П'єро делла Франческа

Тріумф. Герцог і герцогиня на тріумфальних колісницях, оборотна сторона, галерея Уффіці, Флоренція.

П'єро делла Франческа ( італ. Piero della Francesca ); Ок. 1420 - 1492 рр.., італійський художник і теоретик, представник Раннього Відродження.
П'єро (П'єтро) ді Бенедетто деї Франчески, відомий більше під ім'ям П'єро делла Франческа (по імені матері, "... бо вона залишилася вагітною їм, коли його батько і її чоловік помер ...") [1]
Твори відрізняють велична урочистість, шляхетність і гармонія образів, узагальненість форм, композиційна врівноваженість, пропорційність, точність перспективних побудов, сповнена світла м'яка святкове барвиста гама.


1. Біографія

Народився в невеликому селищі Борго-Сан-Сеполькро, в Тоскані, в 1415/1420 р.; помер там же у 1492 р.
Працював у Перуджі, Лорето, Флоренції, Ареццо, Монтеркі, Феррарі, Урбіно, Ріміні, Римі, але завжди повертався в рідне містечко, де з 1442 р. він був міським радником і останні два десятиліття життя він провів саме там.
Сформувався під впливом флорентійської школи живопису. Учень невідомого, ймовірно, сиенского живописця, він у 1439 р. працював під керівництвом Доменіко Венециано над прикрасою фресками церкви Санта-Марія-Нуова, під Флоренції, причому придбав грунтовне знайомство з перспективою і правилами освітлення та вдосконалився в техніці живопису.
Автор математичних трактатів "Про перспективу в живописі", що зберігається нині в Амброзіанській бібліотеці, в Мілані та "Книжечка про п'яти правильних тілах", ймовірно, що ними він здобув набагато більший авторитет у свій час і в XVI-XVII ст., ніж живописом. "Якщо флорентійці вважали, що зображують світ таким, який він є, то П'єро першим з живописців зробив послідовні висновки з переконання, що світ можна зобразити тільки таким, яким він представляється, бо все видиме не саме по собі, а тільки завдяки світлу, по -різному відбивається від різних поверхонь ". [2]
П'єро делла Франческа володів великим почуттям краси, прекрасним малюнком, ніжним колоритом і незвичайним для його часу знанням технічних сторін живопису, особливо перспективи.


1.1. Учні

Він був учителем знаменитого Луки Синьорелли, і його вплив відбилося в творах Мелоццо да Форлі, батька Рафаеля, Джованні Санті та інших умбрийской майстрів, навіть у ранніх роботах самого Рафаеля.

2. Твори

2. "Історія цариці Савської", церква Сан Франческо в Ареццо.
1472-1474 рр.. Вівтар Монтефельтро, пінакотека Брера, Мілан.

За словами Вазарі, він був запрошений татом Миколою V в Рим для робіт в Ватикані, потім, у 1451 р., вступив на службу до герцога Сіджізмондо Малатеста, в Ріміні, де написав, між іншим, в церкві Сан-Франческо чудовий по благородній простоті композиції і по точності малюнка образ Святого Сигізмунда ("Св. Сигізмунд з Сіджізмондо Малатеста"), в якому особливо гарні портрет замовника (герцога) і архітектурне оточення. Біля цього ж часу виконані їм фрески в церкві св. Франциска в Ареццо, що зображують легенду про набуття Хреста Господнього, 1452 - 1465 рр.. в головній капелі базиліки. Цей цикл, натхненний "Золотий легендою", став не тільки самим значним твором художника, але і одним з шедеврів живопису епохи Ренесансу. (Див. Базиліка Сан-Франческо в Ареццо).

Працюючи у своєму рідному місті, він написав олійними фарбами образ "Матір Милосердя, з майбутніми їй святими" і пределле до нього зі сценами Страстей Господніх, для місцевої громади Делла Мізерікордіа, і фреску "Воскресіння Христове" в Палаццо Комунале.

  • 1458 р. "Воскресіння Христа" в Палаццо Комунале, Борго-Сан-Сеполькро. На цій фресці "... Христос здається безперервно піднімається з домовини і немов би на очах виростають до надлюдською величини." [2]
  • В 1469 р. він був покликаний до двору герцога Федеріко в Урбіно, де, за замовленням цього государя, виконав картину "Бичування" в ризниці урбінського собору (в урбінських галереї).

Одна з найзагадковіших картин П'єро, що нагадує диптих по своїй композиції, де в лівій частині сцена бичування, а в правій троє учасників бесіди чоловіків. Існує три версії можливого сюжету, зображеного на картині. Найпоширеніша версія, переконує що перед нами бичування Ісуса Христа перед Пілатом (у багатьох джерелах ця картина згадується саме як "Бичування Христа", "Бичування Спасителя"), згідно з іншою версією це Св. Мартін, папа римський VII в., (Рим у той час входив до складу Візантійської імперії), який був викликаний в Константинополь на суд, засуджений і згодом прийняв мученицьку смерть. За третьою версією це сон Бл. Ієроніма. "Ієроніму одного разу наснилося, що він піддався бичуванню за читання язичника Цицерона... три фігури на задньому плані - дві людини і ангел з босими ногами - "обговорюють відношення між класичною і патристичній літературою, як це відбилося в історії сну Ієроніма". [3]

  • ок. 1472 - 1474 рр.. Вівтар Монтефельтро (Мадонна зі святими і герцога Урбінського), написаний також за замовленням Федеріго та Монтефельтро, реквієм на честь померлої дружини, знаходиться в Пінакотеке Брера, Мілан.

Вважається, що Федеріко замовив цю розпис на честь народження спадкоємця престолу Гвідубальдо, за якою незабаром послідувала смерть його дружини Баттіста Сфорца (в 1472 р.) і цим вівтарним чином, хотів забезпечити протекцію всьому своєму роду. Реставрація і недавні дослідження показали, що початковий розмір картини був зменшений, а художник мав намір включити в композицію більше архітектури і простору, зробивши її більш повітряної. У центрі Мадонна на троні зі сплячим Ісусом, далі зліва направо: Іоанн Хреститель, Св. Бернардин, Св. Ієронім (в образі монаха-відлюдника, що б'є себе каменем в груди), Св. Франциск (показує стигмати), Св. Петро Мученик (з раною на голові) і Іоанн Богослов. Позаду них архангели, а попереду уклінний сам Федеріко да Монтефельтро. Зараз вже важко розгадати всі можливі алегорії в цій картині, такі як страусине яйце, що символізує непорочне зачаття, нове життя, є і емблемою роду Монтефельтро, сплячий Ісус на руках Мадонни одночасно і символ материнства і символ смерті, що ще більше підтверджує можливий траурного відтінку цієї роботи.


3. Бібліографія

  • Лазарєв В. Н. П'єро делла Франческа. М., 1966.
  • Анджеліні А. П'єро делла Франческа: [Альбом]. М., 1997.
  • Степанов А. В. Мистецтво епохи Відродження. Італія. XIV-XV століття. - СПб: Абетка-класика, 2003. - С. 504. - ISBN 5-352-00597-6
  • Вазарі Дж. Життєписи найбільш знаменитих живописців. / Пер. з іт. А. Венедиктова, А. Габричевського. - СПб:. Азбука-классика, 2004. - 672 с. ISBN 5-352-01012-0
  • Дворжак М. Історія італійського мистецтва в епоху Відродження. Курс лекцій. - М: Мистецтво, 1978.
  • Edited by Laura Baini. Brera. Guide to the Pinacoteca, Mondadori Electa SpA, Milano, 2005