Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Постмодернізм



План:


Введення

Постмодернізм ( фр. postmodernisme - Після модернізму [1]) - термін, що позначає структурно подібні явища у світовій громадського життя і культурі другої половини XX століття [2] : він вживається як для характеристики постнекласичного типу філософствування, так і для комплексу стилів в художньому мистецтві. Постмодерн - стан сучасної культури, що включає в себе перед-постнекласичної філософську парадигму, до-постмодерністське мистецтво, а також масову культуру цієї епохи [3] [4].


1. Історія терміна

На початку ХХ століття класичний тип мислення епохи модерну змінюється на некласичний, а наприкінці століття - на постнекласичний. Для фіксування ментальної специфіки нової епохи, яка кардинально відрізнялася від попередньої, потрібен новий термін. Сучасний стан науки, культури та суспільства в цілому в 70-і роки минулого століття було охарактеризовано Ж.-Ф.Ліотаром як "стан постмодерну". Зародження постмодерну проходило в 60-70-і рр.. ХХ століття, воно пов'язане і логічно випливає з процесів епохи модерну як реакція на кризу її ідей, а також на так звану смерть супероснованій: Бога ( Ніцше), автора ( Барт), людини (гуманітарності).

Термін з'являється в період Першої світової війни в роботі Р. Панвіца "Криза європейської культури" (1914). В 1934 у своїй книзі "Антологія іспанської та латиноамериканської поезії" літературознавець Ф. де Оніс застосовує його для позначення реакції на модернізм. У 1947 році Арнольд Тойнбі в книзі " Розуміння історії "надає постмодернізму культурологічний сенс: постмодернізм символізує кінець західного панування в релігії та культурі. [5]

Оголошеним "початком" постмодернізму вважають статтю Леслі Фідлера, 1969, "Перетинайте кордон, засинайте рови", демонстративно опубліковану в журналі Playboy. Американський теолог Харві Кокс у своїх роботах початку 70-х років, присвячених проблемам релігії в Латинській Америці, широко користується поняттям "постмодерністська теологія". Проте популярність термін "постмодернізм" знайшов завдяки Чарльзу Дженкс. У книзі "Мова архітектури постмодернізму" він зазначав, що хоча саме це слово і застосовувалося в американській літературній критиці 60-70-х років для позначення ультрамодерністскіх літературних експериментів, автор надав йому принципово інший зміст. Постмодернізм означав відхід від екстремізму та нігілізму неоавангарда, часткове повернення до традицій, акцент на комунікативній ролі архітектури. Обгрунтовуючи свій антіраціоналізм, антіфункціоналізм і антіконструктівізм в підході до архітектури, Ч. Дженкс наполягав на первинності в ній створення естетизованої артефакту [5]. Згодом відбувається розширення змісту цього поняття зі спочатку вузького визначення нових тенденцій в американській архітектурі та нової течії у французькій філософії ( Ж. Дерріда, Ж.-Ф.Ліотар) до визначення, що охоплює почалися в 60-70 роки процеси у всіх галузях культури, включаючи феміністський та антирасистський руху.


2. Основні трактування поняття

В даний час існує ряд взаємодоповнюючих концепцій постмодернізму як феномена культури, які часом носять взаємовиключний характер [6] :

  1. Юрген Хабермас, Деніел Белл і Зигмунт Бауман трактують постмодернізм як підсумок політики та ідеології неоконсерватизму, для якого характерний естетичний еклектизм, фетишизація предметів споживання і інші відмітні риси постіндустріального суспільства.
  2. У трактуванні Умберто Еко постмодернізм в широкому розумінні - це механізм зміни однієї культурної епохи інший, який щоразу приходить на зміну авангардизму (модернізму) ("Постмодернізм - це відповідь модернізму: якщо вже минуле неможливо знищити, бо його знищення веде до німоти, його потрібно переосмислити, іронічно, без наївності " [7]).
  3. Постмодернізм - загальний культурний знаменник другої половини XX століття, унікальний період, в основі якого лежить специфічна парадигмальна установка на сприйняття світу як хаосу - "постмодерністська чутливість" (В. Вельш, І. Хассан, Ж.-Ф.Ліотар).
  4. Постмодернізм - самостійний напрям в мистецтві ( художній стиль), що означає радикальний розрив з парадигмою модернізму (Г. Хоффман, Р. Кунов).
  5. На думку ж X. Летена і С. Сулеймена, постмодернізму як цілісного художнього явища не існує. Можна говорити про нього як про переоцінку постулатів модернізму, але сама постмодерністська реакція розглядається ними як міф.
  6. Постмодернізм - епоха, що прийшла на зміну європейського Нового часу, однією з характерних рис якого була віра у прогрес і всемогутність розуму. Злам ціннісної системи Нового часу ( модерну) стався в період Першої світової війни. В результаті цього европоцентрістская картина світу поступилася місцем глобальному поліцентризму ( Х. Кюнг), модерністська віра в розум поступилася місцем інтерпретатівной мисленню (Р. Тарнас (en)).

3. Відмінність постмодернізму від модернізму

Виниклий як антитеза модернізму, відкритого для розуміння лише небагатьом [8], постмодернізм, втілюючи все в ігрову форму, нівелює відстань між масовим і елітарним споживачем, зводячи еліту в маси ( гламур). Відмінність постмодернізму від модернізму полягає в наступному:

Порівняльна таблиця за Іхаб Хасану; переклад наводиться (вибірково) за: Орлова Е.А. Культурна (соціальна) антропологія. - М.: Академічний проект, 2004. - С. 394-395. (Англ.) рос.
модернізм постмодернізм
Форма (кон'юнктивні, закрита) Антіформа (діз'юнктівная, відкрита)
Мета, намір Гра
План Випадок
Ієрархія Анархія
Майстерність / логос Вичерпаність / мовчання
Твір мистецтва / завершена робота Процес / перфоманс / хепенінг
Дистанція Участь
Творення / породження цілісності / синтез Деструкція / деконструкція / антісінтез
Присутність Відсутність
Центрування Дисперсія
Жанр / межі Текст / інтертекст
Семантика Риторика
Парадигма синтагма
Метафора метонімія
Відбір Комбінація
Коріння / глибина Різома / поверхню
Інтерпретація / прочитування Контрінтерпретація / невірне прочитання
Позначуване Позначає (суб'єкт)
Найпопулярніше Напісуемое
Наратив / велика історія Антінарратів / мала історія
Код майстерності Індивідуальні особливості
Симптом Бажання
Тип Мутація
Генітального / фаллічность Поліморфізм / андрогенність
Параноя Шизофренія
Породження / причина Отлічіе-разлічіе/след
Бог-Отець Святий дух
Метафізика Іронія
Визначеність Невизначеність
Трансцендентність Іманентність
Порівняльна таблиця за Брайнін-Пассеку [9]
модернізм постмодернізм
Скандальність Конформізм
Антиміщанський пафос Відсутність пафосу
Емоційне заперечення предшествущего Ділове використання попереднього
Первинність як позиція Вторинність як позиція
Оціночно в самоназві: "Ми - нове" Безоціночність в самоназві: "Ми - всі"
Декларована елітарність Недекларований демократичність
Переважання ідеального над матеріальним Комерційний успіх
Віра у високе мистецтво Антіутопічность
Фактична культурна спадкоємність Відмова від попередньої культурної парадигми
Виразність кордону мистецтво-немистецтво Все може називатися мистецтвом

4. Постмодернізм у філософії

У філософії постмодернізму відзначається зближення її не з наукою, а з мистецтвом. Таким чином, філософська думка виявляється не тільки в зоні маргінальності по відношенню до науки, але і в стані індивідуалістичного хаосу концепцій, підходів, типів рефлексії, яке спостерігається і в художній культурі кінця ХХ століття. У філософії, так само як і в культурі в цілому, діють механізми деконструкції, що ведуть до розпаду філософської системності, філософські концепції зближуються з "літературними дискусіями" і "лінгвістичними іграми", переважає "нестрогое мислення". Декларується "нова філософія", яка "в принципі заперечує можливість достовірності та об'єктивності ..., такі поняття як" справедливість "або" правота "втрачають своє значення ..." [10]. Тому постмодернізм визначається як маргінальний кітчевий філософський дискурс з характерною антинаціонального.

Так, немов ілюструючи гегелівське розуміння діалектики як закону розвитку, великі завоювання культури перетворюються на свою протилежність. Стан втрати ціннісних орієнтирів сприймається теоретиками постмодернізму позитивно. "Вічні цінності" - це тоталітарні і параноїдальні ідефікс, які перешкоджають творчої реалізації. Істинний ідеал постмодерністів - це хаос, іменований Делезом хаосмосом, первинний стан невпорядкованості, стан нескутий можливостей. У світі царює два начала: шизоїдний початок творчого становлення та параноїдальна початок задушливого порядку.

При цьому постмодерністи стверджують ідею "смерті автора", слідом за Фуко і Бартом. Будь-яке подібність порядку потребує негайної деконструкції - звільнення сенсу, шляхом інверсії базових ідеологічних понять, якими пройнята вся культура. Філософія мистецтва постмодернізму не передбачає ніякої угоди між концепціями, де кожен філософський дискурс має право на існування і де оголошено війну проти тоталітаризму будь-якого дискурсу. Таким чином здійснюється трансгресія постмодернізму як перехід до нових ідеологій на сучасному етапі. Однак можна припустити, що стан хаосу устоїться рано чи пізно в систему нового рівня і є всі підстави розраховувати на те, що майбутнє філософії визначиться її здатністю узагальнити і осмислити накопичений науковий і культурний досвід.


5. Постмодернізм у мистецтві

Постмодернізм у мистецтві
"The Painter Prince" (художник - Paul Salvator Goldengreen)
Умберто Еко - яскравий представник постмодернізму в літературі
Умберто Еко - яскравий представник постмодернізму в літературі
Роберт Раушенберг,
Роберт Раушенберг, "Велосипеди", Берлін, Німеччина, 1998

В даний час вже можна говорити про постмодернізм як про сформований стилі мистецтва зі своїми типологічними ознаками.

Використання готових форм - основоположний ознака такого мистецтва. Походження цих готових форм не має принципового значення: від утилітарних предметів побуту, викинутих на смітник або куплених в магазині, до шедеврів світового мистецтва (все одно, палеолітичного чи, позднеавангардістского чи). Ситуація художнього запозичення аж до симуляції запозичення, римейк, реінтерпретацію, клаптеві і тиражування, дописування від себе класичних творів, додавши в кінці 80-90-х років до цих характеристичним рисам "нова сентиментальність", - ось зміст мистецтва епохи постмодерну.

По суті справи, постмодернізм звертається до готового, минулого, вже відбувся з метою заповнити недолік власного змісту. Постмодерн демонструє свою крайню традиційність і протиставляє себе нетрадиційного мистецтва авангарду. "Художник наших днів - це не виробник, а апропріатор (прісвоітель) ... з часів Дюшана ми знаємо, що сучасний художник не виробляє, а відбирає, комбінує, переносить і розміщує на новому місці ... Культурна інновація здійснюється сьогодні як пристосування культурної традиції до нових життєвих обставин, новим технологіям презентації та дистрибуції, або новим стереотипам сприйняття "( Б. Гройс).

Епоха постмодерну спростовує здавалися ще недавно непорушними постулати про те, що "... традиція вичерпала себе і що мистецтво має шукати іншу форму" ( Ортега-і-Гассет) - демонстрацією в нинішньому мистецтві еклектики будь-яких форм традиції, ортодоксії і авангарду. "Цитування, симуляція, ре- апроприації - все це не просто терміни сучасного мистецтва, але його суть ", - ( Ж. Бодріяр).

При цьому в постмодерні злегка видозмінюється запозичений матеріал, а частіше вилучають із природного оточення чи контексту, і поміщається в нову або невластиву йому область. У цьому полягає його глибока маргінальність. Будь-яка побутова або художня форма, в першу чергу, є "... для нього тільки джерело будматеріалу" ( В. Брайнин-Пассек). Ефектні твори Мерсада Бербера з включеннями копіювати фрагменти полотен Ренесансу та бароко, звуки сучасної електронної музики, що представляє із себе суцільний потік з'єднаних між собою так званими "ді-джейськими зведеннями" [зміксувати] готових музичних фрагментів, композиції Луїзи Буржуа з стільців і дверних полотен, Ленін і Міккі Маус у творі соц-арту - все це типові прояви повсякденної реальності постмодерного мистецтва.

Постмодерн в загальному і цілому не визнає пафосу, він іронізує над навколишнім світом або над самим собою, тим самим рятуючи себе від вульгарності і виправдовуючи свою споконвічну вторинність.

Іронія - ще один типологічний ознака культури постмодерну. Авангардистської установці на новизну протиставлене устремління включити в сучасне мистецтво весь світовий художній досвід способом іронічного цитування. Можливість вільно маніпулювати будь-якими готовими формами, а також художніми стилями минулого в іронічному ключі, звернення до позачасовим сюжетів і вічних тем, ще недавно немислиме в мистецтві авангарду, дозволяє акцентувати увагу на їх аномальному стані в сучасному світі. Відзначається схожість постмодернізму не тільки з масовою культурою і кітчем. Набагато більш обгрунтовано помітне в постмодернізмі повторення експерименту соцреалізму, який довів плідність використання, синтезу досвіду кращої світової художньої традиції.

Таким чином, постмодерн успадковує з соцреалізму синтетичність або синкретизм - як типологічний ознака. Причому, якщо в соцреалістичній синтезі різних стилів зберігається їх ідентичність, чистота ознак, роздільність, то в постмодернізмі можна бачити сплав, буквальне зрощення різних ознак, прийомів, особливостей різних стилів, що представляють нову авторську форму. Це дуже характерно для постмодернізму: його новизна - це сплав старого, колишнього, вже був у використанні, використаного в новому маргінальному контексті. Для будь постмодерністської практики (кіно, література, архітектура чи інші види мистецтва) характерні історичні алюзії.

Критика постмодернізму носить тотальний характер (незважаючи на те, що постмодернізм заперечує будь-яку тотальність) і належить як прихильникам сучасного мистецтва, так і його супротивникам. Вже заявлено про смерть постмодернізму (подібні епатуючі висловлювання після Р. Барта, який проголосив "смерть автора", поступово приймають вид розхожого штампа), постмодернізм отримав характеристику культури second hand.

Прийнято вважати, що в постмодерні немає нічого нового (Гройс), це культура без власного змісту (Кривцун) і тому використовує як будівельний матеріал все які завгодно попередні напрацювання (Брайнин-Пассек), а значить синтетична і найбільше за структурою схожа на соцреалізм ( Епштейн) і, отже, глибоко традиційна, що виходить з положення, що "мистецтво завжди одне, змінюються лише окремі прийоми і засоби вираження" (Турчин).

Приймаючи в чому обгрунтовану критику такого культурного феномена, як постмодернізм, варто відзначити його обнадійливі якості. Постмодернізм реабілітує попередню художню традицію, а разом з цим і реалізм, академізм, класику, активно шельмуемие протягом усього ХХ століття. Постмодернізм доводить свою життєвість, допомагаючи возз'єднання минулого культури з її сьогоденням.

Заперечуючи шовінізм і нігілізм авангарду, різноманітність форм, використовуваних постмодернізмом, підтверджує його готовність до спілкування, діалогу, до досягнення консенсусу з будь культурою, і заперечує будь-яку тотальність в мистецтві, що безсумнівно має поліпшити психологічний і творчий клімат в суспільстві і сприятиме розвитку адекватних епосі форм мистецтва, завдяки яким "... стануть видимі і далекі сузір'я майбутніх культур" ( Ф. Ніцше).


Примітки

  1. http://slovari.yandex.ru/dict/krugosvet/article/c/ce/1010713.htm?text=&stpar1=1.1.1 - slovari.yandex.ru/dict/krugosvet/article/c/ce/1010713. htm? text = & stpar1 = 1.1.1
  2. Діанова В. М. Постмодернізм як феномен культури - anthropology.ru/ru/texts/dianova/cultintro_12.html
  3. Новий філософський словник. Постмодернізм. - Мн.: Сучасний літератор, 2007. - С. 425.
  4. Постмодернізм. Енциклопедія - www.infoliolib.info/philos/postmod/
  5. 1 2 Маньковська Н. Б. Естетика постмодернізму. - С.132
  6. Усівський Е. А. Постмодернізм у культурі XX століття: навчальний посібник для вузів. - Мінськ, 2003. - С. 4-5.
  7. Еко У. Нотатки на полях "Імені троянди".
  8. Скоропанова І. С. Російська постмодерністська література - culture.niv.ru/doc/poetics/rus-postmodern-literature/011.htm; Флінта; 2002. - 608 с.; 5-89349-108-4
  9. В.Брайнін-Пассек. Про постмодернізм, кризу сприйняття і нової класики. / / Новий світ мистецтва. - Санкт-Петербург, листопад 2002. - www.worldart.ru/files/28.pdf
  10. Брайсон В. Політична теорія фемінізму. - М.: Ідея-прес, 2001. - С. 12

Література

Роботи класиків постмодернізму
  • Ліотар, Ж. Ф. Стан постмодерну = La condition postmoderne / Шмаков Н.А. (Пров.) з фр. - СПб. : Алетейя, 1998. - 160 с. - (Gallicinium). - 2000 екз . - ISBN 5-89329-107-7.
Вивчення постмодернізму
Російською мовою
На іноземних мовах
  • Stanley Trachtenberg, Ed. The Postmodern Moment. A Handbook of Contemporary Innovation in the Arts - Westport-London., 1985.
Енциклопедії
  • Постмодернізм: Енциклопедія - slovari.yandex.ru / ~ книги / Енциклопедія постмодернізму / / Грицанов А.А., Можейко М.А. - Мн. : Інтерпрессервіс; Книжковий Дім; Яндекс, 2001; 2006. - 1040 с. - (Світ енциклопедій).

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Постмодернізм у музиці
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru