"Руслан і Людмила" - опера Михайла Івановича Глінки в 5 діях. Лібрето Валеріана Ширкова, Костянтина Бахтурин і Михайла Глинки за участю Н. А. Маркевича, Н. В. Кукольника та М. А. Гедеонова [1] по однойменній поемі Олександра Пушкіна із збереженням віршів оригіналу.


1. Історія створення

І. Є. Рєпін. М. І. Глінка за твором "Руслана і Людмили".
Першу думку про Руслані і Людмилі подав мені наш відомий комік Шаховський ... На одному з вечорів Жуковського Пушкін, говорячи про поему своєї "Руслан і Людмила", сказав, що він би багато чого переробив; я бажав дізнатися від нього, які саме переробки він припускав зробити , але передчасна кончина його не допустила мене виконати цей намір.

Робота над оперою почалася в 1837 і йшла протягом п'яти років з перервами. Глінка приступив до твору музики, не маючи готового лібрето. Через смерть Пушкіна він був змушений звернутися до інших поетам, в тому числі любителям з числа друзів і знайомих - Нестора Кукольника, Валеріану Ширкову, Миколі Маркевичу і іншим.

Прем'єра опери відбулася 27 листопада 1842 на сцені Великого театру в Петербурзі.


2. Дійові особи

А. Я. Головін. Портрет Шаляпіна в ролі Фарлафа.
Партія Голос Виконавець на прем'єрі
27 листопада 1842
(Диригент: Карл Альбрехт)
Виконавець на прем'єрі в Москві
1846
(Диригент: Іван Іоганніс)
Светозар, великий князь київський бас Сергій Байков
Людмила, його дочка сопрано Марія Степанова Марія Степанова
Руслан, витязь, наречений Людмили бас / баритон Осип Петров Семен Гулак-Артемовський
Ратмір, князь хозарський контральто Петрова 2-я Ганна Петрова-Воробйова
Фарлаф, витязь варязький бас Домінік Този Осип Петров
Горислава, полонянка Ратмира сопрано Емілія Лілеева Емілія Лілеева
Фінн, добрий чарівник тенор Лев Леонов Лев Леонов
Наїна, зла чарівниця меццо-сопрано Єлизавета Марсель
Баян, сказитель тенор Н. А. Ліханскій
Голова хор басів
Чорномор, карлик, злий чарівник без співу
Хор і без співу: Сини Світозара, витязі, бояри і боярині, сенние дівчата, няні і мамки, отроки, гридні, чашники, стольники, дружина і народ; діви чарівного замку, арапи, карли, раби Чорномора, німфи і ундини

3. Зміст

Дія відбувається в часи Київської Русі.

3.1. Дія 1

Светозар, великий князь київський, влаштовує бенкет на честь своєї дочки Людмили. Женихи на руку Людмили - витязі Руслан, Ратмір і Фарлаф, які оточують прекрасну князівну. Людмила подає руку Руслану. Князь схвалює вибір дочки, і бенкет переходить у весільну торжество. Баян передрікає в своїх піснях біду, що загрожує Руслану і Людмилі. Народ бажає щастя молодим. Раптом страшний грім потрясає хороми. Коли всі приходять у себе, виявляється, що Людмила зникла. Светозар в розпачі обіцяє руку Людмили тому, хто поверне зниклу княжну.


3.2. Дія 2

М. М. Ге. Руслан і Людмила.

Картина 1. І ось Руслан, Фарлаф і Ратмір відправилися шукати Людмилу. Руслан знаходить хатину чарівника Фінна. Тут молодий витязь дізнається, що його наречена знаходиться у владі злого карлика Чорномора. Фінн розповідає про свою любов до гордовитої красуні Наїні і про те, як він спробував чарами завоювати її любов до себе. Але він у страху втік від своєї коханої, яка до того часу постаріла і стала відьмою. Любов Наїни звернулася у велику злобу, і тепер вона буде мстити всім закоханим.

Картина 2. Фарлаф також намагається напасти на слід Людмили. Його спільниця, чарівниця Наїна, радить йому лише йти слідом за Русланом, який напевно знайде Людмилу, і, тоді, Фарлаф залишиться тільки вбити його і заволодіти беззахисною дівчиною.

Картина 3. Тим часом Руслан уже далеко. Кінь приносить його на зачароване поле, засіяне мертвими кістками. Величезна голова - жертва Чорномора - насміхається над Русланом, і той завдає їй удару. З'являється чарівний меч, голова вмирає, але встигає розповісти таємницю: тільки цим мечем можна відсікти бороду Чорномора і позбавити його чаклунський сили.


3.3. Дія 3

Чарівниця Наїна обіцяла Фарлаф позбавити його від суперників. Її чарівниці заманили до себе Ратмира і не відпускають його, позбавляючи волі, зваблюючи його піснями, танцями та своєю красою. Потім його має вбити Наїна. Така ж доля чекає і Руслана. Перешкодити чарам Наїни намагається її полонянка Горислава, покинувшая свій гарем у пошуках Ратмира. Але з'являється Фінн і звільняє героїв. Вони всі разом вирушають на північ.

3.4. Дія 4

Титульний аркуш видання поеми " Руслан і Людмила ".

У палаці злого Чорномора музикою і танцями розважають Людмилу. Але все марно! Людмила думає тільки про свого коханого Руслані.

Але ось нарешті Руслан потрапляє в палац Чорномора. Чорномор занурює Людмилу в глибокий сон, а потім приймає виклик Руслана на смертний бій. Чарівним мечем Руслан відрізає карлику бороду, в якій містилося його могутність. Руслан перемагає Чорномора і поспішає до Людмили. Руслан бачить, що його наречена спить мертвим сном, мимовільна ревнощі охоплює витязя. Але Ратмір і Горислава заспокоюють його. Руслан забирає її і, супроводжуваний друзями і колишніми рабами Чорномора, залишає палац, спрямувавши свій шлях на Київ у надії там розбудити юну княжну.


3.5. Дія 5

1-а картина: Ніч. По дорозі до Києва Руслан, Ратмір, Горислава та супроводжуючі їх звільнені раби Чорномора зупинилися на нічліг. Їх сон стереже Ратмір. Думки його звернені до Горислава, він охоплений воскреснувшей любов'ю до неї. Вбігають раби Чорномора і повідомляють Ратмір, що Фарлаф, підбурюваний Наїною, викрав сплячу Людмилу, а Руслан зник у пітьмі нічній. З'явився Фінн наказує Ратмір пуститися слідом за Русланом до Києва і вручає йому чарівний перстень, який розбудить Людмилу від сну. 2-я картина: В гридниці Світозара в Києві оплакують прекрасну Людмилу, яку ніхто не може розбудити. Її приніс викрав її Фарлаф, але розбудити її він не в силах. Чути шум наближаються вершників - це Руслан із друзями. У жаху боягузливий Фарлаф. Руслан підходить до Людмили і надягає їй на палець чарівний перстень Фінна. Людмила пробуджується. Народ славить великих богів, святу Вітчизну і мудрого Фінна.


4. Відгуки на оперу

Опера не була зустрінута з захопленням - і виною тому було не сам твір, а публіка, що виявилася не готовою до сприйняття глінківської музичних новаторств, відходу від традиційної італійської та французької оперних шкіл. Як відзначає А. Гозенпуд, "перше знайомство з шедевром Глінки в 1842 році захопило слухачів зненацька: звичні сценарні схеми наповнилися новим змістом. Музика старих чарівних опер лише ілюструвала зміну ситуацій - тут вона набула самостійного значення" [2].

За заведеним театральному звичаєм, сам Глінка готував постановку з усіма виконавцями, більше того, сам композитор відбирав виконавців. Партія Ратмира відвічна передбачалася для співачки А. Я. Петрової-Воробйової. Однак до самої прем'єрі виконавиця партії захворіла, замість неї на сцену спішно вийшла не встигла підготуватися до партії молода співачка-однофамілиця А. Н. Петрова, яка виступала за критеріями часу як Петрова 2-я. В результаті прем'єра пройшла невдало, про що тут же повідомила преса:

... В 1842 році, в ті листопадові дні, коли в Петербурзі вперше давалася опера "Руслан і Людмила". На прем'єрі і на другому спектаклі через хворобу Ганни Яківни партію Ратмира виконувала молода і недосвідчена ще співачка Петрова - однофамілиця її. Співала досить несміливо, і багато в чому тому опера була прийнята холодно. [3]

Те ж саме свідчив А. Сєров, написавши про неї:

"... Ледве впоралася з матеріальним розучуванням нот своєї величезної партії і, незважаючи на красивий контральтовий голос, була в Ратмір слабка до жалю, отже, мало не половина ефекту опери в перше уявлення була втрачена". [4]

Крім того, що опера була досить холодно прийнята публікою, відверто вороже висловилися про "Руслані і Людмилі" деякі критики (в першу чергу консервативна друк на чолі з Ф. Булгаріним). З іншого боку, Глінку підтримали В. Одоєвський, О. Сенковський, Ф. Коні.

Ставлення до вистави різко змінилося до третього поданням, коли, оговтавшись після хвороби, в партії Ратмира вийшла нарешті Ганна Яківна (Руслана співав С. Артемовський). Про це записав сам композитор:

"На третє подання з'явилася старша Петрова, - пише Глінка в своїх" Записках ", - вона виконала сцену третього дії з таким захопленням, що привела в захват публіку. Пролунали дзвінкі і тривалі оплески, урочисто викликали спершу мене, потім Петрову. Ці виклики тривали в продовження 17 подань ... ". [3]

Тим не менш, зберігалося думка про те, що цей твір несценічною. Партитура перероблялася і піддавалася скорочень, які порушували логіку музичного розвитку [2]. Згодом один із захисників "Руслана і Людмили", В. Стасов, назвав оперу "мученицею нашого часу".

У радянському музикознавстві, і зокрема, Б. Асафьевим, отстаивался погляд на оперу як на продуману концепцію композитора, на противагу сформованому раніше думці, що "Руслан" - твір "випадкове".


5. Історія постановок

Наступні відновлення в Петербурзі: 1858, 1864 (диригент Костянтин Лядов), 1868; 1871 (диригент Едуард Направник), 1882, 1886.

Перші постановки за кордоном: Прага (1867, диригент Балакірєв, реж. Коларж, декорації Горностаєва; 1886; 1956, реж. Захаров, диригент Халабала, худ. Свобода); Мюнхен (1899, 1900, концертне виконання); Любляна (1906); Гельсінкі (1907, на рус. яз.); Париж (1930, на рус. яз.); Лондон (1931, на рус. яз.).

На радянській сцені:


6. Деякі виконавці

Ф. І. Шаляпін в ролі Фарлафа.
А. П. Крутікова в ролі Ратмира.

У партії Руслана прославився Касторський. Про його виконанні Е. Старк пише:

"Даючи абсолютно достатню звучність у всіх тих місцях, де на перший план виступає богатирство Руслана, він [Касторський] з винятковою майстерністю освоїв ту музику, що малює в Руслані роздумуючи і люблячої людини. Це переконливо звучало ще в I акті (" О, вір любові моєї, Людмила ") і розгорталося в яскраву образну картину в арії" Про поле, поле ... ", де стільки було зосередженого настрою і глибокого почуття. За закінченому осягнення стилю музики можна сказати, що тут сам Глінка говорив устами Касторського".

Настільки ж високо оцінив виконання Касторський партії Руслана Б. Асафьев. Він писав: "Вітати і радіти - ось що залишається мені зробити в даній замітці ... Майстерність співу, особливо в мелосі Руслана з його могутньою виразністю, приковує до себе увагу безповоротно і чарівно" [2].

Ф. І. Шаляпін виконував в опері партії Руслана та Фарлафа, і саме в другій ролі він, за словами А. Гозенпудом, досяг вершини, перевершивши своїх знаменитих попередників - О. Петрова і Ф. Стравінського.

Зухвалість, хвастощі, нестримна нахабство, сп'яніння власним "мужністю", заздрість і злість, боягузтво, сластолюбство, вся ницість натури Фарлафа розкривалися Шаляпіним у виконанні рондо без карикатурного перебільшення, без підкреслення і натиску. Тут співак досягав вершини вокального виконавства, з віртуозною легкістю перемагаючи технічні труднощі " [2].

Серед інших виконавців:

Серед радянських виконавців:


7. Відомі аудіозаписи

Поштові марки Росії, присвячені 200-річчю з дня народження М. І. Глінки, 2004, 4 3 рубля ( ІТЦ 942-944, Міхель 1174-1176)

8. Видання

  • партитура, видана Л. І. Шестакової, СПБ. 1878;
  • М., Гутхейль, 1885;
  • під ред. М. Балакірєва і С.Ляпунова, М. Юргенсон б. м., перевидання - Музгіз 1933 і 1947;
  • Клавір СПБ. Ф. Т. Стелловскому, 1856;

9. В астрономії

На честь Людмили з опери Михайла Глінки названий астероїд (675) Людмила (Англ.) рос. , Відкритий в 1908 році.

Примітки

  1. Театральна енциклопедія - www.gumer.info/bibliotek_Buks/Culture/Teatr/_205.php
  2. 1 2 3 4 А. Гозенпуд. "Руслан і Людмила" - опера М. Глінки - www.classic-music.ru/ruslan.html
  3. 1 2 Ганна Петрова-Воробйова на сайті Belcanto.ru - www.belcanto.ru / petrova.html
  4. ББЕ - dic.academic.ru/dic.nsf/enc_biography/100556/Петрова