Знаймо

Додати знання

приховати рекламу

Цей текст може містити помилки.

Саламбо



План:


Введення

Французьке видання 1883 року.

"Саламбо" (Salammb) - історичний роман французького письменника Гюстава Флобера, який писався з 1857 по 1862 роки. Дія роману відбувається в Карфагені під час повстання найманців (бл. 240 року до н. е..)


1. Зародження ідеї

Після десяти років виснажливої ​​роботи над своїм першим романом, " Мадам Боварі "(1856), фоном якого є тяжкі реалії провінційної Франції, Флобер відчував себе виснаженим необхідністю описувати нікчемні події і нікчемних героїв. Крім того, скандал навколо виходу" аморального "роману поставив його, в очах літературної громадськості, в перших рядах зароджується руху натуралістів, у той час як сам Флобер вважав себе навіть не реалістом, а "останнім романтиком ".

У спробі довести широту своїх художніх поглядів Флобер взявся за написання книги про одну з найменш вивчених у той час цивілізацій Середземномор'я - Карфагені. Вибір настільки екзотичної теми дозволяв йому дати волю своїй уяві і в той же час з головою поринути в читання праць антічніков, до яких він був з юних років небайдужий. Як зазначив у своїй рецензії Сент-Бев, археологія після відкриттів Шампольона стала тоді входити в моду, а Теофіль Готьє вже друкував роман з давньоєгипетської життя.

Флоберівської уявлення про карфагенянам висловив один з його улюблених авторів, Жюль Мішле, що бачив в них "народ похмурий і сумний, чуттєвий і жадібний, схильний до ризику, але позбавлений героїзму", та до того ж заморочений "лютої релігією, повної жахливих обрядів". Інтуїтивно сприйнятий Мішле "дух нації" залучав Флобера як згущене з'єднання всього самого екзотичного в стародавньому світі. Ці романтичні уявлення мають мало спільного з тим портретом цього торгового народу, який вдалося відтворити з початком планомірних арехеологіческіх досліджень на території Карфагена.


2. Робота над книгою

При відсутності скільки-небудь грунтовних наукових досліджень на карфагенський тематику, особливо археологічних, Флоберу для підживлення своєї уяви доводилося задовольнятися працями древніх письменників, і в першу чергу Полібієм. Образ героїні на ім'я Саламбо еволюціонував з побіжної згадки Полібієм безіменній дочки Гамилькаре, яку той в нагороду за вірність мав намір видати за нумідійська правителя Нараву.

За перші місяці роботи над романом Флобер вивчив всі згадки Карфагена у стародавніх авторів і перелопатив практично всю видану в Новий час літературу з Карфагену, від "Поліоркетікі" Юста Липсия до 400-сторінкової монографії про храмових пірамідальних кипариса. До кінця липня кількість прочитаних ним праць з давньої історії досягло 98-ти, але і після того він продовжував жадібно читати все, що здавалося інших стародавніх цивілізацій Середземномор'я, вгадуючи в них багато спільного з Карфагеном. Деякі описові пасажі були підказані йому книгами Старого Завіту, що не забули відзначити вчені рецензенти, викликавши гнівну одповідь автора:

Ви твердите, що Біблія не є керівництвом при описі Карфагена (питання спірне); погодьтеся, однак, що іудеї ближче до карфагенянам, ніж китайці! До того ж у кожній країні є цілий ряд речей, що існують вічно, без змін.

Проте Флобер не був задоволений прочитаним, бо воно не дозволяло йому побачити перед собою людей тієї далекої цивілізації, вдихнути в них життя. У грудні 1857 р. він пише одній зі своїх знайомих:

Щоб можна було сказати про античний персонажа: "Це правдиво", треба зробити його суто життєвим, але хто ж бачив модель, тип? Відчуваю, що знаходжуся на хибному шляху і що персонажі мої повинні говорити інакше. Чимало честолюбства в бажанні увійти в душу людей, коли ці люди жили більше двох тисяч років тому, причому цивілізація тих часів не має нічого спільного з нашою. Я до певної міри бачу істину, але не переймаюся нею, вона не хвилює мене!

На початку літа 1858 Флобер вирушає "на рекогносцировкуТуніс, де переконується у хибності обраного ним підходу до пунічної цивілізації. Проте повертається він сповненим надій на прискорення роботи над "нескінченної" книгою. Починається створення пробних описів, обережні досліди нового стилю, розробка фабули роману. Всі попередні начерки довелося спалити, про що автор не без гіркоти повідомляє в листі Ернесту Фейдо:

"Карфаген" треба цілком переробити або, вірніше, написати заново. Я все знищив. Це було ідіотство! Немислимо! Фальшиво!

3. Публікація

Саламбо на картині Гастона Бюсьера (1907 рік).

У 1862 році, після п'яти років кропіткої роботи завершивши роман, Флобер почав листуватися з видавцем Мішелем Леві про розмір авторського гонорару. Ситуація ускладнювалася тим, що автор наполягав на публікації книги без будь-яких ілюстрацій і, понад те, вимагав відкласти випуск книги до закінчення публікації " Знедолених " Гюго.

"Саламбо" цілком задовольнив тягу французької публіки, пересиченої хвилею реалістичних оповідань, до східної екзотики. Багато шуму наробила сцена принесення немовлят в жертву Молоху, яку Сент-Бев визнав садистичної. Не менш сміливим уявлялося опис ритуального з'єднання Саламбо зі змієм:

Саламбо обернула змію навколо стегон, під пахвами й між колін, потім, взявши її за щелепи, наблизила маленьку трикутну пащу до краю своїх зубів і зажмурив очі, відкинула голову під променями місяця. Біле світло обволікав її сріблястим туманом, сліди її вологих ніг виблискували на плитах підлоги, зірки тремтіли у глибині води; Пітон притискав до неї свої чорні кільця в золотих плямах. Саламбо задихалася під надмірної вагою, ноги її підкошувалися, їй здавалося, що вона вмирає. А Пітон м'яко бив її кінчиком хвоста по стегнах.

Роман був настільки популярний, що увійшли в моду сукні в "пунічної" стилі і вже через рік з'явилося друге видання. Відразу стали з'являтися переклади іноземними мовами, проте в континентальній Європі роман розходився набагато краще, ніж у Великобританії та колоніях. Вже в 1862 р. в " Вітчизняних записках "з'явився російський переклад" Саламбо ".


4. Критичні відгуки

Критики, однак, дружно нарікали на те, що Флобер погнався за лаврами історика і що за доскональними описами розтанула психологія персонажів. Характерний відгук Бодлера : "Прекрасна книга, повна недоліків". Флобер, зазвичай байдужий до критичних відгуків, вважав за необхідне виступити у пресі зі спростуваннями нападок археолога Френера і найвпливовішого літератора Сент-Бева, що ставили під сумнів історичну сумлінність автора. Він ретельно перерахував історичні джерела тих чи інших наведених їм деталей:

Вас все дивує: і те, що у слонів вуха пофарбовані блакитною фарбою ... і лідійці в жіночих сукнях, карбункули з сечі рисей, мандрагори, про які йдеться у Гіппократа, золоті ланцюжки на щиколотках, які зустрічаються в " Пісні Пісень ", бороди в мішечках, леви на хресті - все! Так ні ж, шановний пане, я не" запозичив всі ці деталі у негрів з Сенегамбіі ", як ви зволили висловитися.

Доброзичливо налаштовані до Флобера критики вказували на неприпустимість оцінки літературного твору з точки зору його відповідності новітніми даними історії та археології. Захоплені відгуки про роман надіслали автору поет Леконт де Ліль, романіст Віктор Гюго ("Це прекрасна, могутня і вчена книга ... Ви воскресили зниклий світ, і з цим вражаючим воскресінням ви поєднували приголомшливу драму") і композитор Гектор Берліоз ("Я був вражений, я марив вашої книгою всі ці ночі. Який стиль! Які пізнання в археології! Яке уяву!").

Альфонс Муха. "Саламбо".

Більш виважену оцінку виданого роману дали у своєму щоденнику Гонкури, які вважали його "шедевром старанності, і тільки":

Дуже утомливі ... ці нескінченні описи, докладне перерахування кожної прикмети кожного персонажа, ретельне, детальне виписування костюмів. Від цього страждає сприйняття цілого. Враження дробиться і зосереджується на дрібницях. За шатами не видно людських осіб, краєвид затуляє почуття ...

Вкрай стриману оцінку роману дав взагалі високо цінував Флобера Набоков. Андрій Білий їздив читати роман на берег Туніського затоки, а Купрін спробував слідом за Флобером відродити Єрусалим часів Соломона в повісті " Суламіф "(1908), впавши при цьому, за оцінкою Мирського, в "дивовижну несмак". [1]


5. У музиці і кіно

Слідом за Берліозом на повний екзотичних декорацій і драматичних колізій роман звернули увагу й інші композитори. Теофіль Готьє пропонував написати за романом лібрето для опери Верді. Модест Мусоргський взявся за оперу " Саламбо ", яка залишилася незакінченою; та ж доля спіткала і оперу Йоганна Гайнріха Бека. У 1906 році за той же сюжет брався Рахманінов.

У загальній складності, сюжетним перепетії "Саламбо" наступні шість опер і балет. Постановкою опери з такою назвою зайнятий Чарльз Фостер Кейн в знаменитому фільмі Орсона Уеллса (арію написав Бернард Херрманн). Роман неодноразово екранізувався. Окремі сюжетні ходи роману були використані в знаменитому пеплуме " Кабірії "(1914).


6. Цікаві факти

  • У нормандському маєтку Круассе, де Флобер написав роман, на згадку про нього була в 1922 р. встановлена ​​привезена з Тунісу Пунічна колона, хоча сам особняк письменника на той час був знесений. [2]

Література


Цей текст може містити помилки.

Схожі роботи | скачати
© Усі права захищені
написати до нас
Рейтинг@Mail.ru