу Малевича, у виставу, до цих пір є головним художнім достоїнством вистави, завдяки якому він увійшов в історію культури. "Це була мальовнича заумь, предварявшая несамовиту безпредметність супрематизму ", писав про оформлення Бенедикт Лівшиць [3] - то є робота над постановкою послужила поштовхом Малевичу для народження супрематизму. Крім того, знаменитий " Чорний квадрат "Малевича вперше виник в декораціях до" Перемозі над сонцем "(1-е дію, 5-а сцена) [5] [6] [7] як пластичне вираження перемоги активного людської творчості над пасивною формою природи: чорний квадрат замість сонячного кола [8].

"Декорації Малевича з фантасмагоричними зображеннями-осколками видимого світу, його костюми, де панувала безоглядна деформація акторських фігур, створювали в різких променях прожекторів небувалі сценічні ефекти" [1]. Робота Малевича вела до поняття Buhnenarchitektur ( ньому. сценічна архітектура ), Тобто тривимірної кінетичної взаємодіючої цілісності [2].

"Декорації до всіх картинам побудовані за одним принципом. Здається, що дія завжди відбувається всередині якогось куба. Грані цього куба не дають можливості вийти за його межі, але в той же час явно відчувається прагнення в глибину, в простір задника сцени" [ 4]. 1-а картина вирішена в чорно-білій гамі, в декораціях 2 картини, поряд з ступенеобразний мотивом з'являється мотив закручується спіралі і з'являється чорно-зелена гамма. "Третя і четверта картини посилюють цю напругу. В них з'являється все більше абстрактних фігур і ліній, які заповнюють весь простір. Кульмінацією є ескіз четвертої картини з його мотивом Сонця, яке вже майже закрито абстрактними фігурами Нового світу". У 5-й картині (Новому світі) поле поділене навпіл на чорну і білу частину діагоналлю. У 6-й картині все поле задника зайнято трубами, колесами, тому що являє собою гімн машинерії.

Брала участь у постановці опери у Вітебську. Створила (у тій же техніці розфарбованої гравюри) театральні ескізи до опери. Вона була ученицею Малевича, і її пластичне рішення апелювало до кубізму і розвивало прийоми з першої версії спектаклю. В 1922 ескізи виставлялися на виставці в Берліні.

У 1920-1921 роках Лазар Лисицький розробив проект постановки опери "Перемога над сонцем" як електромеханічного вистави: акторів заміняли величезні маріонетки, які повинні були переміщатися по сцені за допомогою електромеханічної установки. Частиною сценографії опинявся сам процес управління маріонетками, а також звуковими та світловими ефектами. Єдиним свідченням грандіозного, але не здійсненого новаторського задуму Лисицького залишилися альбоми ескізів. Ескізи не були використані, постановка не була здійснена. Папка з літографованими фігурінамі опублікована в Берліні в 1923 році.


2.2. Лібрето

Матюшин, Малевич і Кручених

У тексті Кручених, густо замішаному на зауми, розповідалося про Будетлянскіх силача, нещадно руйнують всі загальноприйняті норми здорового глузду. Серед героїв опери значаться:

  • Перший Будетлянскій силач
  • Другий Будетлянскій силач
  • Нерон і Калігула в одній особі
  • Мандрівник у часі
  • Зловмисний
  • Забіяка
  • Ворог
  • Ворожий воїн
  • Спортсмен
  • Могильник
  • Авіатор
  • Разговорщік по телефону
  • Строкатий очей
  • Новачки
  • Труси
  • Читець
  • Товстун
  • Діяльний
  • Уважний робочий
  • Молодий чоловік
  • Пілот
  • Хор

Кручених проголошував перемогу техніки і сили над стихією і романтикою природи, заміну природного, недосконалого сонця новим рукотворним, електричним світлом. Старе вічне Сонце виступало символом колишнього порядку речей, що підлягає викоріненню, - боротьба з ними увінчувалася повною перемогою Будетлянскіх силачів: хор наприкінці першого Дейма (неологізм Хлєбникова, що означає дію) доповідав: "Ми вирвали сонце зі свіжими корінням / Вони пропахли арифметикою жирні / Ось воно дивіться ". [1]

Будетлянскіе силачі,
розриваючи завісу:

Кінця не буде
Ми вражаємо всесвіт
Ми озброюємо проти себе світ
Влаштовуємо різанину пугалом
Скільки крові Скільки шабель
І гарматних тіл!
Ми занурюємо гори!

Вистава складається з двох дій (Дейм, як назвав їх Кручених): у першому Дейма, що включає в себе чотири картини, відбувається головна подія вистави - полон Сонця, яке відбувається за сценою, невидиме глядачеві. Будетлянскіе силачі розривають завіса. У другій картині з'являються нові дійові персонажі - ворожі воїни в костюмах турків, але потім виходять співаючі силачі, з реплік яких стає ясно, що боротьба з сонцем ще не закінчилася. Третя картина символізує кінець боротьби, перемогу над ненависним світилом, в ній з'являються Похоронщікі. Всю картину складає їх пісня.

Кульмінацією дії є четверта картина. З реплік персонажа, названого Разговорщіком по телефону, глядач дізнається про полонення Сонця. З "десятих країн", повернулися воїни-переможці, що несуть Сонце. Вони проголошують нові закони світобудови: "Знайте, що земля не крутиться". Картина закінчується свого роду гімном - описом нового світу і нової людини.

Малевич. "Якийсь зловмисний"

Початок другого Дейма відбувається вже в зовсім новому світі - в так званому Десятому країні. Порушені всі закони часу і простору. Від минулого не залишилося й сліду, але що робити з цим, нові люди не знають. Шоста (фінальна) картина являє собою другу кульмінацію: Товстун не може вийти з будинку, оскільки колишні закони простору не діють. І на противагу цьому на сцену знову виходять стрункі ряди спортсменів. Цей урочистий парад супроводжується польотом аеропланів. Все зливається в суцільний шум і закінчується падінням літака (хоча ця подія знову відбувається за сценою, а глядачі бачать лише поламане крило). Ніщо не може пошкодити свята - з'являється Авіатор, якому тільки "башмак попсувало". Закінчується святкове дійство військової піснею, яка каже ту ж думку про безсмертя "нових" людей, що і на початку опери, тим самим логічно замикаючи її [4].

Цікавий факт

Дія за термінологією А. Е. Кручених називається "Дейма", проте рід цього слова визначити однозначно неможливо, оскільки в лібрето дані два варіанти: середній і жіночий ("1-е Дейма", але "2-я Дейма").


2.3. Музика

Малевич писав: "звук Матюшина розбивати налиплу, заяложену оплесками кору звуків старої музики".

Олександра Шатських: "У музиці щедро використовувалися дисонансні акорди, витягнуті з розстроєного рояля; звукову заумні какофонію посилював хор студентів, співаючий невпопад, де навмисно, а де випадково. Спектаклі, призначені підірвати вульгарність громадського смаку, націлені були передусім на вселенський скандал - і публіка негайно відгукнулася на художницьку провокацію ". [1].

Згідно критикам і шанувальникам того часу, опера була "злий і суперечить пародією на опери Верді". [1]


Збереглися тільки фрагменти оригінальної музики Матюшина. [2]


3. Постановки

3.1. Прем'єра

Спектаклі футуристів відбулися на початку грудня 1913 року в приміщенні театру "Луна-парк" на офіцерською вулиці (нині Декабристів). 2 і 4 грудня йшла трагедія "Володимир Маяковський" в декораціях П. Філонова та І. Школяра, 3 і 5 грудня йшла "Перемога над Сонцем".

Підготовка прем'єрного спектаклю звелася до двох репетицій. Опера була показана двічі, виконували її в основному актори-аматори (здебільшого студенти). Виняток склали лише два професійні співака. За свідченнями сучасників, єдиним інструментом, який вдалося роздобути для постановки, було засмучене фортепіано, яке охрестили "старої каструлею" [4].

Опис постановки:

Після "Прологу", написаного Хлєбниковим і вимовленого Кручених, завіса був не розсунуть, а розірваний навпіл. На сцені, сліпучо освітленій прожектором, з'явилися приголомшив глядачів своєю абсурдністю, зовнішнім виглядом і поведінкою персонажі: Нерон, Похоронщік, Ворог, Авіатор, Калігула, Боягузливий, Якийсь зловмисний, Уважний робітник. Особливе враження справили величезні фігури Будетлянскіх силачів. Спектакль йшов в атмосфері безупинного скандалу. Публіка розділилася на два табори - бурхливо обурюватися і вітали оперу. Останніх було меншість [3].

Б. Лівшиц писав: "У межах сценічної коробки вперше народжувалася мальовнича стереометрія, встановлювалася сувора система обсягів, зводила до мінімуму елементи випадковості, нав'язуваної їй ззовні рухами людських фігур. Найпопулярніші ці фігури шматувалася лезами фаров, поперемінно позбавлялися рук, ніг, голови, бо для Малевича вони були лише геометричними тілами, що підлягають не тільки розкладання на складові частини, а й досконалого розчинення в мальовничому просторі. Єдиною реальністю була абстрактна форма, що поглинала у собі без залишку всю люциферичного суєту світу " [2].

Реакція публіки:

"Вистави, призначені підірвати вульгарність громадського смаку, націлені були передусім на вселенський скандал - і публіка негайно відгукнулася на художницьку провокацію. Глядачі в переповненому залі, невідомо для них самих, включалися в уявлення як своєрідні со-творці" [1].

Ось що писав Матюшин у спогадах: "В день першого спектаклю в залі для глядачів весь час стояв" страшний скандал ". Глядачі різко ділилися на співчуваючих і обурених. Наші меценати були страшно збентежені скандалом і самі з директорської ложі показували знаки обурення і свистіли разом з обуреними " [4].

Кручених пише: "Враження від опери було настільки приголомшливим, що коли після" Перемоги над Сонцем "почали викликати автора, головний адміністратор Фокін, скориставшись метушнею загальної, заявив публіці з ложі: - Його відвезли до божевільні! Все ж я протиснувся крізь лаштунки, закивав і розкланявся " [4].


3.2. 2-а (вітебська) постановка

Опера була поставлена ​​групою Уновіс за участю Єрмолаєвої в Вітебську в 1920 році.

3.3. Сучасні постановки

Потім кілька десятиліть оперу не ставили на сцені. Лише в останні два десятиліття цей спектакль залучив до себе багатьох театральних режисерів у різних країнах.

  • Наступна спроба звернутися до "Перемозі над Сонцем" була зроблена тільки в 1983 р., коли опера була реконструйована силами Західно-Берлінської академії мистецтв за участі Каліфорнійського інституту мистецтв (Лос-Анжелес).
  • У 1988 р. спектакль був відновлений на вітчизняній сцені Театром-студією Ленінградського Палацу молоді (режисер Галина Губанова). Надалі був сформований театр "Чорний квадрат" під керівництвом Губанової. Музика Матюшина була оброблена і доповнена новими оригінальними фрагментами В. Артемова та ін, текст п'єси Кручених був доповнений його віршами. Губанової були реконструйовані костюми Малевича, за його ескізами.
  • Свою трактування в 1997 запропонував РАМТ : не реконструкція постановки 1913 року, але самостійний твір з новою музикою Стефана Андрусенко і новим оформленням, в тому числі костюмами [9].
  • За кордоном оперу ставили кілька разів. Так, в 1993 році у Відні відбулася постановка опери [10]. У 1999 році її ставили в Лондоні, причому критики зазначають, що та музика, яка повинна була шокувати глядачів початку століття, зараз сприймається як саундтрек, повний усіх кліше електронної музики за останні 40 років [11].
  • Новітня постановка в Лондоні в березні 2009 (в перекладі Євгена Штейнера): The New Factory of the Eccentric Actor. 27, 28, and 29 March, 2009. 176 Prince of Wales Road, London. www.projectspace176.com

4. Документи

  • Видання "Перемоги над Сонцем" - книжечка з лібрето та музичними фрагментами опери, продавалася в дні вистави (1913).

До теперішнього часу відомо 26 ескізів Малевича до постановки 1913 року, хоча їх було більше [3] :

  • 1 відтворено на обкладинці видання "Перемоги над Сонцем" - книжечки з лібрето та музичними фрагментами опери (місцезнаходження малюнка не відомо)
  • 1 репродуковані в книзі Б. Лівшиця "Півтораокий стрілець" (місцезнаходження малюнка не відомо)
  • 20 ескізів на виставці, влаштованій Л. Жевержеевим в грудні 1915 року (зараз в Ленінградському державному театральному музеї)
  • 6 в Російському музеї

Примітки

  1. 1 2 3 4 5 Олександра цивільних. Футуристична опера "Перемога над Сонцем" (З книги "Казимир Малевич") - arsnova.artinfo.ru / malevich / pobeda.htm
  2. 1 2 3 Енциклопедія російської культури. Перемога над Сонцем -
  3. 1 2 3 4 Євген Ковтун. "Перемога над Сонцем" - початок супрематизму / / "Наша спадщина", № 2, 1989 - www.silverage.ru / stat / pobeda.htm
  4. 1 2 3 4 5 6 Толкачова Л. І. Синтез мистецтв у опері кубофутурист "Перемога над Сонцем" / Л. І. Толкачова / / Известия Уральського державного університету. - 2005. - № 35. - С. 126-132. - proceedings.usu.ru /? base = mag/0035 (01_09-2005) & xsln = showArticle.xslt & id = a13 & doc =.. / content.jsp
  5. Авангард російська / / Енциклопедія Кругосвет - slovari.yandex.ru/dict/krugosvet/article/3/32/1010236.htm
  6. Чорний квадрат. Виставка в Ермітажі - www.hermitagemuseum.org/html_Ru/04/b2003/hm4_1_30.html
  7. Ескіз декорації 5 картин 2 дії опери "Перемога над сонцем" М. Матюшина і А. Кручених (I-й футуристів театр, Санкт-Петербург, 1913) - www.theatremuseum.ru/collections/expo4.html
  8. Перемога над Сонцем. Вистава Російського академічного Молодіжного театру - www.theatre.ru / review / ramt.html
  9. Рецензії на вистави РАМТа - www.theatre.ru / review / ramt.html
  10. Victory over sun, Vienna - www.sergeidreznin.net / musical_theater / plays / victoryoversun / victory.htm
  11. Victory over the sun The Guardian article on the 1999 London recreation - www.guardian.co.uk/culture/1999/jun/22/artsfeatures2

Література

  • Кручених А. Перші в світі спектаклі футуристів / / Наша спадщина. 1989. № 2 (8). С. 133-134.
  • Кручених А. Перемога над Сонцем / / Кушлин О. Б. Драма першої половини XX століття / О. Б. Кушлин, Д. Р. Тевекелян, В. В. Медведєв. М., 2004. С. 321-338.
  • Малевич К. Статті, маніфести, теоретичні твори та інші роботи, 1913-1929. М., 1995.
  • Матюшин М. Російський кубофутуризм: Уривок з невиданої книги "Творчий шлях художника" / / Наша спадщина. 1989. № 2 (8). С. 130-133 - www.silverage.ru / paint / matushin / matush_kubofut.html.
  • Губанова Г. Груповий портрет на тлі Апокаліпсису: До проблеми тлумачення "Перемоги над Сонцем" / / Літ. огляд. 1998. № 4. С. 286-299.
  • Дуглас Ш. Казимир Малевич і витоки російського абстракціонізму / / Зап. мистецтвознавства. 1994. № 1. С. 166-198.
  • Ліва Т. Кубофутуризм: музичні паралелі / / Ліва Т. Російська музика початку XX століття в мистецькому контексті епохи. М., 1991. С. 136-160.
  • Шішанов В. "Вітебські Будетляни" - vash2008.mylivepage.ru/file/2927/16737_МКАВ № 12.pdf (до питання про висвітлення театральних дослідів Уновіс в вітебської періодичної преси) / В. Шішанов / / Малевич. Класичний авангард. Вітебськ - 12: [альманах / ред. Т. Котович]. - К.: Економпресс, 2010. - С.57-63.
  • Victory Over the Sun / / Ed. Patricia Railing, translator Evgeny Steiner. London: Artists.Bookworks, 2009. 2 vols. ISBN 978-0-946311-19-4

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Стомлені сонцем
Під сонцем Сатани
Стомлені сонцем (команда КВН)
Перемога
ГАЗ-М-20 Перемога
Перемога (броненосець)
Орден Перемога
Перемога (теплохід)
Перемога країн осі у Другій світовій війні (альтернативна історія)
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru