Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Принцеса Турандот (театр Вахтангова)



План:


Введення

Фонтан "Принцеса Турандот" на Арбаті, перед будівлею театру Вахтангова.

"Принцеса Турандот" за казкою Карло Гоцці - останній прижиттєвий спектакль Євгенія Вахтангова, поставлений їм в 1922 в Третій студії МХТ (згодом Державний академічний театр імені Є. Вахтангова) і вважається шедевром театру [1].

У різний час у виставі грали такі актори, як Цецилія Мансурова, Юлія Борисова, Олексій Жильцов, Микола Гриценко, Людмила Максакова, Борис Захава, Василь Лановий, Рубен Симонов, Йосип Толчанов, Михайло Ульянов, Юрій Яковлєв, Катерина Райкіна, Маріанна Вертинська, В'ячеслав Шалевич, Володимир Етуш та багато інших. З новою версією спектаклю прийшло нове покоління, в ньому стали грати Олександр Рищенко, Ірина Димченко, Марина Єсипенко, Ганна Дубровська та інші.

Вважається, що Вахтанговського трактування "Принцеси Турандот", і принципи іронічної казки, які застосував у виставі режисер ("гра в казку" або "казка в казці", сприйняття її дорослим свідомістю), - вплинула на подальший розвиток жанру літературної казки [2]. Зокрема, театрознавець Е. І. Ісаєва вважає, що поза контекстом цієї вистави немислима естетика Шварца [2].

Стиль "Принцеси Турандот" виявився визначальним для майбутнього театру, у зв'язку з чим цей спектакль став його загальноприйнятим символом, а також символом всього театрального напряму, театральної школи, що грунтується на Вахтанговського концепції "театру-свята" [2].


1. Сюжет

А. Орочко - Адельма і Ю. Завадський - Калаф

Жорстока красуня китайська принцеса Турандот не бажає виходити заміж. Щоб женихи не долали, вона придумала їм нездійсненне завдання - розгадати три важких загадки, а хто не вгадає - того стратити. Але потік закоханих не вичерпується. Кожному прибуває чергова нареченому вона загадує свої загадки, після чого нещасного відводять на страту. Але ось з'являється ще один закоханий - глядачі знають, що це принц Калаф, але підступної Турандот ще належить це з'ясувати. Вона, як завжди, загадує свої загадки ... Після різних трагедійних і комедійних пригод казка закінчується загальної закоханістю і весіллям враз подобрілими принцеси і благородного принца.

Видовищність привносять чотири персонажа - класичні маски італійського театру комедії дель арте : Труффальдіно, Тарталья, Панталоне, Брігелла.


2. Дійові особи

Р. Симонов - Панталоне і Б. Щукін - Тарталья
  • Турандот, принцеса Китайська, дочка Алтоума
  • Калаф, принц ногайських татар, син Тимура
  • Алтоум, імператор Китайський
  • Адельма, принцеса Татарська, улюблена невільниця Турандот
  • Зеліма, інша невільниця Турандот
  • Барах, під ім'ям Хасана, колишній вихователь Калафа
  • Скіріна, мати Зеліма, дружина Бараха
  • Тимур, цар Астраханський
  • Панталоне, секретар Алтоума [3]
  • Тарталья, великий Канцлер
  • Брігелла, начальник пажів
  • Труффальдіно, начальник євнухів сералю Турандот
  • Ізмаїл, колишній вихователь царевича самаркандського
  • Мудреці Дивану, раби і рабині, слуги

3. Перша постановка

Вистава "Принцеса Турандот" (1922)

Перше представлення відбулося 28 лютого 1922. Художник І. І. Нівінскій. Музичне оформлення - Микола Сизов, Олександр Козловський. Першою виконавицею ролі принцеси була Цецилія Мансурова, а принца Калафа - Юрій Завадський. Альтоум - Басов, Тимур - Борис Захава, Тарталья - Борис Щукін, Труффальдіно - Рубен Симонов, Панталоне - Іван Кудрявцев, Брігелла - Освальд Глазунов, Адельма - Ганна Орочко, Скіріна - Єлизавета Ляуданская, Зеліма - Олександра Ремізова, Ізмаїл - Костянтин Миронов.

Ескіз декорацій Ігнатія Нівінского

Вахтангов поставив "Турандот" як іронічну казку, в якій актори грали не самих героїв, а акторів венеціанської театральної трупи, які розігрують "Принцесу Турандот" [2]. Суперництво між Турандот і Адельма в казці одночасно було і акторським суперництвом двох примадонн трупи за розташування героя-коханця, який грає Калафа. Такий підхід, заданий режисером у 1922 році, був втілений лише в першій постановці спектаклю, і був з часом поступово втрачений, ще до створення нових версій "Турандот" [2].

Як уже зазначалося, в постановці Е. Б. Вахтангова головне - не сюжет класичної казки, а дотепні сучасні коментарі самих дійових осіб. Текст інтермедій і загадок спочатку був створений драматургом Миколою Ердманом [4]. Актори не лише створюють психологічний образ персонажів, але ще й висловлюють власне ставлення до них і до сюжету, трохи іронічне, веселе, глузливе, часом зворушливе і ліричне, деколи сатиричне. Навмисна гра з використанням нехитрого реквізиту одразу налаштовує на веселий карнавальний лад. Борода - рушник, тримається на резиночки; скіпетр - спортивна тенісна ракетка; драбина при бажанні перетворюється у що завгодно, хоч на музичний інструмент. Будь реквізит в руках актора "грає" роль того, чим є на даний момент по ходу сюжету. Актори немов грають в дитячу гру, коли звичайні побутові предмети силою уяви перетворюються в інші, необхідні для проходження казкового сюжету. Але і повністю увійти глядачеві в казку не дадуть; тут же повернуть до дійсності суворим окликом до розпустується партнерові: "Не ламай театральну меблі!" Глядачі та актори таким чином знаходяться не всередині дії, а кілька з боку.

Масочного і одночасно символічно глибокі всі персонажі постановки: правитель імператор Алтоум - милий усміхнений дідусь, що обожнює примхливу дочку, але в його країні беззаконні жорстокі вдачі; безсловесні мудреці Дивану - типові зразкові чиновники, головна справа яких вчасно кивати. Там всі посміхаються, але там страшно жити. Сучасні характеристики і асоціації перетворюють театральне дійство в яскравий, барвистий, музичний, дотепний, феєрично іскрометний памфлет.

А. Орочко - Адельма

Театрознавець В. О. Щербаков відзначає:

Зустріч Вахтангова з масками італійської "Імпровізаційної комедії" ознаменувалася подією величезної важливості - відома самостійність маски, її відокремленого від представляє її лицедія, підказала режисерові знаменитий принцип "відсторонення". За допомогою цього принципу, що забезпечує виконавцю право на оцінку граної персонажа, на особисте до нього відношення, Вахтангов пропонував нове вирішення проблеми імпровізаційності і заданості акторської творчості в умовах жорсткого режисерського малюнка. У "Турандот" був здійснений синтез підсумків експериментів в Студії на Бородінській і в Першій студії МХТ: тут була зроблена спроба поєднання в виконавця імпровізаційного самопочуття (реалізує вимога Станіславського проживати роль "кожен раз заново") і стану імпровізатора (виникаюче - по думки Мейєрхольда - від радості гри). [1]

"Принцеса Турандот" мала феноменальний успіх. Присутній на репетиціях вистави К. С. Станіславський передав вмираючому Вахтангова, що "той може заснути переможцем" [5]. За спогадами очевидців, на уявленнях глядачі забиралися від захвату на спинки крісел [6].

Один з критиків писав: "Подивившись" Турандот ", я вірю розтанув сніг, прильоту птахів і прийдешню весну, бо вона вже почалася на Арбаті, в особняку Берга" [7].

Володимир Етуш цитує Г. А. Товстоногова :

Я з великим задоволенням прочитав у Товстоногова, що він вважав своїм вчителем Немировича до тих пір, поки не приїхав до Москви і не подивився "Принцесу Турандот" - тоді він написав, що у нього два вчителі [8].


4. Друга постановка

У другій постановці вистави, відновленої Рубеном Симоновим у 1963, в період "Відлиги", роль принца Калафа виконував Василь Лановий, а принцеси Турандот - Юлія Борисова (у другому складі - Віктор Зозулін і Маріанна Вертинська). Маски - Микола Гриценко (Тарталья), Михайло Ульянов (Брігелла), Юрій Яковлєв (Панталоне), Максим Греков (Труффальдіно). Ця версія спектаклю - єдина, яка була знята телебаченням (у 1971) і випущена на касетах і DVD (у 2000-ті роки).

У цій версії задача, втілена Вахтангова в 1922 році, - розповідати історію трупи, що грає спектакль, - не ставилася. Залишилося два плани зображення: актори грали не пристрасті своїх героїв, а іронічне ставлення до них. Абсолютна серйозність знімалася і інтермедіями масок, які коментували те, що відбувається в підкреслено сучасному дусі, що відкривало широкі можливості для імпровізації [2].

Юрій Яковлєв згадував про цю постановку так:

Завдання масок у виставі Вахтангова була визначена як коментаторська. Вони обговорюють події сюжету, попутно розважаючи публіку і спілкуючись з нею, обов'язково залучаючи сучасні теми, які у всіх на слуху. Нам треба було, зберігаючи характерність масок "комедії дель арте", вимовляти текст на такі теми. Це виявилося найскладнішим, тому що багато гумористи, яких намагався залучити до роботи Симонов, не могли потрапити в тон спектаклю. Але все-таки, взявши щось у гумористів, щось принісши самі, ми намацали потрібний. [9]

Зокрема, за словами Ю. Яковлєва, в створенні образу Панталоне для цієї вистави йому допомагав А. І. Райкін [9].

Після передчасної смерті Максима Грекова роль Труффальдіно виконував Ернест Зорін. В інших ролях: Михайло Дадико - Алтоум, Людмила Максакова - Адельма, Катерина Райкіна - Зеліма, Ніна Нехлопоченко - Скіріна, Гарри Дунц - Барах, Анатолий Кацынский - Тимур, Евгений Федоров - Исмаил.


5. Третья постановка

В 1991 під час Перебудови - етапу суспільних змін - спектакль був знову відновлений режисером Гаріем Черняховським. Художник - Олег Шейнціс. Текст інтермедій в третій редакції придуманий В. Шендеровичем [10].

Виконавці ролей: Алтоум - Олег Форостенко, Юрій Красков; Турандот - Марина Єсипенко, Ганна Дубровська; Адельма - Лідія Вележева; Калаф - Олександр Рищенко, Олексій Зав'ялов; Тимур - Віктор Зозулін, Олександр Павлов; Тарталья - Михайло Васьков; Панталоне - Володимир Симонов, Анатолій Меньщиков; Брігелла - Олександр Павлов; Труффальдіно - Олексій Кузнєцов, Олег Лопухов.

У новій версії спектакль отримав дуже погані відгуки критиків [10]. Наприклад, Григорій Заславський писав, що ця постановка "удачею не стала, це можна визнати, не боячись уславитися поборювача авторитетів і усталених істин; спектакль цей не знято з афіші, але саме на його тлі особливою урочистістю стало приурочене до ювілею театру відновлення" Принцеси Турандот "в старому складі 1963 року " [11]. Одним з небагатьох позитивних відгуків була замітка критика Е.Рудакова, який відстоював точку зору, що спектакль "концептуальний і принциповий по відношенню відразу до обох колишнім" Турандот "", відзначаючи, що в постановці Черняховського "приводом для сумної жарти, невеселого, незважаючи на сміх у залі, розіграшу стає не казка Гоцці, не легенда про "Турандот", а наша довірливість " [10].

У грудні 2006 спектакль був "призупинено" за рішенням художньої ради театру.

При цьому Василь Лановий зазначив: "Я голосував, щоб призупинити спектакль. Йому необхідно почистити пір'ячко, перебудуватися, поки ми ще живі", а Михайло Ульянов (в 2006 році художній керівник театру) прокоментував рішення худради: "Мине якийсь час, ми спробуємо його повернути, але я ще не розумію як" [6].

У той же час, наприклад, актриса театру Юлія Рутберг в одному з інтерв'ю розповіла, що свого часу відмовилася від ролі в "Принцесі Турандот", так як вважала, що відновлення спектаклю Вахтангова буде невдалим і що "цьому символу краще залишитися в легенді" [12].


Примітки

  1. 1 2 В.А.Щербаков Мотиви італійської комедії масок в російській режисерському мистецтві 1910-20-х рр.. - www.nrgumis.ru/articles/article_full.php?aid=76. Круглий стіл "Італійська драматургія і російський театр на рубежі XIX-XX століть" (13 травня 2008). Читальний - www.webcitation.org/65uHJS965 з першоджерела 4 березня 2012.
  2. 1 2 3 4 5 6 Є.І. Ісаєва Карло Гоцці і російська театральна казка - www.nrgumis.ru/articles/article_full.php?aid=76. Круглий стіл "Італійська драматургія і російський театр на рубежі XIX-XX століть" (13 травня 2008). Читальний - www.webcitation.org/65uHJS965 з першоджерела 4 березня 2012.
  3. "Принцеса Турандот" на сайті театру Вахтангова - www.vakhtangov.ru/history/performance/turandot2/
  4. "Независимая газета" від 16.11.2000 - www.ng.ru/culture/2000-11-16/7_inclination.html
  5. Вахтангов Євген Багратіоновіч - біографія та творчий шлях режисера. Дитячі, юнацькі та студентські роки, знайомство зі Станіславським і фантастичний реалізм, народний ... - www.biografii.ru / biogr_dop / vahtangov_e_b / vahtangov_e_b.php
  6. 1 2 Офіційний сайт театру імені Вахтангова - www.vakhtangov.ru/press/articles/8617/
  7. Телеканал "Культура": Календар - www.tvkultura.ru/news.html?id=140696&cid=322&date=28.02.2007
  8. Інтерв'ю з В.Етушем 30.04.2008 - www.newizv.ru/news/2008-04-30/89542/
  9. 1 2 Інтерв'ю з Ю. Яковлєвим 30.04.2008 - www.presssito.ru/KULTURA/421/
  10. 1 2 3 Наталя Казьміна про Євгена Князєва - www.knjazev.com/frames/i-stati2.htm / / Театр імені Євг. Вахтангова, 2001
  11. Офіційний сайт Г.Заславского - www.zaslavsky.ru/rez/vahtangov3.htm
  12. Інтерв'ю Ю.Рутберг газеті "Гудок" 06.02.2009 - gudok.ru / newspaper / detail.php? ID = 314393 & SECTION_ID = 15027 & year = 2009 & month = 02

Література

  • Євген Вахтангов. Документи і свідчення: У 2 т. / Ред.-сост. В. В. Іванов. М.:, Індрік, 2011. Т. 1 - 519 с., Іл.; Т. 2 - 686 с., Іл.
  • В. Бер, Нівінскій Ігнатій Гнатович. - Театральна Енциклопедія.
  • "Принцеса Турандот" в постановці Третьою студії МХТ ім. Євг. Вахтангова, M., 1923.
  • С. М. Волконський. Гастролі театру ім. Вахтангова: Принцеса Турандот. - Останні Новости, Париж, 14 червня 1928, N 2640
  • Горчаков Н. М., Режисерські уроки Вахтангова. М., 1957
  • Рубен Симонов. З Вахтангова. - М., Мистецтво, 1959.
  • Смирнов-Несвицкий Ю. А. Євген Вахтангов. - Л.: Мистецтво, 1987. ББК 85.443 (2) 7 С22

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Державний академічний театр імені Є. Вахтангова
Кришталева Турандот
Турандот (опера)
Принцеса Ерендіра
Принцеса Клевська
Діана, принцеса Уельська
Ганна (принцеса Великобританії)
Мадлен, принцеса Швеції
Принцеса цирку (оперета)
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru