Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Перспектива



План:


Введення

Приклад перспективи в фотографії. " Блошиний ринок у Москві, вид з мосту до станції в Ліанозово ", 30.05.2009

Перспектива ( фр. perspective від лат. perspicere - Дивитися крізь) - наука про зображення просторових об'єктів на площині або якій-небудь поверхні у відповідності з тими удаваними скороченнями їх розмірів, змінами обрисів форми і світлотіньових відносин, які спостерігаються в натурі.

Іншими словами, це:

  1. Явище удаваного спотворення пропорцій і форми тіл при їх візуальному спостереженні. Наприклад, два паралельних рейки здаються що сходяться в точку на горизонті.
  2. Спосіб зображення об'ємних тіл, передає їх власну просторову структуру і розташування в просторі. В образотворчому мистецтві можливе різне застосування перспективи, яка використовується як один із художніх засобів, що підсилюють виразність образів.

1. Історія поняття

Перспектива як наука з'явилася в епоху Ренесансу, оскільки в той час досягло розквіту реалістичний напрямок в образотворчому мистецтві. Створена система передачі зорового сприйняття просторових форм і самого простору на площині дозволила вирішити проблему, що стояла перед архітекторами та художниками. Багато хто з них використовували для визначення перспективи скло, на якому обводили правильне перспективне зображення необхідних предметів [1].


1.1. Перспектива як ілюзія сприйняття

Звична сучасним людям пряма лінійна перспектива - плід тривалого розвитку людського розуму. Деякі дослідники відзначають [2], що спочатку людині зрозуміліше зворотна перспектива (наприклад, дітям, або представникам племен, відірваних від сучасної цивілізації).

2. Види перспективи

Залежно від призначення перспективного зображення перспектива включає такі види:

2.1. Пряма лінійна перспектива

Пряма лінійна перспектива

Вид перспективи, розрахований на фіксовану точку зору і передбачає єдину точку сходу на лінії горизонту (предмети зменшуються пропорційно в міру віддалення їх від переднього плану). Теорія лінійної перспективи вперше з'явилася у Амброджо Лоренцетті в XIV столітті, а знов вона була розроблена в епоху Відродження ( Брунеллески, Альберти), грунтувалася на простих законах оптики і чудово підтверджувалася практикою. Відображення простору на площину спочатку простий камерою обскура з простим отвором ( Стінопис), а потім і з лінзою повністю підпорядковане законам лінійної перспективи. Пряма перспектива довго визнавалася як єдине вірне відображення світу в картинній площині. З урахуванням того, що лінійна перспектива - це зображення, побудоване на площині, площина може розташовуватися вертикально, похило і горизонтально залежно від призначення перспективних зображень. Вертикальна площина, на якій будують зображення за допомогою лінійної перспективи, використовується при створенні картини ( станковий живопис) і настінних панно (на стіні всередині приміщення або зовні будинку переважно на його торцях). Побудова перспективних зображень на похилих площинах застосовують в монументального живопису - розписи на похилих фризах всередині приміщення палацових споруд і соборів. На похилій картині в станкового живопису будують перспективні зображення високих будівель з близької відстані або архітектурних об'єктів міського пейзажу з висоти пташиного польоту. Побудова перспективних зображень на горизонтальній площині застосовують при розписі стель (плафонів). Відомі, наприклад, мозаїчні зображення на овальних плафонах станції метро "Маяковська" художника А. А. Дейнеки. Зображення, побудовані в перспективі на горизонтальній площині стелі, називають плафонной перспективою.

Лінійна перспектива на горизонтальній і похилій площинах має деякі особливості, на відміну від зображень на вертикальній картині.

У наш час домінує використання прямої лінійної перспективи, більшою мірою через більшої "реалістичності" такого зображення і зокрема через використання даного виду проекції в 3D -іграх.

В фотографії для отримання лінійної перспективи на знімку близькою до реальної використовують об'єктиви з фокусною відстанню приблизно рівним діагоналі кадру. Для посилення ефекту лінійної перспективи використовують ширококутні об'єктиви, які роблять передній план більш опуклим, а для пом'якшення - довгофокусні, які зрівнюють різницю розмірів далеких і близьких предметів [3].


2.2. Зворотній лінійна перспектива

Вид перспективи, що застосовується у візантійської і давньоруської живопису, при якій зображені предмети представляються збільшуються в міру віддалення від глядача, картина має кілька горизонтів і точок зору, і інші особливості. При зображенні в зворотній перспективі предмети розширюються при їх видаленні від глядача, немов центр сходження ліній знаходиться не на горизонті, а всередині самого глядача. Зворотній перспектива утворює цілісне символічне простір, орієнтоване на глядача і передбачає його духовний зв'язок зі світом символічних образів. Отже, зворотна перспектива відповідає завданню втілення надчуттєвого сакрального змісту в зримою, але позбавленої матеріальної конкретності формі. Оскільки в звичайних умовах людський очей сприймає зображення в прямій, а не в зворотній перспективі, феномен зворотної перспективи досліджувався багатьма фахівцями.

Серед причин її появи самої простої і очевидної для критиків було невміння художників зображати світ, яким його бачить спостерігач. Тому таку систему перспективи вважали помилковим прийомом, а саму перспективу - помилковою. Однак таке твердження не витримує критики, зворотна перспектива має строгий математичний опис, і математично рівноцінна. Зворотній перспектива виникла в позднеантичном і середньовічному мистецтві ( мініатюра, ікона, фреска, мозаїка) як в західноєвропейському, так і у візантійському колі країн. Інтерес до зворотній перспективі в теорії ( П. А. Флоренський) і художній практиці зріс у XX столітті в зв'язку з відродженням інтересу до символізму і до середньовічному художньої спадщини.

  • Перспективи, пряма (ліворуч) і зворотна (праворуч).

  • Схема побудови лінійної перспективи.

  • Схема побудови зворотної перспективи.


2.3. Панорамна перспектива

Cilindr pano2.jpg

Зображення будується на внутрішньої циліндричної (іноді кульової) поверхні. Слово "панорама" означає "все бачу", тобто в буквальному перекладі це - перспективне зображення на картині всього того, що глядач бачить навколо себе. При малюванні точку зору розташовують на осі циліндра (або в центрі кулі), а лінію горизонту - на колі, що знаходиться на висоті очей глядача. Тому при розгляданні панорам глядач повинен знаходитися в центрі круглого приміщення, де, як правило, розташовують оглядовий майданчик. Перспективні зображення на панорамі об'єднують з переднім предметним планом, тобто з розташованими перед нею реальними предметами. Загальновідомими в Росії є панорами "Оборона Севастополя" (1902-1904 рр..) І "Бородінська битва" (1911 рр..) В Москві (автор - Ф. А. Рубо) і "Сталінградська битва" (1983 р.) в м. Волгограді. Частина панорами з реальними предметами, що лежать між циліндричною поверхнею і глядачем, називають діорамою. Як правило, діорама займає окреме приміщення, в якому передню стіну замінюють циліндричною поверхнею, і на ній зображують пейзаж або панораму міста. У діорамах часто застосовують підсвічування для створення ефекту освітлення.

Приклад панорами - внутрішній двір Шенбрунна. Зображення створено на основі 21-го послідовного кадру.
Приклад панорами - внутрішній двір Шенбрунна. Зображення створено на основі 21-го послідовного кадру.

Правила панорамної перспективи використовують при малюванні картин і фресок на циліндричних склепіннях і стелях, в нішах, а також на зовнішній поверхні циліндричних ваз і судин; при створенні циліндричних і кульових фотопанорам.


2.4. Аксонометрія

Аксонометрична проекція

Аксонометрія (від греч. axon - Вісь і греч. metreo - Вимірюю) - один з видів перспективи, заснований на методі проектування (отримання проекції предмета на площині), за допомогою якого наочно зображують просторові тіла на площині паперу. Аксонометрію інакше називають паралельної перспективою. Як і зворотна перспектива, вона довгий час вважалася недосконалою і, отже, аксонометричні зображення сприймалися як ремісничий, пробачити в далекі епохи спосіб зображення, який не має серйозного наукового обгрунтування. Однак при передачі видимого образу близьких і невеликих предметів найбільш природне зображення виходить саме при зверненні до аксонометрії.

Аксонометрія ділиться на три види:

  1. ізометрію (вимірювання по всіх трьох координатних осях однакове);
  2. диметром (вимірювання за двома координатним осям однакове, а за третьою - інше);
  3. триметр (вимірювання по всіх трьох осях різне).

У кожному з цих видів проектування може бути прямокутним і косокутних. Аксонометрія широко застосовується у виданнях технічної літератури і в науково-популярних книгах завдяки своїй наочності.


2.5. Сферична перспектива

Сферична перспектива зроблена об'єктивом "риб'яче око".

Сферичні спотворення можна спостерігати на сферичних дзеркальних поверхнях. При цьому очі глядача завжди знаходяться в центрі відображення на кулі. Це позиція головної точки, яка реально не прив'язана ні до рівня горизонту, ні до головної вертикалі. При зображенні предметів у сферичній перспективі всі лінії глибини будуть мати точку сходу в головній точці і залишатимуться суворо прямими. Також суворо прямими будуть головна вертикаль і лінія горизонту. Всі інші лінії будуть в міру віддалення від головної точки все більш і більш згинатися, трансформуючись у коло. Кожна лінія, не проходить через центр, будучи продовженої, є напівеліпса.


2.6. Тональна перспектива

Тональна перспектива

Тональна перспектива - поняття техніки живопису. Тональна перспектива - це зміна в кольорі і тоні предмета, зміна його контрастних характеристик у бік зменшення, приглушення при видаленні вглиб простору. Принципи тональної перспективи першим обгрунтував Леонардо да Вінчі.


2.7. Повітряна перспектива

Повітряна перспектива

Повітряна перспектива характеризується зникненням чіткості і ясності обрисів предметів у міру їхнього видалення від очей спостерігача. При цьому дальній план характеризується зменшенням насиченості кольору (колір втрачає свою яскравість, контрасти світлотіні пом'якшуються), таким чином - глибина здається більш світлою, ніж передній план. Повітряна перспектива пов'язана із зміною тонів, тому вона може називатися також і тональної перспективою. [4] Перші дослідження закономірностей повітряної перспективи зустрічаються ще у Леонардо да Вінчі. "Речі на відстані, - писав він, - здаються тобі двозначними і сумнівними; роби і ти їх з такою ж розпливчатістю, інакше вони у твоїй картині здадуться на однаковій відстані ... не обмежуй речі, віддалені від ока, бо на відстані не тільки ці кордони , але і частини тіл невідчутні ". Великий художник зазначив, що віддалення предмета від ока спостерігача пов'язане зі зміною кольору предмета. Тому для передачі глибини простору в картині найближчі предмети повинні бути зображені художником в їх власних кольорах, віддалені набувають синюватий відтінок, "... а самі останні предмети, в ньому видимі, як, наприклад, гори внаслідок великої кількості повітря, що знаходиться між твоїм оком і горою , здаються синіми, майже кольору повітря ... ".

Повітряна перспектива залежить від вологості і запиленості повітря і яскраво виражена під час туману, на світанку над водоймою, у пустелі або степу під час вітряної погоди, коли піднімається пил [5].


2.8. Перцептивная перспектива

Академік Б. В. Раушенбах вивчав як людина сприймає глибину в зв'язку з бінокулярного зору, рухливістю точки зору і сталістю форми предмета в підсвідомості [6] і прийшов до висновку що ближній план сприймається в зворотній перспективі, неглибокий дальній - в аксонометричній перспективі, дальній план - в прямій лінійній перспективі. Ця загальна перспектива, що з'єднала зворотну, аксонометричну і пряму лінійну перспективи називається перцептивной [3].


3. Способи отримання зображення перспективи

  • Геометричний спосіб побудови відображення перспективи ( детальніше ...).
  • Фотографічний спосіб отримання відображення перспективи ( детальніше ...).

Література

  • Романова С.І. Зворотній перспектива: досвід метафізичного тлумачення простору. / / Вісник СПбДУ. Серія 6. 2006. Випуск 4. С.161-165.
  • Романова С. Зворотній перспектива. Досвід інтерпретації. / / Мистецтвознавство. 2008. № 4. С.271-286. (Www.sromaart.ru)
  • Романова С. Зворотній перспектива. Досвід інтерпретації. / / Виставка творів Світлани Романової. Інтерпретації: живопис, графіка, тексти. 14 січня - 1 лютого 2009. (Московський музей сучасного мистецтва. Каталог.) - М.: АртПрінтС, 2009. C. 21-33.

Примітки

  1. Лі Н. Г. Рисунок. Основи навчального академічного малюнка - М .: "ЕКСМО", 2005. - С. 9. - 480 с. - ISBN 5-699-04508-2.
  2. П. А. Флоренський Зворотній перспектива - vzms.org / floren.htm. - О.П. як художня виразність на прикладі ікон. архіві - www.webcitation.org/61CFhdzfi з першоджерела 25 серпня 2011.
  3. 1 2 ТРЕТЄ ВИМІР: ОБСЯГ І ПЕРСПЕКТИВА В ФОТО - photo-element.ru/analysis/persp/persp.html
  4. Бесіди про фотомайстерності. Л. Дико. Бесіда 12.
  5. ОБСЯГ КАДРУ ФОТО (техніка фотозйомки і композиційні прийоми) - photo-element.ru/ps/es/es.html
  6. Б. Раушенбах. Системи перспективи в образотворчому мистецтві. М.: Наука, 1986.

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Перспектива (геометрія)
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru