Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Ріфеншталь, Лені


Фото

План:


Введення

Лені Ріфеншталь ( ньому. Leni Riefenstahl , Справжнє ім'я Хелена Берта Амалія Ріфеншталь, ньому. Helene Berta Amalie Riefenstahl ; 22 серпня 1902, Берлін - 8 вересня 2003, Пеккінг) - німецький кінорежисер і фотограф, а також актриса і танцівниця.

Ріфеншталь є одним з найбільш відомих кінематографістів, які працювали в період націонал-соціалістичного панування в Німеччині. Її документальні фільми " Тріумф волі "і" Олімпія "зробили її активним пропагандистом Третього рейху.


1. Дитинство і юність: танцівниця

Берта Хелена Амалія Ріфеншталь народилася 22 серпня 1902 в Берліні. Через два з половиною року народився її брат Хайнц. Батько Льоні, Альфред Ріфеншталь, був багатим купцем і володів фірмою з монтажу сантехніки. Мати Берта Іда, уроджена Шербах, займалася розвитком у її дочки художніх нахилів. В 1907 маленька Лені стала членом плавального клубу "Русалка". Тоді ж вона вступила до лав гімнастичного товариства, вчилася кататися на роликових та льодових ковзанах. Крім цього, протягом п'яти років вона брала уроки гри на фортепіано. В 1918 Ріфеншталь успішно закінчила навчання в ліцеї Кольморгенском Берліна.

У тому ж році вона без дозволу батька, але за підтримки матері, брала уроки танців. Характерний танець і балет також входили в її плани. Після першого публічного виступу між батьком і дочкою відбулася сварка. Щоб уникнути відправки в закритий інтернат для дівчат, Лені Ріфеншталь надійшла в державне художнє училище в Берліні і деякий час вивчала в ньому живопис.

В 1919 батько відправив її в пансіон в Талі. Там вона таємно займалася танцями, грала в театральних постановках і відвідувала вистави місцевого театру на сцені під відкритим небом. Після року їй дозволили покинути пансіон. В 1920 Ріфеншталь стала секретарем на підприємстві свого батька. Вона навчалася машинопису, стенографії та бухобліку. Крім того, Лені нарешті могла відкрито брати уроки танців і навіть виступати на публіці. Крім усього цього, вона грала в теніс. Після чергової сварки, що призвела до відходу Льоні з батьківського дому, батько перестав чинити опір бажанням дочки, яка мріє про сцену.

C 1921 по 1923 Ріфеншталь навчалася класичного балету під керівництвом Євгенії Едуардовой, однією з колишніх петербурзьких балерин і додатково вивчала характерний танець у школі Ютти Кламт. В 1923 на півроку вона виїхала до Дрезден, щоб брати уроки танцю у школі Мері Вигман. Її перший сольний виступ відбувся в Мюнхені 23 жовтня 1923. Потім пішли виступи у камерних постановках Німецького театру в Берліні, під Франкфурті-на-Майні, Лейпцигу, Дюссельдорфі, Кельні, Кілі, Штеттіна (нині - Щецин у Польщі), Цюріху, Інсбруку і Празі. Однак розрив зв'язок поставив хрест на подальшій кар'єрі танцівниці. [1]


2. 20-і роки: актриса

В 1924 Лені Ріфеншталь переїхала у свою першу власну квартиру на Фазаненштрассе в Берліні. Тоді ж вона побралася з Отто Фройцхаймом, відомим тенісистом. У червні в кінотеатрі на Ноллендорфплац вона подивилася фільм Арнольда Фанка "Гора долі" (1919), який справив на неї таке враження, що вона вирушила в гори. Лені також зустрілася з виконавцем головної ролі Луїсом Тренкером і режисером Арнольдом Фанком, який виявив до неї великий інтерес. У той час як після розриву меніска Ріфеншталь лягла в клініку на операцію, Арнольд Фанк написав для неї сценарій фільму " Священна гора ". Лені розірвала заручини з Отто Фройцхаймом. Після її одужання в Доломітових Альпах почалися зйомки фільму, прем'єра якого відбулася 17 грудня 1926 в кінотеатрі "Уфа-Паласт ам Цоо" в Берліні. Танцівниця стала відомою актрисою. Щоб відповідати вимогам Фанка до акторів в "гірських фільмах", Ріфеншталь вчилася скелелазіння та катання на лижах. Вона виконала головні ролі у фільмах "Великий стрибок" (Der groe Sprung, 1927), "Білий пекло Піц Палю" (Die weie Hlle vom Piz Pal, 1929), "Бурі над Монбланом" (Strme ber dem Montblanc, 1930) і " Біле божевілля "(Der weisse Rausch, 1931).

В 1927 на зйомках фільму "Великий стрибок" Ріфеншталь познайомилася з Гансом Шнеебергером, кінооператором і виконавцем головної ролі, і вони три роки жили разом. У Берліні вона познайомилася також з режисерами Георгом Вільгельмом Пабст ("Безрадісний провулок"), Абелем Гансом ("Наполеон"), Вальтером Руттманом ("Берлін, симфонія великого міста") і письменником Еріхом Марією Ремарком.

В 1928 Ріфеншталь відвідала зимові Олімпійські ігри в швейцарському Санкт-Моріц. У цьому ж році з'явилася її перша стаття в "Film-Kurier" по фільму Фанка "Білий стадіон". З цього моменту вона регулярно публікувала репортажі про зйомки своїх фільмів. В 1928 грала також у фільмі Рудольфа Раффі "Доля Габсбургів" (Das Schicksal derer von Habsburg).

Зйомки фільму "Білий пекло Піц Палю" в Енгадін вели Арнольд Фанк і Георг Вільгельм Пабст. Лені Ріфеншталь брала участь в монтажі французької версії.


3. Перша режисерська робота

В 1932 Лені Ріфеншталь зняла фільм " Блакитне світло ". Це був її режисерський дебют. Поряд з режисурою, сценарієм і головною роллю вона також відповідала за виробництво. Ріфеншталь заснувала власну фірму" LR Studiofilm "і переконала продюсера Харрі Сокала вкласти у виробництво" Блакитного світла "50 000 марок.

Пояснюючи, чому вона вирішила зайнятися режисурою, Лені Ріфеншталь сказала, що давно хотіла зіграти роль, зовсім не схожу на ті, які вона грала у Фанка, коли жінка завжди перебувала на задньому плані, а гори були головним компонентом. Однак у Фанка вона запозичила не тільки формальні елементи, а й сюжет його "гірських фільмів". На фільмі " Блакитне світло "Ріфеншталь працювала також з виконавцями і операторами Фанка. Разом з угорським письменником і теоретиком кіно Білій Балашем вона написала для себе головну роль дівчини, до якої в силу її загадковості з недовірою ставилися жителі гірського села. У фільмі " Блакитне світло "гори стали одночасно декором і елементом дії, але не настільки визначальним, як у Фанка. Спорт, пригоди і комедійність фільмів Фанка були витіснені у Ріфеншталь містикою і світом чарівництва.

Прем'єра фільму відбулася 24 березня 1932 в Берліні. На бієнале в Венеції "Блакитне світло" отримав срібну медаль. Ріфеншталь здійснила поїздку в Лондон, де її фільму був наданий захоплений прийом. Пізніше вона напише [2] :

У "Блакитному світлі я, немов передчуваючи, розповіла свою пізнішу долю: Юнта, дивна дівчина, що живе в горах у світі мрій, переслідувана і знедолена, гине, бо руйнуються її ідеали - у фільмі їх символізують сяючі кристали гірського кришталю. До початку літа 1932 року я теж жила у світі мрій ...

Незважаючи на негативні відгуки берлінських критиків, картина стала приносити прибуток, і в жовтні 1933 Бела Балаш як співавтор сценарію пред'явив до Лені Ріфеншталь грошові претензії. Ріфеншталь, в свою чергу, звернулася до гауляйтеру Франконії, а також головному редактору відомої антисемітської газети "Штурмовик" Юліус Штрайхер [3] : "Справжнім уповноважую гауляйтера Юліус Штрайхер з Нюрнберга - видавця" Штюрмер "- представляти мої інтереси з питань претензій до мене єврея Бели Балаша". [4] [5]


4. Націонал-соціалізм, зліт режисерської кар'єри

Лені Ріфеншталь і Йозеф Геббельс (1937)

У лютому 1932 Ріфеншталь вперше побувала на виступі Гітлера в берлінському Палаці спорту та в травні написала йому листа. Незабаром вони зустрілися. Ріфеншталь поїхала до Гренландії на зйомки фільму Арнольда Фанка SOS - айсберг" (SOS Eisberg, 1933), прем'єра якого відбулася 30 серпня 1933 в кінотеатрі "Уфа-Паласт ам Цоо" в Берліні. Із серії статей про поїздку в Гренландію для журналу "Tempo", а також з лекцій перед показом фільму в кінотеатрах склалася книга, що вийшла у світ в 1933. Ріфеншталь знову зустрілася з Гітлером. Вона також познайомилася з Йозефом Геббельсом і його дружиною. Протягом всього свого життя Ріфеншталь буде стверджувати, що між нею і міністром пропаганди виникла і зберігалася глибока взаємна антипатія.


4.1. Фільми про партійних з'їздах НСДАП

Кадр з фільму "Тріумф волі". Гітлер на чолі високопоставлених нацистів входить в зал нарад.

У травні 1933 Ріфеншталь прийняла пропозицію Гітлера зняти фільм про п'ятому з'їзді НСДАП у Нюрнберзі, "партз'їзду перемоги". Вона працювала з відомими операторами Зеппом Альгайером, Францем Ваймайром і Вальтером Френцем і сама займалася монтажем. Продюсером виступило міністерство пропаганди на чолі з Геббельсом. Прем'єра " Перемоги віри відбулася 1 грудня 1933. Однак після знищення верхівки СА в " ніч довгих ножів "фільм зник з екранів, так як в ньому поряд з Гітлером велике місце було відведено начальнику штабу штурмових загонів Ернсту РЕМу.

Фільм "Перемога віри" став для Ріфеншталь своєрідною "пробою пера". Відзнятий матеріал все ще чітко носив характер репортажу, містив чимало випадкового і несистематизованих матеріалу і був, таким чином, недостатньо зрілої презентацією НСДАП як політичної партії, продемонструвавши в той же час недосвідченість Ріфеншталь як режисер документального кіно. І Ріфеншталь, і НСДАП ще треба попрацювати над собою.

Лені Ріфеншталь і Генріх Гіммлер в Нюрнберзі під час зйомки " Тріумфу волі "(1934)

У квітні 1934 Гітлер доручив Лені Ріфеншталь зйомки " Тріумфу волі ", ще одного фільму про з'їзд НСДАП," з'їзді єдності і сили ". Для цього вона заснувала виробничу компанію" Reichsparteitagfilm GmbH ". Як і" Перемога віри ", фільм фінансувався самої НСДАП. Ріфеншталь залишилася незадоволена прологом, знятим Вальтером Руттманом, і взяла в свої руки керівництво зйомками, які проходили з 4 по 10 вересня в Нюрнберзі. У її розпорядженні перебувала команда з 170 чоловік (з них 36 операторів) і 30 камер, вони закріплювалися на флагштоках, піднімалися на дирижаблях, Гітлера знімали відразу з декількох точок. Ріфеншталь знадобилося сім місяців для монтажу і завершення роботи над фільмом. З відзнятого матеріалу тривалістю в кілька сотень годин вона змонтувала фільм, хронометраж якого склав 114 хвилин. Музику до фільму написав композитор Герберт Віндт, який і надалі співпрацював з Ріфеншталь. Прем'єра "Тріумфу волі" відбулася у присутності Гітлера 28 березня 1935 в кінотеатрі "Уфа-Паласт ам Цоо" в Берліні.

Про "Тріумфі волі" Ріфеншталь говорила, що вона хотіла створити не хроніку, не репортаж, а "художній фільм": "Це не відповідає ні героїчного стилю, ні внутрішнього ритму реальної події. Його повинен відчути, підпорядкувати своєму руху і передати художній фільм. Внутрішнє розуміння завдання саме по собі висуває таке поняття, як художнє рішення. (...) Ще ніде у світі держава не займалася такою мірою питаннями кіно. Це його особа, яка звертається до нас, його фюрер і його соратники. Весь народ дізнається в ньому самого себе ". (Der Deutsche, 17.01.1935) Ці слова були для Ріфеншталь також програмою монтажу фільму. Вона створила кінематографічну симфонію руху, в якій Гітлер був головним виконавцем навіть у тому випадку, коли його не було на місці подій. Ритм і рух використовувалися при цьому як художніх принципів організації киноматериала, щоб викликати у глядача емоційну реакцію і враження особистого безпосередньої участі в партійному з'їзді.

У той же час Ріфеншталь підкреслила документальний характер фільму, маючи на увазі об'єктивний опис реальної події. Однак її робота з документальним матеріалом призвела до драматизації партійного з'їзду, який спочатку був відрепетирували і інсценовано для кінозйомок.

Triumph des Willens Тріумф волі

В силу того, що цей фільм найкраще відповідав уявленням націонал-соціалістів про самих себе, партійне керівництво оголосило "Тріумф волі" зразком вдалої націонал-соціалістичної пропаганди і офіційно надало йому пропагандистський статус. За " Тріумф волі "Ріфеншталь отримала державний приз 1934 / 1935, приз за кращий документальний фільм на Міжнародному кінофестивалі у Венеції 1935 року і золоту медаль на Всесвітній виставці в Парижі в 1937 [1]. Слідом за фільмом у світ вийшла книга Лені Ріфеншталь "Те, що залишилося за кадром фільму про з'їзд націонал-соціалістичної партії".

Оскільки вермахт, який в 1934 після смерті Пауля фон Гінденбурга вперше взяв участь у з'їзді НСДАП, в "Тріумфі волі" не знайшов повного відображення, Лені Ріфеншталь довелося зробити 26-хвилинний короткометражний фільм "День свободи! - Наш вермахт!". Його прем'єра відбулася 30 грудня 1935. Фільм створював настрій надзвичайно ліричним початком з зображенням нічної варти і світанку в наметовому містечку, грою тіней і зйомками проти сонячного світла. Потім йшли командно-штабні навчання вермахту під командуванням Гітлера. Образотворчі засоби цієї кінокартини були стереотипними, а композиція непереконливою.

Пізніше Ріфеншталь називала свої пропагандистські постановки чисто документальними роботами, причому вона розуміла під документальним фільмом такий фільм, який відображав дух і атмосферу заходу.


4.2. Олімпійські фільми

Зйомки " Олімпії ", серпень 1936

В 1935 Лені Ріфеншталь зустрілася з Карлом Дімом, генеральним секретарем організаційного комітету берлінських Олімпійських ігор 1936 року. 9 грудня 1935 була заснована фірма "Olympia-Film GmbH", власниками якої стали Ріфеншталь та її брат Хайнц. На наступний день Геббельс офіційно оголосив про те, що міністерство пропаганди замовило Ріфеншталь фільм про Олімпійські ігри в Берліні. Міністерство пропаганди виступило й у ролі фінансиста фільму.

В 1936 в ході підготовки до фільму Лені Ріфеншталь відвідала зимові Олімпійські ігри в Гарміш-Партенкірхені, а також зустрілася з Беніто Муссоліні в Римі. У травні 1936 почалися кінопроби для "Олімпії". Ріфеншталь працювала над фільмом з відомими операторами (Вальтером Френцем, Віллі Цільке (Willy Zielke), Гуцці Ланчнером (Guzzi Lantschner), Хансом Ертль (Hans Ertl) і багатьма іншими). Разом вони створили і застосували багато нових кінотехнічні прийомів (наприклад, камеру для підводної зйомки, рейковий операторський кран). Число членів знімальної групи склало 170 чоловік. Відразу ж після зйомок в липні і серпні 1936 Ріфеншталь приступила до монтажу фільму, який тривав майже два роки.

Прем'єра "Олімпії" (1-а частина "Свято народів", 2-а частина "Свята краси") відбулася в кінотеатрі "Уфа-Паласт ам Цоо" 20 квітня 1938.

1 травня 1938 Ріфеншталь отримала за цей фільм державну премію.

10 травня 1938 в Цюріху відбувся перший закордонний показ фільму. 31 серпня 1938 "Олімпія" була удостоєна призу за кращий фільм на Міжнародному кінофестивалі у Венеції.

Пролог першій частині "Олімпії" відомий: на екрані видно руїни Акрополя, потім камера показує окремі голови античних атлетів і богинь, плавно переходячи на скульптуру дискобола роботи Мирона, а з неї здійснюється перехід до "живого зображення" оголених атлетів, які на море в сповільненій зйомці представляють такі античні змагання як метання диска, списа і ядра. Далі глядач бачить оголених гімнасток, рухами яких, через запалення олімпійського вогню і естафету факелоносців, які несуть вогонь через Грецію, переноситься в сучасність - на Олімпійський стадіон Берліна 1936 року. Але і в другій частині "Олімпії" є пролог: ранковий ліс, в якому бігуни по пересіченій місцевості, мов тіні, виникають перед глядачем і оголеними стрибають у воду, сауна, блискучі тіла атлетів, березові віники, усміхнені обличчя під душем. Але ще більш відомим є кінець фільму: стрибки у воду чоловіків, які переходять в невагомий політ у небо. Потім на екрані виникає олімпійський стадіон весь у вогнях, чути дзвін, видно олімпійський вогонь і прикрашені лавровими гілками флагштоки, які схиляються один до одного. Олімпійські прапори і "Храм світла", створені архітектором Альбертом Шпеєром, є фіналом фільму.

Кадр з фільму " Олімпія "

В обох частинах "Олімпії" один одного змінюють такі операторські прийоми, як репортажні панорами, уповільнене відтворення, панорамування, пасажі з видом знизу, з суб'єктивної камери, паралельна зйомка з декількох камер. Основна смислове навантаження при монтажі була покладена на символічне підвищення, що було зроблено за допомогою оптичних переходів, а також на емоційну музику і на напругу, що виникає в момент спортивного змагання, як у спортсменів, так і у вболівальників. Монтаж створює прямі зорові зв'язку між волею до перемоги німецьких олімпійців та оплесками Гітлера (або Геббельса і Герінга). Іншими прийомами монтажу є: імпресіоністський монтаж тіла в польоті (стрибки з жердиною та у воду); монтаж безпрецедентної за напругою боротьби сцени в марафонському бігу між покидали тіло силами (рухи ніг в уповільненому відтворенні) і величезною волею (сцени вулиць у прискореному відтворенні і з динамічною музикою); силуети на землі (фехтування); а також переходи між музично ілюстрованими пасажами і частинами, в яких присутні коментарі диктора і глядацька реакція на те, що відбувається на арені. Коментар німецької версії фільму риторично підкреслює аналогію між спортивною боротьбою і військовими діями.

Лені Ріфеншталь, яка в "Олімпії" не обійшла стороною видатний успіх американських, причому навіть чорношкірих атлетів, сподівалася на касовий успіх фільму у Сполучених Штатах. І дійсно, кінокомпанія " Метро-Голдвін-Майєр "запросила її відвідати США. 4 листопада 1938 Ріфеншталь приїхала з "Олімпією" в Нью-Йорк. Однак незабаром з Німеччини прийшла звістка про єврейські погромах протягом так званої " Кришталевої ночі "з 9 на 10 листопада 1938. Реакція американської громадськості була негайною - "Нью-йоркська антифашистська ліга", мер Нью-Йорка Фьорелло Ла-Гвардія і Комітет кіноакторів (Motion Picture Artists Committee) закликали до бойкоту як "Олімпії", так і самої Ріфеншталь. 24 листопада 1938 Ріфеншталь приїхала в Голлівуд, де вона зустрілася з режисерами Кінг Відор і Уолтом Діснеєм, а також з батьком американського автомобілебудування Генрі Фордом, відомого також за своєю книзі антисемітського змісту "Світове єврейство". У Британії, наслідуючи приклад Сполучених Штатів, також відмовилися від показу "Олімпії". Однак пізніше - в 1956 році - голлівудське журі назвало "Олімпію" одним з десяти кращих фільмів світу. "Олімпія" явилась зразком для багатьох спортивних фільмів і репортажів.

В 1957 Ріфеншталь створила нову редакцію фільму, який у листопаді вийшов в обмежений повторний прокат в Бремені і Гамбурзі. Друга частина "Олімпії" (спочатку - "Свято краси") була перейменована в "Богів стадіону". Однак проект не користувався успіхом. В 1967 Ріфеншталь підготувала англомовну версію фільму, призначену для показу по "13-му каналу" напередодні Олімпійських ігор у Мехіко.


4.3. Лені Ріфеншталь і нацизм

Сама Ріфеншталь завжди бачила себе як аполітичного художника, який у той час не усвідомлював всієї жахливості фашистського режиму. Цитата: "Я ніколи не спростовувала того факту, що потрапила під вплив особистості Гітлера. Але те, що я занадто пізно розпізнала в ньому демонічне, безсумнівно є провиною чи осліпленням" ("Nie habe ich bestritten, dass ich der Persnlichkeit Hitlers verfallen war. Dass ich das Dmonische zu spt in ihm erkannt habe, ist zweifellos Schuld oder Verblendung ", 1949).

Нацистська пропаганда не могла не скористатися безсумнівно яскравим талантом Ріфеншталь, але й Ріфеншталь не могла не використовувати нацистів для своєї кар'єри.

Лені Ріфеншталь відвідує війська в Польщі (1939)

5. Нереалізовані і незакінчені проекти

5.1. Пентесілея

Повернувшись до Європи, Ріфеншталь виступила в Парижі з лекцією "Чи є кіно мистецтвом?". В 1939 для зйомок екранізації трагедії Генріха фон Клейста "Пентесілея" вона заснувала власну фірму "Leni Riefenstahl Film GmbH". Ріфеншталь працювала над сценарієм і також займалася підготовкою зйомок. Однак робота перервалася 1 вересня 1939 через початок Другої світової війни. Ріфеншталь та її співробітники надійшли в діючу армію в якості військових кореспондентів для висвітлення військових дій в Польщі. Жорстокі вбивства солдатами вермахту мирних жителів у місті Коньське 12 вересня 1939 привели її в жах, і вона відмовилася від подальшої роботи. За твердженням самої Ріфеншталь, вона також написала скаргу на дії військових у відповідну інстанцію.


5.2. Долина

Лені Ріфеншталь почала переговори з кінокомпанією "Tobis" про виробництво фільму "Долина" і разом з Харальдом Райнлем працювала над сценарієм фільму. Зйомки почалися 6 серпня 1940. Щоб відтворити дух Іспанії, в якості статистів були використані 68 циган з розташованого поблизу концентраційного табору Максглан під Зальцбургом. Згодом практично всі з цих "неарійських" статистів загинули від непосильної праці у таборі або були розстріляні. Після війни це стане причиною багатьох судових процесів проти Ріфеншталь.

У "Долині" Ріфеншталь виступала не тільки як режисер, але і як виконавиця головної ролі. Однак робота над фільмом була заморожена через її хворобу. Влітку 1943 зйомки були продовжені в Іспанії. Фінансування фільму здійснювало міністерство економіки за особистим розпорядженням Гітлера. Більшу частину відзнятого матеріалу Ріфеншталь перевезла з Берліна до Кіцбюель, куди вона переїхала в листопаді 1943. Останні зйомки відбулися у вересні 1944 на студії Баррандов в Празі. Робота над фільмом тривала аж до закінчення війни.


5.3. Кіностудія

У новій гітлерівської столиці світу - Німеччини було заплановано будівництво кіностудії Ріфеншталь площею 26 000 м .

6. Факти з особистого життя

В 1940 на зйомках фільму "Долина" Лені Ріфеншталь познайомилася зі своїм майбутнім чоловіком Петером Якобом (Peter Jacob). Лейтенант альпійських стрільців Якоб перебував в Австрії на відпочинку після поранення і знімався в кіно як каскадера. Згодом він воював на східному фронті (за полярним колом) і в Італії. Ріфеншталь і Якоб одружилися 21 березня 1944 в Кіцбюеле.

30 березня 1944 Ріфеншталь в останній раз зустрілася з Адольфом Гітлером у його резиденції Бергхоф.

Влітку 1944 помер її батько, на східному фронті загинув її брат Хайнц (який за доносом був звинувачений в купівлі м'яса на чорному ринку і пораженських висловлюваннях, позбавлений броні і відправлений у штрафний батальйон).

Незадовго до кінця війни до неї в Кіцбюель приїхала мати.


7. Післявоєнний час: фото-і кінозйомки природи

6 червня 1945 заарештована з метою допиту Лені Ріфеншталь була випущена на свободу 7-й американською армією. У червні 1947 вона лягла в психіатричну клініку у Фрайбурзі. Влітку 1947 розлучилася з Петером Якобом.

1 грудня 1948 в Віллінгене Ріфеншталь пройшла процес денацифікації. У тому ж році її фільм "Олімпія" заднім числом отримав Золоту медаль Міжнародного олімпійського комітету.

1 травня 1949 журнал "Ревю" опублікував статтю з докорами на адресу Ріфеншталь у зв'язку із залученням циган з табору Максглан на зйомки фільму "Долина".

6 липня 1949 відбувся повторний процес денацифікації, знову виправдав Ріфеншталь.

23 листопада 1949 відбувся процес проти журналу "Ревю", що опублікував статтю про зйомки фільму "Долина".

На початку 1950 в ході третього процесу денацифікації Ріфеншталь була визнана як "попутника".

21 листопада 1951 в Римі відбулася прем'єра нової монтажної та звукової версії фільму "Блакитне світло".

11 лютого 1954 в Штутгарті відбулася прем'єра фільму "Долина", який не користувався успіхом.

Нові проекти, які Лені Ріфеншталь готувала в Італії та Іспанії, реалізувати не вдалося частково через їх високого бюджету та браку грошей. Це призвело до того, що вона припинила займатися кіно і захопилася фотографією. У квітні 1956 у віці 53 років вона вперше здійснила поїздку в Африку. Її шляхові враження, виражені у знімках, були опубліковані в провідних глянцевих журналах - " Штерн "(Stern)," Санді Таймс "(The Sunday Times Magazine)," Paris Match "(Paris Match)," Європеєць "(L'Europeo)," Ньюсвік "(Newsweek)," Сан "(The Sun). Пізніше, в період між 1962 і 1977 роками вона з фотоапаратом не один раз перетнула Нубійську пустелю, запам'ятовуючи на плівку життя нубійських племен. По суті справи Ріфеншталь відкрила нубійські племена центрального Судану для широкої публіки - після її фоторепортажів про їхнє життя ними зацікавилися не тільки журналісти, а й антропологи і історики.

В 1973 у світ вийшов фотоальбом " Нуба - люди, ніби прийшли з іншої зірки ", а в 1976 наступний фотоальбом "Нуба з племені Кау" [6].

Деякі критики побачили в її фотознімках вираз "фашистської естетики". У своїй статті "Магічний фашизм" Сьюзен Зонтаг писала: "Хоча Нуба не є арійцями, їх портрет, створений Лені Ріфеншталь, відроджує деякі великі теми нацистської ідеології: протиставлення чистого і нечистого, непідкупного і продажного, фізичного і духовного, світлого і темного".

В 1974 на Мальдівах у віці 71 року Ріфеншталь вперше занурилася в Індійський океан з аквалангом і з камерою для підводної зйомки. За останні три десятиліття свого життя вона провела більше двох тисяч занурень. Так почався новий етап у творчості Ріфеншталь-фотографа - зйомки підводного світу. Результатом її багаторічної роботи стали фотоальбоми "Коралові сади" та "Диво під водою", а також документальний фільм " Кораловий рай "(інша назва -" Підводні враження ").

У серпні 1987 вийшли її спогади, які були видані в 13 країнах, а в Америці і Японії стали бестселером.


8. Останні роки життя

В 1993 Лені Ріфеншталь дала велике інтерв'ю у присвяченому їй фільм "Сила образів". Фільм отримав премію " Еммі "і спеціальний приз кінокритиків у Японії.

У жовтні 1995 на Міжнародному фестивалі документальних фільмів у Лейпцигу відбулася ретроспектива фільмів Ріфеншталь. 3 грудня 1998 в кіномузеї в Потсдамі відкрилася присвячена їй виставка.

В 2001 президент МОК Хуан Антоніо Самаранч в швейцарській Лозанні вручив їй Золоту медаль Міжнародного олімпійського комітету (хоча медаль і була присуджена їй ще в 1948 році, отримати її вона довгий час не могла). У тому ж році Ріфеншталь вперше відвідала Росію.

В 2002 Лені Ріфеншталь відсвяткувала свій сторічний ювілей у колі в колі друзів і шанувальників (серед інших, наприклад, Зігфрід і Рой).

8 вересня 2003, через два тижні після свого 101-го дня народження, Лені Ріфеншталь померла в 22 50 в своєму будинку в містечку Пекінг на Штарнбергського озері. Її супутник життя, 61-річний кінооператор Хорст Кеттнер, до самого останнього миті не відходив від неї.

У Ріфеншталь не було дітей, про що вона шкодувала. [7]

12 вересня 2003 в Мюнхені відбулася панахида та кремація, а 10 жовтня того ж року урна з прахом Лені Ріфеншталь була похована на мюнхенському цвинтарі "Вальдфрідхоф" (Waldfriedhof).


9. Фільмографія

9.1. Режисерські роботи


9.2. Акторські роботи

  • 1925 : "Wege zu Kraft und Schnheit - Ein Film ber moderne Krperkultur" - "Шляхи до сили і краси - фільм про сучасну фізичної культури"
  • 1926 : "Der heilige Berg" - "Священна гора", режисер Арнольд Фанк
  • 1927 : "Der groe Sprung" - "Великий стрибок", режисер Арнольд Фанк
  • 1928 : "Das Schicksal derer von Habsburg" - "Доля Габсбургів", режисер Рудольф Раффі
  • 1929 : "Die weie Hlle vom Piz Pal" - "Білий пекло Піц Палю", режисери Арнольд Фанк і Георг Вільгельм Пабст
  • 1930 : "Strme ber dem Montblanc" - "Бурі над Монбланом", режисер Арнольд Фанк
  • 1931 : "Der weie Rausch - neue Wunder des Schneeschuhs" - "Біле божевілля - нове лижне диво", режисер Арнольд Фанк
  • 1932 : "Das blaue Licht" - "Блакитне світло"
  • 1933 : "SOS Eisberg" - "SOS - айсберг", режисер Арнольд Фанк
  • 1954 : "Tiefland" - "Долина"
  • 1993 : "Die Macht der Bilder" - "Влада образів", режисер Рей Мюллер
  • 2003 : "Leni Riefenstahl - Ein Traum von Afrika" - "Лені Ріфеншталь - мрія про Африку", режисер Рей Мюллер

9.3. Продюсерські роботи

  • 1932 : "Das blaue Licht" - "Блакитне світло"
  • 1933 : "Der Sieg des Glaubens" - "Перемога віри"
  • 1934 : "Triumph des Willens" - "Тріумф волі"
  • 1938 : "Olympia" - "Олімпія"
    • Teil 1: "Fest der Vlker" - частина перша "Свято народів"
    • Teil 2: "Fest der Schnheit" - частина друга "Свято краси"
  • 1954 : "Tiefland" - "Долина"
  • 2002 : "Impressionen unter Wasser" - "Підводні враження

9.4. Нереалізовані проекти

  • 1933 : "Mademoiselle Docteur" - "Мадмуазель доктор"
  • 1939 : "Penthesilea" - "Пентесілея"
  • 1943 : "Van Gogh" - "Ван Гог"
  • 1950 : "Der Tnzer von Florenz" - "Танцівник з Флоренції"
  • 1950 : "Ewige Gipfel" - "Вічні вершини"
  • 1950 - 1954 : "Die roten Teufel" - "Червоні дияволи"
  • 1955 : "Kobalt 60" - "Кобальт 60"
  • 1955 : "Friedrich der Groe und Voltaire" - "Фрідріх Великий і Вольтер"
  • 1955 : "Drei Sterne am Mantel der Madonna" - "Три зірки на плащі Богородиці"
  • 1955 : "Sonne und Schatten" - "Сонце і тіні"
  • 1955 - 1956 : "Die schwarze Fracht" - "Чорний вантаж"
  • 1957 : "Afrikanische Symphonie" - "Африканська симфонія"
  • 1959 - 1960 : "The blue Light" - "Блакитне світло" (англійською)
  • 1961 : "Der Nil" - "Ніл"
  • 1962 - 1963 : "Afrikanisches Tagebuch" - "Африканський щоденник"
  • 1964 - 1975 : "Allein unter den Nuba" - "Одна серед нубійців"

10. Книги

10.1. Лені Ріфеншталь

  • "Боротьба в снігах і в льоду" - "Kampf in Schnee und Eis", Verlag Hesse & Becker, Leipzig 1933
  • "Те, що залишилося за кадром фільму про з'їзд націонал-соціалістичної партії" - "Hinter den Kulissen des Reichsparteitags-Films", Franz Eher Nachf., Mnchen 1935
  • "Краса олімпійської боротьби" - "Schnheit im olympischen Kampf", Deutschen Verlag (Ullstein-Verlag), Berlin 1937
  • "Нубійці - люди, ніби прийшли з іншої зірки" - "Die Nuba - Menschen wie von einem anderen Stern", Paul List Verlag, Mnchen 1973
  • "Нубійці з племені Кау" - "Die Nuba von Kau", Paul List Verlag, Mnchen 1975
  • "Коралові сади" - "Korallengrten" List-Verlag, Mnchen, 1978
  • "Моя Африка" - "Mein Afrika", List-Verlag, Mnchen, 1982
  • "Мемуари" - "Memoiren", Albrecht Knaus-Verlag, Mnchen - Hamburg, 1987
  • "Чудо під водою" - "Wunder unter Wasser", Herbig Verlagsbuchhandlung, Mnchen, 1990
  • "Нубійці" - "Die Nuba", Kln, ISBN 3-933366-41-0 (Lizenzausgabe) - Видання об'єднує в одному томі дві книжки "Die Nuba" (1973) і "Die Nuba von Kau" (1976).

10.2. Про Лені Ріфеншталь

  • Клаус Краймайер "Фанк - Тренкер - Ріфеншталь: німецька альпіністський фільм і його наслідки" - Klaus Kreimeier: "Fanck - Trenker - Riefenstahl: Der deutsche Bergfilm und seine Folgen", Stiftung Deutsche Kinemathek, Berlin 1972
  • Пегі Енн Уоллес "Історичний погляд на кар'єру Лені Ріфеншталь в період з 1923 по 1933 роки" - Peggy Ann Wallace: "An Historical Study of the Career of Leni Riefenstahl from 1923 to 1933", Berkeley 1975
  • Річард М. Барса "Керівництво по" Тріумфу волі "" - Richard M. Barsam: "Filmguide to Triumph of the will", Series: Indiana University Press filmguide series, Indiana University Press, Bloomington 1975
  • Глен Б. Інфілд "Лені Ріфеншталь. Занепала Богиня" - Glenn B. Infield: "Leni Riefenstahl. The Fallen Goddess", Thomas Y. Crowell, New York 1976
  • Девід Б. Хінтон "Фільми Лені Ріфеншталь" - David B. Hinton: "The Films of Leni Riefenstahl", The Scarecrow Press, Metuchen (NJ.), London 1978
  • Рената Берг-ПАН "Лені Ріфеншталь" - Renata Berg-Pan: "Leni Riefenstahl", Twayne, Boston 1980
  • Мартін Лойпердінгер "Тріумф волі - протокол зйомок фільму Лені Ріфеншталь" - Martin Loiperdinger: "Triumph des Willens - Einstellungsprotokoll des Films von Leni Riefenstahl", Filmland-Presse, Mnchen 1980
  • Петер Новотни "" Тріумф волі "Лені Ріфеншталь: до критики документального кіно в період фашистської диктатури" - Peter Nowotny: "Leni Riefenstahls, Triumph des Willens ': zur Kritik dokumentarischer Filmarbeit im NS-Faschismus", Peter Nowotny, Dortmund 1981
  • Чарльз Форд "Лені Ріфеншталь - актриса, режисер, фотограф" - Charles Ford: "Leni Riefenstahl - Schauspielerin, Regisseurin und Fotografin", Heyne, Mnchen 1982
  • Леонардо Кваресіма "Лені Ріфеншталь" - Leonardo Quaresima: "Leni Riefenstahl", La Nuova Italia, Firenze 1984
  • Купер Сі. Грехам "Лені Ріфеншталь і Олімпія" - Cooper C. Graham: "Leni Riefenstahl and Olympia", Based in part on the author's thesis - New York University, Series: Filmmakers no. 13, The Scarecrow Press, Metuchen (NJ.), London 1986
  • Девід Калберт "" Тріумф волі "Лені Ріфеншталь" - David Culbert: "Leni Riefenstahl's Triumph of the will", Series: Research collections in the social history of communications, University Publications of America, Frederick, MD 1986
  • Мартін Лойпердінгер "Ритуали мобілізації - Фільм про з'їзд НСДАП" Тріумф волі "Лені Ріфеншталь" - Martin Loiperdinger: "Rituale der Mobilmachung - Der Parteitagsfilm, Triumph des Willens 'von Leni Riefenstahl", Leske und Budrich, Opladen 1987
  • Дана Джіллспі "Льоні: сценарій, заснований на кар'єрі Лені Ріфеншталь" - Dana Gillespie: "Leni: a screenplay based on the career of Leni Riefenstahl", North Texas State University 1988
  • Девід Келверт Сміт "Тріумф волі: фільм Лені Ріфеншталь" - David Calvert Smith: "Triumph of the Will: a film by Leni Riefenstahl", Original shooting script never before released as written by Leni Riefenstahl herself, Celluloid Chronicles Press, Richardson, Texas 1990
  • Лінда Дойтчманн "Тріумф волі - образ Третього Рейху" - Linda Deutschmann: "Triumph of the Will - The Image oft the Third Reich", Longood Academic, Wakefield, NH
  • Томас Леефланг "Лені Ріфеншталь" - Thomas Leeflang: "Leni Riefenstahl", Anthos, Baarn 1991
  • Nils Klevjer Aas: "Fascismens fascinasjon - et dida [k] tisk dilemma: Leni Riefenstahls, Viljens triumf 'som kildemateriale og pvirkningskilde", Statens filmsentral, Oslo 1991
  • Ейко Ісіока "Лені Ріфеншталь, життя" - Eiko Ishioka: "Leni Riefenstahl, life", photographer Leni Riefenstahl, Kyuryudo Art Pub. Co., Tokyo 1992
  • Тайл Даунін "Олімпія" - Taylo Downing: "Olympia", BFI Publishing, London 1992
  • Хільмар Хофманн "Міфи Олімпії - Незалежність і підпорядкування спорту та культури: гітлерівська Олімпіада, олімпійська культура і фільм Ріфеншталь" Олімпія "" - Hilmar Hoffmann: "Mythos Olympia - Autonomie und Unterwerfung von Sport und Kultur: Hitlers Olympiade, olympische Kultur und Riefenstahls Olympia- Film ", Aufbau Verlag, Berlin 1993
  • Сандрін Верне, Клаус Герке "Лені Ріфеншталь: сила образів" - Sandrine Vernet / Klaus Gerke: "Leni Riefenstahl: le pouvoir des images", Schriftliche Form einer Diskussion mit Hilmar Hoffmann, Erwin Leiser, Bernhard Eisenschitz, Hans-Peter Kochenrath, Frieda Grafe , Francis Courtage unter der Leitung von Frederic Mitterrand, ZDF / Arte von 1993, K. films d, Paris 1995
  • Ірен Біньярді, Алессандра Боргезеа, ДельБарбаро Фальцоне "Лені Ріфеншталь: Ритм погляду" - Irene Bignardi / Alessandra Borghesea / DelBarbaro Falzone: "Leni Riefenstahl: il ritmo di uno sguardo", (Milano, Palazzo della Ragione, 10 luglio - 6 ottobre 1996) , Leornado Arte Milano, Milano 1996
  • Соні Дефені "Блакитне світло" - Sonie Defeni: "Das blaue Licht", la leggenda della regista Leni Riefenstahl, Instituto Universitario di Lingue Moderne, Facolt di Lingue e Letterature Straniere, Feltre 1996.
  • Одрі Салкелд, "Лені Ріфеншталь" (М.: Ексмо, 2007) - Audrey Salkeld: "A Portrait of Leni Riefenstahl", Jonathan Cape, London 1996
  • Ерік Ренчлер "Міністерство ілюзій - нацистське кіно і його подальша доля" - Eric Rentschler: "The ministry of illusion: Nazi Cinema and its afterlife", Harvard University Press, Cambrigde, Mass. 1996
  • Даніель Кнопп "Образи добра і зла в націонал-соціалістичної кінопропаганди на прикладі фільмів" Тріумф волі "Лені Ріфеншталь і" Єврей Зюсс "Файта Харлана" - Daniel Knopp: "Wunschbild und Feindbild der nationalsozialistischen Filmpropaganda am Beispiel von Leni Riefenstahls, Triumph des Willllens ' und Veit Harlans, Jud Sss '", Tectum Verlag, Marburg 1997.
  • Пеггі Філіпс "Дві жінки під водою: покаяння" - Peggy Phillips: "Two women under water: a confession", Fithian Press, Santa Barbara 1998
  • Даніель Вільдманн "Бажані тіла. Створення та постановка" арійських "чоловічих тіл в Третьому рейху" - Daniel Wildmann: "Begehrte Krper. Konstruktion und Inszenierung des, arischen 'Mnnerkrpers im Dritten Reich", Knighausen und Neumann, Wrzburg 1999
  • Потсдамський музей кіно "Лені Ріфеншталь" - Filmmuseum Potsdam (Hrsg.): "Leni Riefenstahl", mit Beitrgen von Oksana Bulgakowa, Brbel Dalichow, Claudia Lenssen, Felix Moeller, Georg Seelen, Ines Walk, Henschel Verlag, Berlin 1999
  • "Лені Ріфеншталь - п'ять життів і одна біографія в знімках" - "Leni Riefenstahl - Fnf Leben, Eine Biographie in Bildern", Verlag Taschen, Kln, 2000
  • Райнер Ротер "Лені Ріфеншталь - спокушання таланту" - Rainer Rother: "Leni Riefenstahl - Die Verfhrung des Talents", Heyne 2002
  • Юрген Трімборн "Ріфеншталь" - Jrgen Trimborn: "Riefenstahl", Aufbau Verlag, Berlin 2002
  • Луцці Кінкель "Лені Ріфеншталь і" Третій рейх "" - Lutz Kinkel: "Die Scheinwerferin - Leni Riefenstahl und das, Dritte Reich '", Europa-Verlag, Hamburg 2002
  • Даніель Кнопп "Фашистська кінопропаганда:" Тріумф волі "Ріфеншталь," Єврей Зюсс "Харлана" - Daniel Knopp: "NS-Filmpropaganda: Riefenstahls, Triumph des Willens ', Harlans, Jud S'", Tectum Verlag 2004
  • Олег Нестеров, "Спідниця", ТОВ "Видавництво Ад Маргінем", Москва 2008 - кріптоісторіческій роман, в якому Ріфеншталь є одним з головних дійових осіб.

11. Виставки


12. Відео

Примітки

  1. 1 2 (Англ.) Офіційна сторінка Лені Ріфеншталь. Біографія. - www.leni-riefenstahl.de/eng/bio.html - leni-riefenstahl.de
  2. Лені Ріфеншталь, Мемуари: Пер. з нім. Москва: "Ладомир", 2006. - 699 с, цитується по vilavi.ru: "Блакитне світло" Лені Ріфеншталь - vilavi.ru/prot/070107/070107.shtml
  3. Юліус Штрайхер був ідеологом расизму. Повішений за вироком Нюрнберзького трибуналу за антисемітську пропаганду і заклики до геноциду.
  4. Досьє Ріфеншталь, Berlin Document Center, відтворено в: Glenn B. Infield, Leni Riefenstahl. The Fallen Film Goddess. New York: Thomas Y. Crowell, 1976, с. 76-77.
  5. Bela Balazs and Leni Riefenstahl: The Blue Light - www.uni-konstanz.de/FuF/Philo/LitWiss/MedienWiss/Forsch/Telaviv/Riefenstahl-englisch.html
  6. Фотографії з африканських фотоальбомів, а також кадри з фільму "Олімпія" у статті про Ріфеншталь - vilavi.ru/sud/091205/091205.shtml
  7. Своїм жалем з приводу відсутності дітей Лені ділиться у фільмі "Ein Traum von Afrika" - "Мрія про Африку"

Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати

Схожі роботи:
Марлін, Лені
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru